«Разновидности критический реализм в XIX веке»

Глава II. Разновидности критический реализм в XIX веке

2.1 Основоположники русского критического реализма

Критический реализм — в марксистском литературоведении обозначение художественного метода, предшествующего социалистическому реализму. Рассматривается как литературное направление, ложившееся в капиталистическом обществе XIX века. Уже из этого определения легко видеть крайнюю размытость, нечёткость этого термина. Главное, с позиции теоретиков критического реализма (точнее тех, кто провозглашал эту теорию) — чтобы критиковалось капиталистическое общество. Сложно рядом поставить, например, Бальзака и Чехова, основываясь лишь на «критике капитализма».
Принято считать, что критический реализм вскрывает обусловленность обстоятельств жизни человека и его психологии, установленной социальной средой. В советское время в обоснование критического реализма в России привлекали материалистическую эстетику В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова. Максим Горький признавал последнего великого представителя критического реализма в А. П. Чехове. С самого Горького, по официальным советским представлениям, начинался отсчёт нового художественного метода — социалистического реализма.
Основоположник русского критического реализма — Александр Сергеевич Пушкин (1799—1837). Именно с его творчеством связано начало «золотого века» в русской литературе, так как он по сути дела явился родоначальником новой литературы, отразив русскую действительность в непревзойденных художественных образах. Благодаря Пушкину наша культура стала составной частью общеевропейской и заняла в ней подобающее место. Исключительное значение в этом имело создание Пушкиным русского литературного языка, что способствовало не только дальнейшему расцвету русской литературы, но и признанию ее во всем мире.
Пушкин ввел в литературу новую тему — тему города, нового героя — «маленького человека» («Повести Белкина»), предвосхитившего героев Гоголя и Достоевского, выразил народное отношение к тунеядцам и эксплуататорам в стихотворных сказках, запечатлел картины жизни всего русского общества в романе в стихах «Евгений Онегин», раскрыл характеры людей разных стран и эпох в «Маленьких трагедиях». Обратившись к национальной истории, Пушкин проследил трагический путь чуждых народу правителей («Борис Годунов»), выявил историческое значение деятельности Петра I («Полтава», «Медный всадник», «Арап Петра Великого»), воспроизвел события 1812 г. («Рославлев»), раскрыл судьбу обедневшего дворянства и воссоздал стихию крестьянского восстания («Дубровский», «Капитанская дочка»). Пушкину удалось нащупать главный нерв буржуазного общества — золото, деньги, дающие власть и уродующие человека («Пиковая дама»).
Особенно важна и значима роль Пушкина в русской поэзии. Именно здесь он нашел новые художественные способы воплощения человеческих чувств и переживаний. Творческие искания Пушкина в поэзии исходили, прежде всего, из новаторских принципов поэта, направленных против отживающих художественных норм и традиционных стилей. Его стремление к поэтической свободе особенно последовательно выразилось в отношении к жанрам лирики. Вместо обычного для поэтов того времени строгого подчинения жанровым канонам Пушкин видоизменил, трансформировал и роман, и балладу, и поэму, написал множество стихотворений, которые вообще не укладывались в общепринятые до того жанровые формы.
Младший современник и преемник Пушкина в русской литературе Михаил Юрьевич Лермонтов (1814—1841) уже в 16 лет заявил о своем могучем таланте. Раннее творчество поэта проходило в русле романтизма. Однако уже со второй половины 1830-х в творчестве Лермонтова заметно усилились реалистические элементы. Новое мироощущение поэта породило новый тип героя его произведений. Поэтому для его сочинений был характерен безграничный максимализм, который оборачивался жаждой абсолютной гармонии и полного преобразования существующего миропорядка. Сознание фатальной неосуществимости своего идеала и вместе с тем принципиальная невозможность отступиться от него выразили глубинный конфликт русского общества. Эта тенденция реалистической поэзии получила высшее выражение у Лермонтова в романе «Герой нашего времени» (1838), где наиболее полно был объективирован образ «лермонтовского» героя: эгоистичного и одинокого человека, несущего настроение социальной усталости и не способного творить добро.