Galdós y Bécquer


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Sana14.08.2018
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Galdós y Bécquer

  • Galdós y Bécquer

  • Generación del Noventa y ocho

  • Modernismo

  • Avanguardias

  • El Novecentismo

  • La generación del Ventisiete



Fin de siglo/cambio de siglo

  • Fin de siglo/cambio de siglo

  • Objetivismo/sujetivismo

  • positivismo/modernismo

  • Lírismo radical



Espíritu rebelde frente a todas las convenciones (sociales, culturales, lingüísticas, métricas)

  • Espíritu rebelde frente a todas las convenciones (sociales, culturales, lingüísticas, métricas)

  • Integración de las artes – “art pour l’art”- para minorías (Verlaine)

  • Actitud antiburgués

  • Aristocraticismo, individualismo, vitalismo/decadentismo, esteticismo, escapismo, exotismo (reacción ante lo absurdo de una sociedad degradada)

  • Lenguaje no ordinario (anacronismos, neologismos)

  • Nihilismo (Nietzsche y Schopenhauer)

  • Simbolismo y parnasianismo

  • Difusión periférica (Hispanoamérica y Cataluña)



Superación de las fronteras de los géneros (libro de memorias sui generis)

  • Superación de las fronteras de los géneros (libro de memorias sui generis)

  • Esteticismo /erotismo(héroe anticonformista e inmoral)

  • Prosa lírica, refinada, estilizada, bárbara (intemporalidad/atemporalidad)

  • Cronología ficticia

  • Tetralogía: alegoría de la vida , estados de ánimos

  • Originalidad-parodia (la ironía diluye la atmósfera de misterio).

  • El mito de Don Juan



Insatisfacción /reacción frente al presente (rebelión contra las normas) desde una perspectiva fundamentalmente filosófica

  • Insatisfacción /reacción frente al presente (rebelión contra las normas) desde una perspectiva fundamentalmente filosófica

  • Interiorización, ensimismamiento, tensión espiritual, espíritu meditativo

  • Cosmopolitismo instrumental (preocupación por España, por lo castizo)



Ganivet : Pío Cid

  • Ganivet : Pío Cid

  • Unamuno: Paz en la guerra y Nuevo Mundo; Amor y Pedagogía; Niebla.

  • Azorín: La voluntad, Antonio Azorín, Confesiones de un pequeño filósofo

  • Baroja: Camino de perfección



Modernista: retoricismo; creación de una lengua artificial, de intención estética; enriquecimiento musical; sensualidad/sensorialidad; neologismos/arcaismos

  • Modernista: retoricismo; creación de una lengua artificial, de intención estética; enriquecimiento musical; sensualidad/sensorialidad; neologismos/arcaismos

  • Noventayochesca: Antiretoricismo, antibarroquismo; lengua natural, popular, local; lenguaje al servicio de la lógica; lengua válida para todos



Dos inspiraciones:

  • Dos inspiraciones:

  • Darío, M. Machado, Villaespesa, Villalón…: exteriorización, musicalidad, esteticismo, retoricismo, visionariedad, exotismo temporal y espacial.

  • Unamuno, A. Machado…: interiorización, meditación, conceptismo, esencialidad.



LO FATAL (Cantos de vida y esperanza, 1905)

  • LO FATAL (Cantos de vida y esperanza, 1905)

  • Dichoso el árbol, que es apenas sensitivo, y más la piedra dura porque ésa ya no siente, pues no hay dolor más grande que el dolor de ser vivo ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

  • Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror... ¡Y el espanto seguro de estar mañana muerto, y sufrir por la vida y por la sombra y por

  • lo que no conocemos y apenas sospechamos, y la carne que tienta con sus frescos racimos, y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos y no saber adónde vamos, ni de dónde venimos!...



A Domingo Bolívar

    • A Domingo Bolívar
  • Hermano, tú que tienes la luz, dime la mía. Soy como un ciego. Voy sin rumbo y ando a tientas. Voy bajo tempestades y tormentas ciego de sueño y loco de armonía.

  • Ése es mi mal. Soñar. La poesía es la camisa férrea de mil puntas cruentas que llevo sobre el alma. Las espinas sangrientas dejan caer las gotas de mi melancolía.

  • Y así voy, ciego y loco, por este mundo amargo; a veces me parece que el camino es muy largo, y a veces que es muy corto…

  • Y en este titubeo de aliento y agonía, cargo lleno de penas lo que apenas soporto. ¿No oyes caer las gotas de mi melancolía?



Irregularidad completa en el cómputo de las sílabas.

  • Irregularidad completa en el cómputo de las sílabas.

  • Modalidad fónica (v. l. de cláusulas, períodos, rimados, asonantandos, sobre una base tradicional).

  • Modalidad semántica o de pensamiento (versículos cercanos al poema en prosa o la sucesión de imágenes de la poesía de vanguardia)



¡Ya viene el cortejo! ¡Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines, la espada se anuncia con vivo reflejo; ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines. Ya pasa debajo los arcos ornados de blancas Minervas y Martes, los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas la gloria solemne de los estandartes, llevados por manos robustas de heroicos atletas. Se escucha el ruido que forman las armas de los caballeros, los frenos que mascan los fuertes caballos de guerra, los cascos que hieren la tierra y los timbaleros, que el paso acompasan con ritmos marciales. ¡Tal pasan los fieros guerreros debajo los arcos triunfales! [….]

  • ¡Ya viene el cortejo! ¡Ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros clarines, la espada se anuncia con vivo reflejo; ya viene, oro y hierro, el cortejo de los paladines. Ya pasa debajo los arcos ornados de blancas Minervas y Martes, los arcos triunfales en donde las Famas erigen sus largas trompetas la gloria solemne de los estandartes, llevados por manos robustas de heroicos atletas. Se escucha el ruido que forman las armas de los caballeros, los frenos que mascan los fuertes caballos de guerra, los cascos que hieren la tierra y los timbaleros, que el paso acompasan con ritmos marciales. ¡Tal pasan los fieros guerreros debajo los arcos triunfales! [….]



Soy animal de fondo

  • Soy animal de fondo

  • «En fondo de aire» (dije) «estoy», (dije) «soy animal de fondo de aire» (sobre tierra), ahora sobre mar; pasado, como el aire, por un sol que es carbón allá arriba, mi fuera, y me ilumina con su carbón el ámbito segundo destinado.

  • Pero tú, dios, también estás en este fondo y a esta luz ves, venida de otro astro; tú estás y eres lo grande y lo pequeño que yo soy, en una proporción que es ésta mía, infinita hacia un fondo que es el pozo sagrado de mí mismo.



Helena! […] Ella? La anuncia el blancor de un cisne. (no la anuncian. No llega aún ).

  • Helena! […] Ella? La anuncia el blancor de un cisne. (no la anuncian. No llega aún ).

  • ¡Makheda! La anuncia un pavo real. ¡Ifigenia, Electra, Catalina! Anúncialas un caballero con un hacha. ¡Ruth, Lía, Enone! Anúncialas un paje con un lirio. ¡Yolanda! Anúnciala una paloma. […]



La pared inclinada

  • La pared inclinada

  • no se cae

  • La lluvia tiembla

  • como una oveja

  • Hace tanto frío

  • que se abren las hojas

  • de los libros nuevos.

  • Mi mano

  • El río

  • Aquella cabeza

  • se desinfla silbando

  • Entre mis hojas

  • una lágrima muerta.



Que el verso sea como una llave Que abra mil puertas. Una hoja cae; algo pasa volando; Cuanto miren los ojos creado sea, Y el alma del oyente quede temblando. Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra; El adjetivo, cuando no da vida, mata. Estamos en el ciclo de los nervios. El músculo cuelga, Como recuerdo, en los museos; Mas no por eso tenemos menos fuerza:

  • Que el verso sea como una llave Que abra mil puertas. Una hoja cae; algo pasa volando; Cuanto miren los ojos creado sea, Y el alma del oyente quede temblando. Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra; El adjetivo, cuando no da vida, mata. Estamos en el ciclo de los nervios. El músculo cuelga, Como recuerdo, en los museos; Mas no por eso tenemos menos fuerza:



El vigor verdadero Reside en la cabeza.

  • El vigor verdadero Reside en la cabeza.

  • Por qué cantáis la rosa, ¡oh Poetas! Hacedla florecer en el poema;

  • Sólo para nosotros Viven todas las cosas bajo el Sol. El Poeta es un pequeño Dios.



¿No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos años en el sábado? Descansábamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacíamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo… Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y miércoles, nuestro jueves y viernes… Hagamos nuestro Génesis.

  • ¿No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos años en el sábado? Descansábamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacíamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo… Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y miércoles, nuestro jueves y viernes… Hagamos nuestro Génesis.



¿No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos años en el sábado? Descansábamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacíamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo… Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y miércoles, nuestro jueves y viernes… Hagamos nuestro Génesis.

  • ¿No os parece, hermanos, que hemos vivido muchos años en el sábado? Descansábamos porque Dios nos lo daba todo hecho. Y no hacíamos nada, porque el mundo mejor que Dios lo hizo… Hermanos, superemos la pereza. Modelemos, creemos nuestro lunes, nuestro martes y miércoles, nuestro jueves y viernes… Hagamos nuestro Génesis.



La pared inclinada

  • La pared inclinada

  • no se cae

  • La lluvia tiembla

  • como una oveja

  • Hace tanto frío

  • que se abren las hojas

  • de los libros nuevos.

  • Mi mano

  • El río

  • Aquella cabeza

  • se desinfla silbando

  • Entre mis hojas

  • una lágrima muerta.



Crisis – público burgués

  • Crisis – público burgués

  • Teatro “bonito” y teatro “atrevido, desordenado, auténtico”

  • Los renovadores: Unamuno y Valle-Inclán

  • El teatro irrepresentable

  • Nuevo realismo: Benavente, Marquina, Lorca, Alberti (Firmín Galán), Casona (La sirena, Nuestra Natacha), Hernández (Quien te ha visto…., Los hijos de la piedra)

  • Teatro pre-existencialista y expresionista: Grau (El señor de Pigmalión y El burlador que no se burla), Arniches (de El último mono a El padre Pitillo).



Síntesis entre modernismo/noventa y ocho y superación

  • Síntesis entre modernismo/noventa y ocho y superación

  • Europeísmo (Ortega, D’Ors, Castro, Madariaga, Gómez de la Serna…)

  • Intelectuales “liberales”, tardo-institucionistas (Resi, Centro de Estudios Históricos)

  • Formación de una clase dirigente (programa pedagógico: formar minorías y emancipar al pueblo)



Gabriel Miró, Ramón Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés

  • Gabriel Miró, Ramón Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés

  • Realismo objetivo y realismo subjetivo armonizados

  • Relaciones realistas sujetas a ideas abstractas

  • La acción es insustancial así como la coherencia interna de la narración.

  • Fulcro de la narración: el mundo interior.

  • Personajes y situaciones complejas

  • Concentración lírica, dar una impresión comprensiva y explicativa de la compleja realidad humano-social.

  • Gran técnica novelística, prosa artística, estilización.



Gabriel Miró (Nuestro padre San Daniel, 1921; El obispo leproso, 1926)

  • Gabriel Miró (Nuestro padre San Daniel, 1921; El obispo leproso, 1926)

  • Escasa acción (mundo interior, memoria)

  • Sucesión de cuadros impresionistas

  • Es importante la forma

  • Prosa como si fuera verso



Ramón Pérez de Ayala:

  • Ramón Pérez de Ayala:

  • Tetralogía: de A.M.D. G 1910, a Troteras y danzaderas, 1913 (llamadas novelas generacionales): relatan la vida de Alberto Díaz de Guzmán pero también la crisis de la conciencia hispánica de principios del siglo.

  • novelas poemáticas (Prometeo, Luz de domingo, La caídas de los Limones 1916….); novelas cortas, de notable intensidad lírica y dominio formal, enfrentamiento violento entre vida y muerte.

  • temas universales (de Belarmino y Apolonio (1921) a Tigre Juan y El curandero de su honra (1926). Novelas casi a tesis.



Juan Ramón Jiménez

  • Juan Ramón Jiménez

  • Los comienzos: (de Ninfeas, 1900 a Rimas 1902);

  • La primera plenitud : ciclo de Moguer (de Jardines lejanos 1904 a Sonetos espirituales 1914 y 15).

  • El cenit: de Diario de un poeta recién casados, 1916, a Eternidades y Piedra y cielo, Segunda antología, Cuadernos (los últimos en 1935)

  • Poesía del exilio: Espacio (poema en prosa), Animal de fondo (1949) y Dios deseado y deseante (postumo, en 1964).

  • León Felipe

  • José Moreno Villa



¡Intelijencia, dame el nombre exacto de las cosas! … Que mi palabra sea la cosa misma, creada por mi alma nuevamente. Que por mí vayan todos los que no las conocen, a las cosas; que por mí vayan todos los que ya las olvidan, a las cosas; que por mí vayan todos los mismos que las aman, a las cosas… ¡Intelijencia, dame el nombre exacto, y tuyo, y suyo, y mío, de las cosas!

  • ¡Intelijencia, dame el nombre exacto de las cosas! … Que mi palabra sea la cosa misma, creada por mi alma nuevamente. Que por mí vayan todos los que no las conocen, a las cosas; que por mí vayan todos los que ya las olvidan, a las cosas; que por mí vayan todos los mismos que las aman, a las cosas… ¡Intelijencia, dame el nombre exacto, y tuyo, y suyo, y mío, de las cosas!



León Felipe:

  • León Felipe:

  • Versos y oraciones del caminante (1920) - Versos y oraciones (1930)

  • desnudez, esencialidad, invocación

  • José Moreno Villa:

  • El pasajero (1914 con importante introducción de Ortega: Ensayo de estérica a manera de prólogo); Jacinta la pelirroja (1929)

  • artista multifacético , conjuga vanguardia y tradición, dibujo y poesía.



COMO TÚ...

  • COMO TÚ...

  • Así es mi vida, piedra, como tú. Como tú, piedra pequeña; como tú, piedra ligera; como tú, canto que ruedas por las calzadas y por las veredas; como tú, guijarro humilde de las carreteras; como tú, que en días de tormenta te hundes en el cieno de la tierra



Deshaced este verso. Quitadle los caireles de la rima, el metro, la cadencia y hasta la idea misma. Aventad las palabras, y si después queda algo todavía, eso, será la poesia. Que importa que la estrella esté rémora y deshecha la rosa? Aún tendremos el brillo y el aroma.

  • Deshaced este verso. Quitadle los caireles de la rima, el metro, la cadencia y hasta la idea misma. Aventad las palabras, y si después queda algo todavía, eso, será la poesia. Que importa que la estrella esté rémora y deshecha la rosa? Aún tendremos el brillo y el aroma.





Eso es, bailaré con ella El ritmo roto y negro del jazz. Europa por América. Pero hemos de bailar si se mueve la noria, y cuando los mirlos se suban al chopo de la vecina. Porque, –esto es verdad– cada rito exige su capilla. ¿No, Jacinta? Oh, Jacinta, pelirroja, peli-peli-roja pel-pel-peli-pelirrojiza. Qué bonitos, qué bonitos, oh, qué bonitos son, sí, son, tus dos, dos, dos, bajo las tiras de dulce encaje hueso de Malinas.

  • Eso es, bailaré con ella El ritmo roto y negro del jazz. Europa por América. Pero hemos de bailar si se mueve la noria, y cuando los mirlos se suban al chopo de la vecina. Porque, –esto es verdad– cada rito exige su capilla. ¿No, Jacinta? Oh, Jacinta, pelirroja, peli-peli-roja pel-pel-peli-pelirrojiza. Qué bonitos, qué bonitos, oh, qué bonitos son, sí, son, tus dos, dos, dos, bajo las tiras de dulce encaje hueso de Malinas.

  • Oh, Jacinta, bien, bien mayor, bien supremo. Ya tenemos el mirlo arriba, y la noria del borriquillo, gira.





No hay un solo estilo. Cada autor tiene su voz personal.

  • No hay un solo estilo. Cada autor tiene su voz personal.

  • Se produce una evolución estilística clara en todos ellos, desde una poesía formal y vanguardista hacia una poesía más humanizada y comprometida.

  • Emplean estrofas tradicionales y clásicas (romance, soneto, copla) pero también el verso libre (ritmo a partir de las repeticiones de palabras, esquemas sintácticos o paralelismo de ideas).

  • El recurso literario más empleado es la imagen o metáfora (a menudo surrealista)

  • Entre los diferentes estilos que practican cabe destacar :

        • Poesía Pura
        • Neopopularismo
        • Surrealismo
        • Neorromanticismo
        • Neoclasicismo


Novela

  • Novela

  • zona republicana: Antonio Sánchez Barbudo (Entre dos fuego), César Arconada (Río Tajo), José Herrera Petere (Acero de Madrid), Ramón Sender (Contraataque), Eduardo Zamacois (El asedio de Madrid).

  • zona nacional: Concha Espina (Retaguardia), Agustín de Foxá (Madrid de Corte a cheka).

  • Teatro

  • zona republicana: Alberti (Numancia, Los salvadores de España), Sender (La llave).

  • zona nacional: fundación del Teatro de la Falange con Dionisio Ridruejo y Luis Escobar come coordenadores (autos sacramentales y obras clásicas). Joaquín Calvo Sotelo (La vida inmóvil), Juan Ignacio Luca de Tena.

  • Poesía:

  • z. r. Poetas en la España leal (1937), Romancero de la guerra civil.

  • z. n.. Antología poética del Alzamiento, Cancionero de la guerra.



La literatura del exilio republicano

  • La literatura del exilio republicano

  • Dos actitudes: una beligerante y otra que busca la catarsis

  • La literatura en España, bajo Franco

  • Tres actitudes: una comprometida con la política cultural del franquismo, otra siempre aliada con el franquismo pero más conciliadora (el grupo de “Escorial” y “Cuadernos Hispanoamerianos”), otra en fin intenta prescindir de la situación política y busca estrategias contra los rigores censorios para expresarse libremente y ofrecer un testimonio objetivo del presente.



1940-1950: tremendismo, neorrealismo, novela existencial, narratividad (un hombre problemático, un paisaje, una historia), denuncia.

  • 1940-1950: tremendismo, neorrealismo, novela existencial, narratividad (un hombre problemático, un paisaje, una historia), denuncia.

  • Temas: incertidumbre de los destinos humanos e la incomunicación

  • Personajes: oprimidos, violentos o indecisos, de andadura incierta, presentados en situaciones de máxima tensión y extremo límite: sufrimiento, combate, culpa, náusea, ostilidad

  • El aislamiento de la persona y su andadura incierta se presentan no sólo como alegoría de la condición del español contemporáneo sino como condición humana universal.

    • 1942 - La familia de Pascual Duarte de Camilo José Cela
    • 1943- Pabellón de reposo del mismo Cela
    • 1944 - Nada de Carmen Laforet
    • 1947- La sombra del ciprés es alargada de Miguel Delibes


Objetivismo, realidad colectiva, novela testimonio, realismo social (defensa del pueblo y ataque a la burguesía), tiempo concentrado (el presente o el mañana), espacio (bien definido y/o contrastado), discontinuidad.

    • Objetivismo, realidad colectiva, novela testimonio, realismo social (defensa del pueblo y ataque a la burguesía), tiempo concentrado (el presente o el mañana), espacio (bien definido y/o contrastado), discontinuidad.
    • Temas: inanidad y aislamiento social, división, guerra como memoria
    • Personajes: pasividad, silencio, impotencia, inocencia atacada, aburrimiento, enajenación, protagonización colectiva.
    • Estilo: Narrador omnisciente, perspectivas de cámara cinematográfica, primera persona testimonial.
    • C.J. Cela: La colmena, La catira.
    • Rafael Sánchez Ferlosio] : Industrias y andanzas de Alfanhuí , El Jarama
    • M. Delibes: El Camino, Diario de un cazador, Diario de un emigrante.
    • Juan Goytisolo : Juegos de manos, Duelos en paraíso
    • Ignacio Aldecoa: El fulgor y la sangre.
    • Jesús Férnandez Santos: Los bravos, En la hoguera
    • Ana María Matute: Los hijos muertos
    • Carmen Martín Gaite: Entre visillos


Temas: supedita la defensa de o el ataque a la clase social , a la exploración de problemas personales que reclaman una verificación del estado general de la sociedad (ensimismamiento y alteración). El espacio que indagan es amplio, integrador. No son novelas de ilusión ni desilusión sino de aprendizaje. Un aprendizaje que no conducen a una conciliación del yo y el mundo, sino a una tensión entre ambos no resoluble, o sólo resoluble en fracaso, locura, desesperanza, huida, corte, silencio.

    • Temas: supedita la defensa de o el ataque a la clase social , a la exploración de problemas personales que reclaman una verificación del estado general de la sociedad (ensimismamiento y alteración). El espacio que indagan es amplio, integrador. No son novelas de ilusión ni desilusión sino de aprendizaje. Un aprendizaje que no conducen a una conciliación del yo y el mundo, sino a una tensión entre ambos no resoluble, o sólo resoluble en fracaso, locura, desesperanza, huida, corte, silencio.
    • Personajes: seres ópacos, perdidos, en peligro de anulación, siempre relacionado con un contexto, en busca de nexos sociales (a menudo conflictivos).
    • Tiempo: oposición al presente turbio, descubrimiento del pasado (por una memoria selectiva), proyección hacia el futuro (a través del presentimiento)
    • Espacio: movilidad espacial
    • Estilo: des-personalizador, uso de un lenguaje paradójico. irónico en perpetuo desentono, confesión no lírico-biográfica, sino satírica o elegiaca.


Son novelas por lo común caudalosas, sinfónicas, con un designio renovador.

  • Son novelas por lo común caudalosas, sinfónicas, con un designio renovador.

  • Su lenguaje persigue ante todo riqueza, potencia y complejidad (sintaxis circunvolutiva de Martín-Santos y de Benet, entrecortada de J.Goytisolo).

  • Ruptura del orden ético represivo y del lenguaje convencionalizado.

  • Crítica del cliché literario.

  • prepara, trabajando por la determinación de un mundo novelesco representable, el modelo «escriptivo» dominante en la décade posterior.

    • Luis Martín Santos: Tiempo de silencio
    • C.J. Cela: San Camilo
    • Juan Goytisolo: Señas de identidad
    • Juan Benet: Volverás a Región
    • M. Delibes: Cinco joras con Mario, Parábola del náufrago


Cela deseaba en La colmena ofrecer :«un trozo de vida narrado paso a paso»; Sánchez Ferlosio en El Jarama : «Un tiempo y un espacio acotados. Ver simplemente lo que sucede allí»;

  • Cela deseaba en La colmena ofrecer :«un trozo de vida narrado paso a paso»; Sánchez Ferlosio en El Jarama : «Un tiempo y un espacio acotados. Ver simplemente lo que sucede allí»;

  • Martín-Santos en Tiempo ....: «pasar de la simple descripción estática de las enajenaciones, para plantear la real dinámica de las contradicciones in actu».

  • J.Goytysolo: El narrador de Recuento pretendía componer un libro que fuera «no referencia a la realidad, sino, como la realidad, objeto de posibles referencias, mundo autónomo sobre el cual, teóricamente, un lector con impulsos creadores, pudiera escribir a su vez una novela o un poema, liberador de temas y de formas, creación de creaciones» ; el narrador de Makbaraconjura el espacio del zoco africano para darnos «la plaza entera abreviada en un libro, cuya lectura suplanta la realidad»

  • Benet: el narrador de Saúl ante Samuel se niega a nombrar el lugar de los sucesos advirtiendo que «no se llamó nunca de ninguna manera acaso porque sólo existió un instante, sin tiempo para el bautizo»;

  • José M. Merino: «Escribo, luego existo», afirma un personaje de La orilla oscura.



La novela testimonial, social , con su realismo de base, la intención politizadora, la proscripción o casi del protagonista individual, la negación de lo imaginativo puro, despreocupación por el lenguaje, llegó a un estado de repetición y cansancio. Abertura la experimentación y a lo nuevo.

  • La novela testimonial, social , con su realismo de base, la intención politizadora, la proscripción o casi del protagonista individual, la negación de lo imaginativo puro, despreocupación por el lenguaje, llegó a un estado de repetición y cansancio. Abertura la experimentación y a lo nuevo.

  • Durante los años Sesenta –Setenta se concedieron muchos premios a novelistas hispanoamericanos (Biblioteca Breve, Nadal).

  • La ciudad y los perros (1962) y Conversaciones en la Catedral 1970) de M. Vargas

  • losa

  • Cien años de soledad (1967) –El otoño del Patriarca (1975) de G. García Márquez

  • Rayuela (1963) y Octaedro (1974) de Cortázar

  • Paradiso de José Lezama Lima

  • La novela hispanoameriacna representa: libertad (sin censura pero también sin las trabas impuestas por una rígida militancia política), triunfo de la imaginación, lo fantástico.

  • En 1970 el llamado boom de la novela hispanoamericana si difunde también a otros países europeos – Comercialización.



La censura sigue condicionando la creación.

  • La censura sigue condicionando la creación.

  • Unos publican fuera : J. Goytisolo con su trilogía: Señas de identidad (1966),

  • Reivindicación del Conde don Julián (1970), y Juan sin tierra (1975); J. Marsé (Si te

  • dicen que caí), J. López Pacheco (La hoja de parra).

  • Otros en España, con problemas : A. M. Moix (Walter, ¿ por qué te fuiste?, 1973);

  • Luis Goytisolo (Recuento, en España desde 1975).

  • La literatura canaria: ¿Otro boom? J. Armas Marcelo, Félix de Azúa.

  • Tres síntomas de ruptura:

  • Memoria, imaginación y metanovela:

  • C. Martín Gaite: Retahílas (1973), El cuarto de atrás (1978)

  • M. Delibes: La guerra de nuestros antepasados (1975)

  • J. Marsé: La muchachas de las bragas de oro (1978)

  • J. Benet: En el estado (1977)



Irrupción de la imaginación y de la teoría de la novela en la novela. Distanciamiento para ganar lucidez.

  • Irrupción de la imaginación y de la teoría de la novela en la novela. Distanciamiento para ganar lucidez.

  • Buscar un lenguaje apropiado para analizar la complejidad existencial

  • Meditación sobre el proceso creativo (busca del sentido de la existencia en el sentido de la escritura)

  • Destrucción de las barreras que impedían al novelista mirar más allá de lo inmediato y nueva valoración de la imaginación.

  • Protagonista dialogante (irrupción del tú dialogante y no autorreflexivo: Oficio de tinieblas, Juan sin tierra…Retahílas, Muchacha…)

  • Tiempo: variable

  • Espacio: alegórico (Muchacha, El cuarto de atrás)



Transición literaria: lenta gestación.

  • Transición literaria: lenta gestación.

  • De los Sesenta a los Setenta: cambio cultural, turismo, industrialización, irrupción de la novela hispanoamericana, el declino de la realidad inmediata.

  • Benet, desde Nunca llegarás a nada (1961) a Un viaje de Invierno (1972) – Herrumbrosas lanzas (1983-86).

  • Antología de Castellet : Nueve novísimos poetas españoles (1970): aparente disinterés por la función comunicativa, autonomía del arte, colleges, decostrucción, ecc.. Algunos de ellos se afirmarán más bien como novelistas (Azúa, Vázquez Montalbán, Ana María Moix, Vicente Molina Foix.

  • Primeras narraciones son casi sin acción, metanovelescas.

  • Luego, con la transición política, se vuelve a valorizar la trama , la acción, el presente, lo popular: éxito de la novela policíaca a partir de La verdad sobre el caso Savolta (1975) de E. Mendoza y la serie de Pepe Carvalho (1972-2003), pero también Azúa e V. Molina Foix (otra manera para testimoniar el presente). Exaltación y desencanto.



Características

  • Características

  • nace de un gran vacío ideológico;

  • acercamiento al lector y a la cultura popular;

  • mexcla entre collage y ordenación cronológica ;

  • indagación del pasado colectivo.

  • Subgéneros:

  • Novela histórica ( o novela negra)

  • Novela de detective

  • Novela escrita por mujeres

  • Novela de viajes y exploraciones



Nace como una recuperación y revisión del pasado colectivo

  • Nace como una recuperación y revisión del pasado colectivo

  • Urraca de Lurdes Ortiz: temporalidad lejana, reivindicación de la mujer de un espacio que la sociedad le niega. Reina de Castilla-León encerrada en un monasterio por motivos políticos; Dins el darrer bau de Carmen Riera, (la persecución de los judíos en la Mallorca del siglo XVII)

  • Guerra civil y posguerra: Rafael Chirbes: La buena letra (Segunda República y posguerra) ; Julio Llamazares: Luna de lobos (los guerrilleros de los maquis); Antonio Muñoz Molina: Beatus Ille (a través de la vida del protagonista la historia de una comunidad); J. Marsé, Un día volveré.

  • Eduardo Mendoza: La ciudad de los prodigios



Surge de la mano del modelo norteamericano (Chandler). Se afirma también en América latina (novela del post-boom: Osvaldo Soriano) con la diferencia que en ésta el criminal raramente es descubierto.

  • Surge de la mano del modelo norteamericano (Chandler). Se afirma también en América latina (novela del post-boom: Osvaldo Soriano) con la diferencia que en ésta el criminal raramente es descubierto.

  • Protagonista: héroe marginal que investiga en medio de la corrupción de la sociedad.

  • Los novelistas españoles ponen su imaginación al servicio de la búsqueda de la verdad.

  • El misterio de la cripta embrujada de Eduardo Mendoza

  • Los mares del Sur de M. Vázquez Montalbán



Hay una profusión antes desconocida de novelas escritas por mujeres.

  • Hay una profusión antes desconocida de novelas escritas por mujeres.

  • La sociedad patriarcal empieza a ceder, la mujer se libera de los cánones tradicionales impuestos por la sociedad, experimenta nuevas posibilidades de autoafirmación ( come testimonia la gran cantidad y calidad de las obras realizadas por autoras españolas durante la transición):

  • Esther Tusquets, El mismo mar de todos los veranos.

  • Almudena Grandes, Las edades de Lulú

  • Soledad Puertolas,

  • Rosa Montero, Te trataré como una reina

  • Carmen Riera y Lourdes Ortiz (ya citadas), Ana M. Matute,

  • Ecc…..



Se viaja mucho más, mirada internacional y transnacional (entre los clichés de los años anteriores el sentimiento iper-nacionalista).

  • Se viaja mucho más, mirada internacional y transnacional (entre los clichés de los años anteriores el sentimiento iper-nacionalista).

  • El ciudadano español ya no se identifica con el emigrante sino con el turista o con el personaje que desea conocer mundo lejanos y ampiar sus horizontes.

  • La narrativa se lanzan a explorar, descubrir, novelar ese mundo exterior.

  • Soledad Puértolas, Lisboa

  • A. Muñoz Molina, El invierno en Lisboa

  • Eduardo Mendoza, La isla inaudita



Amalgama casi todos los elementos propios de la novela de la transición

  • Amalgama casi todos los elementos propios de la novela de la transición

  • y partecipa de todos los géneros arrativos del momento

  • Es una novela histórica (y metahistórica), es una novela policíaca (de gangster); es una novela de viaje, y, aunque la escribe un hombre no faltan personajes femeninos sobresalientes.

  • Elemento picaresco como ingrediente tradicional posmoderno.

  • Protagonista: Bouvila (especie de Gran Gatsby), advenidizo, carece de peigree, pero

  • Acción: 1888-1929 (La verdad…1917-1919) , luchas obreras en la Barcelona en pleno crecimiento urbano e industrial. La narración es “intrahistórica” en la que se refleja la Barcelona olímpica de la actualidad.





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