3 chapitre I. ÉCriture et personnalité de raymond radiguet

Dans notre travail, d´une façon d´essayer de trouver ces états de l´amour dans les œuvres analysées et nous affirmerons ou réfuterons sa validité générale.
Actualité de notre travail consistera à décrire plusieurs types de l´amour en montrant de différents exemples de la lecture de ses romans.
L'objet de notre travail est œuvres de Raymond Radiguet. Il s´agit des romans Le Diable au corps et Le Bal du comte d´Orgel. Ces romans comptent parmi les plus intéressantes œuvres avec la thématique psychologique du XXe siècle.
Le but de notre travail est nous répondre à la question de savoir pourquoi Radiguet s´intéresse aux problèmes de l´amour dans ses œuvres. Quels types de l´amour figurent dans ses romans. De quelle manière l´âge peut influencer la manière d´agir dans l´amour. Quel rôle jouent des sentiments considérés comme accompagnant l´amour dans les relations entre deux personnes.
Les tâches de notre travail :

• 
  étude de la vie radioguyet
  
• 
  connaître son travail
  
• 
  s'engager dans l'analyse de ses oeuvres
  

La structure de notre travail se compose d’introduction, de deux chapitres, de la conclusion et de la bibliographie.


CHAPITRE I. ÉCRITURE ET PERSONNALITÉ DE RAYMOND RADIGUET

1. 
   Raymond Radiguet
   

Raymond Radiguet, l´aîné de Maurice Radiguet, dessinateur humoriste qui avait collaboré à la revue du Chat noir, et de Jeanne Marie Louise Tournier, avait encore 6 frères et soeurs. Il est né le 18 juin 1903 à Saint-Maur, dans le Val-de-Marne, dans la petite maison du Parc Saint-Maur, au numéro 4 de l´avenue Charles VII. A l´âge de 6 ans, il commence à suivre des cours à l´école communale de Saint-Maurdes-Fossés, où il se présente tour à tour comme un élève excellent et le premier de la classe. En 1913, quittant cette école, il entre au lycée Charlemagne à Paris. Ses résultats ne sont pas du tout satisfaisants, il est un élève médiocre.
Mais surtout, bien plus que les exercices scolaires, le passionne la lecture des oeuvres de la bibliothèque de son père. Il s´intéresse surtout à la littérature du XVIIe et du XVIIIe siècle, notamment La Princesse de Clèves de Mme de La Fayette ou bien des poèmes de Paul Verlaine, Arthur Rimbaud ou Stéphane Mallarmé. Lui-même, il écrit de petits poèmes. Ni l´effort de son père de l´instruire seul en le retirant du lycée n´apporte de fruits. Son père force à le convertir aux disciplines classiques. Le jeune Raymond passe beaucoup de temps au bord de la Marne en flânant A l´âge de 11 ans, il est présenté par son père au poète André Salomon qui le connaît d´abord comme le dessinateur.
Des dessins de Radiguet pouvaient servir sur la première page de l´oeuvre de Salomon l´Intrasigeant. Pendant la première rencontre, Salomon l´apprécie par des mots suivants : « Vraiment un petit garçon en culottes courtes; un gentil petit garçon au regard vif d´adulte encore naïf, mais bon candidat à la cruauté; oui, un étrange regard ombré d´une mèche coquine, en plis lourds, en dure visière de casque. » 2 Radiguet a publié quelques-uns de ses dessins sous le pseudonyme de Rajki. A partir de cette date, les événements changent pour lui à une vitesse vertigineuse et il commence à écrire de la poésie³. Tous les poèmes du premier recueil sont écrits entre 1917 et 1921, de quatorze à dix-huit ans. C´était même André Salomon qui introduit Radiguet dans le monde du journalisme. Il travaille pour L´Heure, Le Rire et L´Éveil où il réalise des reportages.
En avril 1917, Radiguet fait connaissance avec Alice dans le train Paris - Saint-Maur. Alice est une jeune femme mariée âgée de vingt-quatre ans. Elle devient le modèle pour le personnage de Marthe dans Le Diable au corps. En fréquentant des personnages importants du monde littéraire et artistique de Montparnasse et Montmartre, il a l´occasion de connaître Max Jacob qui l´amène chez Cocteau vers 1918 ou 1919. Cocteau affirme à l´adresse de Radiguet: « Dès ma rencontre avec Radiguet je peux dire que j´ai deviné son étoile. A quoi? Je me le demande. [...] Il tirait de ses poches les petites feuilles de cahier d´écolier qu´il y enfonçait en boule. Il les déchiffonnait du plat de la main et, gêné par une des cigarettes qu´il roulait lui-même, essayait de lire un poème très court.
Il le collait contre son oeil. » 3 Jean Cocteau l´aide notablement. Grâce à lui, Radiguet publie ses vers dans les revues Dada et Littérature qui sont considérées comme revues d´avant-garde. Radiguet entre à côté de Cocteau dans les cercles parisiens où il fait connaissance aussi bien avec Pierre Reverdy, Eric Satie, Marie Laurencin, Pablo Picasso que de Jean et Valentine Hugo ou Jacques Lipschitz. Radiguet commence à mener la vie de bohème. En mai 1920, Radiguet participe avec Jean Cocteau à la fondation de la revue Le Coq et L´Arlequin. A partir de cette date, ces deux noms sont toujours associés. Il aide Erik Satie et Jean Cocteau dans la composition de l´opéra-comique intitulé Paul et Virginie. Radiguet, lui-même, écrit la seule pièce de théâtre Les Pelicans.
L´un de ses recueils de poèmes Les Joues en feu est illustré par Jean Hugo. Durant son séjour chez Cocteau à Carqueyranne qui avait lieu en mars-avril 1920, Radiguet travaille beaucoup et écrit de nombreuses oeuvres (par exemple la nouvelle Denise). Il cherche un équilibre entre la bohème parisienne et la paix dans la nature au Midi, au bord de la mer. Cette période précède la rédaction de son premier roman Le Diable au corps. Pendant les vacances au Piquey près d´Arcachon en 1921 où il séjourne avec Jean Cocteau, Radiguet commence à écrire Le Diable au corps. En mars 1923, l´oeuvre est publiée par Grasset qui lui a préparé une publicité somptueuse. Le succès est énorme et scandaleux en même temps. La critique est surprise et dégoûtée. Elle tient dans les mains le premier livre d´un romancier qui n´a que 17 ans. Radiguet reçoit de splendides félicitations des écrivains tels que Max Jacob, Paul Valéry, etc. D´autres écrivains sont irrités d´une attention disproportionnée qui est reservée à un auteur encore si peu connu. Clémence Camon exprime son avis : « On y voit la liberté, le désœuvrement, dus à la guerre, façonner un jeune garçon et tuer une jeune femme. Ce petit roman d'amour n'est pas une confession, et surtout au moment où il semble davantage en être une. C'est un travers trop humain de ne croire qu'à la sincérité de celui qui s'accuse ; or, le roman exigeant un relief qui se trouve rarement dans la vie, il est naturel que ce soit justement une fausse autobiographie qui semble la plus vraie. » 4 Le roman est apprécié du prix du Nouveau Monde. Ensuite, Radiguet passe l´été au Piquey en compagnie des amis, bien sûr, parmi d´autres de Jean Cocteau. Radiguet réussit à terminer le manuscrit du Bal du comte d´Orgel.
En terminant un manuscrit de son deuxième et en même temps dernier roman Le Bal du comte d´Orgel, Raymond Radiguet le remet à Grasset pour l´éditer. Jean Cocteau doit encore le parachever. Pour la première fois, Le Bal du Comte d´Orgel paraît en juillet 1924. Il s´agit donc d´une œuvre posthume. La forme définitive du roman est donc imprimée par Grasset et Cocteau. Cela ne se passait pas de conséquences bien sûr. Beaucoup de passages étaient supprimés du manuscrit original, ce qui a abouti à une incohérence de plusieurs personnages et à une manque d´admision sur le plan des personnages. Le roman a connu plusieurs versions. La première, le manuscrit de Radiguet, comptait plus de quatre cents pages, avant de passer chez l´imprimeur. L´autre était déjà corrigée par Cocteau et Grasset et elle était déjà sous la forme contemporaine⁴.
Le 12 décembre 1923, Raymond Radiguet meurt d´une fièvre typhoïde. Ses derniers mots avant la mort sont enrengistrés par Jean Cocteau dans la préface du Bal du comte d´Orgel : « Voici, ses dernières paroles : “Écoutez, me dit-il le 9 décembre, écoutez une chose terrible. Dans trois jours je vais être fusillé par les soldats de Dieu.” Comme j’étouffais de larmes, que j’inventais des renseignements contradictoires : “Vos renseignements, continua-til, sont moins bons que les miens. L’ordre est donné. J’ai entendu l’ordre.” Plus tard, il dit encore : “ Il y a une couleur qui se promène et des gens cachés dans cette couleur.” Je lui demandai s’il fallait les chasser. Il répondit : “Vous ne pouvez pas les chasser, puisque vous ne voyez pas la couleur.” Ensuite, il sombra. Il remuait la bouche, il nous nommait, il posait ses regards avec surprise sur sa mère, sur son père, sur ses mains. Raymond Radiguet commence.»
Il est évident que le thème majeur analysé par l’auteur est l’amour. Ce sentiment est souvent accompagné par d’autres impressions qui ne doivent pas être toujours positives comme l’amour seul. Les personnages agissent au nom de l’amour et ils commettent des erreures. Dans notre mémoire, nous allons analyser des sentiments négatifs que l’auteur décrit dans ses œuvres.
Il s’agira du mensonge, de la jalousie, de l’égoïsme et d’une infidélité. Le mensonge, moyen à atteindre quelque chose ce que nous désirons, est utilisé plusieurs fois dans les œuvres. Les personnages imaginent de différentes histoires et des prétextes pour pouvoir passer le temps avec leurs objets d’intérêt. Ils mentent donc au nom de l’amour. Or, apportent leur ces mensonges effectivement l’effet attendu ou par contre, sont-il puniés de leur manquement. Dans Le Diable au corps, nous rencontrons le premier mensonge dans la situation où Marthe cherche un prétexte pour sa belle-mère future pour ne pas devoir déjeuner chez elle. Son mensonge n’était pas dévoilé. Mais, quelques pages plus tard, le narrateur a utilisé son ami René comme complice quand il veut passer le jour avec Marthe. « A dîner, j´annonçai à mes parents que j´entreprendrais le lendemain avec René une longue promenade dans la forêt de Sénart ».
Malheureusement, ce mensonge n’était pas payant. « Je revins à la maison à neuf heures et demie du soir. Mes parents m´interrogèrent sur ma promenade. Je leur décrivis avec enthousiasme la forêt de Sénart [...] Tout à coup, ma mère, moqueuse, m´interrompant: ‘A propos, René est venu cet après-midi à quatre heures, très étonné en apprenant qu´il faisait une grande promenade avec toi.’ »⁵.

2.