1. El autor El autor


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Sana14.08.2018
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Esta nace como un intento de reacción contra el esquematismo y la pobreza artística de la mayoría de las novelas sociales. Su máximo teorizador y representante es Manuel García Viñó. Su planteamiento teórico es muy ambicioso, prácticamente irrealizable:

  • 1. Mentalidad universitaria de los autores.

  • 2. Tratamiento culto de los temas y del lenguaje.

  • 3. Consideración de la realidad invisible como materia más apta para alcanzar la categoría de obra de arte.

  • 4. Problemática de la inserción en la realidad, considerada en sus repercusiones espirituales más que en su aspecto sociológico.

  • 5. Búsqueda de nuevas formas técnicas; afán de intentar una síntesis de subjetivismo y objetivismo.



    • El resultado fue un tipo de novela que, pese a alguna excepción, pecaba de empacho cultural entendido fundamentalmente en el sentido libresco y una superficial incidencia de esas muestras de cultura superior en los contextos narrativos. En definitiva, falta de correlación entre los logros artísticos alcanzados y las metas propuestas. Pero hay que reconocer que sirvieron para la renovación de la novela española de posguerra, tanto temática como formal.

    • Como novela importante de esta tendencia artística podemos destacar Auto de fe (1968), de Carlos Rojas.



    Otros títulos centrales de la década son:

    • Otros títulos centrales de la década son:

    • - Las ratas (1962) y Cinco horas con Mario (1966), de Miguel Delibes.

    • - Últimas tardes con Teresa (1966), de Juan Marsé.

    • - Volverás a Región (1967), de Juan Benet.

    • - San Camilo, 1936 (1969), de Camilo José Cela.

    • - El mercurio (1967), de José María Guelbenzu.



    Época de cambios rápidos en todos los aspectos imaginables.

    • Época de cambios rápidos en todos los aspectos imaginables.

    • Muerte de Franco en noviembre de 1975. Apertura en todos los sentidos. Aires de libertad y de renovación.

    • Reforma política. Democracia. Más permisividad y tolerancia con la libertad de expresión y con la libertad ideológica, pero la censura todavía existía. Con su desaparición se editan en España novelas prohibidas hasta entonces que trataban el tema de la guerra civil y de la posguerra, también las novelas de los exiliados (los ciclos “El laberinto mágico”, de Max Aub y “La forja de un rebelde”, de Arturo Barea).





    La crítica literaria se hace más exhaustiva con abundantes conferencias, frecuentes coloquios y cursos en distintas universidades, y publicaciones especializadas. Son frecuentes los homenajes a novelistas actuales y sus obras son tema de tesis doctorales.

    • La crítica literaria se hace más exhaustiva con abundantes conferencias, frecuentes coloquios y cursos en distintas universidades, y publicaciones especializadas. Son frecuentes los homenajes a novelistas actuales y sus obras son tema de tesis doctorales.

    • Los hispanistas también se estudian la narrativa actual y hacen monografías de los autores consagrados: Cela, Delibes, Sánchez Ferlosio, etc.

    • En los años que van entre 1970 y 1975 tres generaciones de narradores conviven. Se consolida la renovación estructural, técnica y formal de nuestra narrativa.



    En líneas generales la novela actual continúa la tendencia del realismo crítico de los años 60 intensificando hasta el extremo la renovación experimental. Se ha dicho que el escritor ya no siente la literatura como un instrumento capaz de transformar el mundo y por ello orienta su esfuerzo hacia la transformación de la literatura misma.

    • En líneas generales la novela actual continúa la tendencia del realismo crítico de los años 60 intensificando hasta el extremo la renovación experimental. Se ha dicho que el escritor ya no siente la literatura como un instrumento capaz de transformar el mundo y por ello orienta su esfuerzo hacia la transformación de la literatura misma.

    • Se intensifica ahora la que Gonzalo Sobejano llama “novela estructural”, basada en una construcción, unas técnicas adecuadas y la exploración de las más oscuras inquietudes del alma humana, cuyas alucinaciones y estructuras caóticas se reflejan en las formas de la novela misma.

    • El autor quiere destruir todos los elementos tradicionales del relato y su labor está presidida por el afán de buscar y experimentar nuevas formas que, llevadas al extremo, llegan a la destrucción de la novela y a la desintegración del lenguaje. Quedan así lo que podríamos llamar discursos textuales autosuficientes en sí mismos por carecer prácticamente de intenciones referenciales: Juan sin tierra, de Juan Goytisolo, podría ser un ejemplo.



    Parece incuestionable que los dos narradores del medio siglo que más han influido en la novela de los años 70 son Juan Goytisolo y Juan Benet. En sus obras ambos muestran gran complejidad estructural, técnica y lingüística.

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