1. Модернизм. Потерянное поколение: представители и своеобразие эстетики

2. Потерянное поколение: представители и своеобразие эстетики.
Термин «потерянное поколение» используется для характеристики тех, кто прошел I мировую войну, а после возвращения приступили к творчеству. Они, преисполненные патриотическими идеалами, уходя на фронт испытывают глубокое разочарование. А после возвращения сталкиваются с не востребованностью и жестокостью времени.
Творческий эксперимент, начатый парижскими модернистами Гертрудой Стайн и Шервудом Андерсоном, был продолжен молодыми прозаиками и поэтами, которые именно в 1920-е годы пришли в американскую литературу и принесли ей всемирную славу. Их имена ассоциировались с представлением о литературе США в целом. Это Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Фрэнсис Скотт Фитцджеральд...
Само определение "потерянное поколение" было сказано Стайн в разговоре с ее шофером. Она сказала: "Все вы потерянное поколение, вся молодежь, побывавшая на войне. У вас ни к чему нет уважения. Все вы сопьетесь". Это изречение было случайно услышано Хемингуэем. Слова "Все вы потерянное поколение" он поставил одним из двух эпиграфов к своему первому роману "И восходит солнце" ("Фиеста"). Со временем данное определение получило статус литературоведческого термина.
Основные черты лит «потерянного поколения»:

• 
  Ярко выраженная антивоенная проблематика. Особое внимание уделяется натуральности описания военных действий, а также изображению простого солдата, который столкнулся с суровой правдой.
  
• 
  Особая концепция изображения человека и мира: мир изображен как лишенный своего гуманистического начала, хаотичный и бессмысленный. Человек в этом мире ощущает себя глубоко одиноким.
  
• 
  Разорванность сознания: ощущение недостатка личного счастья и чувство вселенского одиночества
  
• 
  Стоический пессимизм.
  

Поэмам Элиота "Бесплодная земля" и "Полые люди" свойственно чувство опустошенности и безысходности:
Вот как кончится мир,
Вот как кончится мир,
Вот как кончится мир,
Не взрыв, но всхлип.

Писатели "потерянного поколения" никогда не составляли какой-либо литературной группы и не имели единой теоретической платформы. Но общность судеб и впечатлений сформировала их сходные жизненные позиции: разочарование в социальных идеалах и поиски ценностей.

Главные темы писателей этого поколения — война, ("Прощай оружие" Хемингуэя) и послевоенная действительность — "век джаза" ("И восходит солнце" Хемингуэя и "Великий Гэтсби"), новеллистические сборники ("Рассказы джазового века" Скотта Фитцджеральда).
Обе темы в творчестве "потерянных" взаимосвязаны, и эта связь имеет причинно-следственный характер. В "военных" произведениях показаны истоки потерянности поколения: фронтовые эпизоды поданы всеми авторами жестко и неприукрашенно. В произведениях о "мире после войны" показаны следствия — судорожное веселье "джазового века", напоминающее пляску на краю пропасти или пир во время чумы.
Проблематика, занимающая "потерянных", тяготеет к изначальным мифологическим оппозициям человеческого мышления: война и мир, жизнь и смерть, любовь и смерть. Смысл бытия выжившие на войне герои видят в самой жизни как она есть, в жизни каждого отдельного человека, и, прежде всего — в любви. Именно любовь занимает главенствующее место в системе их ценностей. Любовь, понимаемая как совершенный, гармоничный союз с женщиной — это и творчество, и товарищество, и природное начало. Это сконцентрированная радость бытия, своего рода квинтэссенция всего, что есть стоящего в жизни, квинтэссенция самой жизни.
Все герои "потерянных" строят свой, альтернативный мир, где не должно быть места "торгашеским расчетам", политическим амбициям, войнам и смертям, всему тому безумию, которое творится вокруг. "Я не создан, чтобы воевать. Я создан, чтобы есть, пить и спать с Кэтрин", — говорит Фредерик Генри. Это кредо всех "потерянных". Они, однако, сами чувствуют непрочность и уязвимость своей позиции. Невозможно абсолютно отгородиться от большого враждебного мира: он то и дело вторгается в их жизнь. Не случайно любовь в произведениях писателей "потерянного поколения" спаяна со смертью: она почти всегда пресекается смертью. Умирает Кэтрин, возлюбленная Фредерика Генри ("Прощай, оружие!"), случайная гибель незнакомой женщины влечет за собой смерть Джея Гэтсби ("Великий Гэтсби") и т.д.
Не только гибель героя на передовой, но и смерть Кэтрин от родов, и гибель женщины под колесами автомобиля в "Великом Гэтсби", и смерть самого Джея Гэтсби, на первый взгляд, не имеющие никакого отношения к войне, оказываются связанными с ней накрепко. Эти безвременные и бессмысленные смерти выступают в романах "потерянных" своего рода художественным выражением мысли о неразумности и жестокости мира, о невозможности уйти от него, о недолговечности счастья. А эта мысль, в свою очередь, является прямым следствием военного опыта авторов, их душевного надлома, их травмированности. Смерть для них — синоним войны, и обе они — и война и смерть — выступают в их произведениях некоей апокалипсической метафорой современного мира. Мир произведений молодых писателей двадцатых годов — это мир, отрезанный Первой мировой от прошлого, изменившийся, мрачный, обреченный.