Tema IV. De la postguerra a la revolución de los 60 1945-1968 V. Guarinos


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TEMA IV. DE LA POSTGUERRA A LA REVOLUCIÓN DE LOS 60

  • 1945-1968

  • © V.Guarinos


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

  • El paréntesis de entreguerras inaugura la radio política iniciada en los 20 con RADIO MOSCÚ. Desde los años 30 y sobre todo en Italia, Alemania y España el control estatal y la censura eran muy elevados

  • Surgen las primeras y modestas radios izquierdistas clandestinas en Austria y Alemania

  • Papel determinante de emisoras en conflictos políticos: RADIO REBELDE, LA VOZ DE AMÉRICA, RADIO LIBERTY, RADIO FREE EUROPE



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

  • Empequeñecimiento y abaratamiento del aparato de radio: el entretenimiento llega a los centros de trabajo: ERA DEL TRANSISTOR años 60

  • El lugar central de la casa comienza a coparlo otro aparato, el televisor

  • Cambio de estrategias de programación para recuperar, primero, y mantener, después, audiencia

  • Reducciones de presupuestos, reducciones de programas de gran formato, desapariciones de programas participativos: CRISIS DEL MEDIO



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

  • La OM languidece. Al comienzo de los 70 en EEUU se produce un cambio de lenguaje, estilo y programación en la FM

  • Se comienzan a producir las primeras especializaciones de emisoras

  • En España se adopta un modelo mixto de radio informativa al estilo BBC y de espectacular norteamericana.

    • La radio política comienza en el 33, en la preguerra y se convierte en radio de propaganda durante la guerra y postguerra


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

    • Conexiones clandestinas con radio Moscú
    • RNE apuesta por las adaptaciones literarias y los dramáticos e incorpora el cuadro de actores del Teatro Nacional de Falange
    • La crisis económica de la dictadura había que entretenerla con ficción. Es la ERA DORADA DE LA RADIONOVELA hasta el 65 aproximadamente
      • Autor: GUILLERMO SAUTIER CASASECA


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

      • Programas: Teatro del aire de la SER, Teatro invisible y Retablo de la voz al viento de RNE
      • Primer serial. 1926. Las aventuras de un parisien en Madrid, de Amadeo Jolly en Unión Radio
      • El primero que paraliza la vida española a la hora de emisión: LO QUE NUNCA MUERE (primera mitad de los 50) y AMA ROSA (57-58), ambos de Sautier


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO

    • HUMOR BLANCO. Pepe Iglesias, “el Zorro”, Gila, Tip y Coll.
    • Radios clandestinas: Radio España Independiente, del PCE, Estación Pirenaica (emitió primero desde Moscú, desde el 54 desde Bucarest)
    • La televisión entró en España con retardo y no supuso una competencia seria para la radio hasta los años 70
    • Programas emblemáticos que perduraron en el tiempo: Boby Deglané, Carrusel Deportivo, Consultorio de Elena Francis, el Parte, Cabalgata fin de semana


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • ICONOSCOPIO. Primera cámara patentada con sistema electrónico en 1927 en EEUU por Farnsworth

  • En Inglaterra los técnicos de la EMI (Electric and Musical Industries) llegan a algo parecido llamado EMITRON

  • Primeros en emitir en sala pública y forma regular fueron los alemanes desde Berlín en 1935 en 180 líneas. Empresa TELEFUNKEN

  • Hungría, Japón y Rusia inventaron sistemas parecidos



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • GRAN BRETAÑA. MINISTERIO DE MARINA-BBC. Emisiones regulares 2 de noviembre del 36 en 240 líneas. El inventor del sistema fue BIRD.

  • MARCONI inventa otro sistema de mayor perfección que es el que se prolonga y acepta la BBC

  • Fue denominada al principio como “radio visual”

  • La Segunda Guerra paralizó el proceso de investigación y comercialización



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • En EEUU se empieza con mucho retraso por problemas políticos de competencias.

  • La RCA empieza a emitir en abril del 39 desde New York. Vodevil, ópera, drama y deportes. Ese mismo verano retransmiten el estreno de Lo que el viento se llevó.

  • Primeras compañía en litigio fueron la ATT, NBC, RCA y CBS. Nueva York se convirtió en el centro neurálgico. En mayo del 40 había 23 emisoras en todo el país



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • Peligro inminente para la industria cinematográfica. Soluciones:

    • Imitar
    • Comprar
  • La Paramount es la primera en comprar las cadenas de Chicago (1940) y Los Ángeles (1943) y cambia su sistema de producción con vistas a realizar producciones argumentales para televisión



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • Tras la guerra se impuso como medio de entretenimiento e información rápidamente en EEUU y Gran Bretaña. A finales de los 60 había 26 países con emisiones diarias

  • EEUU

    • La expansión vino de la mano de series televisivas. La más importante de las primeras fue la KRAFT TELEVISION THEATRE de la NBC en e 47
    • El modelo espectacular americano se impuso en Europa. El programa YOUR SHOW OF SHOWS, comedia en directo de variedades fue ampliamente imitado
    • A principio de los 50, con el régimen macarthista, se introduce la información, el debate y la retransmisión política


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

    • Otros célebre programas
      • Studio One (CBS, 48-58)
      • Serie dramática MARTY (década 50)
      • Serie comedia I love Lucy
  • GRAN BRETAÑA

    • Retoma la programación en el 46
    • Se crea el departamento de dramáticos de a BBC, modelo todavía hoy
    • Avance de 1 millón de tv en el 51 a 5 millones en el 55


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

    • Magazines de actualidad: Panorama
    • Series. La pionera de la ciencia ficción: The Quatermass Experiment (53)
    • Por decisión gubernamental, se rompe el monopolio y surgen las independientes.
    • Cuatro de ellas (AR, ATV, GRANADA TV y ABC) se asocian y fundan la ITV (Independent Television) de gran frescura y popularidad en sus contenidos. Series western, programación infantil, publicidad creativa, concursos


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

    • La BBC contraataca, marcada ya como emisora cultural y formativa, con programas de entrevistas en profundidad (Face to face), ecos de sociedad (Tonight) o música pop (6.5 special). En el 64 comienza BBC 2, como cadena cultural basada en documentales, desmarcándose de la ITV, que abrió sus series a espadachines e intriga


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • En EEUU los 60 fueron el despliegue de las series. Crímenes, aventuras, acción, western. La tendencia vino marcada por THE UNTOUCHABLES. Siguieron 007: Spy, de la NBC, Misión imposible de la CBS, Star Treck de la NBC, Embrujada de la ABC

  • Debates sobre violencia en televisión e influencia en público juvenil

  • Se miden los índices de audiencia y la guerra de la publicidad por las franjas horarias preferentes

  • La obsesión por el deporte llega a finales de los 60



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA

    • Gran empresa estatal con ordenamiento jurídico tomado de la radio, ente RTVE
    • Surge con marcado carácter nacional debido a nuestro aislamiento
    • Madrid es el centro de producción y emisión, desde el Paseo de La Habana
    • Primer director general: Jesús Suevos, fundador de Falange
    • Se inauguró el 28 de octubre de 1956, dependiendo de Ministerio de Información y Turismo, Gabriel Arias Salgado


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

    • La tecnología procedía de la RCA. La primera prueba fue una novillada
    • El nuevo ministro, Fraga Iribarne, en el 58, priorizó la ampliación de horario y variedad de programas a su entrada
    • Espacios estrellas: telediario, con materiales del NODO, retransmisiones de fútbol y toros
    • Primeros programas
      • Primer largo: Sisi emperatriz
      • Concurso: Hacia la fama


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

      • Serial de cuentos infantiles: Érase una vez
      • Magazine de variedades: La hora Philips
      • Telefilm americano: Patrulla de tráfico
      • Dramáticos: Juan Guerrero Zamora, Antes del desayuno, de E. O’Neill, 58
      • Musical: Escala en Hi-Fi
  • Inauguración: 3 mil receptores, en 1958, 40 mil

  • La sede de Barcelona, Miramar, se abre en el 59

  • En el 61 las antenas cubrían todo el territorio nacional



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

  • En el 61 llega a Madrid el primer magnetoscopio

  • 1964. PRADO DEL REY. 18 de julio, Francisco Franco

  • 1965. Segunda cadena, de 21:00 a 24:00.

    • Sus realizadores proceden de la Escuela de Cine: Méndez Leite, Claudio Guerín, Antonio Mercero, Josefina Molina, José Luis Borau, Jaime Chavarri, Mario Camus.
    • Programas: Teatro de siempre, Ateneo, Encuentro con la música, Cicneclub, Filmoteca TV
    • Completo fracaso de audiencias hasta la década de los 80
  • Esta etapa culmina con el premio de Masiel en Eurovisión y el escándalo político precedente



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN

    • Los 70. Aperturismo del nuevo y joven director, Adolfo Suárez.
      • Política de cercanía promoviendo apertura de centros regionales
      • Mayor importancia a la información
      • Incorporación del color
      • 1974: Juan Luis Cebrián, director de informativos, y Chico Ibáñez serrador, director de programas


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • El final de la guerra comenzó con un esplendor creativo y económico de Hollywood. Un fallo de previsión produjo la crisis

  • Problemas externos:

    • Altísimos gastos, bajada de taquilla, competencia televisiva. En la década de los 50 los espectadores caen un 50 % y la audiencia televisiva sube un 100 %
    • Cierran las salas
    • Cambio de mentalidad de la familia media americana: se dispara el índice de natalidad, aumentan las ventas de electrodomésticos. Política de ahorro doméstico incluye la diversión en la calle


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • Otro problema interno de Hollywood:

    • La guerra fría contra la URSS y el sentimiento anticomunista desata un periodo de delaciones y procesos contra directores y actores
    • Listas negras que llevan al autoexilio o al ostracismo
  • Creativamente los 50 fueron muy ricos. El reportaje de guerra curtió a los directores y cambio su mentalidad creativa



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • Nuevos matices:

    • Sentimiento amargo en el retrato norteamericano. Se cuestiona el american way of life. LOS JÓVENES AIRADOS. ANGRY YOUNG MEN.
    • Resentimiento ante la vida: Vive poco y rápido
    • Emblema: James Dean
    • Directores: Wyler (Los mejores años de nuestra vida, 46), Elia Kazan (Al este del Edén, 55)
    • Influido por el neorrealismo europeo, el cine americano adopta la forma del escenario natural exterior


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • Los géneros más productivos de la década fueron el western y el cine bélico

    • John Ford ocupaba todas las pantallas: Centauros del desierto, 56.
    • Otros imprescindibles: Nicholas Ray (Johnny Guitar, 54), Anthony Mann (El hombre de Laramie, 55)
    • Pero el género más taquillero fue el musical. Los musicales de Arthur Freed para la MGM y sobre todo Stanley Donen (Cantando bajo la lluvia, 52) y Vincent Minnelly (Un americano en París, 49)


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • Las productoras siguen su especialización pero comienzan su declive a favor de directores y actores

  • Comienzan a nacer los productores independientes. Sistema de alquileres

    • Actores que se vuelven productores: Bogart
    • La productora que más se beneficia de ello es la United


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • Otro modo de supervivencia fue el alquiler para producciones para TV y producir directamente para ella

  • La Disney fue la primera en convertir a los personajes de sus largos en series para TV

  • La Warner la siguió y convirtió en seriales Casablanca, Maverick

  • Los directores hicieron telefilms: Ford, Welles, Hitchcock, Mamoulian

  • Proliferación de serie B para televisión. Sobre todo en ciencia ficción: La invasión de los ladrones de cuerpos, de Don Siegel, 55



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA

  • El color y la pantalla grande fueron explotados como reclamo distintivo frente a la TV y llegan las superproducciones, el cinemascope y las películas tridimensionales:

    • Sonrisas y lágrimas, Robert Wise, 65
    • Rey de reyes, Nicholas ray, 61
    • 55 días en Pekín, N.Ray, 62
    • La caída del Imperio Romano, A.Man, 64
    • Cleopatra, J.L.Mankiewicz, 63


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • Tras la guerra sobreviven el cine británico y el italiano con dos estilos muy diferentes

  • La guerra y los reportajes y documentales dan paso al CINEMA VERITE, recuperación del Cine-ojo de Vertov

  • El cine documental había tenido un antecedente temprano en Nanuk el esquimal, de O’Flaherty. Pero como género no se desarrolla hasta ahora en Inglaterra, dando paso al docudrama o documental dramático, de gran aceptación en las televisiones en la década siguiente de los 70-80



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • Desde las vanguardias francesas, el cine europeo no había destacado por estilo propio.

  • El documental británico va a suponer un modelo para el cine americano también

  • Pero especialmente el cine documental y, más aún, el documento en cine argumental italiano es lo que va a crear una corriente estilística europea de importación hacia América: NEORREALISMO



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • EL NEORREALISMO ITALIANO

    • Primer shock al público: ROMA, CIUDAD ABIERTA, 1945, ROBERTO ROSSELLINI, rodada durante la ocupación alemana. Inaugura la corriente
    • Características formales
      • Actores naturales, sin maquillaje
      • Escenarios naturales, todos exteriores
      • Argumentos no lineales ni narrativos
      • Lenguaje de cámara descuidado


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

    • El más radical de sus autores fue Rossellini (Paisá, 46), el resto de directores fueron suavizando la tendencia, intentando poder contar una historia y añadiendo sentimiento
    • Así lo hicieron VITTORIO DE SICA (Ladrón de bicicletas, 48) y LUCHINO VISCONTI (La terra trema, 47)
    • La necesidad de competencia al cine de EEUU hizo que los italianos retomaran la verosimilitud cinematográfica


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

    • Es el caso de ROSELLINI (Stromboli, 49). También lo hizo Visconti ya en Rocco y sus hermanos, del 60, o El gatopardo, del 63
  • El Neorrealismo evoluciona hacia el NUEVO CINE ITALIANO de los 50-60 representado n MICHELANGELO ANTONIONI (La noche, 61, El eclipse, 62, Desierto rojo, 64) y FEDERICO FELLINI (La Strada, 54, Ocho y medio, 63)



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

    • Y filtrados por el Neorrealismo y la Nouvelle Vague francesa nacieron PASOLINI (Teorema, 67, Saló y los 120 días de Sodoma, 75) y BERTOLUCCI (El último tango en París, 72, Novecento, 76)
    • En Suecia apareció un autor, iniciado en el neorrealismo pero impregnado del malditismo propio del cine nórdico: INGMAN BERGMAN (Fresas salvajes, 57, El séptimo sello, 57, Fanny y Alexander, 82)


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • En la misma línea de austeridad y compromiso espiritual, en Francia, previo a la Nouvelle Vague, ROBERT BRESSON (El diario de un cura de campaña, 50, Pickpocket, 59, El proceso de Juana de Arco, 63)

  • Y en la misma línea, sin perder la ilogicidad hay que incluir al español BUÑUEL (Nazarín, 58, Viridiana, 61, El ángel exterminador, 62, Belle de jour, 66, La vía láctea, 68, Tristana, 69, El discreto encanto de la burguesía, 72 y Ese oscuro objeto de deseo, 77)



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • EL CINE DE CALIDAD BRITÁNICO

    • Al mismo nivel que el Neorrealismo, el cine británico, tras la emigración de sus talentos (Hitchcock y Welles), elabora un plan estratégico de diferenciación del cine americano y de las nuevas tendencias europeas
    • Un golpe de suerte le hace recibir a buenos directores extranjeros
    • La idea es la de elaborar grandes producciones impecables de textura, narración y realización, de adaptación literaria


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

    • ALEXANDER KORDA (húngaro): La vida privada de Enrique VIII, 33
    • DAVID LEAN: Sangre, sudor y lágrimas, 42, Oliver Twist, 48, El puente sobre el río Kwai, 57, Lawrence de Arabia, 62
    • CAROL REED: Larga es la noche, 47, El tercer hombre, 49
    • LAURENCE OLIVIER: Enrique V, 44, Hamlet, 46, Ricardo III, 54


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • LA NOUVELE VAGUE FRANCESA

    • Años 60. París. Movimientos estudiantiles. Destrozar el cine de papá y su lenguaje comercial capitalista, lo que se conoce como el modelo patriarcal
    • Reflexiones a partir de eruditos y teóricos del cine. ANDRÉ BAZIN. Revista que vehicula el pensamiento: CAHIERS DU CINEMA
    • Primero como ayudantes en etapa neorrealista, luego como críticos y colaboradores de Cahiers, aparecen unos jóvenes realizadores


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

    • FRANÇOIS TRUFFAUT, JEAN-LUC GODARD, CLAUDE CHABROL, ERIC RHOMER, RESNAIS
    • Modelo: Renoir y sus películas French Can-Can (54) o Comida sobre la hierba (59)
    • TRUFFAUT: Los cuatrocientos golpes (1959), La noche americana (1972), Jules y Jim (1962), Fahrenheit 451
    • GODARD: Los carabineros (1963), Alphaville (65), Made in USA (1966), La chinoise (1967)


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • El nuevo cine polaco dio figuras como ANDREJ VAJDA y ROMAN POLANSKI

  • El nuevo cine alemán está representado por WERNER HERZOG (Aguirre o la cólera de Dios, 72), RAINER WERNER FASSBINDER (Miedo al miedo, 75, El matrimonio de María Braun, 78) y WIM WENDERS (El cielo sobre Berlín, El amigo americano, 82, París-Texas, 84)

  • El nuevo cine británico. FREE CINEMA. TONY RICHARDSON (Sabor a miel, 61, La soledad del corredor de fondo, 62, Tom Jones, 63) Simultáneo al mini Hollywood británico de la fecha con los seriales de 007 a partir del 64 y musicales como ¡Qué noche la de aquel año! de Richard Lester sobre Los Beatles



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • Billy Wilder decía en los 70 que el cine era ya de los jovenzuelos de pelo largo y barba.

  • La nueva ola también llegó a Hollywood: Steven Spielberg, George Lucas, Martin Scorsese, Brian de Palma, Robert Altman, Coppola, Woody Allen, Kubrik comenzaban sus andaduras bajo el signo del cine europeo

  • La generación anterior, la formada por Elia Kazan, Samuel Fuller, Robert Aldrich y Nicholas Ray, se quedó en medio de ninguna parte, entre ellos, que dominan todavía hoy el cine y la generación de cineastas del cine clásico



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE

  • Los nuevos directores terminaron siendo absorbidos por el monstruo de Hollywood

  • El cine underground americano fue la verdadera forma de rebeldía contra el cine de papá en EEUU a través del cortometraje: John Cassavettes (Gloria, 1980), Andy Warhol (Men, 65), Paul Morrissey (Sleep, Chelsea girls, 66, El amor, 71, Heat, 72)



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

  • El nuevo cine español se produce bajo la censura del tardofranquismo

  • Nuestra historia ha sido una historia aislacionista por naturaleza en toda la etapa dictatorial

  • Muchos de nuestros creadores, guionistas y directores viajaron a EEUU y Alemania para las dobles versiones

  • Las primeras experiencias sonoras fueron las de Francisco Elías y Edgar Neville (Yo quiero que me lleven a Hollywood, 31)



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

  • El sonoro fue difundido gracias a los estudios ORPHEA

  • La casi única productora de nuestro cine en el comienzo de la dictadura fue CIFESA

  • Nuestro pequeño star system sonoro estaba compuesto por nombres como:

    • Títulos: La hermana San Sulpicio (1934), Nobleza baturra (1935), Morena Clara (1939)
    • Estrellas: Imperio Argentina, Antoñita Colomé, Estrellita Castro, Miguel Ligero, Manuel Luna
    • Directores: Rafael Gil y Edgar Neville


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

  • LOS AÑOS 40

    • Productoras: Cifesa, Suevia Films-Cesáreo González y Emisora Films
    • NODO: Documentales y noticiarios, gran fuente de ingresos
    • Primer centro de estudios cinematográficos, 1947: INSTITUTO DE INVESTIGACIONES Y EXPERIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS
    • Cine comercial ideológico: Raza (Sáez de Heredia, 41), Los últimos de Filipinas (Antonio Román, 45), Locura de amor (Juan de Orduña, 49), El clavo (Rafael Gil, 44)
    • Larguísima lista de cine folklórico costumbrista


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

  • LOS AÑOS 50

    • Necesidad de cambio.
    • Aumentan los presupuestos de producción
    • Aparecen dos nuevas y potentes productoras: CHAMARTIN y PRODUCCIONES IQUINO
    • Pero el Ministerio de Información y Turismo otorga más competencias a la Junta de Clasificación y Censura. Es la era de entrada del cine extranjero y de las dobles versiones mutiladas y dobladas


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

    • Peligro inminente: CONVERSACIONES DE SALAMANCA. Alumnos procedentes del Instituto de cine, cineclub en Salamanca, reunión de jóvenes creadores
    • Informe realizado por J.A. Bardem. El cine español era “políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo e industrialmente raquítico”
    • Este espíritu corre como la pólvora por los cineclubs recién creados en toda España, las nuevas revistas sobre cine, las tertulias…
    • Mientras los directores franquistas continuaban, los nuevos jóvenes, sin presupuestos, con detenciones en plenos rodajes, con guiones mutilados y permisos no concedidos dan a luz su primera obra: Esa pareja feliz (Bardem-Berlanga, 51)


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

    • Berlanga: Bienvenido Mr.Marshall, Novio a la vista, Calabuch, Los jueves milagro
    • Bardem: Cómicos, Muerte de un ciclista, Calle Mayor
    • Fernán Gómez: Manicomio, La vida por delante, La vida alrededor
    • FRENTE A
    • Rafael Gil: La señora de Fátima, La guerra de Dios
    • Juan de Orduña: La leona de Castilla, Alba de América
    • Ladislao Vajda: Marcelino, pan y vino


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

  • LOS AÑOS 60

    • La virulencia no se hace evidente hasta esta década marcada por el año 61, fecha de la vuelta a España de Buñuel, cuya Viridiana supuso el cese fulminante del Director de Cinematografía, José Muñoz
    • Aperturismo turístico. España no es importante por su trabajo cinematográfico sino por ser plató de cine: SAMUEL BRONSTON
    • Spaghetti western. 195 entre el 61 y el 68
    • Inicio de coproducciones


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

    • El Instituto se convierte en la Escuela Oficial de Cinematografía en el 62 de donde saldrán los nuevos directores: BORAU, PICAZO, SUMMERS, MERCERO. Se abre otra en Barcelona
    • NUEVO CINE ESPAÑOL: Dos nombres
      • CARLOS SAURA como director
      • ELÍAS QUEREJETA como productor
      • Su trabajo era libertad de expresión, calidad artística, temas personales y sociales, identificación de autor


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL

    • De esta década son las operas primas de:
      • Saura: Ana y los lobos, La prima Angélica, Cría cuervos, La caza
      • Ricardo Franco: Pascual Duarte
      • Víctor Erice: El espíritu de la colmena
      • Gutiérrez Aragón: Habla, mudita
      • Borau: Furtivos
      • Martín Patino: Canciones para después de una guerra
      • Olea: Pim, pam, pum, ¡fuego!
      • Armiñán: Mi querida señorita


Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA

  • 1877. Cilindro cubierto con papel de estaño, aguja y bocina cónica. FONÓGRAFO de Edison

  • GRAMÓFONO de Berliner, disco plano de baquelita a 78 rpm. Ópera

  • 1948. LP, 33 y 45 rpm. Música moderna de consumo

  • El paso entre uno se produce en los años 20: el jazz y la música negra estadounidense de donde surgen estilos populares como el foxtrot y el charlestón, más el abaratamiento de gramófonos. Nace la INDUSTRIA MUSICAL



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA

  • Se mantiene como fabricación y venta de discos hasta los años 40. Nueva revolución musical con el nacimiento del ROCK. Se amplía el mercado a fotografía y diseño para carátulas de vinilos, publicidad en otros medios, promociones de discos e intérpretes, giras de conciertos, ventas de recuerdos

  • Las discográficas se convierten en grandes empresas, los majors, que tienen su época dorada en los 60-80 en que no sólo se gestionan grupos sino que se llegan a crear en función de las necesidades del público



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA

  • A partir del rock y el pop nace la música de consumo como hoy se entiende (Umberto Eco: “música gastronómica”): canciones, grupos y solistas de corta vida

  • El primer medio aliado fue la radio para el que no necesita adaptación

  • Continuó la televisión y se vio la necesidad de crear un vehículo adecuado: el videoclip musical

  • Florecimiento de musicales en cine

  • Contaminación del lenguaje clip a otros espacios televisivos



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA

  • De espacio comodín a programas de clips y cadenas musicales especializadas en los 80-90

  • Proliferación de estilos y grupos: especialización de cadenas de radio, RADIO FÓRMULA

  • En los 80 se generaliza el formato cassette de cinta electromagnética que permite almacenaje fácil y grabación doméstica. Las reducidas dimensiones del walkman favorecen el aumento de consumo



Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60 IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA

  • En los 90 se abarata el formato CD y el tráfico en MP3: subir, bajar, manipular, transportar, almacenar: piratería, primero profesional, luego doméstica, y crisis irreversible del sector

  • Desde los 70 seis grandes compañías acaparan el 90 % del mercado musical: EMI, SONY, BGM, VIRGIN, WARNER y UNIVERSAL que en los últimos años han absorbido los mercados y las empresas nacionales

  • © V.Guarinos




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