Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

С. Ф. Чертов (Санкт-Петербург) 
О СИНТЕЗЕ СЕМИОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ В ХУДОЖЕСТВЕН-
НОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ 
Всякое произведение искусства строит «сложно построен-
ный смысл» (Ю. М. Лотман). Это справедливо не только для синте-
тических искусств, вроде оперы или кино, где объединяются разно-
родные выразительные и изобразительные средства, но и для тех, 
средства которых, казалось бы, более однородны, как, скажем, жи-
вопись, или инструментальная музыка.

---

265 
Такие несловесные искусства, содержат смыслы, построен-
ные на инфралогических (в терминах Ж. Пиаже) уровнях сознания. 
На этих уровнях создаются планы действий, схемы восприятия, об-
разы разных видов и модальностей. На таких инфралогических 
уровнях происходит мышление композитора, архитектора или жи-
вописца, для которых основным рабочим материалом оказывается 
не слово, а становятся разнородные невербальные средства выраже-
ния смыслов.
Выразительные и изобразительные средства, в которых осу-
ществляется и выражается такое мышление, группируются в семи-
отические системы, невербального характера. Их существенные от-
личия от вербального языка связаны, в первую очередь, с тем, что 
они регламентируют создание и интерпретацию не произвольных 
знаков, а сигналов и индексов, которые могут иметь еще природное 
происхождение, хотя модифицируются в культуре и специально 
разрабатываются в искусстве.
Таковы, в частности, синестетические коды – те, с помощью 
которых пробуждается и выражается синестезия в узком смысле – 
такая связь ощущений, когда возбуждение какой-то одной из их 
модальностей вызывает квазисенсорные образы другой (цветовой 
слух, звуковое зрение и т.п.). Каждый такой код регулирует связи 
одной из модальностей с квазисенсорными образами какой-то дру-
гой. Например, в живописи, это связи видимых форм с тактиль-
ными образами, цветов – с тепловыми ощущениями или со звуками 
и др. Можно различать даже в рамках одних только визуальных 
синестетических кодов подклассы морфических и хроматических 
кодов, план выражения которых создается элементами, соответ-
ственно, формы и цвета. К ним примыкает и архитектонический 
код, который отличается от них тем, что регулирует связи форм и 
цветов уже с кинестетическими образами тяжести или легкости, 
подъема или падения, равновесия или неравновесия и т.п. Хотя 
этот код связывается с выразительными средствами, прежде всего, 
архитектуры, он в большей или меньшей степени участвует и в ан-
самбле выразительных средств других пространственных искус-
ств, включая живопись. 

---

266 
Инфралогический характер имеет и ряд других визуально-
пространственных кодов: узнавания, перцептографии, предметно-
функциональный код и др. (см. подробнее: Л. Чертов, «Знаковая 
призма», М. 2014). 
Эти коды совместно участвуют в ансамбле семиотических 
средств, благодаря которым художественное произведение спо-
собно содержать разнообразные смыслы. В таком ансамбле они 
вступают в разные отношения друг к другу, могут быть функцио-
нально зависимыми один от другого или свободно дополнять друг 
друга, быть в отношениях, субординации, координации или диско-
ординации.
В этом взаимодействии инфралогических кодов, так же, как 
и в их связях со средствами вербального языка, создается синтез их 
семиотических средств. Состав этих кодов и характер их взаимных 
отношений зависит от вида искусства, от его трактовки в том или 
ином художественном направлении и от индивидуальных особен-
ностей художников. В любом случае, всякое художественное про-
изведение строится как гетерогенный текст, в котором разные семи-
отические системы не дублируют друг друга, а согласованно участ-
вуют в создании единого сложного смысла.