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Las dos partes son diferentes entre sí, pero más en lo formal que en su contenido


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Sana14.08.2018
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Las dos partes son diferentes entre sí, pero más en lo formal que en su contenido.

  • Las dos partes son diferentes entre sí, pero más en lo formal que en su contenido.

  • Desde la primera parte se lanzan cabos que en la segunda se recogen, y se despliegan y aclaran aspectos que con anterioridad no han quedado suficientemente desarrollados. Es decir, hay cohesión interna en el relato.

  • Cada uno de los capítulos que integran las dos partes está formado por una serie de secuencias o fragmentos que no mantienen un orden cronológico ni espacial, y que, además, poseen un contenido y carácter heterogéneos. Estas secuencias vienen tipográficamente señaladas.

  • Relato + documentos variados = estructura caleidoscópica, es decir, un conjunto de fragmentos y secuencias que se superponen y se suceden, y en la que el desorden cronológico es constante. No hay que olvidar que la novela se monta sobre el hilo conductor del conjunto de declaraciones que Javier Miranda realiza ante el juez en Nueva York, diez años más tarde de los hechos. Toda la narración brota de la memoria del personaje, lo que justifica los constantes saltos temporales o la omisión de información, debido a la dificultad de poder recordar ciertos detalles con precisión.



En el cap. IV, entrarán en escena Nemesio Cabra Gómez, quien marcará una línea narrativa, y Max, guardaespaldas de Lepprince, personajes clave en el desarrollo posterior de la acción.

  • En el cap. IV, entrarán en escena Nemesio Cabra Gómez, quien marcará una línea narrativa, y Max, guardaespaldas de Lepprince, personajes clave en el desarrollo posterior de la acción.

  • La segunda parte es muy diferente. La estructura se simplifica, el relato es más lineal. El contenido del relato se centra en los avatares de Javier Miranda, sus experiencias personales y sus reflexiones.

  • Se pueden distinguir dos bloques en esta segunda parte:

  • Caps. I a V, con estructura de contrapunto (representar simultáneamente y sin aviso tiempos, lugares y personajes), en los que se narran tres historias con el fin de contemplar y aclarar los hechos que, con anterioridad, no habían sido suficientemente explicitados. Por ejemplo, asistimos al episodio que vincula a Miranda con María Coral y a ésta con Lepprince.

  • Caps. VI a X. Más ritmo narrativo, narración lineal de los acontecimientos, que toman un cariz melodramático, folletinesco y de novela de aventuras.



Esta estructura caleidóscopica, el perspectivismo y la técnica del contrapunto inciden de modo directo en la alternancia de diferentes voces narrativas. Al igual que la novela tiende a una simplificación de su estructura en la segunda parte, el mismo proceso se refleja en relación a las voces narradoras.

  • Esta estructura caleidóscopica, el perspectivismo y la técnica del contrapunto inciden de modo directo en la alternancia de diferentes voces narrativas. Al igual que la novela tiende a una simplificación de su estructura en la segunda parte, el mismo proceso se refleja en relación a las voces narradoras.

  • Todo ello confiere al relato una perspectiva y una pluralidad que lo acercan incuestionablemente a la realidad. Al igual que en ésta, la vida que se transmite en La verdad… está formada por pequeños y fragmentarios episodios que se suceden y alternan, interrelacionándose entre sí de manera múltiple.

  • La novela, en definitiva, supone un gradual deslizamiento desde las formas narrativas más complejas de la narrativa actual hasta las tradicionales (“populares”) formas de contar.



La verdad… es una novela urbana. El espacio de las novelas de Eduardo Mendoza es, por antonomasia, Barcelona.

  • La verdad… es una novela urbana. El espacio de las novelas de Eduardo Mendoza es, por antonomasia, Barcelona.

  • Muy pocas veces ha situado sus ficciones en otros lugares. Por ejemplo, La isla inaudita transcurre en Venecia, El año del diluvio en una población rural (San Ubaldo de Bassora), y Riña de gatos. Madrid 1936, como su título indica, en Madrid.

  • El espacio de La verdad… es fácilmente reconocible por el lector. Los distintos espacios dentro de Barcelona, se nos presentan desde el punto de vista de Javier Miranda, desde sus recuerdos y experiencias. Su satisfacción personal y el deseo de ascenso social le empujarán a participar en varios ambientes.

  • Con la I Guerra Mundial comienza una época de prosperidad para la ciudad. El proceso de industrialización, los negocios y el dinero fácil convirtieron a Barcelona en un foco de atracción para un gran número de personas cuyo propósito era encontrar un trabajo y la posibilidad de ascender socialmente, como le sucede a Javier Miranda.



El espacio actúa desde el principio como elemento propiciatorio para que el personaje se instale y evolucione, convirtiéndose la ciudad, de este modo, en pieza fundamental, y no mero decorado de la historia.

  • El espacio actúa desde el principio como elemento propiciatorio para que el personaje se instale y evolucione, convirtiéndose la ciudad, de este modo, en pieza fundamental, y no mero decorado de la historia.

  • El rumbo de la vida de Javier Miranda se relaciona con su propia vivencia del espacio y, por tanto, con su progresivo conocimiento de este. El recorrido por la ciudad se hace a través de los continuos desplazamientos de Miranda, o a través de lo que ha oído contar. El personaje percibe la ciudad como un ente hostil, ya que, según él, “Barcelona es una comunidad cerrada”.




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