Возникновение романтизма в русской литературе План

Русский романтизм в театральном искусстве

В театральных постановках во второй четверти XIX столетия также начали проявляться романтические мотивы. Если классическая пьеса предполагала ряд устойчивых приёмов, несменяемость места действий, а сентиментальная акцентировала внимание на эмоциях героев, драматизации событий, то в романтических постановках, частично сохранивших сентиментальные традиции, появилось гораздо больше динамики. Они стали более сюжетными, здесь уже могло сменяться множество мест действий, дней. От сентиментализма в романтических постановках осталось повышенное внимание к чувствам и переживаниям героев. Многое было почерпнуто из литературы. Так же стали изображаться герои-изгои в обществе, зачастую являющиеся неординарными и/или сильными личностями, в исключительных обстоятельствах. Кроме того, активно начали использоваться мистические мотивы, постановщики старались изобразить потусторонних существ, духов, различные сверхъестественные явления. Необычным стало и то, что своё внимание на театральное искусство впервые обратили политические деятели. Огромную его роль в политическом и нравственном воспитании признавали декабристы. Они крайне положительно оценили «Горе от ума» Грибоедова, посчитав его крайне прогрессивным произведением в духе времени. Действительно, Чацкий представляет собой романтического героя, обладающего незаурядными умственными качествами и понимающего чуть больше, чем окружающие его люди, в результате чего и происходит его конфликт с традиционным обществом. Кроме того, декабристы считали, что современная им театральная постановка необходимо должна чётко различать в себе добро и зло и обличать последнее, что, однако, больше отсылало их к канонам классицизма^[1].
Театральные романтические постановки условно делятся на два направления: консервативное и прогрессивное (либеральное). К последнему относились и пьесы некоторых декабристов. В консервативных же постановках нашла своё отражение другая характерная для романтизма черта: в указанные годы их основной темой был подвиг русского народа в борьбе с Наполеоном, обращение к русской истории, патриотический дух. В романтических пьесах этого направления также начали более динамично сменяться события, а главные герои представляли собой незаурядных личностей, способных на подвиг. Ярким примером этого направления стали произведения Н. Полевого. В своих пьесах он активно выражал позицию в пользу самодержавия, его герои шли на подвиги ради царя. Писал он и пьесы, посвящённые самим фигурам правителей, среди которых, например, был Пётр I, являвшийся действительно незаурядной и яркой личностью. В пьесах Полевого, как и в романтических драматических произведениях других авторов этого направления, зачастую искажалась историческая правда с целью возвеличивания исторических личностей и событий^[
В театральных постановках во второй четверти XIX столетия также начали проявляться романтические мотивы. Если классическая пьеса предполагала ряд устойчивых приёмов, несменяемость места действий, а сентиментальная акцентировала внимание на эмоциях героев, драматизации событий, то в романтических постановках, частично сохранивших сентиментальные традиции, появилось гораздо больше динамики. Они стали более сюжетными, здесь уже могло сменяться множество мест действий, дней. От сентиментализма в романтических постановках осталось повышенное внимание к чувствам и переживаниям героев. Многое было почерпнуто из литературы. Так же стали изображаться герои-изгои в обществе, зачастую являющиеся неординарными и/или сильными личностями, в исключительных обстоятельствах. Кроме того, активно начали использоваться мистические мотивы, постановщики старались изобразить потусторонних существ, духов, различные сверхъестественные явления. Необычным стало и то, что своё внимание на театральное искусство впервые обратили политические деятели. Огромную его роль в политическом и нравственном воспитании признавали декабристы. Они крайне положительно оценили «Горе от ума» Грибоедова, посчитав его крайне прогрессивным произведением в духе времени. Действительно, Чацкий представляет собой романтического героя, обладающего незаурядными умственными качествами и понимающего чуть больше, чем окружающие его люди, в результате чего и происходит его конфликт с традиционным обществом. Кроме того, декабристы считали, что современная им театральная постановка необходимо должна чётко различать в себе добро и зло и обличать последнее, что, однако, больше отсылало их к канонам классицизма^[1].
Театральные романтические постановки условно делятся на два направления: консервативное и прогрессивное (либеральное). К последнему относились и пьесы некоторых декабристов. В консервативных же постановках нашла своё отражение другая характерная для романтизма черта: в указанные годы их основной темой был подвиг русского народа в борьбе с Наполеоном, обращение к русской истории, патриотический дух. В романтических пьесах этого направления также начали более динамично сменяться события, а главные герои представляли собой незаурядных личностей, способных на подвиг. Ярким примером этого направления стали произведения Н. Полевого. В своих пьесах он активно выражал позицию в пользу самодержавия, его герои шли на подвиги ради царя. Писал он и пьесы, посвящённые самим фигурам правителей, среди которых, например, был Пётр I, являвшийся действительно незаурядной и яркой личностью. В пьесах Полевого, как и в романтических драматических произведениях других авторов этого направления, зачастую искажалась историческая правда с целью возвеличивания исторических личностей и событий^[