Косимова Шоира.
Магистрант НУУз, Ташкент
Научный руководитель- к.ф.н. Каминская Е.М.
Использование эпитетов для цветообозначения в лирике С. Есенина.
В своих произведениях Сергей Есенин активно применяет цветообозначения в качестве эпитетов. Подобные цветообозначения позволяют колоритно описать картину, которую представляет поэт в своём произведении, а так же передать, ощущения и чувства лирического героя. [1]
Пристрастие к жёлто-золотому весьма характерно для палитры
С. Есенина. В этой гамме выдержаны все его автопортреты. Здесь надо проследить связь с «языческой» фамилией Есенина, которую поэт сам для себя определил: осень-есень-ясень-ве-сень. Эту цепочку Есенин трактовал как указание своего предназначения в мире.
Весной и солнцем на лугу
Обвита жёлтая дорога.
И та, чьё имя берегу,
Меня прогонит от порога.
«Жёлтая дорога» – дорога в никуда. Жёлтая, потому что замкнулся жизненный круг, окончен жизненный цикл – от зимы до осени – по жёлтой дороге возвращаются: умирать…
«Та, чье имя берегу, меня прогонит от порога»: как прокаженный, бродит лирический герой в родном краю. Его возлюбленная не питает насчет него иллюзий, видит его изменившимся, запятнанным, чуждается его. Наконец, в отчем доме его принимают, не отталкивают.
Часто встречается в лирике образ именно золотого солнца, излучающего золотые лучи:
Солнца луч золотой
Бросил искру свою
И своей теплотой
Согрел душу мою.
(«И. Д. Рудинскому», 1911)
Есенин выражает благодарность епархиальному наблюдателю Рудинскому. Поскольку после встречи с Рудинским «на душе тепло и светло», только любовь «и надежда в груди». Здесь автор подчёркивает, какой отзвук похвала вызвала в его душе, с помощью эпитетов («луч золотой», «грядущих дней», «указанный путь»), олицетворения («солнца луч … бросил искру свою и … согрел душу мою», «надежда … затаилась», «озарил …свет», «оживил … луч», «не волнуется грудь», «оживило тепло»).
Лучи ярко-золотые
Осветили землю вдруг.
(«Восход солнца», 1911–1912)
Звени, звени, златая Русь Божья…
Волнуйся, неуёмный ветер!..
(«О, верю, верю, счастье есть!», 1917–1918). Золото в стихах Есенина не холодное, а наоборот, тёплое, согревающее, солнечное, а главное – божественное. Это цвет солнца и церковного убранства.
Во многих произведениях Есенина золотой цвет выступает как цвет осени, её главенствующий цвет:
Закружилась листва золотая.
В розоватой воде на пруду,
Словно бабочек лёгкая стая
С замираньем летит на звезду [2].
«Листва золотая» – данный образ является символом осени. Он отражает неповторимую красоту и лёгкость, которая видна в сравнении «словно бабочек лёгкая стая». Есенин довольно часто использует метаморфические эпитеты, которые помогают ему создать неповторимый образ:
Не ругайтесь. Такое дело!
Не торговец я на слова.
Запрокинулась и отяжелела.
Золотая моя голова [1].
Таким образом, цветообраз поэзии Есенина динамичен, «живёт» только в художественном тексте. Изучение функционирования цветообраза в конкретных произведениях даёт интереснейший материал об особенностях той или иной национальной культуры [2]. Цвет как художественное явление обусловлен творческими принципами поэта, его мировоззрением, что находит воплощение в стиле. Цвет может служить основанием для установления стойких смысловых и поэтических схождений между совершенно разными художественными индивидуальностями [3].
Литература
Волкова, А. А. Функция цветообраза в поэзии Сергея Александровича Есенина / А. А. Волкова. – Текст: непосредственный // Молодой ученый. – 2016. – № 6.4 (110.4). – С. 10-12. – URL: https://moluch.ru/archive/110/27257/ (дата обращения: 06.10.2022).
Есенин С. Стихотворения и поэмы. М.: «Художественная литература». 1976.-317 с.
Матвеева Е. В. Функции цветообраза в прозе ФРГ 60 – 80-х гг // Дисс. на соис.уч.ст. к.фил. н., Нижний Новгород, 1999. – 155 с
Do'stlaringiz bilan baham: |
