Министерство высшего и среднего образования республики узбекистан ферганский государственный

счастливых концовок. Сатира Теккерея пронизана скептицизмом: писатель 
не верит в возможность изменения жизни. Он обогатил английский 
реалистически роман введением авторского комментария. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

---

3. Французский и американский реализм. 
Литература Франции в 1830-е гг. отражала те новые особенности 
общественного и культурного развития страны, которые сложились в ней 
после Июльской революции. Ведущим направлением во французской 
литературе становится критический реализм. В 1830-1840-х гг. появляются 
все значительные произведения О. Бальзака, Ф. Стендаля, П. Мериме. На 
данном этапе писателей-реалистов объединяет общее понимание искусства, 
сводящееся к объективному отображению процессов, происходящих в 
обществе. При всех индивидуальных различиях их характеризует 
критическое отношение к буржуазному обществу. На ранних этапах 
творческого развития художников явственно проступает их тесная связь с 
эстетикой романтизма, (зачастую называемая "остаточным романтизмом" 
("Пармская обитель" Стендаля, "Шагреневая кожа" Бальзака, "Кармен" 
Мериме). 
Значительную роль в формировании эстетики критического реализма 
сыграли теоретические работы Стендаля (1783-1842). В эпоху Реставрации 
развернулись ожесточенные споры между романтиками и классицистами. Он 
принял активное участие в них, напечатав две брошюры под одним названием 
- "Расин и Шекспир" (1823, 1825), где изложил свои взгляды на литературу, 
которая, по его мнению, является выражением интересов существующего на 
данный момент общества, и эстетические нормы должны меняться вместе с 
историческим развитием общества. Для Стендаля эпигонский классицизм, 
официально поддерживаемый правительством и насаждаемый французской 
Академией наук, является искусством, потерявшим всякую связь с жизнью 
нации. Задача истинного художника в том, чтобы "давать народам такие 
литературные произведения, которые при современном состоянии обычаев и 
верований могут доставить им наибольшее наслаждение". Такое искусство 
Стендаль, не зная еще термина "реализм", назвал "романтизмом". Он считал, 
что подражать мастерам предшествующих веков - значит лгать 
современникам. Сближаясь с романтиками в своем неприятии классицизма и 

---

почитания Шекспира, Стендаль вместе с тем под термином "романтизм" 
понимал нечто иное, чем они. Для него классицизм и романтизм - два 
творческих принципа, существующие на протяжении всей истории искусства. 
"В сущности, все великие писатели были в свое время романтиками. А 
классики те, которые через столетие после их смерти подражают им, вместо 
того, чтобы раскрыть глаза и подражать природе". Исходный принцип 
и высшее назначение нового искусства "правда, горькая правда". Художник 
должен стать исследователем жизни, а литература - "зеркалом, с которым 
идешь по большой дороге. То оно отражает лазурь небосвода, то грязные лужи 
и ухабы". По сути, "романтизмом" Стендаль называл формирующееся 
направление французского критического реализма. 
В художественном творчестве Стендаля впервые в литературе XIX в. 
провозглашается новый подход к человеку. Романы "Красное и черное", 
"Люсьен Левей", "Пармская обитель" полны глубокого психологического 
анализа с внутренним монологом и размышлениями о нравственных 
проблемах. В психологическом мастерстве Стендаля возникает новая 
проблема - проблема подсознания. Его творчество представляет собой 
и первую попытку художественного обобщения национального