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Sana14.08.2018
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En resumen, la novela española en los años 50 refleja el compromiso histórico del escritor con la realidad de su momento y entra decididamente en la vía de la renovación formal y técnica; al final de la década se impone el realismo social, cuyos cultivadores rompieron el equilibrio entre testimonio social y preocupación por el nivel artístico de la novela neorrealista; por eso, la novela social, históricamente explicable por motivos sociológicos e históricos, en su afán por denunciar la situación miserable e injusta del país cayó con frecuencia en la tendenciosidad manifiesta en menoscabo de la calidad estética. La tendencia, demasiado fecunda, se agotó en sí misma y sus máximos cultivadores evolucionaron hacia otra poética novelística, iniciada por Tiempo de silencio (1962), cuya influencia dominará en la década de 1960.



Poco a poco va mejorando la economía y el ambiente intelectual.

  • Poco a poco va mejorando la economía y el ambiente intelectual.

  • Se produce el desarrollo económico gracias a los distintos planes de desarrollo que intentan paliar el atraso y la miseria de las clases menos favorecidas. El país va entrando en el consumismo. Inversiones extranjeras.

  • Se produce el auge del turismo y, en consecuencia, el intercambio cultural. Poco a poco se sale del ostracismo internacional, sobre todo en el ámbito cultural.

  • La censura es cada vez más laxa, mayor libertad de expresión. La censura provocó la beneficiosa consecuencia de obligar al escritor a derrochar ingenio en la modalidad alusiva de la creación literaria y al público a leer entre líneas.



Continúa la expansión editorial. Reedición y traducción de las grandes novelas extranjeras (Proust, Joyce, Kafka, Mann, Virginia Woolf…), la difusión de la nueva novela hispanoamericana (El “Boom”) y el comienzo de recuperación de las obras de los exiliados.

  • Continúa la expansión editorial. Reedición y traducción de las grandes novelas extranjeras (Proust, Joyce, Kafka, Mann, Virginia Woolf…), la difusión de la nueva novela hispanoamericana (El “Boom”) y el comienzo de recuperación de las obras de los exiliados.

  • El aumento de la formación cultural provoca que la novela española se encuentre en este momento a la altura de la novela occidental contemporánea. A esta renovación experimental contribuye el conocimiento de las teorías lingüísticas modernas –formalismo ruso, estructuralismo…-, la celebración de coloquios entre escritores y la saludable orientación de una crítica mejor preparada.

  • Los novelistas comprenden que han abusado de la temática de la novela social y de su realismo monocorde y tienen que comenzar a experimentar con estructuras y temas más complejos y atrevidos.



Saturación de premios literarios. Es imposible que se den tantas grandes novelas en un año para cubrir la cantidad de premios que se convocan. Esto crea confusión y desconcierto en el público.

  • Saturación de premios literarios. Es imposible que se den tantas grandes novelas en un año para cubrir la cantidad de premios que se convocan. Esto crea confusión y desconcierto en el público.

  • Se produce un cambio radical, una revolución experimental con la publicación de Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos (1962). Revulsivo para la narrativa española, es la novela más importante de la posguerra desde el punto de vista histórico-literario. Profunda renovación formal, de técnica y de lenguaje.

  • Aspectos renovadores más destacados:

  • -Tratamiento irónico de los materiales novelados hasta llegar en varias ocasiones al sarcasmo más cruel. Intención paródica.

  • -Tratamiento mítico y elaboración metafísica de muchos episodios.

  • -Digresiones de carácter intelectual.

  • -Uso frecuente del monólogo interior para desvelar la intimidad de los personajes y entrecruzamiento de voces de distintos seres en un mismo monólogo interior.

  • -Uso de la narración desde las tres personas gramaticales.



Asombrosa experimentación lingüística que enriquece la novela con el uso constante de cultismos científicos, extranjerismos, neologismos, imágenes, metáforas, hipérboles y toda una amplia gama de recursos retóricos que configuran su barroquismo lingüístico. Se podría hablar del inicio del REALISMO CRÍTICO, un realismo que se interroga a sí mismo como género narrativo para representar la realidad.

  • Asombrosa experimentación lingüística que enriquece la novela con el uso constante de cultismos científicos, extranjerismos, neologismos, imágenes, metáforas, hipérboles y toda una amplia gama de recursos retóricos que configuran su barroquismo lingüístico. Se podría hablar del inicio del REALISMO CRÍTICO, un realismo que se interroga a sí mismo como género narrativo para representar la realidad.

  • El mejor ejemplo de esta evolución es Juan Goytisolo, que comenzó como novelista social y acabó experimentando con novelas como Señas de identidad (1966), Reivindicación del conde don Julián (1970) y Juan sin tierra (1975).

  • En estas obras encontramos una segunda personal gramatical autorreflexiva, la mezcla de distintos lenguajes (coloquial, administrativo, culto…), monólogo interior, puntuación arbitraria y fragmentación laberíntica del tiempo…



No debemos olvidar otra nueva tendencia de la narrativa española que surge en los años 50 y se consolida en la década siguiente. Se trata de la NOVELA METAFÍSICA E INTELECTUAL.

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