Реферат тему: Гвидо д'Ареццо Написала : Абдувалиева Мохиниса Toshkent-2022

Респубпубликанский эстрадный-цирковой колледж

имени карима зарипова

реферат

тему: Гвидо д'Ареццо

Написала : Абдувалиева Мохиниса

Toshkent-2022

Невменная нотация, использовавшаяся для записи музыкальных

композиций, имела целый ряд недостатков, сильно осложнявших жизнь
средневековым певцам. Современная нотная запись во многих отношениях
была призвана эти недостатки исправить; придумал её в 11-м веке
итальянский монах Гвидо Аретинский.

Гвидо д'Ареццо, он же Гвидо Аретинский (Guido of Arezzo или Guido Aretinus,

991/992 – после 1033) – средневековый специалист по теории музыки.
Считается изобретателем современной музыкальной нотной записи,
пришедшей на смену классической невменной нотации. Также известен как
автор второго по популярности средневекового трактата по музыке –
'Micrologus'.
Гвидо Аретинский был монахом бенедектинского ордена итальянского
города-государства Ареццо. Согласно сравнительно свежим исследования,
'Micrologus' был написан либо в 1025-м, либо в 1026-м; Гвидо в записях своих
утверждал, что трактат написал в 34 года, что позволяет примерно
восстановить год его рождения – либо 991-й, либо 992-й.

Карьера д'Ареццо начиналась в аббатстве Помпоза (Pomposa), на побережье

Адриатического моря (Adriatic Sea), близ Феррары (Ferrara). Занялся
исследованием музыкальной теории Гвидо не в последнюю очередь из-за
трудностей, которые певцы того времени испытывали при запоминании
григорианских хоралов. Разработанный Гвидо метод позволял певцам
запоминать хоралы заметно быстрее; со временем эта методика прославила
Гвидо на всю северную часть Италию. Увы, со временем у д'Ареццо начались
проблемы с другими монахами аббатства; урегулировать конфликт
возможным не представлялось, так что монах счел за благо перебраться в
Ареццо. Рядом с этим городом аббатства не было, но соборных певцов здесь
имелось изрядно. Руководивший подготовкой певцов епископ Тедальд
(Bishop Tedald) предложил Гвидо должность режиссера.
Во время работы в Ареццо Гвидо разработал новую технику подготовки
музыкантов; она была основана на использовании нотной записи и
запоминания по принципу сольфеджио, с повторением нот 'ут, ре, ми, фа ля'. Слоги эти Гвидо позаимствовал из широкого известного гимна Павела
Диакона (Paulus Diaconus) 'Ut queant laxis'.

Гвидо Аретинскому также приписывается другая популярная в средние века

мнемоническая схема – так называемая 'гвидонианская рука' (Guidonian
hand). Мнемоническая схема эта была построена на использовании руки для
пения 'с листа'; различным частям руки ставились в соответствие различные
ноты. Гвидо действительно предлагал в своих работах нечто подобное, однако
он разработал лишь сравнительно простую модель – и к сформировавшейся
позже довольно-таки сложной схеме отношения, вероятнее всего, не имел.




'The Micrologus' Гвидо написал в Ареццо и посвятил своему благодетелю
Тедальду. В книге этой содержалось довольно точное описание
разработанных монахом образовательных и учебных техник. Трактат этот
обрел необычайную популярность – по распространенности он уступал разве
что трудам Боэция (Boethius). Позже трактат привлек внимание даже Папы
Иоанна XIX (Pope John XIX); Гвидо был приглашен посетить Рим (Rome). На
приглашение это монах ответил, судя по всему, в 1028-м; надолго в Вечном
городе он не задержался – проблемы со здоровьем вынудили Гвидо
вернуться в Ареццо. Примерно в это же время в своем письме 'Epistola de
ignoto cantu' он описал мнемоническую систему сольфеджио-сольмизации.
О дальнейшей жизни Гвидо Аретинского известно мало; скончался он, судя по
всему, уже после 1033 года.
Изобретения Гвидо Аретинского во многих отношениях определили лицо
современной музыкальной теории; как следствие, имя Гвидо было
увековечено в ряде музыкальных проектов. Так, именно в честь итальянского
монаха была названа система записи музыки для компьютеров, GUIDO; имя
Гвидо Аретинского носит также международный конкурс исполнителей
полифонической музыки 'Concorso Polifónico Guido d'Arezzo'.

Гвидо д'Ареццо

Гвидо д'Ареццо (Guido d'Arezzo, 990-е гг - 1050г.), итальянский музыкант,
музыкальный теоретик - один из значимых фигур средневековой
музыкальной науки. Именно его мы должны благодарить за новую, более
лёгкую систему записи нот.
Сам Гвидо д'Ареццо получил образование в монастыре Сен-Мор-де-Фосе, а
продолжил учёбу в монастыре Помпоса близ Феррары. Здесь же впервые
стал известен как автор новой системы обучения пению. Около 1025г., не
найдя поддержки в Помпосе, переезжает в Ареццо под покровительство
епископа Теодальда, которому посвятил свой трактат "Микролог, или краткое
изложение учения о музыкальном искусстве". Здесь Гвидо д'Ареццо
руководил детским хором кафедральной школы.
Для облегчения певцам точного исполнения нотной записи Гвидо д'Ареццо
ввёл шестиступенный звукоряд с определённым соотношением интервалов и
слоговыми обозначениями ступеней.
Новации Гвидо д'Ареццо, определившие развитие теории музыки
последующих эпох, носили практический характер. Гвидо д'Ареццо стал
известен именно как автор обучения певчих. Его метод позволял
самостоятельно и в короткое время разучивать новые песнопения, петь "с
листа". Реформа нотного листа изложена в "Прологе". Он записал вместе с
неким "монахом Михаилом" собственную систему нотации "антифонарий"
(ныне утерян).
Гвидо д'Ареццо ввёл в употребление 4-линейный нотный стан с буквенным
обозначением высоты звука в каждой линии; из этих букв впоследствии
образовывались ключи. Четырёхлинейная система стала прообразом
современной нотной записи, основанной на пяти линиях. Невмы стали
располагаться на четырёх линиях и между ними, что гораздо точнее и
подробнее обозначало высоту звуков.
В это же время появились и названия для основных звуков - Ut, Re, Mi, Fa, Sol,
La. Это были начальные слоги первых шести строк латинского гимна,
написанного монахом Павлом Диаконом, в честь апостола Иоанна
Крестителя. Вероятно, что Гвидо д'Ареццо сам написал мелодию на
имеющийся текст. Согласно легенде, Иоанн - покровитель певцов.

Ut queant laxis;

Resonare fibris;
Mira gestorum;
Famuli tuorum;
Solve polluti;
Labii reatum;
Sancte Iohannes.

Эти названия ступеней, за исключением первой, сохранились до наших дней.

Позднее слог Ut заменили на Do. Появилось название ещё одного звука - Si,
который был образован из первых букв словосочетания Sancte Iohanne -
"Святой Иоганн"
В "Микрологе" Гвидо д'Ареццо упорядочил теорию музыки своего времени и
привёл её в соответствие с современной музыкальной практикой. К числу
новаций в "Микрологе" относятся:
расширение верхней границы звукоряда до "ре" второй октавы;
оригинальный метод сочинения мелодий - так называемая литерафония;
значительное место отводится вопросам теории лада, в том числе подробно
обсуждаются модальные функции (родство звуков; ладовая мутация
(трансформация);
определяется роль финалиса как основного устоя лада;
излагая теорию "диафонии" (двухголосого организма), Гвидо д'Ареццо
устанавливает ее композиционные принципы и точно характеризует ее
высотную структуру.
Помимо изложения правил удвоения тонов Гвидо д'Ареццо приводит
классификацию используемых в органуме созвучий, а также вводит понятие
"пригодности" ладов для диафонии. Ему принадлежит термин "ocursus" (новый
тип заключительной каденции, характеризующийся большей свободой
оригинального голоса), а также понятие "organum suspensum" (способность
органального голоса находится над кантусом, т.е перекрещивание голосов).
Гвидо д'Ареццо стал широко известен после поездки в Рим по приглашению
папы Иоанна XIX, где в его присутствии демонстрировал преимущества
нового Антифонария.
Последний его трактат "Послание о незнакомом песнопении".
В монастыре близ Ареццо Гвидо д'Ареццо прожил до конца жизни.
Гвидо Аретинский один из крупнейших реформаторов в области музыкальной
практики средневековья.

Важнейшим способом внедрения учения Гвидо д'Ареццо в музыкальное

образование стала так называемая Гвидова рука (схема расположения звуко-
ступеней гексахордовой системы по спирали на ладони левой руки), которая
использовалась в практических занятиях начинающих музыкантов в конце 11
в. и до 20 века.