Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakovning "Shahrizada" asari tahlili mundarija: kirish

2.2. Asardagi rang-baranglik

Biz bu bir qadar uzun iqtiboslardan tiyila olmadik, chunki asar kontseptsiyasi va uning o'ziga xos xususiyatlarini ochib berish uchun muallifning tushuntirishlari o'quvchi oldida eng muhim ahamiyatga ega.Endi to'plamning alohida qismlarini tekshirishga murojaat qilaylik. Largo maestososining birinchi qismi. Allegro non troppo ("Dengiz va Sindbod kemasi") sekin kirish bilan ochiladi, unda boshdagi qattiq unison mavzusi ortida, shubhasiz, Sulton Shahriarning dahshatli qiyofasi tasvirlangan, bir qator birlashtiruvchi akkordlardan so'ng, Sheherazade yakka skripkaga ishonib topshirilgan naqshli, nozik va nafis mavzu. Qisqa kadans ritmik chayqalayotgan dengizning tovushli rasmiga olib keladi. Kalitni tanlash (E major) tasodifiy emas. Bastakor V.V.Yastrebtsevning yaqin do'stining ko'rsatmalariga ko'ra, Korsakovning rang-tovush nisbatlarini idrok etishda E major quyuq ko'k rangda, safir ohangda - dengiz suvi rangida bo'yalgan.Taqdimot kirish qismida aytib o'tilgan mavzular asosida. Bassdagi o'lchangan tebranish fonida ular rivojlanib, bir-biriga qarama-qarshi tugmachalarda qarama-qarshi bo'lib, umumiy butunlikni birlashtirgan ikkinchi darajali tematik shakllar bilan bezatilgan. Kuch (FF) va tovush zichligi (tutti) avjiga etib, musiqiy to'qima pp-ning so'nggi ohanglarida to'xtaguncha asta-sekin susayadi va susayadi.

Lento to'plamining ikkinchi harakati. Andantino ("Kalender shahzodaning ertagi") Scheherazade mavzusini aytib beradigan skripka yakka o'zi bilan boshlanadi. Ritm va harakatning o'zgarishi bilan sharqona xarakterdagi go'zal kuyni kuylab, fagoton fonida basson yakka o'zi yangray boshlaydi. Bastakorning ta'rifiga ko'ra, hikoya ohanglari (qarang: V.V. Yabstrebtsevning "Xotiralari") "Juda injiq, injiq", aniq raqsga tushadigan metr bilan birlashtirilgan. Fagodan ohang yakka oboyga, so'ngra birinchi skripkalarga o'tib, akkompanimentda yanada murakkablashadi. Kontrabasning to'satdan qo'rqinchli qichqirig'i hikoyaning tinch oqimini to'xtatadi. Qattiq shov-shuvli fanfar mavzusi eshitiladi (muallif uni "chaqiriq" deb ta'riflaganidek). Go'yoki uzoqdan soqovli karnay unga javob beradi. Shaxriyar Kalendar haqidagi hikoyani Scheherazade lablaridan tinglayotganda, u kutilmagan voqeani (kontrabaslarda Sulton mavzusi tezkor harakatda) tutib oladi. Qo'ng'iroq trombonlar va karnaylar o'rtasida boshlanadi. Kayfiyat tashvishli, kurashmoqda. "Mana siz jangni ko'rishingiz mumkin", deb yozadi muallif. Ikkinchi qismning oxiriga kelib, taqdimot yana xotirjamlik kasb etadi.

Uchinchi harakat - Andantino quasi allegretto ("Tsarevich va Tsarevna"), mehribon shahzoda obrazini aks ettirgan, hayratlanarli darajada chiroyli sharq ohangini namoyish etish bilan boshlanadi. Ushbu ohang sevgi baxti va mardlik bilan to'lgan. Kuyning namoyishi bir necha marotaba takrorlanib, bir asbobdan ikkinchisiga o'tib, yoqimli inoyat bilan birga, go'yo haddan ziyod zavq-shavqni tasvirlaydi.Ikkinchi mavzu Malika uchun xarakterlidir. Korsakovning o'tkinchi so'zlariga asoslanib (o'rtada, uning so'zlariga ko'ra, "qandaydir yurish tasvirlangan: malika palankinada olib borilmoqda"), Scheherazade uchinchi qismining syujet mazmuni Tsarevich kutganidek tasavvur qilinishi mumkin. uning sevikli malikasi, uning kelishi uning do'stlari va uchrashuv quvonchi bilan o'ralgan. Suite-ning boshqa qismlaridan farqli o'laroq, Scheherazade-ning bog'lovchi mavzusi (yakkaxon skripka) bu erda taqdimot boshida emas, balki uning tugashidan oldin paydo bo'ladi. To'rtinchi harakat Allegro molto. Allegro molto e frenetico. Allegro non troppo e maestoso. Lento ("Bag'dod bayrami. Dengiz; bronza chavandoz bilan kema toshga qulab tushdi. Xulosa") oldin tezkor kirish so'zi, Sulton Shahriar va Scheherazade mavzularidagi ba'zi o'zgarishlar va kengaytmalar bilan ikki marta takrorlangan holda qurilgan. Ushbu qismning asosiy tarkibi ikki qismga to'g'ri keladi. Ulardan birinchisi, bastakor tomonidan o'ylab topilganidek, Bag'dod bayrami tasvirlangan. Bizning oldimizda girdobali tezligi, boyligi va xilma-xil orkestr ranglari bilan jozibali, keng zarbalar bilan chizilgan ajoyib ovozli rasm. Birinchi mavzu musiqa oqimiga bosh aylantiradigan bakkanaliya xarakterini beradi, unga uchinchi harakatdan malika aniq ritmik mavzusi ikki marta aralashtiriladi. Umuman olganda, bu hayoliy girdobda birin-ketin almashib turadigan musiqiy tasvirlarning rang-barang kaleydoskopi, xuddi tushlarda bo'lgani kabi. Shovqin, din, yurakni ezadigan faryodlar, hamma narsa tezlashib borayotgan harakatga shoshiladi. Yallig'langan fantaziya bilan yaratilgan vahiyni to'satdan g'azablangan dengiz surati to'xtatadi. Yog'ochdan chaladigan asboblarning xromatik yo'llarida g'azablangan dengiz elementi tasvirlangan. Kema o'zboshimchalik bilan o'limga shoshiladi va bronza chavandoz bilan toshga qulaydi. Tinchlanmoq. So'nggi marta juda ko'p qiziqarli ertaklarni aytib bergan Scheherazade mavzusi yangradi. Undan keyin Shahriar mavzusi keladi, ammo tahdid bilan emas, balki tinchlangan qiyofada. Scherazade o'z maqsadiga erishd

Xulosa

Xulosa qilib aytganda, N. Rimskiy-Korsakovning "Scheherazade" simfonik suitasi sharqona mavzularga asoslangan holda 19-asr o'rtalari va oxirlari tasvirlangan yaxshi asarlar ro'yxati bilan tojlangan. Ular orasida Mussorgskiyning "Xovanshina", Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" va Borodinning "Knyaz Igor" va boshqa ko'plab kamer-vokal va simfonik asarlar mavjud. Ushbu davrda rus bastakorlarini sirli Sharq motivlari ayniqsa o'ziga jalb qildi va ular o'zlarining ijodlariga bajonidil qo'shildilar. Ammo Rimskiy-Korsakov ushbu mavzuni chuqur his qila oldi va o'zining nozik nuanslarini o'zining suitida o'zida mujassam etdi.

Rimskiy-Korsakovning ijodi chuqur o'ziga xos va shu bilan birga klassik an'analarga asoslangan. Dunyoni idrok etishning uyg'unligi, musiqiy fikrlash ravshanligi, nozik badiiyligi uni M.I.Glinka bilan aloqador qiladi. Rimskiy-Korsakov 1860-yillarning ilg'or g'oyaviy va badiiy yo'nalishlari bilan bog'liq bo'lib, xalq ijodiga katta qiziqish ko'rsatdi ("Yuz rus xalq qo'shiqlari" to'plamini tuzdi, 1877: u T. I. Filippov tomonidan to'plangan qo'shiqlarni - "40 ta xalq qo'shiqlari" ni uyg'unlashtirdi) , 1882). Folklorga, qadimgi slavyan mifologiyasiga, xalq marosimlariga bo'lgan ehtiros "May kechasi" (NV Gogoldan keyin, 1879), "Qorqiz" (A.N. Ostrovskiydan keyin, 1881) operalarida aks etgan - bu Rimskiy-Korsakovning sevimli musiqiy asari. u o'zining eng yaxshi ijodi "Mlada" (1890), "Rojdestvo oldidan tun" (N. V. Gogoldan keyin, 1895) deb hisoblagan. Rimskiy-Korsakovning 15 ta operasida turli janrlar (epik, ertak, afsona, tarixiy va kundalik dramaturgiya, lirik va kundalik komediya), uslubiy, dramatik, kompozitsion echimlar (raqamlangan tuzilishga va doimiy rivojlanishga intilayotgan asarlar, operalar jamoat sahnalari va xonalari, joylashtirilgan ansambllar bilan va ularsiz). Rimskiy-Korsakovning iste'dodi, afsonaviylik dunyosi bilan, rus folklor san'atining turli xil turlari bilan bog'liq bo'lgan asarlarda to'liq namoyon bo'ldi. Bu erda uning tasviriy va tasviriy sovg'asi, so'zlarining sofligi - samimiy, ammo hissiy tangliksiz, biroz tafakkurli narsa oshkor bo'ladi.Insonning ichki dunyosiga, obrazlarni psixologik jihatdan ochib berishga e'tibor "Motsart va Salyeri" kamerali operasida (A.Pushkinning A. Dargomijskiyga bag'ishlangan matniga, 1897), bitta aktli operada namoyon bo'ldi. "Boyarynya Vera Sheloga" ("Pskovit ayol" ga kirish so'zi, 1898) va ayniqsa "Tsarning kelini" tarixiy-maishiy syujetidagi dramasida (1898). 20-asr boshlarida rus san'atiga xos bo'lgan yangi tendentsiyalar "Tsar Saltan haqidagi ertak" da (Pushkindan keyin, 1900) o'zining teatrlashtirilgan konvensiyalari va ommabop mashhur bosma stilizatsiya elementlari bilan, "Kashchei the Immortal" kuzgi ertakida aks etdi. (1902), unda ertak mavzusi ramziy va allegorik talqin qilingan. "Kitejning ko'rinmas shahri va qiz Fevroniya haqidagi afsona" (1904) opera-afsonasida yuksak axloqiy va falsafiy muammolar ko'tarilgan. Bastakorning so'nggi operasi - "yuzlardagi fantastika" "Oltin kokerel" (Pushkindan keyin, 1907) - podshohlik avtokratiyasi haqidagi shafqatsiz satira.

Rimskiy-Korsakov qo'shiqni opera ekspressivligining asosi deb hisoblagan. Uning operalaridagi muhim dramatik rolni ko'pincha mustaqil simfonik rasmlar, interkomlar, masalan, "Uch mo''jiza" (Tsar Saltan haqidagi ertak), "Kerjenetsdagi qotillik" (Kitejning ko'rinmas shahri haqidagi afsona) ishonib topshirilgan orkestr o'ynaydi. ...). Rimskiy-Korsakov operani birinchi navbatda musiqiy asar deb hisoblar ekan, uning adabiy asosi - librettosiga katta ahamiyat berdi. Bastakorning librettist V.I.Belskiy bilan hamkorligi samarali bo'ldi.

Rimskiy-Korsakovning simfonik asari opera bilan taqqoslaganda unchalik ko'p qirrali emas. Bastakorning musiqiy tafakkurining obrazli konkretligi uning dasturiy va janr simfoniyasiga moyilligini aniqladi. Demak, uvertura (fantaziya), simfonik rasm, suite kabi tur va shakllarning ustunligi. Rimskiy-Korsakovning orkestr uchun sammitdagi asarlari - "Ispaniya Capriccio" (1887) va "Scheherazade" simfonik suitasi (1888). Kamera-vokal lirikasi Rimskiy-Korsakovning ijodiy merosida muhim o'rin tutadi. "Bahorda", "Shoirga", "Dengiz bo'yida" vokal tsikllarini o'z ichiga olgan 79 ta romans yozgan.

Rimskiy-Korsakovning ishi yorqin milliylik. Bastakor musiqiy folklorning chinakam namunalaridan foydalanadi va qo'shiq intonatsiyalarini o'ziga xos kuylariga aylantiradi. Uning uyg'unlik va asbobsozlik sohasidagi hissasi katta: u ularning rang-barang imkoniyatlarini kengaytirdi va boyitdi, murakkab rejimlarga (shu jumladan xarakterli shkala - Rimskiy-Korsakov shkalasi, orkestratsiya rang-baranglikni birlashtirgan, modal-harmonik vositalar tizimini yaratdi, ravshanlik, shaffoflik bilan yorqinlik.

Rus bastakorlari asarlarini targ'ib qilgan Rimskiy-Korsakovning dirijyorlik faoliyati katta tarbiyaviy ahamiyatga ega edi. Uning muharrirlik faoliyati muhim rol o'ynadi, shu tufayli ko'plab rus musiqasining asarlari nashr etildi va ijro etildi (Dargomijskiyning "Tosh mehmoni", Borodinning "Knyaz Igor", M. Borussin "Boris Godunov" va "Xovanshchina" ; Rimskiy-Korsakov Balakirev va A.K.Lyadov bilan birgalikda Glinkaning opera partiyalarini tayyorladi va nashr etdi).