Санъатшунослик институти ҳузуридаги илмий даражалар берувчи dsc

Степень изученности проблемы. Прежде всего необходимо отметить 
отсутствие научных трудов предшествовавших исследователей, а именно 
трудов - посвященных изучению аспектов эволюции и процессов 
трансформации в развитии игрового кинематографа Узбекистана, начиная с 
предыстории кинофикации региона по настоящее время.
Однако, весьма важными для темы нашего исследования стали труды 
зарубежных историков и теоретиков кино, культурологов. Это работы: С. 
Эйзенштейна
35
, Л. Деллюка
36
, А. Базена
37
, С. Фрейлиха
38
, С.Филиппова
39
, 
К.Разлогова
40
, и др. 
Важнейшим периодом изучения игрового кино Узбекистана являются – 
60-80-е года ХХ века. В это время сформировался новый подход к теории и 
практике национального киноискусства. Пионером исследовательской 
деятельности во всей Центральной Азии стал Институт искусствознания АН 
РУз. Благодаря первому поколению кинокритиков Д. Тешабаева, Х. Абул-
Касымовой, Х. Акбарова, М. Мирзамухамедовой, А. Хасанова, С.Хаджаевой, 
32
Гульнара Абикеева, «Кино Центральной Азии. 1990-2001». Алма-Ата. 2001, с. 215. 
33
Abikeyeva G. Uzbekistan: 'Chopping Board' or Serious Cinema? // Studies in Russian and Soviet Cinema. Bristol, 
Volume 4, Number 2, 2010. P. 221-226; Абикеева Г. Нациостроительство в Казахстане и других странах 
Центральной Азии и как этот процесс отражается в кинематографе. Алматы, 2006; Абикеева Г. Образ семьи 
в кинематографе Центральной Азии в контексте формирования культурной идентичности в регионе. 
Автореф. дисс… док. М., 2010. 
34
Tolomushova G. The Secret Sense of the Tashkent Messages. KinoKultura: Issue 24, 2009.
http://www.kinokultura.com/2010/30r-suvyoqualab.shtml. 
35
Эйзенштейн С.М. Избранные произведения // В 6 т. – М.: Искусство, 1964 – 1971.
36
Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911–1933. – М.: Искусство, 1988. – 317 с. С. 80-88. 
37
БазенА. Что такое кино? – М.: Искусство, 1972. – 384 с. 
38
Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского: учебник для вузов. – 4-е изд. – М.: 
Академический Проект: Фонд “Мир”, 2007. – 512 с. 
39
Филиппов С. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства. – М.: Клуб 
“АльмаАнима”, 2006. – 208 с. 
40
Разлогов К.Э. Мировое кино. История искусства экрана. – М.: Эксмо, 2011. – 688 с. 

---

51 
С.Хайтматовой
41
были заложены основы формирования национальной 
школы киноведческой науки Узбекистана. Наиболее продуктивными, в 
интересующем нас контексте, мы считаем труды: Д. Тешабаева, 
рассматривавшего 
типологические 
закономерности 
национального 
кинопроцесса, проблемы традиции и новаторства в кино; Х. Акбарова, 
изучавшего 
общие 
закономерности 
кинотворчества, 
проблемы 
взаимодействия кино с литературой; Х. Абулкасымовой, исследовавшей 
историю становления национального киноискусства, связь кинематографа и 
художественной культуры. После обретения независимости страны 
методология киноведческих исследований претерпела изменения, возникла 
возможность для профессионально объективных подходов и обобщающих 
историко-культурных оценок процессов, протекавших в национальном 
игровом кино. Вместе с тем необходимо отметить, что по существу за 
последние десятилетия не было создано обобщающего труда, в центре 
внимания которого находился бы более чем столетний период становления и 
развития игрового кинематографа Узбекистана.
Ценным источником послужили архивные материалы, которые 
зафиксировали историю становления и развития кинодела в Узбекистане, 
хранящиеся в ЦГА РУз, в Кино-фото-фоно архиве РУз, в рукописных фондах 
Института искусствознания, Музее кино Узбекистана.
Важными в работе над настоящей диссертацией явились труды, 
посвященные изучению культуры и искусства Узбекистана и центрально-
азиатских регионов. В соответствие с целями и задачами исследования, 
использованы работы А. Хакимова, И. Мухтарова, М. Хамидовой, М. 
Туляходжаевой, Н. Ахмедовой.
Такой широкий охват исследовательских принципов и научный методик 
позволил адекватно решать поставленные в диссертации актуальные задачи, 
касающиеся истории развития игрового кинематографа Узбекистана.