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Sana14.08.2018
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Los distintos escenarios narrativos se convierten en símbolos y representaciones de las transformaciones, luchas y clases sociales de aquel momento. Así, los espacios urbanos reflejan una polarización social: por una parte, como consecuencia de esa bonanza económica, la aparición de una nueva burguesía; por otra, todo ese contingente proletario ansioso de mejoras sociales y de un medio de subsistencia digno. La descripción de unos y otros ambientes es rápida, viva, impresionista.

  • Los distintos escenarios narrativos se convierten en símbolos y representaciones de las transformaciones, luchas y clases sociales de aquel momento. Así, los espacios urbanos reflejan una polarización social: por una parte, como consecuencia de esa bonanza económica, la aparición de una nueva burguesía; por otra, todo ese contingente proletario ansioso de mejoras sociales y de un medio de subsistencia digno. La descripción de unos y otros ambientes es rápida, viva, impresionista.



Zonas principales de Barcelona:

  • Zonas principales de Barcelona:

  • Centro de la ciudad: zona común a todas las clases sociales, en donde se sitúan los acontecimientos históricos relevantes, lugar de intenso intercambio social.

  • Zona de la burguesía: dividida, a su vez, por dos partes según el estatus socioeconómico. Una, el Ensanche, donde se ubica la clase media administrativa y funcionarial. Dos, la parte alta de la ciudad, donde se ubica el poder económico.

  • Zona obrera: el Raval, la zona industrial de Hospitalet de Llobregat y Sant Martí de Provençals.

  • Periferia: connotada negativamente porque se encuentra “fuera de”.



Barcelona es una ciudad de contrastes reflejados en la alternancia de las secuencias que describen, bien una opulenta y lujosa fiesta, bien el ambiente sórdido de los barrios obreros. Estos no pueden penetrar en los ambientes de la clase alta, pero los miembros de esta sí pueden introducirse en los ambientes proletarios y lumpen. Se hace explícita, así, la desigualdad o el grado de explotación de clase, ya que sitúa a los burgueses en una clara superioridad territorial.

  • Barcelona es una ciudad de contrastes reflejados en la alternancia de las secuencias que describen, bien una opulenta y lujosa fiesta, bien el ambiente sórdido de los barrios obreros. Estos no pueden penetrar en los ambientes de la clase alta, pero los miembros de esta sí pueden introducirse en los ambientes proletarios y lumpen. Se hace explícita, así, la desigualdad o el grado de explotación de clase, ya que sitúa a los burgueses en una clara superioridad territorial.

  • Barcelona es un espacio convulso, como sus habitantes; no camina con dirección precisa, pero continúa siempre en movimiento.

  • Barcelona es un personaje-espacio vivo, cambiante, que influye en sus habitantes. Éstos asumen y asimilan esas características propias de la urbe capitalista: la soledad, la incertidumbre, el desarraigo, la confusión, la frustración, el egoísmo, el individualismo y el afán de medro.



Aparte de estas grandes zonas representativas, en la novela desempeñan un papel significativo espacios más reducidos cuya función emblemática se asimila también a una clase determinada (el Liceo, Montjuïc, la taberna…).

  • Aparte de estas grandes zonas representativas, en la novela desempeñan un papel significativo espacios más reducidos cuya función emblemática se asimila también a una clase determinada (el Liceo, Montjuïc, la taberna…).

  • En definitiva, la ciudad no se presenta como simple decorado ambiental. Al espacio se le confieren una serie de valores sociales, de modo que ofrece una imagen fragmentada y alternante de un complejo conglomerado de seres. Se convierte en materia viva a la que se le dota de cualidades humanas. La ciudad se identifica con la conciencia colectiva: “Su historia era la historia de las gentes de Barcelona”. La ciudad es un espacio identificable y, al mismo tiempo, misterioso, y con un fuerte poder de atracción para algunos de los personajes, como Lepprince. Lo contrario sucede con Miranda, que no siente el poder de seducción de la ciudad y la abandona al final de relato.



Lo que supone Barcelona en la obra de Mendoza queda certeramente explicado en estas palabras de Llàtzer Moix:

  • Lo que supone Barcelona en la obra de Mendoza queda certeramente explicado en estas palabras de Llàtzer Moix:

  • “Mendoza ha dibujado en sus libros una Barcelona cambiante. Una Barcelona que atraviesa diferentes avatares históricos y en la que confluyen todas las clases sociales e incluso seres procedentes de otros planetas. En la Barcelona de Mendoza se admiten todos los extremos: lo creíble y lo increíble, lo significativo y lo irrelevante, lo humano y lo divino, lo máximo y lo mínimo, lo material y lo sentimental, lo concreto y lo abstracto, lo más alto y lo más bajo; y, por encima de todo ello, cabe el reflejo multifacético de la organización social, variable en función de las diversas etapas históricas, pero con frecuencia transformada por el afán de poder de unos pocos personajes de ficción que tiran de las narraciones con fuerza singular, que arrastran al resto del elenco al afianzar sus trayectorias e imponer sus designios, y que a la postre van transformando la ciudad según accionan, desde la sombra, los resortes adecuados. La Barcelona de Mendoza es la Barcelona de sus gentes y la de sus entramados sociales” (Mundo Mendoza, 133-134).



El tiempo real ocupa de 1917 a 1919, aunque hay una serie de sucesos que se sitúan fuera de este arco temporal. En primer lugar, las declaraciones que Javier Miranda hace ante el juez en Nueva York, fechadas en 1927. En segundo lugar, el affidávit prestado ante el cónsul de los Estados Unidos en Barcelona por el comisario de policía Alejandro Vázquez Ríos, el 21 de noviembre de 1926. Y, en tercer lugar, la referencia a la muerte de la Doloretas, en verano de 1920.

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