Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Синь Син (Нижний Новгород) 
СТИЛЕВЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ В КОНЦЕРТЕ ДЛЯ СКРИПКИ 
С ОРКЕСТРОМ ТАН ДУНА «THE LOVE» 
Профессиональная деятельность китайских композиторов 
последних сорока лет сосредоточена на продвижении идеи «наци-
онального» в общемировую культурную среду. Данная тенденция 
отчетливо прослеживается в творчестве американского композито-
ра китайского происхождения Тан Дуна (谭盾), и в частности в его 
сочинении 2009 года – Концерте для скрипки с оркестром «The 
love» («Любовь», 爱的三次方), специально созданном для своего 
соотечественника, скрипача Линь Чжаоляна.
В Концерте Тан Дуна используется обобщенный тип про-
граммности, в целом свойственной китайской инструментальной 
музыке: первая часть – это отношения молодых людей, любовь, 
переживающая взлеты и падения; вторая – уравновешенность зре-
лой любви; третья – рефлексия по «любви» последнего жизненного 
этапа, наполненного мотивами сожаления о прошедшем. За кажу-
щейся автобиографичностью произведения скрывается не отобра-
жение собственных чувств автора, типичное для европейской ро-
мантической традиции, а философское осмысление категории 
«любви» и ее проявлений в жизни человека.
Но даже при столь ясной концепции восприятие Концерта 
Тан Дуна оставляет и неразрешенные вопросы: почему к третьей 
части возрастает роль диссонантности и экзальтированности, когда, 
казалось бы, должно настать успокоение? Каковы источники кон-
фликтности первой части? Сопоставления элементов китайской и 
афроамериканской культур (ритмы Hip hop), особенно явные в пер-
вой части, выводят это сочинение за рамки лирической образности и 
свидетельствуют о более глубинных основаниях конфликта… 
В концерте отражено многообразие современного музы-
кального пространства, не имеющего национальных границ: эле-
менты додекафонии, музыки «третьего пласта» (Hip hop), алеато-
рики, пуантилистической оркестровой фактуры, вокализированных 

---

226 
речитативов китайских драм с характерными для них метро-
темпами саньбань и принципами изложения тематического мате-
риала яобань; введение в партитуру экзотических тембров удар-
ных, ассоциируемых с буддийским мистицизмом, и пр. При всем 
этом, смешение различных традиций не граничит с эклектично-
стью. В музыке Концерта появление любого из элементов исходит 
из четкой логики композитора, в которой каждая деталь – ритми-
ческий рисунок, фактура, оркестровый тембр, увязываемый с тема-
тизмом, – имеет важнейшую смысловую нагрузку.
Синтез «своего» и «чужого» проявляется на различных 
уровнях – содержательном, композиционном и языковом. Дань 
Тан Дуна европейской традиции – выбор трехчастного цикла с 
классическими темповыми соотношениями (быстро-медленно-
быстро), предстающего в виде монолитной конструкции. Тем не 
менее его драматургия весьма своеобразна, она диктуется замыс-
лом. Например, смещение смыслового центра Концерта на третью