O‘zbekiston respublikasi oliy ta’lim, fan va innovatsiyalar vazirligi alisher navoiy nomidagi toshkent davlat

2.3 Syujet va uchastkaning nisbatini o'zgartirish
Bicher Stouning romani juda sodda tarzda qurilgan, ammo bu moslashishga to'sqinlik qildi. Gap shundaki, asl romanning kompozitsiyasi har bir bobda diqqatni bir hikoya chizig'idan ikkinchisiga ko'chirishga asoslangan: muallif Tom amakidan Eliza va Jorjga va orqaga ko'chiriladi. Romanning boshida bu uchta qahramonning hammasi bir joyda, shuning uchun hikoya juda mos keladi, ammo keyin uchtasi ham turli joylarda (garchi Jorj va Eliza tez orada birlashsa ham) va ularning chiziqlari butunlay ajralib chiqadi. Shunday qilib, roman deyarli bir-biriga bog'liq bo'lmagan ikkita hikoyaga bo'linadi (faqat oxirida Jorj Shelbi Tomni dafn qilgandan so'ng, Elizaning onasi bo'lib chiqadigan Kessi bilan uchrashadi). Bu Bicher Stouni doimiy ravishda oddiy hiyla-nayrangga, ya'ni unga murojaat qilishga majbur qiladi Bobning oxirida muallif "endi biz qahramonimizni bir muddat tark etishimiz kerak, bu orada nima bo'lishini ko'rishimiz kerak ..." kabi bir narsa aytadi. Albatta, bunday kompozitsiyaga romanning nashr etilgan sharoiti ham sabab bo‘lgan. Bicher Stou har hafta bobni chiqarishi kerak edi va roman g'oyasi deyarli tezda shakllanganligi sababli, bu uni har bir bobni alohida tugallangan epizod sifatida yozishga majbur qildi, bu esa hikoyalar o'rtasida yanada murakkab aloqalarni rivojlantirishga imkon bermadi.
Bunday kompozitsiya moslashuvlarni yaratganlarga noqulaylik tug'dirdi, chunki matn juda siqilgan va shuning uchun bir qatordan ikkinchisiga doimiy sakrash bilan boblar ketma-ketligini (asl nusxada 45 tasi bor edi) saqlab bo'lmaydi. Bunday sharoitlarda bir nechta strategiyalarga amal qilish mumkin edi. Ulardan biri - qisqa hikoyalardagi eng mashhuri - muallifning syujetiga ergashish emas, balki birinchi navbatda Jorj va Eliza chizig'ini yo'q qilish va shundan keyingina Tomning Sent-Kler mulki va Legridagi plantatsiyadagi hayotini tasvirlashga kirishish edi. .
Asl romanda voqea quyidagicha bo'ladi: Shelbi plantatsiyasidagi bir nechta boblar - Elizaning Ogayo bo'ylab qochishi va uning senator Berdga tashrifi - Tomning Shelbidagi so'nggi kuni - Jorj Xarrisning yashirincha qochishi - sotilgan Tomning ketishi - Eliza Kvaker qishlog'ida - Tom kemada va Senda - Kler - yana Kvaker qishlog'i - Tomning Sent-Klerdagi hayoti haqida bir necha bob - Shelbi plantatsiyasida Chloe - Sent-Klerda Momo Havoning o'limi - Tom Legriga boradi - Tom Lokerning Jorj va Elizani ta'qib qilishi - Tomning Legridagi azoblari - Jorj va Elizaning Kessi bilan uchrashishi - Jorj Shelbi o'z qullariga erkinlik beradi.
Bunday sakrashlarning oldini olish uchun moslamalar mualliflari bir nechta epizodlarni birlashtirishni afzal ko'rdilar va shu bilan bir "joy" dan bir-biriga bog'liq bo'lmagan boblarni bir butunga birlashtirdilar. Shunday qilib, masalan, Elizaning qochishi haqidagi boblar birlashtirilib, plantatsiyani tark etgan paytdan boshlab Kanadaga baxtli qo'nishgacha davomiy hikoyaga aylanadi. Xuddi shu narsa Tom bilan sodir bo'ladi: biz uning taqdirini plantatsiyadan olib ketilgan paytdan to o'limigacha diqqat bilan kuzatib boramiz. Rivoyatning bunday buzilishi natijasida sodir bo'layotgan voqealarni kuzatish nuqtasi ham o'zgardi. Shunday qilib, N2 moslashuvida muz ustidagi parcha va undan oldingi tavernadagi sahna Eliza ko'zlari bilan berilgan - u dam olmoqda va to'satdan yo'lda yaqinlashib kelayotgan otliqlarni ko'radi - asl nusxada xuddi shu epizod Semning ko'zlari bilan berilgan. Bunga roman ichidagi makonning buzilishi yordam beradi. Masalan,
Ushbu moslashish strategiyasining natijasi shundaki, Shelbi plantatsiyasida bo'lib o'tadigan romanning birinchi qismi qisqa nashrlardagi matnning umumiy hajmining uchdan bir qismini egallaydi, garchi asl nusxada birdan ortiq bo'lmasa ham. romanning o'ndan biri. Barcha qahramonlar birga ekan, hikoyaning asl oqimini kuzatish ancha oson, shuning uchun romanning birinchi qismi qolganlari kabi qattiq o'zgartirilmagan. Biroq, bu Evanjelin va Legri haqidagi qismlardagi hikoya tezligi keskin sekinlashishi va sarguzashtdan meditatsion sarguzashtga aylanishi bilan ham bog'liq. Yana bir natija shundaki, bosh qahramonlardan birining taqdiri bilan bevosita bog'liq bo'lmagan interstitsial epizodlar o'tkazib yuboriladi. Shunday qilib, masalan, barcha qisqa moslashuvlarda Topsi chizig'i, shuningdek, Avgustin va Momo Havoning birodar Alfredga tashrif buyurishi haqidagi epizod yo'qolgan.
Shu o‘rinda alohida ta’kidlab o‘tish joizki, boblarning birlashtirilishi tarjimonlarni nomni yangi mazmunga moslab, ularni qayta nomlashga majbur qildi. Roman boblarining asl sarlavhalari uzun va murakkab: Bicher Stou odatda bob nima haqida ekanligini to‘g‘ridan-to‘g‘ri aytmaydi, balki istehzoli parafrazaga murojaat qiladi. Misol uchun, Elizaning senator Berd bilan bo'lishiga bag'ishlangan bob "IX bob, unda senator faqat erkak ekanligi ko'rinadi" va yosh ayolning bolasidan keyin qanday qilib o'z joniga qasd qilgani tasvirlangan kemadagi epizod deb nomlanadi. o'g'irlangan, "qonuniy savdo hodisasini tanlang" deb ataladi. "O'quvchi insonparvar inson bilan tanishtiriladi" deb nomlangan birinchi bobni ham eslashingiz mumkin. Shubhasiz, Stoudagi bu nomlar juda muhim qal'a bo'lib xizmat qiladi, unda uning bobda tasvirlangan narsalarga aloqasi global miqyosda ifodalangan. U o‘zini “insoniy” odam deb hisoblagan Geylining ustidan kuladi, chunki u sotilgan bolaning onasiga sirg‘a bera oladi, onaning o‘z joniga qasd qilish odatiy hol bo‘lgan quldorlik tizimining qonuniyligi dahshatini ta’kidlaydi va hatto senatorlar ham shunday deb ta’kidlaydi. o'zlari g'ayriinsoniy qonunlarni qabul qilganlar begona insoniyat emas.
Adaptatsiyalar Stouning asl sarlavhalarini saqlab qolmaydi, chunki bunday istehzo hali ham shifrlashni talab qiladi va matn o'quvchi uchun topishmoqlarsiz to'liq tushunarli bo'lishi kerak. Shuning uchun, nomlar umuman yo'q edi (N 1,6,7) yoki nominativ bo'lib, bobda muhokama qilingan ob'ektni shunchaki nomlashdi. Masalan: "qora ota-onalar", "auksion", "plantatsiya", "sana va ajralish", "Eliza va Jorj", "yangi egasi". Bundan tashqari, sarlavhalar tavsiflovchi bo'lishi mumkin, masalan: "Eliza parvozidan keyin Shelbining mulkida shovqin", "Eliza va Jorjning Kanadaga parvozi", "Kessi Tomga sud", "Gelining muvaffaqiyatsiz ta'qibi" (N 8). Nihoyat, shunday paytlar bo'ladiki, bobning sarlavhasi bobda nima sodir bo'layotganini izohlaydi, o'quvchiga tushuntiradi. Shunday qilib, masalan, N2 moslashuvidagi kemada o'z joniga qasd qilish epizodi "noinsoniylik onani o'ldiradi" deb nomlanadi.
Yuqorida tavsiflangan strategiya roman hajmini sezilarli darajada kamaytirishga yordam berdi, ammo ko'p narsalarni matndan chiqarib tashlash kerak edi. Moslashtiruvlar materiallaridan kelib chiqib, Bicher Stou matnining qaysi elementlari birinchi navbatda o‘chirilganligini va uning romanining qaysi xususiyatlari (kompozitsiyadan tashqari) matnni qisqartirishga imkon berganligini aniqlashga harakat qildik.
3. Dialoglarni muallif nutqiga va muallif bahosiga aylantirish
Stou romanining o'ziga xos xususiyati shundaki, u kamdan-kam hollarda o'z qahramonlariga to'g'ridan-to'g'ri baho beradi. Ko'pincha qahramon va uning xarakteri bilan tanishish u ishtirok etadigan vaziyatlarni tasvirlash orqali sodir bo'ladi. Mari Sent-Kler bunga ajoyib misoldir. Meri xudbin tabiati Sent-Klerlar oilasi fonida qisqacha tilga olinadi, lekin biz u haqidagi asosiy fikrni "Tomning bekasi va uning fikrlari" bobidan olamiz. Ushbu bobda Meri bilan Sen-Kler va Ofeliya suhbati orqali Avgustin xotinining tabiati kinoya bilan yoritilgan: “Men hech qachon o'zimdan shikoyat qilmayman - nimalarga chidaganimni hech kim bilmaydi. Men buni jimgina ko‘tarishni burch deb bilaman va shunday qilaman”. Miss Ofeliyaning yumaloq ko'zlari Sankt-Peterburgni hayratda qoldirgan bu teshilishdan hayratda edi. Bu juda kulgili ediki, u qattiq kulib yubordi." Shunday qilib, asta-sekin
Moslashuv N1 (eng ixcham) shu bilan farq qiladiki, bo'sh joy yo'qligi sababli, dialoglarning aksariyati va aniq vaziyatlarning tavsifi muallifning umumlashtirilgan nutqiga aylanadi, u Stouning asl niyatining ma'nosini toraytiruvchi qisqa va mutlaqo kategorik xususiyatlarni beradi. Shunday qilib, Maryam haqida shunday deyiladi: "U abadiy xayoliy kasalliklar bilan mashg'ul bo'lib, hashamat bilan erkalanib, kun bo'yi divanda yotdi. Har kim faqat o'zining injiqliklarini bajarishi kerak edi, lekin uning o'zi hech kimga ahamiyat bermadi va hech kimga achinmadi ”(60-bet). Albatta, Meri Sent-Kler shafqatsizlik va xudbinlik timsoli ekanligi roman o'quvchisiga allaqachon ayon bo'ladi, lekin uning xarakteri unchalik to'g'ridan-to'g'ri tasvirlanmagan va kasalliklar hech qachon xayoliy deb atalmaydi, garchi bu aniq tushunish uchun berilgan.
Miss Ofeliya haqida ham shunday deyish mumkin. Romanda u juda noaniq qahramon sifatida taqdim etilgan: shimollik bo'lib, u qullikni bekor qilishni astoydil himoya qiladi, lekin uning qullarga bo'lgan munosabati faqat burch hissi bilan belgilanadi. U o'zini Topsiga nisbatan his-tuyg'ularga duchor qila olmaydi va bundan tashqari, u qizga tegishdan jirkanishini tan oladi. Ofeliya mafkurasi va his-tuyg'ulari o'rtasidagi bu qarama-qarshilik Avgustin bilan suhbatda namoyon bo'ladi. Biroq, moslashuvda faqat u haqida shunday deyilgan: “... Kanadada (bu haqiqat emas, u Vermontda o'sgan - E.Sh.), qul bo'lmagan shimolda o'sgan Ofeliya. U negrlarning jaholatda qolib ketishiga va ularga bir narsadek munosabatda bo'lishiga hech qachon ko'nika olmadi.

XULOSA
Xarper Lining “Masxara qushini o‘ldirish” romani o‘tkir ijtimoiy muammolarni ko‘tarib, irqiy bo‘linish avjiga chiqqan Amerika Qo‘shma Shtatlaridagi janubiy jamiyatning munosabatini aks ettirgani uchun muhim adabiy hissa hisoblanadi.
Ushbu tadqiqot ishida 1930-yillardagi madaniy-ijtimoiy kontekstni oʻrganish uchun asosiy poydevor boʻlgan tarixiy va ilmiy adabiyotlarning batafsil tahlili amalga oshirildi. AQShda. Bundan tashqari, zamonaviy ingliz tilida yangi atama - lingvistik irqchilik, uning tuzilishi va tasnifini kiritishga harakat qilindi. Xarper Lining “Masxara o‘ldirish” romanidagi lingvistik irqchilikni ifodalash yo‘llari va vositalari ham o‘rganilib, tahlil qilindi. Romanni batafsil o'rganib, asl matnni rus tilidagi tarjimasi bilan taqqoslab, shunday xulosaga kelishimiz mumkinki, madaniyatlar turlicha bo'lishiga va irqchilik kabi o'tkir ijtimoiy muammoga turlicha yondashuvlarga qaramay, bizning sovet tarjimonlarimiz eng yaqin tarjima va translyatsiyaga erisha oldilar. Amerika jamiyatining madaniy xususiyatlari.
Tadqiqot ishining amaliy qismida ingliz va rus tillarida irqchilik so'zlari va iboralarini qo'llashning sifatli qiyosiy lingvistik tahlili o'tkazildi, bu Amerika va Sovet jamiyati madaniyatlarining o'ziga xos xususiyatlarini ko'rishga yordam berdi. Tahlil shuningdek, ingliz tilidagi so'zlar va iboralarning rus tili standartlariga madaniyatlararo moslashuvini vizual tarzda ko'rishga yordam beradi.
Uzoq muddatli istiqbolda, joriy ish Amerika madaniyati va qadriyatlarini o'rganish, metafora va irqchilik e'tiqodlarini ifodalovchi ba'zi iboralardan foydalanish uchun asos sifatida ishlatilishi mumkin. Bundan tashqari, ushbu tadqiqot rus qadriyatlari va standartlari prizmasi orqali Amerika madaniyatining malakali taqdimotini ko'rishga yordam beradigan namuna va qo'llanma sifatida bo'lajak tarjimonlar uchun ma'lumotnoma bo'lishi mumkin. Va nihoyat, bu ish kelajakda lingvistik irqchilikni o'rganish, uni batafsil tahlil qilish va batafsil tasniflash haqida batafsilroq to'xtash imkonini beradi.