Musical ritm

Qo'shiqda ritm nima. Ritm - musiqa nazariyasi. Musiqadagi dantelli bezak kabi maxsus ritmik raqamlar

KOMMAL BUDJETLI TA'LIM MASSASASI

"LOKOSOVSKAYA BOLALAR SAN'AT MAKTABI" QO'SHIMCHA TA'LIM

(MBOU DO LOKOSOVSKAYA DSHI)

MAVZU BO'YICHA NAZARIYA BO'YICHA METODIK ISHI:

"MUSICAL RITM"

O'qituvchi tomonidan to'ldirilgan: Altynshina G.R.

Bilan. Lokosovo 2017

REJA

Kirish 3
Asosiy qism 4
Musiqadagi ritmning o'ziga xosligi
Ritmni tashkil etishning asosiy tarixiy tizimlari
Musiqiy ritmning tasnifi
Musiqiy ritm vositalari va misollar
Xulosa
Adabiyotlar 19
Kirish

Ritm - musiqa tilining ohang, garmoniya, tekstura, mavzu va boshqa barcha elementlarining vaqtinchalik va urg'u tomoni. Ritm musiqa tilining boshqa muhim unsurlari - garmoniya, ohangdan farqli o'laroq, nafaqat musiqaga, balki boshqa san'at turlariga - she'riyatga, raqsga ham tegishli; qaysi musiqa sinkretik birlikda edi. Mustaqil san'at turi sifatida mavjud. She'riyat va raqs uchun, musiqa uchun bo'lgani kabi, ritm ham ularning umumiy xususiyatlaridan biridir.

Vaqtinchalik san'at sifatida musiqani ritmsiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Ritm orqali u she’r va raqs bilan qarindoshligini belgilaydi.

Ritm - she'riyat va xoreografiyadagi musiqiy boshlanish. Turli milliy madaniyatlarda, ko‘p asrlik musiqa tarixining turli davrlarida va individual uslublarida ritmning roli bir xil emas.

Musiqadagi ritmning o'ziga xosligi.

Ritm nafaqat musiqaga, balki boshqa san'at turlariga - she'riyat va raqsga ham tegishli. Ritmsiz musiqani tasavvur qilib bo'lmaydi. Ritm - she'riyat va xoreografiyadagi musiqiy boshlanish. Turli milliy madaniyatlarda ritmning roli bir xil emas. Masalan, Afrika va Lotin Amerikasi madaniyatlarida ritm birinchi o'rinda turadi, ruscha cho'zilgan qo'shiqda esa uning to'g'ridan-to'g'ri ifodaliligi sof melosning ekspressivligi bilan singdiriladi.

Musiqadagi ritmning oʻziga xos xususiyatlari bor, chunki u intonatsiyalar konjugasiyasida, garmoniyalar, tembrlar, tekstura komponentlari nisbatida, motiv-tematik sintaksis mantiqida, shakl harakati va arxitektonikasida namoyon boʻladi. Demak, musiqiy ritmni musiqa tilining ohang, garmoniya, tekstura, tematik va boshqa barcha elementlarning vaqtinchalik va urg'u tomoni sifatida belgilash mumkin.

Ritmik va temporal kategoriyalar oʻrtasidagi bogʻliqlik turli tarixiy davrlarda ham musiqadagi amaliy rolida, ham nazariy talqinida bir xil boʻlmagan. Qadimgi yunon o'lchovlarida hisoblagich tushunchasi umumlashtiruvchi edi va ritm ma'lum bir moment - arsis ("oyoqni ko'tarish") va tezis ("oyoqni tushirish") nisbati sifatida tushunilgan. Ko'pgina qadimgi Sharq ta'limotlari ham hisoblagichni birinchi o'ringa qo'ygan. Evropa musiqiy soat tizimi ta'limotida hisoblagich hodisasiga ham katta e'tibor berilgan. Ritm oʻzining tor maʼnosida bir qator tovushlarning nisbati, yaʼni ritmik qolip sifatida tushunilgan. Temp shkalasi hozirgi shaklini 17-asrda etuk soat tizimining shakllanishi davrida oldi. Bundan oldin, harakat tezligining ko'rsatkichlari ishning butun bo'limida asosiy davomiylik qiymatini ko'rsatadigan "nisbatlar" edi.

20-asrda ritm va vaqt kategoriyalari oʻrtasidagi munosabat takt tizimining kuchli modifikatsiyasi va musiqiy ritmning taktsiz shakllari tufayli oʻzgardi. Metr tushunchasi o‘zining avvalgi tushunarsizligini yo‘qotdi va ritm kategoriyasi umumiyroq va kengroq hodisa sifatida birinchi o‘ringa chiqdi. Agogik lahzalar ritmik tashkil etish sohasiga tortildi va u musiqa shaklining arxitektonikasiga tarqaldi. Shu sababli, musiqiy ritm nazariyasining yangi jihati sifatida butun vaqt parametrini tashkil qilish muammosi 20-asr ijodiy amaliyoti uchun dolzarb bo'lib chiqdi.

Turli davrlardagi musiqaning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda, musiqiy ritm va metrning ikki tomonlama ta'riflariga (keng va tor) rioya qilish kerak. Ritmning keng ma'nodagi ma'nosi yuqorida aytib o'tildi. Tor ma'noda ritm - ritmik naqsh. So'zning keng ma'nosida metr - bu qandaydir mutanosib o'lchovga asoslangan musiqiy ritmni tashkil qilish shakli va tor ma'noda - ritmning o'ziga xos metrik tizimi. Muhim metrik tizimlarga qadimgi yunon metrikalari va hozirgi zamonning takt tizimi kiradi.

Hisoblagich haqidagi bunday tushuncha bilan hisoblagich va takt tushunchalari bir xil emas bo'lib chiqadi. Qadimgi o'lchovlarda hujayra o'lchov emas, balki to'xtashdir. O'lchov 17-20-asrlar Evropa professional musiqasining metrik tizimiga tegishli. O'lchov ko'plab tizimlarning ritmini ushlab turishga qodir. Bar tuzilishi hozirda umumiy qabul qilingan nota bilan bog'langanligi sababli, notalarni o'qish qulayligi uchun har qanday tarixiy davr musiqasini soat yozuviga tarjima qilish odatiy holdir. Shu bilan birga, ritmik tashkilotning asl bo'lmagan turlarini ajratib ko'rsatish va barlin funktsiyasini to'g'ri tushunish, uning haqiqiy metrik rolini shartli ravishda ajratuvchi rolidan farqlash muhimdir.

Ritmni tashkil etishning asosiy tarixiy tizimlari.

Evropa ritmida musiqada ritm tarixi va nazariyasi uchun teng bo'lmagan ahamiyatga ega bo'lgan bir nechta tashkiliy tizimlar ishlab chiqilgan. Bular uchta asosiy ritm tizimi:

Miqdorlik (atamaning eski ma'nosida metriklik)
Sifat (adabiy ma'noda aniqlik)
Bo‘g‘inlilik (bo‘g‘inlilik).

Musiqa va she’riyat o‘rtasidagi chegara kech o‘rta asr uslublari tizimidir (modal ritm). Aslida, musiqiy tizimlar mensural va taktometrik bo'lib, ritmni tashkil etishning eng yangi shakllari orasida progressiya va seriyalarni ajratib ko'rsatish mumkin.

Miqdoriy tizim (miqdoriy, metrik) antik davr musiqasi uchun musiqa - so'z - raqsning sinkretik birligi davrida muhim ahamiyatga ega edi. Ritm eng kichik o'lchov birligiga ega edi - chronos protos (asosiy vaqt) yoki mora (bo'shliq). Kattaroq muddatlar bu eng kichigidan iborat edi. Qadimgi yunoncha ritm nazariyasida beshta davomiylik mavjud edi:

Chronos protos, brachea monosemos,

Makra disemos,

Makra trisemos,

makro tetrasemos,

Makra pentasemos.

Miqdorlikning tizim hosil qiluvchi xususiyati shundan iborat ediki, undagi ritmik farqlar stressdan qat'iy nazar, uzun va qisqa nisbati bilan yaratilgan. Uzunlikdagi bo'g'inlarning asosiy nisbati ikki barobar edi. Uzoq va qisqa bo'g'inlardan tashkil topgan oyoqlar vaqt jihatidan aniq va agogik og'ishlarga zaif bo'lgan.

Musiqa tarixining keyingi davrlarida miqdoriy ta'sir ritmik uslublarning shakllanishida, qadimgi oyoqlar turini ritmik naqsh sifatida saqlab qolishda namoyon bo'ldi. Miqdorlik yangi davr musiqasi uchun she'rni ritmizatsiya qilish tamoyillaridan biriga aylandi. O'n to'qqizinchi asr boshlaridagi rus musiqa madaniyatida rus tilida uzun-qisqa bo'g'inlarning mavjudligi g'oyasi diqqat markazida bo'ldi. Taxminan asrning oʻrtalaridan boshlab rus adabiyotining tonik tamoyili haqidagi gʻoyalar kuchaydi.

Sifat tizimi butunlay oyat, og'zaki. U uzoq - qisqa emas, balki kuchli - zaif tamoyiliga ko'ra ritmik farqlarni o'z ichiga oladi. Sifatli turdagi oyoqlar ular bilan taqqoslash va ular yordamida turli xil musiqiy ritm shakllanishini aniqlash uchun qulay modelga aylandi. Sovet musiqashunosi V. A. Tsukkerman bar naqshlarining turlarini tizimlashtirib, ularning ekspressiv ma'nosini ham aniqladi. Biroq, bar ritmik figuralari va oyoq formulalari o'rtasida faqat o'xshashlik amal qiladi, chunki takt va oyoqlilik ritmik tashkilotning turli tizimlariga tegishli.

Bo‘g‘in tizimi (bo‘g‘in) ham she’r tizimidir. U bo‘g‘inlar sonining tengligiga, bo‘g‘inlar sonining tengligiga asoslanadi. Binobarin, uning asosiy ma’nosi vokal asarlarda misraning ritmik asosi bo‘lishidir. Slabik tizim ham musiqiy refraksiyani oldi. Axir, tovushlar sonining tengligi, bo'g'inlar soni kabi, ritmik tuzilishning asosiga aylanishi mumkin bo'lgan vaqtinchalik tashkilotni tashkil qiladi. Aynan mana shu ritmik shakl 20-asr, ayniqsa 1950-yildan keyin kompozitsiya texnikalarida uchraydi (A. Shnitkening klarnet, skripka, kontrabas, zarbli va pianino uchun “Serenada” ning 1-qismi misol boʻla oladi).

Modal ritm yoki ritmik rejimlar tizimi 12—13-asrlarda Notr-Dam va Monpelye maktablarida ishlagan. Bu majburiy ritmik formulalar to'plami edi. Har bir yozuvchi va shoir-bastakor bu tizimga amal qilgan.

Oltita ritmik rejimning umumiy tizimi:

1-chi rejim

2-chi rejim

3-chi rejim

4-chi rejim

5-chi rejim

6-chi rejim

Barcha rejimlar turli xil ritmik to'ldirish bilan oltita zarbada birlashtirilgan. Modal ritmning kataklari ordo (qator, tartib) edi. Yagona ordos takrorlanmaydigan oyoqqa yoki monopodiyaga o'xshardi, qo'sh ordos qo'sh oyoq, dipodiya, uch tomonlama tripodiya va boshqalarga o'xshash edi:

Birinchi rejim:

yagona ordo

qo'sh ordo

uch ordo

Kvartal ordo

Qadimgi oyoqlar kabi rejimlar ma'lum bir odob-axloq bilan ta'minlangan. Birinchi rejim jonlilik, jonlilik, quvnoq kayfiyatni ifoda etdi. Ikkinchi tartib - qayg'u, qayg'u kayfiyati. Uchinchi rejim avvalgi ikkitasining etos xususiyatlarini - ruhiy tushkunlik bilan jonlilikni birlashtirdi. To'rtinchisi uchinchisining varianti edi. Beshinchisi tantanali xarakterga ega edi. Oltinchisi ritmik jihatdan mustaqilroq ovozlar uchun "gulli qarama-qarshilik" edi.

Mensural tizim - bu nota davomiyligi tizimi. Bunga polifoniyaning rivojlanishi, ovozlarning ritmik nisbatlarini muvofiqlashtirish zarurati sabab bo'ldi; qarama-qarshilik haqidagi ta'limot paydo bo'lishidan oldin polifoniya nazariyasi rolini o'ynagan.

Mensural ritm ma'lum darajada modal printsiplar bilan bog'liq edi. Tartibga soluvchi chora olti dollar edi. Uning bir vaqtning o'zida va ketma-ket taqqoslangan ikki va uch tomonlama guruhlari kech o'rta asr Uyg'onish davri ritmi davrining tipik formulalari edi.

13-16-asrlarda hayz ko'rish tizimi ishlab chiqilgan bo'lib, uning o'ziga xos xususiyati 2 va 3 ga bo'linish davomiyligining tengligi edi. Dastlab, faqat uchlik me'yor edi. Ilohiy g'oyalarda u Xudoning uchligi, uchta fazilat - imon, umid, sevgi, shuningdek, uch turdagi asboblar - zarb, tor va shamolga javob berdi. Shuning uchun uchga bo'linish zamonaviy (mukammal) hisoblangan. Ikkiga bo'linish musiqiy amaliyotning o'zi tomonidan ilgari surildi va asta-sekin musiqada katta o'rin egalladi.

Asosiy hayz ko'rish davomiyligining sistematikasi:

Maxima (dupleks longa)

Longa

Breve

Semibrevis

Minimal

Fuza

Semiminima

Semifuza

Uchlik va ikkilik bo'linishni farqlash uchun og'zaki belgilash (Perfectus, imperfectus, major, minor) va grafik belgilar (doira, yarim doira, ichida nuqta bor yoki bo'lmagan) ishlatilgan.

Xarakterli hayz ritmlari orasida ketma-ket va bir vaqtning o'zida ishlatilgan oltitaning quyidagi variantlari mavjud:

Olti zarbani 3 va 2 ga guruhlash hayz ko'rish tizimining ritmik nisbatlarining dualligini va hemiola yoki sesquialteraning xarakterli nisbatlarini aks ettiradi.

Taktometrik yoki soat tizimi musiqadagi ritmik tashkilot tizimlarining eng muhimi hisoblanadi. "Tactuc" nomi dastlab dirijyorning qo'li yoki oyog'ining ko'rinadigan yoki eshitiladigan zarbasini bildirgan, konsolga tegib, ikki tomonlama harakatni nazarda tutgan: yuqoriga - pastga yoki pastga - yuqoriga.

Beat - bu bir zarbdan ikkinchisiga qadar bo'lgan musiqiy vaqtning segmenti, ritm chiziqlari bilan ritmlarga cheklangan va teng ravishda zarbalarga bo'lingan: oddiy zarbada 2-3, murakkabda 4,6,9,12, 5,7, 11 va boshqalar d. - aralashgan.

Metr - vaqt oraliqlarining bir xil almashinishiga, o'lchov urishlarining bir xil ketma-ketligiga, stressli va kuchlanishsiz zarbalar orasidagi farqga asoslangan ritmni tashkil etish.

Kuchli va kuchsiz zarbalar orasidagi farq musiqiy vositalar - garmoniya, ohang, tekstura va boshqalar orqali yaratiladi. Metr vaqtni hisoblashning yagona tizimi sifatida frazema, artikulyatsiya, harakat tuzilishi, jumladan garmonik chiziqli tomonlar, ritmik va tekstura naqshlari bilan doimiy ziddiyatda bo'ladi va bu ziddiyat 17-20-asrlar musiqasida norma hisoblanadi.

Taktometrik tizim ikkita asosiy turga ega: 17-19-asrlarning qat'iy klassik hisoblagichi va 20-asrning bepul hisoblagichi. Qattiq o'lchagichda urish o'zgarmaydi, erkin metrda esa o'zgaruvchan.

Ikki nav bilan bir qatorda, yana bir takt shakli mavjud edi - sobit taktika chiziqlari bo'lmagan taktometrik tizim. Bu rus kant va barokko xor kontsertiga xos edi. Shu bilan birga, kalitda vaqt belgisi ko'rsatilgan va alohida vokal qismlarini yozishda bar chizig'i o'rnatilmagan. Bar chizig'i ko'pincha o'zining metrik aksent funktsiyasini bajarmagan, faqat bo'linuvchi belgi edi. Bu dastlabki soat shakli sifatida ushbu tizimning o'ziga xos xususiyati edi.

Yigirmanchi asrda takt nazariyasi noan'anaviy xilma-xillik - "teng bo'lmagan takt" tushunchasi bilan to'ldirilgan edi. Bu Bolgariyadan keldi, u erda xalq qo'shiqlari va raqslari namunalari zarbalarda yozila boshlandi. Teng bo'lmagan o'lchovda bir urish ikkinchisidan bir yarim baravar uzunroq bo'lib, nuqta (oqsoq ritmi) bilan nota sifatida yoziladi.

Ritmni tashkil etishning yangi bar bo'lmagan shakllari 15-asrda bepul soat o'lchagich bilan birga paydo bo'ldi. Eng yangi shakllar ritmik progressiyalar va seriyalarni o'z ichiga oladi.

Musiqiy ritmning tasnifi.

Ritm tasnifining uchta asosiy printsipi mavjud: 1) ritmik nisbatlar, 2) muntazamlik - tartibsizlik, 3) urg'u - urg'usiz. Muayyan janr va uslub sharoitlari uchun muhim bo'lgan qo'shimcha printsip mavjud - dinamik yoki statik ritm.

Ritmik nisbatlar haqidagi ta’limot qadimgi yunon musiqa nazariyasida rivojlangan. Nisbatlarning ma'lum turlari mavjud edi: a) 1:1 ga teng, b) qo'sh 1:2, c) bir yarim 2:3, d) epirit nisbati 3:4, e) doxmiyning nisbati 3:5. Nomlar oyoqlarning nomiga ko'ra, ular ichidagi arsis va tezis o'rtasidagi, oyoq tarkibiy qismlari orasidagi munosabatlarga ko'ra berilgan.

Hayz ko'rish tizimi mukammallik (uchga bo'lish) va nomukammallik (ikkiga bo'lish) tushunchalaridan kelib chiqqan. Ularning o'zaro ta'sirining natijasi bir yarim nisbat edi. Hayz ko'rish tizimi asosan muddatlar nisbati haqidagi ta'limot edi. Uning shakllanishining boshidanoq soat tizimida ikkilik tamoyillari o'rnatildi, ular davomiylik nisbatigacha cho'zildi: butun ikki yarimga, yarmi to'rtdan ikkiga teng va hokazo. Davomiylik nisbatlarining ikkilikligi chora-tadbirlar tarkibiga kirmadi. Umumjahon printsipiga zid ravishda hukmron ikkilikka qarshi muvozanat sifatida rivojlangan tripletlar, quintoli, novemoli "ritmik bo'linishning maxsus turlari" deb nomlangan.

19-20-asrlar boʻsagʻasida muddatlarni ikkiga uchga boʻlish yoʻli bilan almashtirish shunchalik keng tarqaldiki, sof ikkilik oʻz kuchini yoʻqota boshladi. A. Skryabin, S. Raxmaninov, N. Medtner musiqasida uchlik shu qadar ko'zga ko'ringan o'rin egalladiki, bu kompozitorlarning uslublari bilan bog'liq holda, davomiyliklarning ikki asosiy nisbati haqida gapirish mumkin bo'ldi. Ritmning xuddi shunday rivojlanishi G'arbiy Evropa musiqasida sodir bo'ldi.

1950 yildan keyin yangi musiqada quyidagi xususiyatlar paydo bo'ldi. Birinchidan, har qanday muddat 2,3,4,5,6,7,8,9 va hokazolarga ixtiyoriy sonli qismlarga bo'linishni boshladi. Ikkinchidan, tovushlarning ritmik qatoriga ergashishda akselerando yoki rallentando texnikasidan foydalanish natijasida sirpanish - noaniq bo'linishlar paydo bo'ladi. Uchinchidan, vaqtinchalik birlikning hamma bo'linuvchanligi uning qarama-qarshiligiga - vaqtinchalik miqdorlarning aniq belgilari yo'qligi bilan aniqlanmagan davomiylikdagi ritmga aylandi.

Muntazamlik - tartibsizlik barcha turdagi ritmik vositalarni simmetriya sifatiga ko'ra - assimetriya, "konsonans" - "dissonans" ga bo'lish imkonini beradi.

Muntazamlik elementlari

Noqonuniylik elementlari

Teng va ikki tomonlama nisbat

Bir yarim nisbat, nisbat 3: 4, 4: 5

Ostinata va hatto ritmik naqshlar

O'zgaruvchan ritmik naqshlar

Ruxsat etilgan oyoq

O'zgaruvchan oyoq

O'zgarmas zarba

O'zgaruvchan zarba

Oddiy, murakkab zarba

Aralash urish

Motivni chora bilan muvofiqlashtirish

Motivning xushmuomalalik bilan qarama-qarshiligi

Ritmning ko'p qirrali muntazamligi

Polimetriya

Soat guruhlari kvadratligi

Kvadrat bo'lmagan soat guruhlari

Qadimgi yunon ritmlari, mensur ritmlari, o'rta asr sharq ritmlarining ayrim turlari, 20-asr professional musiqasining ritmik uslublarining aksariyati tartibsiz ritmlar turiga kiradi. Modal tizim, qat'iy klassik soat o'lchagich, muntazam ritm turiga kiradi.

Ritmning stilistik turining ta'rifi sifatida "muntazamlik" yoki "noqonuniylik" faqat muntazamlik yoki tartibsizlik hodisalarining yuz foiz mavjudligini anglatmaydi. Har qanday musiqada muntazam va tartibsiz xarakterdagi ritmik shakllanishlar mavjud bo'lib, ular o'rtasida faol o'zaro ta'sir mavjud.

“Urg‘u” – “aksent bo‘lmagan” tushunchalari janr va uslub tafovutining mezoni hisoblanadi. Musiqada “aksent” va “aksentsiz” ritmning janr ildizlarini – vokal-ovoz va raqs-motorni ochib beradi. Grigorian kuylash ritmi, znamenniy qoʻshiq ritmi, znamenny mos ohanglar, ruscha choʻzilgan qoʻshiqning baʼzi turlari - "ta'kidsiz" va xalq raqslari ritmi va ularning professional musiqada sinishi, Vena klassik uslubining ritmi shundan kelib chiqadi. - "aksent".

Urg'u ritmiga misol sifatida N. Rimskiy-Korsakovning Shehrazadaning uchinchi qismidagi mavzuni keltirish mumkin.

Tasniflashning qo'shimcha printsipi - dinamik va statik ritmning qarama-qarshiligi. Statik ritm tushunchasi 1960-yillardagi Yevropa bastakorlarining ijodi bilan bog‘liq holda vujudga keladi. Statik ritm maxsus o'ziga xos tekstura va dramaturgiya sharoitida namoyon bo'ladi. Tekstura o'ta polifoniya bo'lib, bir vaqtning o'zida bir necha o'nlab orkestr qismlarini raqamlaydi va dramaturgiya - bu shakl harakati jarayonida nozik o'zgarishlar ("statik dramaturgiya").

Statik ritm vaqt bosqichlari tekstura massasida hech qanday tarzda ajratilmaganligi sababli paydo bo'ladi. Bunday marralar yo'qligi sababli, vaqt ham, temp ham paydo bo'lmaydi, tovush hech qanday dinamik harakatni ko'rsatmasdan, havoda osilgandek tuyuladi. Har qanday metrik va temp birliklari bilan pulsatsiyaning yo'qolishi ritmning statikligini anglatadi.

Musiqiy ritm vositalari va misollar.

Ritmning eng elementar vositalari - davomiylik va urg'u.

Vokal musiqasida davomiylikning yana bir turi paydo bo'ladi, bu matnning har bir bo'g'iniga, uning ohangdagi ovozining davomiyligiga qarab beriladi. Folklorshunoslar buni "bo'g'in" deb atashadi.

Urg'u musiqiy ritmning zarur elementidir. Uning mohiyati shundaki, u musiqa tilining barcha unsurlari va vositalari - intonatsiya, ohang, ritmik naqsh, tekstura, tembr, agogika, og'zaki matn, baland ovoz dinamikasi bilan yaratilgan. "Aksen" so'zi "ad cantus" - "qo'shiq aytish" dan keladi. Urg'uning qo'shiq aytish va qo'llab-quvvatlash sifatidagi asl tabiati 18-asr oxirida Betxoven kabi dinamik musiqa uslubida paydo bo'ladi.

Ritmik naqsh ketma-ket tovushlar davomiyligining nisbati bo'lib, uning ortida so'zning tor ma'nosida ritm ma'nosi tasdiqlangan. Motiv, mavzu tuzilishi, polifoniya tuzilishi va umuman musiqa shaklining rivojlanishini tahlil qilishda doimo hisobga olinadi. Ayrim ritmik naqshlarga musiqaning milliy xususiyatlariga qarab nom berilgan. Nuqtali ritm o'zining o'tkir sinkopiyasiga alohida e'tibor qaratdi. 17—18-asrlarda italyan musiqasida keng tarqalganligi uchun uni Lombard ritmi deb atashgan. Bu Shotlandiya musiqasiga ham xos edi - u shotland musiqasi sifatida belgilandi va venger folklori uchun bir xil ritmik naqshning o'ziga xos xususiyati tufayli uni ba'zan venger ritmi deb atashgan.

Ritm formulasi yaxlit ritm shakllanishi bo'lib, unda davomiylik nisbati bilan bir qatorda, urg'u majburiy ravishda hisobga olinadi, buning natijasida ritm tuzilishining intonatsion xarakteri to'liqroq ochib beriladi. Ritmik formula nisbatan qisqa va atrofdagi shakllanishdan ajratilgan. Ritm formulalari, ayniqsa, turli xil nostandart ritm tizimlari - antik metrikalar, o'rta asr rejimlari, ruscha Znamenny ritmi, Sharq usuli, XX asrning yangi, barsiz ritmik shakllari uchun muhimdir. Soat tizimida ritmik formulalar raqs janrlarida faol va doimiydir, lekin alohida figuralar sifatida ular boshqa turdagi musiqada - ramziy-tasviriy, milliy-xarakterli va boshqalar uchun shakllanadi.

Musiqadagi eng barqaror ritmik formulalar sifatida oyoqlar mavjud - qadimgi yunoncha, modal. Qadimgi yunon san'atida metrik oyoqlar ritmik formulalarning asosiy fondini tashkil qilgan. Ritmik naqshlar variantli boʻlib, uzun boʻgʻinlar qisqa boʻgʻinlarga, qisqa boʻgʻinlar esa kattaroq davomiylikka birlashtirilishi mumkin edi. Ritm formulalari sharq musiqasida zarbli cholg'u asboblarini o'stirishi bilan alohida ahamiyatga ega. Asarda tematik rol o‘ynaydigan nog‘oralarning ritmik formulalari usullar deb ataladi va ko‘pincha usul va butun asar nomi bir xil bo‘lib chiqadi.

Evropa raqslarining etakchi ritmik formulalari - mazurka, polonez, vals, bolero, gavot, polka, tarantella va boshqalar yaxshi ma'lum, garchi ularning ritmik naqshlarining dispersiyasi juda yuqori.

Yevropa professional musiqasida shakllangan ramziy va ixtirochi xarakterdagi ritmik formulalar orasida musiqiy va ritorik figuralarning ayrimlari bor. Bu pauzalar guruhining ritmik ifodasidir: suspiratio - xo'rsinish, abruptio - uzilish, ellipsis - o'tish va boshqalar. Gammaga o'xshash chiziq bilan birgalikda tez bir xil o'n oltinchidan ritmik formulaning turi tirat figurasiga ega (uzaytirish, zarba, tortishish).

Evropa professional musiqasidagi milliy-xarakterli ritmik formulalarga misollar sifatida 19-asr rus musiqasida rivojlangan burilishlar - beshta urish va daktil tugaydigan boshqa turli formulalar deb atash mumkin. Ularning tabiati raqs emas, balki og'zaki va nutqdir.

Individual ritmik formulalarning ahamiyati 20-asrda va aynan musiqiy ritmning bar boʻlmagan shakllarining rivojlanishi bilan bogʻliq holda yana ortdi. Ritm progressiyalari ham bar bo'lmagan formulali shakllanishlarga aylandi, ayniqsa 20-asrning 50-70-yillarida keng tarqalgan. Tarkibiy jihatdan u ikki turga bo'linadi, ularni chaqirish mumkin:

1) tovushlar sonining progressivligi.

2) davomiylik progressiyalari.

Birinchi tur oddiyroq, chunki u doimo takrorlanadigan birlik tomonidan tashkil etilgan. Ikkinchi tur ritmik jihatdan ancha murakkab bo'lib, haqiqiy tovushli mutanosib urish va davomiylikning har qanday davriyligi yo'qligi sababli. Davomiylikning bir xil vaqt birligiga (matematikada arifmetik progressiya) izchil ortib borishi yoki kamayishi bilan eng qat’iy progressiyasi “xromatik” deb ataladi.

Monoritm va poliritm polifoniya bilan bog'liq holda paydo bo'ladigan elementar tushunchalardir. Monorhythm - to'liq o'ziga xoslik, ovozlarning "ritmik uyg'unligi", poliritm - ikki yoki undan ortiq turli ritmik naqshlarning bir vaqtning o'zida kombinatsiyasi. Poliritm keng ma'noda bir-biriga to'g'ri kelmaydigan har qanday ritmik naqshlarning birlashishini anglatadi, tor ma'noda - vertikal bo'ylab ritmik naqshlarning bunday kombinatsiyasi, haqiqiy tovushda barcha ovozlarga mos keladigan eng kichik vaqt birligi bo'lmasa.

Motivning urish bilan kelishish va qarama-qarshiligi urish ritmi uchun zarur tushunchalardir.

Motivning chora-tadbirlar bilan muvofiqlashtirilishi - motivning barcha elementlarining o'lchovning ichki "tartibi" bilan mos kelishidir. Ritmik intonatsiyaning bir tekisligi, temporal oqimning o'lchovliligi bilan ajralib turadi.

Motivning o‘lchov bilan qarama-qarshiligi motivning har qanday unsurlari, tomonlari o‘lchov tuzilishiga mos kelmasligidir.

Urg'uning metrik moslamadan o'lchovning metrik jihatdan havola qilinmagan momentiga siljishi sinkopatsiya deb ataladi. Ritmik naqsh va o'lchov o'rtasidagi ziddiyat u yoki bu turdagi sinxronizatsiyaga olib keladi. Musiqiy asarlarda motiv va takt o'rtasidagi qarama-qarshiliklar eng xilma-xil refraksiyalarni oladi.

Yuqori o'lchov ikki, uch, to'rt, besh yoki undan ortiq oddiy o'lchovlar guruhidir, metrik jihatdan mos keladigan zarbalar soniga ega bo'lgan bitta o'lchov kabi ishlaydi. Yuqori tartibli urish odatdagiga to'liq o'xshashlik emas. U quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turadi: o'lchovning kengayishi yoki qisqarishi, zarbalarni kiritish va o'tkazib yuborish mavjud;

O'lchovning birinchi zarbasini urg'ulash universal me'yor emas, shuning uchun birinchi zarba oddiy o'lchovdagi kabi "kuchli", "og'ir" emas. "Katta o'lchovlar"dagi metrik "hisob" birinchi o'lchovning kuchli zarbasidan boshlanadi va dastlabki o'lchov yuqori darajadagi birinchi zarba funktsiyasini oladi. Eng yuqori darajadagi eng keng tarqalgan o'lchagichlar ikki va to'rt lob, kamroq tez-tez uch lob va hatto kamdan-kam hollarda besh lobdir. Ba'zan yuqori tartibli metrik dalgalanma ikki darajada sodir bo'ladi va keyin murakkab yuqori tartibli o'lchovlar qo'shiladi. Masalan, "Vals fantaziyasi" da M.I. Glinkaning asosiy mavzusi - murakkab "buyuk chora".

Yuqori tartibli o'lchovlar sintaktik guruhlarga aylanib, oddiy o'lchov hajmining tizimli o'zgaruvchanligi (Stravinskiy, Messiaen) bilan metrik funktsiyasini yo'qotadi.

Polimetriya - bir vaqtning o'zida ikki yoki uch metrning kombinatsiyasi. Ovozlarning metrik urg'ularining qarama-qarshiligi bilan tavsiflanadi. Polimetriyaning tarkibiy qismlari doimiy va o'zgaruvchan o'lchagichli ovozlar bo'lishi mumkin. Polimetriyaning eng yorqin ifodasi shakl yoki bo'lim bo'ylab saqlanadigan turli xil doimiy hisoblagichlarning polifoniyasidir. Masalan, Motsartning "Don Jovanni" operasidan 3/4, 2/4, 3/8 metrdagi uchta raqsning kontrapunkti.

Polixroniya - turli vaqt birliklari bo'lgan tovushlarning kombinatsiyasi, masalan, bir ovozda chorak va boshqasida yarim. Polifoniyada polixronik taqlid, polixronik kanon, polixronik kontrpunkt mavjud. Polixronik taqlid yoki kattalashtirish yoki kichraytirishda taqlid qilish polifoniyaning eng keng tarqalgan usullaridan biri bo'lib, ushbu turdagi yozuv tarixining turli bosqichlari uchun zarurdir. Polixronik kanon ayniqsa Gollandiya maktabida ishlab chiqilgan bo'lib, bastakorlar hayz belgilaridan foydalangan holda propostani turli vaqt o'lchovlarida o'zgartirdilar. Ritmik birliklarning bir xil teng bo'lmagan nisbatlari shartida, polixronik kontrapunkt ham paydo bo'ladi. U kantus firmusidagi polifoniyaga xos bo'lib, ikkinchisi qolgan tovushlarga qaraganda uzoqroq davom etadi va ularga nisbatan qarama-qarshi vaqt rejasini hosil qiladi. Kontrast-vaqt polifoniya musiqada ilk polifoniyadan barokko davrining oxirigacha keng tarqalgan, xususan, Notr-Dam maktabi organumlariga, G.Machot va F.Vitrining izoritmik motetalariga, xor aranjirovkalariga xos edi. JSBach.

Politempo - bu polixroniyaning maxsus effekti bo'lib, ritmik jihatdan qarama-qarshi bo'lgan qatlamlar turli xil templarda ketayotgandek qabul qilinadi. Temp kontrastining ta'siri Baxning xor aranjirovkalarida mavjud va zamonaviy musiqa mualliflari ham bunga murojaat qilishadi.

Ritmik shakllantirish

Ritmning musiqiy shakllanishdagi ishtiroki Yevropa va Sharq madaniyatlarida, boshqa noyevropa madaniyatlarida, “sof” musiqada va so‘z bilan sintezlangan musiqada, kichik va katta shakllarda bir xil emas. Ritm birinchi o'ringa chiqadigan Afrika va Lotin Amerikasi xalq madaniyatlari shakllanishda ritmning ustuvorligi, zarbli musiqada esa mutlaq ustunligi bilan ajralib turadi. Masalan, usul ostinato-takroriy yoki qamrab oluvchi ritmik formula sifatida Oʻrta Osiyo, qadimgi turk klassiklarida shakllanish vazifasini toʻliq oʻz zimmasiga oladi. Evropa musiqasida ritm musiqa so'z bilan sintez bo'lgan o'rta asrlar va uyg'onish janrlarida shakllanishning kalitidir. Musiqa tilining rivojlanishi va murakkablashishi natijasida shaklga ritmik ta'sir zaiflashib, boshqa elementlarga ustunlik beradi.

Musiqiy tilning umumiy majmuasida ritmik vositalarning o‘zi metamorfozga uchraydi. "Garmonik davr" musiqasida faqat eng kichik shakl - davr ritm ustuvorligiga bo'ysunadi. Katta klassik shaklda tashkilotning asosiy tamoyillari uyg'unlik va tematizmdir.

Shaklni ritmik tashkil etishning eng oddiy usuli - ostinato. Qadimgi yunon oyoq va ustunlaridan, sharqiy uslublardan, hind tallari, oʻrta asr modal toʻxtashlari va ordoslaridan shakl yasaydi, soat tizimida ayrim hollarda bir xil yoki bir xil turdagi naqshlardan shaklni mustahkamlaydi. Polifoniyada ostinatoning ajoyib shakli poliostinato hisoblanadi. Sharqiy polyostinatoning taniqli janri Indoneziyalik gamelan orkestriga mo'ljallangan musiqa bo'lib, u deyarli faqat zarbli cholg'u asboblaridan iborat.

Evropa simfonik orkestri sharoitida gamelan printsipining sinishining qiziqarli tajribasini A. Bergda (P. Altenberg so'zlariga beshta qo'shiqning kirish qismida) ko'rish mumkin.

Ritmni ostinato tashkil etishning o'ziga xos turi izoritm (yunoncha - teng) - musiqiy asarning ritmning asosiy formulasini takrorlashga asoslangan, ohangda yangilangan tuzilishi. Izoritmik texnika 14-15-asrlardagi frantsuz motetlariga, xususan, Machaut va Vitriga xosdir. Takrorlanuvchi ritmik yadro "talea" atamasi bilan, takrorlanuvchi ohang-melodik qism - "rang" bilan belgilanadi. Talea tenorga joylashtiriladi va ish davomida ikki yoki undan ortiq marta o'tadi.

Klassik metrning shakllantiruvchi harakati musiqa asarida ko'p qirrali. Hisoblagichning murakkab shakllantiruvchi funktsiyasi harmonik rivojlanish bilan chambarchas bog'liq holda amalga oshiriladi. Klassik uyg'unlikda muhim shakllantiruvchi tendentsiya o'lchovning kuchli zarbalari bo'ylab uyg'unlikning o'zgarishi hisoblanadi.

Klassik metr va klassik uyg'unlik o'rtasidagi munosabatlarning eng muhim natijasi sakkiz barli metrik davrni tashkil etishdir - klassik shaklning asosiy xujayrasi. "Metrik davr" ham optimal klassik versiyada mavzuning o'zi. Mavzu motiv va iboralardan iborat. "Metrik davr-sakkiz-takt" ham rivojlangan jumla bilan mos kelishi mumkin.

"Metrik davr" quyidagi tashkilotga ega. Sakkizta o'lchovning har biri shakllantiruvchi funktsiyaga ega bo'lib, ko'proq funktsional og'irlik teng o'lchovlarga to'g'ri keladi. Hisoblab bo'lmaydigan o'lchovlar vazifasini har bir kishi uchun motivli so'z birikmasining boshlanishi kabi belgilash mumkin. Ikkinchi o‘lchov vazifasi nisbiy frazemani to‘ldirish, to‘rtinchi o‘lchov vazifasi – gapni yakunlash, oltinchi o‘lchov vazifasi – yakuniy ritmga moyillik, sakkizinchi o‘lchov vazifasi – to‘liqlikka erishish; yakuniy kadans. "Metrik davr" nafaqat qat'iy sakkizta o'lchovni o'z ichiga olishi mumkin. Birinchidan, yuqori tartibli tsikllar mavjudligi sababli, bitta "metrik sikl" ikki, uch, to'rtta tsikldan iborat guruhda amalga oshirilishi mumkin. Ikkinchidan, oddiy davr yoki jumla tarkibiy murakkablikni o'z ichiga olishi mumkin - jumlani uzaytirish, qo'shish, takrorlash yoki yarim jumla. Tuzilishi kvadrat bo'lmagan holga keladi. Bunday hollarda metrik funktsiyalar takrorlanadi.

Shaklning klassik turlari musiqasida ritmik shakllanishning umumiy modellari haqida gapirish mumkin. Ular ritmik uslubning muntazam yoki tartibsiz ritm turiga mansubligiga va shakl miqyosida - kichik yoki kattaligiga qarab farqlanadi.

Muntazam ritmning muntazamlik elementlari ustunlik qiladigan va tartibsizlik elementlari bo'ysunadigan turida muntazam ritm vositalari jalb qilish va shakllantirishda markaz bo'lib chiqadi. Ular shaklda asosiy o'rinni egallaydi: ular ekspozitsiyada, shakl iqtlarida ustunlik qiladi, kadenslarda, rivojlanish natijalarida ustunlik qiladi. Tartibsiz ritm vositalari tobe bo`limlarda faollashadi: o`rta momentlarda, o`tishlarda, bog`lovchilarda, predikatlarda, prekadans konstruksiyalarida. Muntazamlikning tipik vositalari - urishning o'zgarmasligi, zarba bilan motivning muvofiqligi, kvadratlik; tartibsizlik vositasida - o'lchovning ekspozitsion o'zgaruvchanligi, motivning o'lchovga zidligi, kvadratsizligi. Natijada, muntazam ritm turi sharoitida ritmik shakllanishning ikkita asosiy modeli shakllanadi: 1. hukmron muntazamlik (barqaror) - hukmron tartibsizlik (beqaror) - yana hukmronlik qiluvchi muntazamlik. Birinchi model dinamik ko'tarilish-tushish to'lqini printsipiga mos keladi. Har ikkala modelni ham kichik, ham katta shakllarda (davrdan tsiklgacha) ko'rish mumkin. Ikkinchi model bir qator kichik shakllarni (ayniqsa, klassik scherzolarda) tashkil etishda ko'rinadi.

Noqonuniy ritm turida ritmik rivojlanish modellari shakl ko'lamiga qarab farqlanadi. Kichik shakllar darajasida odatiy ritmning birinchi sxemasiga o'xshash oddiyroq model ishlaydi. Katta shakllar darajasida - tsiklning bir qismi, tsikl, balet spektakli - ba'zida teskari natija bilan model paydo bo'ladi: kamroq tartibsizlikdan eng kattagacha.

Takt tizimida ritmning tartibsiz turi sharoitida majburiy metrik siljishlar paydo bo'ladi. Odatda kalitda o'rnatiladigan asl, asosiy turdagi hisoblagich (o'lcham) "nomli" metr yoki o'lcham deb atash mumkin. Qurilish doirasida sodir bo'ladigan yangi vaqt belgilariga vaqtincha o'tishni metrik og'ish deb atash mumkin (uyg'unlikdagi og'ish bilan o'xshash). Shaklning oxiriga yoki uning bir qismiga to'g'ri keladigan yangi hisoblagich yoki o'lchamga yakuniy o'tish metrik modulyatsiya deb ataladi.

Musiqa XX asrning 50-yillaridan boshlab yangi badiiy g'oyalar, ijodning yangi shakllari bilan birgalikda asarni ritmik tashkil etishning yangi vositalarini yaratdi. Ular orasida eng xarakterlilari progressiya va ritm seriyalari edi. Ular asosan XX asrning 50-60-yillari Evropa musiqasida faol ishlatilgan.

Ritm progressiyasi - tovushlarning davomiyligi yoki sonining muntazam ravishda ko'payishi yoki kamayishi printsipiga asoslangan ritm formulasi. U vaqti-vaqti bilan paydo bo'lishi mumkin.

Ritmik seriyalar - asarda qayta-qayta bajariladigan va uning kompozitsion asoslaridan biri bo'lib xizmat qiladigan takrorlanmaydigan davomiylik ketma-ketligi.

1950, 1960 va 1970-yillar boshidagi Yevropa musiqasida asarning ritmik rejasi ba'zan tematik kabi individualdir. Ritm musiqiy asarning asosiy shakllantiruvchi omili bo'lsa, vaziyat sezilarli bo'ladi. 20-asr musiqiy ijodi nuqtai nazaridan butun tarixan shakllangan musiqiy ritm nazariyasi katta qiziqish uyg'otadi.

Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati.

Alekseev B., Myasoedov A. Musiqaning elementar nazariyasi. M., 1986 yil.

Vinogradov G. Krasovskaya E. Ko'ngilochar musiqa nazariyasi. M., 1991 yil.
Krasinskaya L. Utkin V. Musiqaning elementar nazariyasi. M., 1983 yil.
Sposobin I. Musiqaning elementar nazariyasi. M., 1979 yil.
Xolopova V. Rus musiqiy ritmi. M., 1980 yil
Xolopova V. Musiqiy ritm. M., 1980 yil.

Musiqada ritm nima, o'rganish va ritmni o'rganish

Ritm musiqa asarini ijro etishning asosiy elementidir. Shu bilan birga, ritmning ohangdan mustaqilligi haqida gapirish mumkin. Shunday qilib, har bir kishi o'z atrofida yurak urishlaridan tortib, tovush komponentiga ega bo'lmagan zarbli asboblargacha bo'lgan minglab alohida mavjudot misollarini kuzatishi mumkin edi. Ritmsiz ohang deyarli mumkin emas.

Professionallik darajasidan qat'i nazar, har bir musiqachi ritm asoslari bilan hisoblashishi, o'ziga xos terminologiyani bilishi, shuningdek, asar yoki musiqa asarini taklif qilingan ritmda takrorlay olishi kerak. Ushbu sahifa amaliyot uchun zarur bo'lgan asosiy tushunchalar va atamalarni tushuntiradi.

Ritm, davomiylik va pauza

Keling, nima ekanligini ko'rib chiqaylik ritm. Musiqiy atama musiqaning vaqtinchalik makonda aniq tashkil etilishidir. Tuzilish davomiylik va pauzalar ketma-ketligidan hosil bo'ladi. Jadvalda muddatlar, shuningdek ularning belgilanishi ko'rsatilgan.

muddat nomi

Yozish paytida belgi

Hisoblar sonibir muddatga

Tayanchda

Xodimlar tashqarisida

Butun

1 va 2 va 3 va 4 va

yarmi

1 va 2 va

Chorak

1 va

sakkizinchi

yoki

o'n oltinchi

yoki

Sakkizinchi yarmi

Davrlarning bir-biriga nisbati ko'rsatilgan maxsus jadval mavjud.

Kabi tushunchani tushunishga arziydi pauza musiqiy ritmda. Pauza - musiqadagi sukunat bilan to'lgan vaqt oralig'i. Quyidagi pauza o'lchamlari mavjud:

Butun pauza. Davomiylik butun notaga teng. Tayoqning uchinchi chizig'i ustidagi qora, to'ldirilgan to'rtburchaklar bilan ko'rsatilgan.
Yarim pauza. Yarim notaga teng. U ustunning uchinchi qatorida joylashgan qora to'rtburchak bilan ko'rsatilgan.
Choraklik pauza chorakka teng. Bu deyarli butun musiqa xodimlarida majoziy ma'noda ko'rsatilgan.
Sakkizinchi pauzaning davomiyligi sakkizinchiga o'xshaydi. Belgilanish "h" bosh harfiga o'xshaydi.
O'n oltinchi dam olish mos keladigan notaga teng. Maktubda u oldingi muddatga o'xshaydi, farq quyruqning ikki baravar ko'payishi.
Shuni ta'kidlash kerakki, ba'zi musiqachilar pauzalarni to'xtashlar sifatida qabul qiladilar, buning natijasida ular umumiy ritmik tuvaldan uzoqlashadilar. Pauza - bu ishda katta rol o'ynaydigan sukunat belgisi. Yana bir oldingi eslatma hisobiga to'xtab turish, uning davomiyligini uzaytirish qat'iyan tavsiya etilmaydi. Aks holda, musiqiy fikr yo'qoladi. Orkestr, ansambl yoki guruhda o'ynashda ushbu tamoyilni hisobga olish ayniqsa muhimdir. Axir, agar pauzalar hisobga olinmasa, unda tovushlar bir-birining ustiga chiqib, dissonanslarni keltirib chiqaradi.

Asosiy terminologiya

Professional musiqada ritm o'lchov, metr, temp va vaqt belgisi kabi tushunchalarsiz amalga oshirilmaydi.

Metr musiqa asaridagi urg‘ularning bir xil almashinishini ifodalaydi.

Takt notalar yoki dam olishlarda o'lchanadigan metr birligi. To'rt chorak vaqt ichida bardagi birinchi nota pastga tushadi, ikkinchisi pastga tushadi, uchinchisi nisbatan kuchli, to'rtinchisi esa pastga tushadi. O'zaro o'lchovlar chiziq bilan bo'linadi. Ish qo'sh chiziq bilan yopiladi.

Hajmi- ikkita raqam, bir-birining tepasida joylashgan, ustunning boshida turgan. Yuqori raqam o'lchovdagi muddatlar sonini, pastki raqam esa qaysi muddat ustunligini ko'rsatadi. Belgilanish kalit va asosiy belgilardan keyin joylashgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, indikator ish boshida faqat bir marta takrorlanadi, keyingi satrlarda o'lchamni yana ko'rsatish shart emas. Istisno - yangisiga o'zgartirish.

Rasmda 4/4 (to'rt chorak) o'lchami ko'rsatilgan

Choraklik eslatmalarni belgilash barda faqat davomiylik ma'lumotlari ishlatilishini anglatmaydi. Turli o'lchamdagi muddatlardan foydalanish mumkin, ammo ularning yig'indisi o'lchamdan oshmasligi kerak. To'g'ri va noto'g'ri misollarni ko'rib chiqing.

O'lchamlar oddiy, murakkab, aralash va o'zgaruvchan ekanligini hisobga olish kerak.

Birinchi oddiy guruh asosan ikki yoki uch qismli o'lchamlarni o'z ichiga oladi, unda kuchli ulushda faqat bitta urg'u mavjud. Eng keng tarqalgan o'lchamlar - to'rtdan ikki, ikki yarim, ikki sakkiz, to'rtdan uch, sakkizdan uch va uch yarim.

Murakkab hisoblagichlar ikkita oddiy birlashganda paydo bo'ladi, odatda ular pastga tushishga asosiy urg'uga qo'shimcha ravishda qo'shimcha nisbiyga ega. Bu guruhga quyidagilar kiradi: to'rt chorak, olti sakkizinchi, o'n ikki sakkizinchi, olti chorak va boshqalar.
Aralash maxsus toifani tashkil qiladi. Ular bir nechta oddiy teng bo'lmagan o'lchamlarning bir-biriga bog'lanishidan hosil bo'ladi. Guruh besh chorak, besh sakkizinchi, shuningdek, etti chorak va etti sakkizinchi kabi birliklarni o'z ichiga oladi.
O'zgaruvchan vaqt belgisi, birinchi navbatda, xalq musiqasi uchun, birinchi navbatda, rus xalq qo'shiqlari uchun xarakterlidir. Bunga yorqin misol - "Vanya Sat" qo'shig'i.
Ommabop to'rt chorak o'lchami bosh harf C sifatida tasvirlangan, shuning uchun bu belgidan qo'rqmang.
Tezlik musiqa asbobining tezligini belgilovchi musiqiy xususiyatdir. Odatda temp ish boshida shtat tepasida joylashtiriladi va italyan tilida yoziladi. Sekin, o'rtacha va tez temp belgilarining uchta guruhi mavjud. Belgilangan qiymatga qarab, parcha boshqacha ovoz berishi mumkin. Odatda temp metronom deb ataladigan maxsus qurilmada o'rnatiladi. Qiymat qanchalik katta bo'lsa, temp tezroq bo'ladi.
Qo'shimcha belgilar

Ritmni shakllantirishda faol ishtirok etadigan notaning ayrim belgilari mavjud. Agar bir xil balandlikdagi ikkita nota bog'langan bo'lsa, bu birinchi tovush umumiy vaqtni ushlab turishi kerakligini anglatadi. Bu odatda murakkab o'lchamlarda guruhlashni saqlab qolish uchun talab qilinadi.

Misol uchun, to'rt chorak hajmini oling. Bu murakkab va birinchi zarbada bitta kuchli urg'u va uchinchi zarbada nisbatan kuchli aksentga ega. Shunday qilib, barning birinchi va uchinchi zarbalarida eslatmalar bo'lishi kerak. Chorak, yarim va chorakning ritmini yozish uchun siz asosiy guruhlash qoidalariga rioya qilishingiz kerak.
Shunday qilib, agar notadan keyin nuqta bo'lsa, bu uning ovozini to'liq yarmiga oshiradi. Masalan, nuqtali chorak sakkizinchi chorak tovushiga teng.
Ko'pincha nuqta bilan davomiylik nuqtali ritm kabi tushuncha bilan birga keladi. Bu atama nuqtali davomiylik va uning mantiqiy tugallanishidan iborat ritmik figurani bildiradi. Shunday qilib, eng keng tarqalgan variantlar - nuqta bilan chorak va sakkizinchi, sakkizinchi nuqta va o'n oltinchi. Keling, musiqiy misolni olaylik.

Rasmdan ko'rinib turibdiki, nuqtali ritm asosan o'lchovning kuchli yoki nisbatan kuchli zarbalarida qo'llaniladi.

Qo'shimcha belgilarning yana biri chaqirilishi mumkin fermata.
Ushbu musiqiy belgi ijrochi fermata bilan belgilangan notani cheksiz vaqt davomida ushlab turishi mumkinligini anglatadi.

Ritmologlarning asosiy tizimlari

Ritmik bo'g'inlarning maxsus tizimi mavjud bo'lib, u amalda turli muddatlarni to'g'ri ko'paytirishni o'rganishga yordam beradi. Bu tizim Vengriyada oʻtgan asrda ixtiro qilingan boʻlib, musiqa maktablarida musiqa taʼlimining ilk yillarida, ritmik asoslar qoʻyilganda faol qoʻllaniladi. Shunday qilib, quyidagi ritmlar mavjud:

Butun - Ta-ah-ah-ah

Yarim - Ta-a
Chorak - Ta
Sakkizinchi - Tee
2 o'n oltinchi - Ti-ri
Nuqtali ritm: nuqta bilan chorak va sakkizinchi - ta-ay - ti.
Pauzalarni aniqlash uchun maxsus ritmik bo'g'inlar ham ishlab chiqilgan:

Butun - Pa-u-uz.

Yarim - Pa-a
Chorak - Pa
Sakkizinchi - pi
Davomlarni bunday idrok etish hatto murakkab ritmik figuralarni ham bir necha barobar tezroq o'zlashtirishga va varaqdan musiqiy asarlarni tezda o'qishni o'rganishga imkon beradi.

Mashq raqami 1. Ritmologlarning assimilyatsiyasi

Ritm bo'g'inlari yordamida ohangni tavsiya etilgan ritmda kuylang.

Quyidagi javob bilan solishtiring:

Ritm va mashqlarni tezda o'zlashtirish bo'yicha maslahatlar

Kundalik amaliyot. Qanchalik arzimas bo'lmasin, faqat kundalik mashg'ulot sizni yaxshi natijaga olib kelishi mumkin. Qattiq asosga erishish uchun kuniga taxminan yarim soat ritm ustida ishlashingiz kerak.

Birinchi marta metronomdan foydalanish kerak. Stol yoki pianino qopqog'ida tavsiya etilgan ritmga teging. Avvaliga sekin sur'atni o'rnating, 40 dan 60 gacha urish, keyin esa ko'proq harakatlanuvchi templarga o'ting. Darhol kuchli zarbalarni urishga harakat qiling.
Ritmik bo'g'inlar tizimidan foydalaning.
Shuni yodda tutish kerakki, pianino chalayotganda ishda ikkita qo'l bor. Shu bilan birga, har bir qo'lda ritm boshqacha bo'lishi mumkin, texnikani oldindan ishlab chiqish uchun siz maxsus mashqlarni bajarishingiz kerak.

O'ng va chap qo'llarning muqobil ishtiroki, dumaloq qo'ng'iroqni yaratish uchun mashqlar. Yuqori chiziq o'ng qo'l uchun, pastki chiziq chap uchun. Ritmni o'rtacha tezlikda urish kerak, shunda siz xato qilmaysiz. Agar xatolar yoki to'xtashlar paydo bo'lsa, siz sekinroq sur'atga o'tishingiz kerak. Siz metronom ostida stol yoki pianino qopqog'ini taqillatib qo'yishingiz mumkin.

№1
№2
Ritmik figuralar bir vaqtning o'zida ikkala qo'l bilan urilgan mashqlar murakkabroq mashqlardir.

№1
№2

Agar siz ko'proq mashq qilishni istasangiz, Olga Berakning "Ritm maktabi" darsligi bilan tanishishingizni tavsiya qilamiz. Qo'llanma hajmi bo'yicha bir necha qismlarga bo'lingan. Avval dublyorlar, keyin uchliklar keladi.

Ta'limda o'z-o'zini nazorat qilish uchun dasturlar

Agar biror kishi professional yordamisiz o'z-o'zidan ritmni egallashga harakat qilsa, u holda zamonaviy texnologiyalar yordamida erishilgan nazoratni amalga oshirishi kerak. Ritm haqidagi o'z bilimingizni sinab ko'rishingiz mumkin bo'lgan maxsus dasturlar mavjud.

Mukammal ovoz balandligi 2

Ushbu dasturda "Ritm" maxsus bo'limi ishlab chiqilgan bo'lib, unda siz ritmik figuralarni o'zlashtirish uchun quyidagi bo'limlarni topishingiz mumkin:

Nazariya. Turkum ritmga oid minimal asosiy ma'lumotlarni taqdim etadi va siz turli vaqtlar vaqtida qanday ovoz berishini ham tinglashingiz mumkin.

O'qish. Ilovada o'rnatilgan metronomdan foydalanib, xato qilmasdan yuqorida yozilgan ritmni bosishingiz kerak.
Diktant. Eshitgan ritmik naqshni to'g'ri yozish kerak.
Taqlid. Ritmik figuralarni tinglagandan so'ng, ularni to'g'ri yozish kerak.
Yuqoridagi bo'limlarning har birida ma'lum ritmik figuralarga qo'shimcha bo'linmalar mavjud. Bu sizga ritmik jihatdan mukammallikka erishish imkonini beradi.

Shuni ta'kidlash kerakki, Internetda juda ko'p sonli elektron metronomlar mavjud bo'lib, ular hech qanday holatda haqiqiy analoglardan kam emas. Ularni o'rnatish juda oson va har bir kishi o'zi qaysi asar yoki musiqa asarini ijro etmoqchi bo'lgan ritmni mustaqil ravishda tanlay oladi.

Ushbu sahifada biz yangi boshlanuvchi musiqachi uchun foydali bo'lgan asosiy atamalar bilan tanishtirdik, shuningdek, mavzuni o'zlashtirish uchun kerakli mashqlar va tavsiyalarni berdik. Material musiqiy matnni yaxshiroq tushunishga yordam beradi, shuningdek, musiqiy yozuvni tezroq va aniqroq takrorlashga yordam beradi.

(yunoncha ritmos, reo - oqimdan) - har qanday jarayonlar oqimining vaqt bo'yicha idrok etilgan shakli. R.ning parchalanishdagi koʻrinishlarining xilma-xilligi. san'at turlari va uslublari (nafaqat vaqtinchalik, balki fazoviy), shuningdek, san'atdan tashqari. sohalar (nutq, yurish, mehnat jarayonlari va boshqalar R.) R.ning koʻp hollarda qarama-qarshi taʼriflarini keltirib chiqardi (bu soʻzni terminologik ravshanlikdan mahrum qiladi). Ular orasida uchta erkin chegaralangan guruhlarni aniqlash mumkin.

Keng maʼnoda R. har qanday idrok qilinadigan jarayonlarning vaqtinchalik tuzilishi, uchtadan biri (ohang va garmoniya bilan birga) asosiy. vaqtga nisbatan taqsimlanadigan musiqa elementlari (P. I. Chaykovskiy bo'yicha) melodik. va garmonik. kombinatsiyalar. R. urgʻu, pauza, boʻlaklarga boʻlish (alohida tovushlargacha boʻlgan turli darajadagi ritmik birliklar), ularning guruhlanishi, davomiylik nisbatlari va boshqalarni hosil qiladi; tor ma'noda - balandligidan mavhum bo'lgan tovushlarning davomiylik ketma-ketligi (melodikdan farqli o'laroq, ritmik naqsh).
Ushbu tavsifiy yondashuvga ritmni ritmik harakatlarni ritmik bo'lmaganlardan ajratib turadigan maxsus sifat sifatida tushunish qarshi turadi. Bu sifatga diametral qarama-qarshi ta'riflar berilgan. Mn. tadqiqotchilar R.ni muntazam almashinish yoki takrorlash va ularga asoslangan mutanosiblik deb tushunadilar. Shu nuqtai nazardan, R. oʻzining sof koʻrinishida mayatnikning takrorlanuvchi tebranishlari yoki metronomning zarbalaridir. Estetik R.ning qadr-qimmati, masalan, idrok etishni osonlashtiradigan va mushak ishini avtomatlashtirishga hissa qoʻshadigan tartibli harakat va “diqqat tejamkorligi” bilan izohlanadi. yurish paytida. Musiqada R.ni bunday tushunish uni bir xil temp yoki zarba - muzalar bilan aniqlashga olib keladi. metr.
Lekin R.ning roli ayniqsa katta boʻlgan musiqada (sheʼriyatda boʻlgani kabi), u koʻpincha metrga qarshi qoʻyiladi va toʻgʻri takrorlash bilan emas, balki tushuntirish qiyin “hayot tuygʻusi”, energiya va boshqalar bilan bogʻlanadi (”. Ritm - bu oyatning asosiy kuchi, asosiy energiyasi. Uni izohlab bo'lmaydi "- V. V. Mayakovskiy). R.ning mohiyati, E.Kurtning fikricha, “oldinga intilish, unga xos boʻlgan harakat va qatʼiy kuch”dir. R.ning mutanosiblik (ratsionallik) va barqaror takrorlash (statiklik)ga asoslangan taʼriflaridan farqli oʻlaroq, bu yerda emotsional va dinamik taʼkidlanadi. metrsiz o'zini namoyon qila oladigan va metrik jihatdan to'g'ri shakllarda yo'q bo'lgan R.ning tabiati.
Dinamik foydasiga R.ni tushunish bu so'zning kelib chiqishini Geraklit o'zining asosiy qismini ifodalagan "oqim" fe'lidan aytadi. pozitsiyasi: "hamma narsa oqadi." Geraklitni haqli ravishda "dunyo faylasufi R" deb atash mumkin. va "dunyo uyg'unligi faylasufi" Pifagorga qarshi chiqish. Ikkala faylasuf ham ikki asos tushunchasidan foydalangan holda dunyoqarashini ifodalaydi. antiqa buyumlar musiqa nazariyasi, lekin Pifagor tovush balandligi barqaror nisbati ta'limotiga, Geraklit esa musiqaning vaqt ichida shakllanishi nazariyasiga, uning falsafasi va antixiga murojaat qiladi. ritmlar bir-birini tushuntira oladi. Asosiy R.ning abadiy tuzilmalardan farqi oʻziga xoslikdir: “bir oqimga ikki marta qadam bosa olmaysiz”. Biroq, "jahon R." da. Heraklit "yuqoriga" va "pastga yo'l" ni almashtiradi, ularning nomlari - "ano" va "kato" - antich atamalariga to'g'ri keladi. ritmikning 2 qismini bildiruvchi ritmlar. birliklar (ko'pincha "arsis" va "tezis" deb ataladi), ularning nisbati davomiyligi bo'yicha R. yoki ushbu birlikning "logotiplari" (Geraklitda "jahon R." ham "jahon logotiplari" ga teng). Shunday qilib, Geraklit falsafasi dinamikani sintez qilish yo'lini ko'rsatadi. R.ning ratsional tushunchasi, odatda antik davrda hukm surgan.
Hissiy (dinamik) va ratsional (statik) nuqtai nazarlar haqiqatda istisno qilmaydi, balki bir-birini to'ldiradi. "Ritmik" odatda o'ziga xos rezonansni, harakatga empatiyani keltirib chiqaradigan, uni takrorlash istagida ifodalangan harakatlarni tan oladi (ritm tajribasi mushaklarning his-tuyg'ulari bilan bevosita bog'liq, tashqi sezgilardan esa - ko'pincha idrok etiladigan tovushlar bilan. ichki. ijro bilan birga). Buning uchun, bir tomondan, harakatning tartibsiz emasligi, u takrorlanishi mumkin bo'lgan ma'lum bir idrok qilingan tuzilishga ega bo'lishi, ikkinchi tomondan, takrorlash mexanik emasligi kerak. R. hissiy keskinlik va qarorlarning oʻzgarishi sifatida boshdan kechiriladi, ular aynan mayatnikga oʻxshash takrorlar bilan yoʻqoladi. R.da shunday qilib, statik birlashtiriladi. va dinamik. belgilar, lekin, chunki ritm mezoni hissiy va shuning uchun ma'noda qoladi. Subyektiv tarzda, ritmik harakatlarni xaotik va mexanik harakatlardan ajratib turadigan chegaralarni qat'iy belgilab bo'lmaydi, bu esa uni qonuniy va tavsiflovchi qiladi. asosiy yondashuv. nutq (nazmda va nasrda) ham, musiqaning ham maxsus tadqiqotlari. R.
Zo'riqish va rezolyutsiyalarning almashinishi (ko'tarilish va pasayish fazalari) ritmiklikni beradi. davriy nashrlarning tuzilmalari. belgi, bu faqat ma'lum bir takrorlash sifatida tushunilishi kerak. fazalar ketma-ketligi (akustikada davr tushunchasini solishtiring va hokazo), balki uning takrorlanishni keltirib chiqaradigan "yumaloqligi" va ritmni takrorlanmasdan idrok etish imkonini beradigan to'liqlik sifatida. Bu ikkinchi xususiyat qanchalik muhim bo'lsa, ritmik daraja qanchalik baland bo'lsa. birliklar. Musiqada (shuningdek, badiiy nutqda) davr deyiladi. to'liq fikrni ifodalovchi qurilish. Davr takrorlanishi (kuplet shaklida) yoki kattaroq shaklning ajralmas qismi bo'lishi mumkin; ayni paytda u eng kichik ta'limni ifodalaydi, kesim mustaqil bo'lishi mumkin. ish.
Ritmik. Taassurot kompozitsiyada keskinlikning o'zgarishi (ko'tarilish bosqichi, harsis, bog'lash) rezolyutsiyasi (pasayish bosqichi, tezis, denouement) va sezuralar yoki pauzalar bo'yicha qismlarga bo'linishi (o'z arsislari va tezislari bilan) tufayli yaratilishi mumkin. . Kompozitsiyadan farqli o'laroq, kichikroq, to'g'ridan-to'g'ri qabul qilinadigan artikulyatsiyalar odatda ritmik to'g'ri deb ataladi. To'g'ridan-to'g'ri idrok qilinadigan narsaning chegaralarini belgilash qiyin, lekin musiqada biz R.ga muzalar ichidagi ibora va artikulyatsiya birliklarini bog'lashimiz mumkin. davrlar va jumlalar nafaqat semantik (sintaktik), balki fiziologik jihatdan ham belgilanadi. sharoitlar va kattaligi bo'yicha bunday fiziologik bilan solishtirish mumkin. nafas olish va puls kabi davriyliklar, to-rye ikki turdagi ritmik prototiplardir. tuzilmalar. Puls bilan solishtirganda, nafas olish mexanikdan uzoqroq, kamroq avtomatlashtirilgan. takrorlash va R.ning hissiy kelib chiqishiga yaqinroq, uning davrlari aniq idrok etilgan tuzilishga ega va aniq belgilangan, lekin ularning hajmi, odatda, taxminan. Pulsning 4 zarbasi, bu me'yordan osongina chetga chiqadi. Nafas olish nutq va musiqaning asosidir. iboralar tuzish, asosiyning qiymatini aniqlash. ibora birligi - ustun (musiqada u ko'pincha "ibora" deb ataladi, shuningdek, masalan, A. Reich, M. Lussy, A.F. Lvov, "ritm"), pauzalar va tabiatlarni yaratadi. melodik shakl. kadens (so'zma-so'z "tushish" - ritmik birlikning pasayish bosqichi), ekshalatsiyaning oxirigacha ovozning pasayishi tufayli. Melodik almashishda lavozimga koʻtarilish va pasaytirish “erkin, assimetrik R”ning mohiyatidir. (Lvov) doimiy qiymatsiz ritmik. ko'pchilikka xos bo'lgan birliklar. folklor shakllari (ibtidoiydan boshlanib, ruscha chizma qo'shig'i bilan tugaydigan), grigorian qo'shig'i, znamenny qo'shig'i va boshqalar. Ushbu ohang yoki intonatsiya, ritm (ular uchun ohangning modal tomoni emas, chiziqli tomoni muhim) bir xil bo'ladi. ayniqsa, tana harakatlari (raqs, o'yin, mehnat) bilan bog'liq qo'shiqlarda yaqqol namoyon bo'ladigan pulsatsiyalanuvchi davriylikning qo'shilishiga. Unda takroriylik rasmiyatchilik va davrlarning chegaralanishidan ustun turadi, davrning oxiri yangi davrni boshlaydigan turtki, zarba, Qrim bilan solishtirganda, qolgan daqiqalar, zarba bo'lmagan vaqtlar sifatida ikkinchi darajali va pauza bilan almashtirilishi mumkin. Pulsatsiyalanuvchi davriylik yurish, avtomatlashtirilgan mehnat harakatlariga xosdir, nutq va musiqada u tempni - stresslar orasidagi intervallarning hajmini belgilaydi. Birlamchi ritmik intonatsiyalarning pulsatsiyasi bilan bo'linish. nafas olish tipidagi birliklarni vosita printsipining ortishi natijasida hosil bo'lgan teng ulushlarga aylantirish, o'z navbatida, idrok paytida vosita reaktsiyalarini kuchaytiradi va shu bilan ritmik. tajriba. Shunday qilib, folklorning dastlabki bosqichlarida uzoq davom etadigan qo'shiqlarga ko'proq ritmik qo'shiqlar chiqaradigan "tezkor" qo'shiqlar qarshi turadi. taassurot. Bu erdan, qadimgi davrlarda ritm va ohangning qarama-qarshiligi ("erkak" va "ayol" tamoyillari) paydo bo'ladi va raqs ritmning sof ifodasi sifatida tan olinadi (Aristotel, Poetika, 1) va musiqada u bilan bog'liq. zarbli va tortma asboblar bilan. Zamonaviy zamonda ritmik. belgi ham preimga tegishli. yurish va raqsga tushish musiqa va R. tushunchasi nafas olishdan ko'ra ko'proq puls bilan bog'liq. Biroq, pulsatsiya davriyligiga bir tomonlama urg'u mexaniklikka olib keladi keskinlik va rezolyutsiyalarning almashinishini takrorlash va bir xil zarbalar bilan almashtirish (shuning uchun "arsis" va "tezis" atamalarini ko'p asrlik noto'g'ri tushunish, asosiy ritmik momentlarni bildirish va u yoki boshqasini stress bilan aniqlashga urinish). Bir qator zarbalar R. sifatida faqat ularning bir-biridan farqi va guruhlanishiga koʻra qabul qilinadi, ularning eng oddiy shakli qoʻshilish boʻlib, ular oʻz navbatida juft-juft boʻlib toʻplanadi va hokazo, keng tarqalgan “kvadrat” R hosil qiladi.
Vaqtni sub'ektiv baholash pulsatsiyaga (normal pulsning vaqt oralig'iga yaqin bo'lgan qiymatlarga nisbatan eng katta aniqlikka erishadi, 0,5-1 sek) va shuning uchun tuzilgan miqdoriy (vaqtni o'lchash) ritmiga asoslanadi. klassikani olgan muddatlar nisbati bo'yicha. antik davrdagi ifoda. Biroq, bunda hal qiluvchi rolni mushak ishiga xos bo'lmagan fiziologik funktsiyalar o'ynaydi. tendentsiyalar va estetik. talablar, bu erda mutanosiblik stereotip emas, balki san'atdir. kanon. Raqsning miqdoriy ritm uchun ahamiyati uning motoriga emas, balki ritmik ko'rinishga qaratilgan plastik tabiatiga bog'liq. psixofiziologik tufayli idrok. sabablar harakatning uzilishi, rasmlarning o'zgarishi, ma'lum vaqt davom etishini talab qiladi. Antikvar aynan shunday edi. raqs, R. to-rogo (Aristid Kvintilianning guvohligiga koʻra) raqslarning oʻzgarishidan iborat edi. pozalar ("diagrammalar") "belgilar" yoki "nuqtalar" bilan ajratilgan (yunoncha "semeyon" ikkala ma'noga ega). Miqdoriy ritmdagi zarbalar impulslar emas, balki vaqt bo'linadigan o'lchamlari bilan taqqoslanadigan segmentlarning chegaralari. Bu yerda vaqtni idrok etish fazoga, R. tushunchasiga esa simmetriya bilan yaqinlashadi (R.ning mutanosiblik va garmoniya sifatidagi gʻoyasi qadimgi ritmlarga asoslanadi). Vaqtinchalik qiymatlarning tengligi ularning mutanosibligining alohida holatiga aylanadi, Qrim bilan bir qatorda boshqa "R" turlari ham mavjud. (ritmik birlikning 2 qismining nisbatlari - arsis va tezis) - 1:2, 2:3 va boshqalar. Raqsni boshqa tana harakatlaridan ajratib turadigan, davomiylik nisbatini oldindan belgilab beruvchi formulalarga bo'ysunish ham musiqiy misraga ko'chiriladi. janrlar, to'g'ridan-to'g'ri bog'liq bo'lmagan raqs bilan (masalan, eposga). Boʻgʻinlar uzunligidagi farqlarga koʻra, sheʼr matni R. (metr)ning “oʻlchovi” boʻlib xizmat qilishi mumkin, lekin faqat uzun va qisqa boʻgʻinlar ketma-ketligi vazifasini bajaradi; aslida baytning R. ("oqim"), uning eshak va tezislarga bo'linishi va ular tomonidan aniqlangan urg'u (og'zaki stresslar bilan bog'liq emas) musiqa va raqsga tegishli. sinkretik da'vo tomoni. Ritmik fazalarning tengsizligi (oyoqda, she'rda, baytda va boshqalarda) tenglikdan ko'ra tez-tez uchraydi, takrorlash va kvadratlik me'moriy nisbatlarni eslatuvchi juda murakkab konstruktsiyalarga yo'l beradi.
Sinkretik, ammo allaqachon folklor davrlari uchun xarakterli va prof. art-va miqdoriy R. antikdan tashqari bir qator sharq musiqalarida ham mavjud. mamlakatlari (hind, arab va boshqalar), oʻrta asrlarda. mensural musiqa, shuningdek, boshqa ko'plab xalq og'zaki ijodida. xalqlar, ularda prof. va shaxsiy ijod (bardlar, ashuglar, trubadurlar va boshqalar). Raqs. hozirgi zamon musiqasi bu folklorga dekabrdan iborat bir qancha miqdoriy formulalarga ega. ma'lum bir tartibdagi davomiylik, takrorlash (yoki ma'lum chegaralarda o'zgarishi) to-rix muayyan raqsni tavsiflaydi. Ammo zamonaviy zamonda hukm surayotgan takt ritmi uchun vals kabi raqslar ko'proq xarakterlidir, bu erda qismlarga bo'linish yo'q. "pozalar" va ularning ma'lum bir davomiylikdagi tegishli vaqt segmentlari.
Soat ritmi, 17-asrda. mensurni butunlay oʻrnini bosuvchi, R.ning uchinchi (intonatsion va miqdorandan keyin) turiga mansub – urgʻu, sheʼr va musiqa bir-biridan (va raqsdan) ajralib, har biri oʻziga xos ritm rivojlangan bosqichga xos. She'riyat va musiqa uchun umumiy. R. ularning ikkalasi ham vaqt oʻlchoviga emas, balki urgʻu nisbatlariga asoslanadi. Musiqa, xususan. kuchli (og'ir) va kuchsiz (engil) kuchlanishlarning almashinishidan hosil bo'lgan soat o'lchagich barcha she'r o'lchagichlardan (ham sinkretik musiqiy-nutq, ham sof nutq o'lchagichlari) uzluksizligi ( misralarga bo'linishning yo'qligi, metrik iboralar ) bilan ajralib turadi; O'lchov uzluksiz hamrohga o'xshaydi. Urg'u tizimlaridagi (bo'g'in, bo'g'in-tonik va tonik) hisoblagich kabi, shtrix o'lchagich miqdoriyga qaraganda kambag'al va monotonroq bo'lib, ritmik uchun ko'proq imkoniyatlarni beradi. o'zgaruvchan mavzu tomonidan yaratilgan xilma-xillik. va sintaksis. tuzilishi. Urgʻu ritmida oʻlchov (metrga boʻysunish) emas, balki R.ning dinamik va emotsional tomonlari, uning erkinligi va rang-barangligi toʻgʻrilikdan yuqori baholanadi. Hisoblagichdan farqli o'laroq, R.ning o'zi odatda metrik bilan tartibga solinmagan vaqtinchalik tuzilmaning tarkibiy qismlari deb ataladi. sxema. Musiqada bu o'lchovlar guruhidir (Betxovenning "3 o'lchovdan R.", "R. 4 o'lchovdan" ko'rsatmalariga qarang; Dyukning "Sehrgarning shogirdi" asaridagi "ritm ternaire" va boshqalar), iboralar (chunki musiqiy o'lchagich satrlarga bo'linishni buyurmaydi, bu jihatdan musiqa she'r nutqidan ko'ra nasrga yaqinroqdir), beat dekompini to'ldiradi. nota davomiyligi - ritmik. chizish, uni Kromga. va rus elementar nazariya darsliklarida (X. Riemann va G. Konus ta'sirida) R. tushunchasini qisqartiradi. Shuning uchun, R. va metr ba'zan davomiylik va urg'u majmui sifatida qarama-qarshi qo'yiladi, garchi u bilan bir xil davomiylik ketma-ketligi aniq bo'lsa-da. parchalanish. urg'ularning joylashishini ritmik jihatdan bir xil deb hisoblash mumkin emas. R.ni metrga faqat belgilangan sxemaning haqiqatda idrok etilgan strukturasi sifatida qarshi qoʻyish mumkin, shuning uchun ham soatga toʻgʻri keladigan, ham unga zid boʻlgan real aksentuatsiya R.ga taalluqlidir. Urgʻu ritmidagi davomiylik nisbatlari oʻz mustaqilligini yoʻqotadi. ma'no va urg'u vositalaridan biriga aylanadi - qisqa tovushlardan uzunroq tovushlar ajralib turadi. Kattaroq davomiyliklarning normal holati o'lchovning kuchli zarbalarida bo'ladi, bu qoidani buzish sinkopatsiya taassurotini yaratadi (bu miqdoriy ritm va undan olingan raqslarga xos emas). mazurka tipidagi formulalar). Shu bilan birga, ritmikni tashkil etuvchi miqdorlarning musiqiy belgilari. chizma, haqiqiy davomiyliklarni emas, balki o'lchov bo'linmalarini ko'rsating, musiqada to-rye. ishlash eng keng doirada cho'zilgan va siqilgan. Agogikalar ehtimoli real vaqtdagi munosabatlar ritmik ifodalash vositalaridan faqat biri ekanligi bilan bog'liq. haqiqiy muddatlar eslatmalarda ko'rsatilganlarga mos kelmasa ham, idrok etilishi mumkin bo'lgan chizma. Vaqt ritmlarida metronomik bir tekis temp nafaqat majburiy, balki undan qochish kerak; unga yaqinlashish odatda klassikada eng aniq ifodalangan motor tendentsiyalarini (marsh, raqs) ko'rsatadi. uslub; romantik uchun uslub, aksincha, tempning haddan tashqari erkinligi bilan ajralib turadi.
Motorlik, shuningdek, kvadrat konstruktsiyalarda namoyon bo'ladi, ularning "to'g'riligi" Riemann va uning izdoshlariga ularda muzalarni ko'rishga sabab bo'ldi. metr, xuddi misra oʻlchagich kabi davrning motiv va iboralarga boʻlinishini belgilaydi. Biroq, psixofiziologik tufayli yuzaga keladigan to'g'rilik tendentsiyalar, o'rniga ma'lum muvofiqlik. qoidalar, metr deb atash mumkin emas. Bar ritmida iboralarga bo'linish qoidalari yo'q va shuning uchun u (kvadratning mavjudligi yoki yo'qligidan qat'iy nazar) metrikaga taalluqli emas. Rimanning terminologiyasi hatto unda ham umuman qabul qilinmaydi. musiqashunoslik (masalan, F. Weingartner, Betxoven simfoniyalarini tahlil qilib, Rimann maktabi metrik tuzilma deb belgilaydigan ritmik tuzilmani chaqiradi) va Buyuk Britaniya va Frantsiyada qabul qilinmaydi. E. Prout R.ni «musiqa asarida kadenzalarni joylashtirish tartibi» deb ataydi («Musiqiy forma», Moskva, 1900, 41-bet). M.Lyussi metrik (soat) urg‘ularini ritmik - frazemalarga qarama-qarshi qo‘yadi va elementar frazema birligida (“ritm”, Lussi terminologiyasida; u tugal fikr, davrni “ibora” deb atagan) odatda ikkita bo‘ladi. Ritmik bo'lishi muhimdir birliklar, metriklardan farqli o'laroq, bir chga bo'ysunish orqali hosil bo'lmaydi. stress, lekin teng, lekin funktsiyasi jihatidan farq qiluvchi urg'ularni konjugatsiya qilish orqali (metr ularning normal holatini ko'rsatadi, lekin majburiy bo'lmasa ham; shuning uchun eng tipik ibora ikki marta urishdir). Ushbu funktsiyalarni asosiy bilan aniqlash mumkin. har qanday R.ga xos bo'lgan momentlar - arsis va tezis.
Muses. R. ham bayt singari soat ritmida, shuningdek, urgʻuli misra tizimlarida yordamchi rol oʻynaydigan semantik (tematik, sintaktik) tuzilish va metrning oʻzaro taʼsiridan hosil boʻladi.
Soat o'lchagichning tinish belgilarini (kesuralarni) emas, balki faqat urg'uni tartibga soluvchi (she'r o'lchagichlardan farqli o'laroq) dinamiklashtiruvchi, artikulyatsiya qiluvchi va ajratmaslik funktsiyasi ritmik (real) va metrik o'rtasidagi ziddiyatlarda aks etadi. urg'u, semantik kesuralar va og'ir va engil metrikaning doimiy almashinishi. daqiqalar.
Soat ritmi tarixida 17 - erta. 20-asr uchta asosiy jihatni ajratib ko‘rsatish mumkin. davr. J. S. Bax va G. f ishlari bilan yakunlangan. Handelning barokko davri DOSni o'rnatdi. gomofonik harmonik bilan bog'liq yangi ritm tamoyillari. fikrlash. Davrning boshlanishi umumiy bass yoki uzluksiz bas (basso continuo) ixtirosi bilan belgilanadi, u sezuralar bilan bog'lanmagan garmoniyalar ketma-ketligini amalga oshiradi, o'zgarishlar odatda metrikaga mos keladi. urg'u, lekin undan chetga chiqishi mumkin. Melodica, unda "kinetik energiya" "ritmik" (E. Kurt) yoki "R. mavzular" "soat R" dan ustun turadi. (A. Shvaytser), urg'u erkinligi (taktga nisbatan) va temp, ayniqsa resitativda ifodalanadi. Temp erkinligi qat'iy tempdan hissiy og'ishlarda (C. Monteverdi tempo del "-affetto del animo"ni mexanik tempo de la manoga qarama-qarshi qo'yadi), yakuniy sekinlashuvlarda, J. Freskobaldi allaqachon yozgan tempo rubatoda ("o'g'irlangan temp" da ifodalanadi. "), kuyning jo'rlikka nisbatan siljishi deb tushuniladi. Qattiq temp ko'proq istisno bo'lib qoladi, buni F. Kuperinning mesury kabi ko'rsatkichlari tasdiqlaydi. Notalar va haqiqiy davomiylik o'rtasidagi aniq moslikning buzilishi jamida ifodalanadi. uzaytiruvchi nuqtani tushunish: kontekstga qarab

Demak mumkin

va boshqalar, a

Musiqa uzluksizligi. mato yaratiladi (basso continuo bilan birga) polifonik. vositalar - turli tovushlardagi kadanslarning mos kelmasligi (masalan, Baxning xor aranjirovkalaridagi stanzalar oxirida hamrohlik qiluvchi ovozlarning davom etishi), individuallashtirilgan ritmikaning emirilishi. bir xil harakatda chizish (umumiy harakat shakllari), bir boshli. chiziq yoki to'ldiruvchi ritmda, bir ovozning to'xtash joylarini boshqa tovushlarning harakati bilan to'ldiradi

va hokazo), motivlarni bog'lash orqali, masalan, Baxning 15-ixtirosidagi mavzuning boshlanishi bilan qarama-qarshilik kadensining kombinatsiyasiga qarang:

Klassizm davri ritmiklikni ta'kidlaydi. energiya, bu yorqin urg'ularda, tempning yanada tekisligida va hisoblagich rolining ortishida ifodalanadi, ammo bu faqat dinamikani ta'kidlaydi. uni miqdoriy hisoblagichlardan ajratib turadigan o'lchovning mohiyati. Ta'sir-impulsning ikkitomonlamaligi, shuningdek, urishning kuchli vaqti muzalarni tugallashning odatiy nuqtasi ekanligida ham namoyon bo'ladi. semantik birliklar va shu bilan birga, yangi uyg'unlik, tekstura va boshqalarning kirib borishi, bu uni barlar, bar guruhlari va konstruktsiyalarning boshlang'ich momentiga aylantiradi. Ohangning boʻlinishi (raqs-qoʻshiq xarakterining b. qismlari) “qoʻsh bogʻlanish” va “bosqinchi kadenzalar”ni yuzaga keltiradigan hamrohlik orqali bartaraf etiladi. So'z birikmalari va motivlarning tuzilishidan farqli o'laroq, o'lchov ko'pincha tempning o'zgarishini, dinamikani (bar chizig'ida to'satdan f va p), artikulyatsiya guruhlanishini (xususan, ligalarni) aniqlaydi. Xarakteristik sf, metrikani ta'kidlaydi. pulsatsiya, bu Baxning shunga o'xshash qismlarida, masalan, Xromatik Fantaziya va Fuga siklidagi fantaziyada) butunlay yashiringan.

Yaxshi belgilangan vaqt o'lchagich harakatning umumiy shakllaridan voz kechishi mumkin; klassik uslub rang-barangligi va ritmikning boy rivojlanishi bilan ajralib turadi. ko'rsatkich, har doim metrik bilan bog'liq, ammo. qo'llab-quvvatlaydi. Ularning orasidagi tovushlar soni oson qabul qilinadigan (odatda 4 ta), ritmik o'zgarishlar chegarasidan oshmaydi. bo'linmalar (uchlik, beshlik va boshqalar) kuchli tomonlarini mustahkamlaydi. Metrik faollashtirish. Betxovenning 9-simfoniyasining finali bo'limlaridan birining boshida bo'lgani kabi, bu tayanchlar haqiqiy tovushda bo'lmasa ham, sinkopatsiyalar orqali ham tayanchlar yaratiladi, bu erda ritmik ham yo'q. inertsiya, lekin musiqani idrok etish uchun ext. xayoliy metrikani hisoblash. urg'u:

Garchi bar urg‘usi ko‘pincha tekis temp bilan bog‘liq bo‘lsa-da, klassik musiqada bu ikki tendentsiyani farqlash zarur. ritmlar. V. A. Motsartda tenglik istagi metrikdir. ulush (o'z ritmini miqdoriy biriga olib kelish) Don Xuanning minuetida eng aniq namoyon bo'ldi, u erda bir vaqtning o'zida. turli o'lchamdagi kombinatsiya agogychni istisno qiladi. kuchli vaqtlarni ta'kidlash. Betxovenning tagiga chizilgan metrikasi bor. urg'u agogika va metrik gradatsiyaga ko'proq imkoniyatlar beradi. stresslar ko'pincha o'lchovdan tashqariga chiqadi, kuchli va kuchsiz o'lchovlarning muntazam almashinishini hosil qiladi; Shu munosabat bilan Betxovenda kvadrat ritmlarning roli kuchayadi, go'yo "yuqori darajadagi barlar" bunda senkop mumkin. zaif chora-tadbirlarga urg'u beradi, lekin haqiqiy o'lchovlardan farqli o'laroq, to'g'ri almashinish buzilishi mumkin, bu kengayish va qisqarishga imkon beradi.

Romantizm davrida (keng ma'noda) aksentual ritmni miqdoriy ritmdan (jumladan, vaqtinchalik munosabatlar va metrning ikkilamchi roli) ajratib turadigan xususiyatlar eng to'liqlik bilan ochiladi. Int. urishlarning bo'linishi shunchalik kichik qiymatlarga etadiki, nafaqat ind davomiyligi. tovushlar, lekin ularning soni bevosita idrok etilmaydi (bu musiqada shamol, suv va boshqalarning uzluksiz harakati tasvirlarini yaratishga imkon beradi). Intralobar bo'linishdagi o'zgarishlar metrikani ta'kidlamaydi, balki yumshatadi. beats: duollarning tripletlar bilan kombinatsiyasi (

) deyarli beshlik sifatida qabul qilinadi. Sinkopatsiya ko'pincha romantiklar orasida bir xil yumshatuvchi rol o'ynaydi; ch.dagi kabi ohangning kechikishi (eski maʼnoda yozilgan rubato) orqali hosil boʻlgan sinkoplar juda xarakterlidir. Shopin fantaziyasining qismlari. Romantikada musiqa "katta" triplets, quintuplets va boshqa maxsus ritmik holatlar paydo bo'ladi. bir emas, balki bir nechta mos keladigan bo'linmalar. metrik ulushlar. Koʻrsatkichni oʻchirish chegaralar chiziq chizig'idan erkin o'tadigan bog'lashlarda grafik tarzda ifodalanadi. Motiv va oʻlchov toʻqnashuvlarida, odatda, metrik urgʻudan koʻra motiv urgʻu ustunlik qiladi (bu I.Bramsning “gapiruvchi ohang”iga juda xosdir). Klassikga qaraganda tez-tez Uslubda, urish xayoliy pulsatsiyaga tushiriladi, bu odatda Betxovennikiga qaraganda kamroq faoldir (Lisztning Faust simfoniyasining boshlanishiga qarang). Pulsatsiyaning zaiflashishi uning bir xilligini buzish imkoniyatlarini kengaytiradi; romantik ijro maksimal tempning erkinligi bilan tavsiflanadi, shtrixning zarbasi davomiyligi darhol keyingi ikkita zarbaning yig'indisidan oshib ketishi mumkin. Haqiqiy o'rtasidagi bunday nomuvofiqliklar davomiylik va nota yozuvlari Skryabinning o'z ijrosida belgilangan. ishlab chiqarish. bu erda notalarda temp o'zgarishlari ko'rsatilmagan. Zamondoshlarining fikriga ko'ra, A. N. Skryabinning o'ynashi "ritmik ravshanlik" bilan ajralib turganligi sababli, bu erda ritmik musiqaning aksental tabiati to'liq ochib berilgan. chizish. Eslatma yozuvi davomiylikni bildirmaydi, balki "og'irlik" ni bildiradi, bu davomiylik bilan birga boshqa vositalar bilan ham ifodalanishi mumkin. Demak, fn-da paradoksal imlolar (ayniqsa, Chopinda tez-tez uchraydi) ehtimoli. bir tovushning taqdimoti ikki xil nota bilan ko'rsatiladi; masalan, "to'g'ri" imlo bilan bir qatorda bir ovozli uchliklarning 1 va 3-notlariga boshqa ovozning tovushlari tushganda

Mumkin bo'lgan imlolar

Dr. Paradoksal imlolar ritmikning o'zgaruvchanligidadir. musalar qoidalariga zid ravishda bir xil vazn darajasini saqlab qolish uchun kompozitorni bo'lish. imlo, musiqiy qadriyatlarni o'zgartirmaydi (R. Strauss, S. V. Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Xuan".
Instr.da o'lchov muvaffaqiyatsizlikka qadar hisoblagich rolining pasayishi. resitativlar, kadenslar va boshqalar musiqiy-semantik strukturaning ahamiyati ortib borishi va R.ning zamonaviy musiqaga, ayniqsa, romantik musiqaga xos boʻlgan musiqaning boshqa elementlariga boʻysunishi bilan bogʻliq. til.
O'ziga xoslikning eng yorqin namoyonlari bilan bir qatorda. 19-asr musiqasida urgʻu ritmining xususiyatlari. folklorga murojaat qilish bilan bog'liq bo'lgan oldingi ritm turlariga qiziqishni aniqlash mumkin (rus musiqasiga xos bo'lgan xalq qo'shiqlari intonatsion ritmi, ispan, venger, g'arbiy slavyan, bir qator Sharq xalqlari folklorida saqlanib qolgan miqdoriy formulalardan foydalanish) va 20-asrda ritmning yangilanishini bashorat qilgan
M. G. Xarlap.
Agar 18-19 asrlarda bo'lsa. prof. Yevropa musiqa. orientatsiya R. bo'ysunuvchi pozitsiyani egallagan, keyin 20-asrda. raqamda degan ma'noni anglatadi. uslublar, u belgilovchi elementga aylandi, eng muhimi. 20-asrda ritm butunning muhim elementi sifatida shunday ritmik bilan aks-sado bera boshladi. Evropa tarixidagi hodisalar. O'rta asrlardagi kabi musiqa. rejimlar, izoritm 14-15 asrlar. Klassizm va romantizm davri musiqasida faqat bitta ritm tuzilmasi faol konstruktiv rolida XX asr ritm shakllanishi bilan solishtirish mumkin. - Riemann tomonidan mantiqiy asoslangan "normal 8-zarba davri". Biroq, musiqa 20-asr ritmi ritmikdan sezilarli farq qiladi. o'tmish hodisalari: u haqiqiy museslar kabi o'ziga xosdir. hodisa, raqs va musiqaga bog'liq emas. yoki she'riy musiqa. R.; degani. o'lchov tartibsizlik, assimetriya tamoyiliga asoslanadi. 20-asr musiqasida ritmning yangi funksiyasi. shakllantiruvchi rolida, ritmik ko‘rinishida ochib berilgan. tematik, ritmik polifoniya. Strukturaviy murakkablik nuqtai nazaridan u garmoniya, ohangga yaqinlasha boshladi. R.ning murakkablashishi va uning element sifatida vaznining ortishi bir qator kompozitsion tizimlarni, jumladan, nazariy jihatdan mualliflar tomonidan qisman mustahkamlangan stilistik individual tizimlarni keltirib chiqardi. yozuvlar.
Musiqiy rahbar. R. 20-asr tartibsizlik printsipi vaqt belgisining me'yoriy o'zgaruvchanligi, aralash vaqt belgisi, zarba bilan motivning ziddiyatlari va ritmik rang-barangligida namoyon bo'ldi. chizmalar, kvadrat bo'lmaslik, ritmik bo'linish bilan poliritmlar. har qanday miqdordagi kichik qismlar, polimetriya, motivlar va iboralar polixroniyasi uchun birliklar. Noto'g'ri ritmning tizim sifatida kiritilishi tashabbuskori I.F.Stravinskiy bo'lib, M.P.Musorgskiy, N.A.Rimskiy-Korsakov, shuningdek, rus tilidan kelib chiqqan bunday tendentsiyalarni keskinlashtirdi. xalq she'riyati va rus nutqining o'zi. 20-asrda etakchi Stilistik jihatdan ritm talqiniga 18-19-asrlar uslublariga xos boʻlgan muntazamlik elementlarini (taktning oʻzgarmasligi, kvadratlik, koʻp qirrali qonuniyat va boshqalar) birlashtirgan S. S. Prokofyev ijodi qarshi turadi. Ostinato sifatida muntazamlik, ko'p qirrali muntazamlik klassikadan chiqmaydigan K.Orff tomonidan tarbiyalanadi. prof. an'analar, lekin arxaikni qayta tiklash g'oyasidan. deklamasion raqs. manzarali harakat
Stravinskiyning assimetrik ritm tizimi (nazariy jihatdan muallif tomonidan oshkor etilmagan) vaqtinchalik va urg'u o'zgarishi usullariga va ikki yoki uch qatlamning motivik polimetriyasiga asoslangan.
O. Messiaenning yorqin tartibsiz tipdagi ritmik tizimi (uning kitobida e'lon qilingan: "Mening musiqiy tilim texnikasi") o'lchovning fundamental o'zgaruvchanligi va aralash o'lchovlarning aperiodik formulalariga asoslanadi.
A. Schoenberg va A. Berg, shuningdek, D. D. Shostakovich ritmikdir. tartibsizlik "musiqiy nasr" tamoyilida, kvadrat bo'lmaslik, soat o'zgaruvchanligi, "remetrizatsiya", poliritm (novovenskaya maktab) usullarida ifodalangan. A.Vebern uchun motiv va iboralarning polixronikligi, takt va ritmikning oʻzaro neytrallanishi xarakterli boʻldi. ta'kidga nisbatan chizish, keyingi ishlab chiqarishlarda. - ritmik. kanonlar.
Bir qator so'nggi uslublarda, 2-qavat. 20-asr ritmik shakllar orasida. tashkilotlarda ritm muhim o'rin egalladi. seriyalar odatda boshqa parametrlar qatori, birinchi navbatda pitch parametrlari bilan birlashtiriladi (L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, A. G. Schnittke, E. V. Denisov, A. A. Pyart va boshqalar uchun). Soat tizimidan chiqish va ritmik bo'linmalarning erkin o'zgarishi. birliklari (2, 3, 4, 5, 6, 7 va boshqalar) R. yozuvining ikki qarama-qarshi turiga olib keldi: soniyalardagi yozuvlar va belgilangan muddatsiz belgi. Super-polifoniya va aleatorik to'qimalar bilan bog'liq holda. harf (masalan, D. Ligeti, V. Lutoslavskiyda) statik ko'rinadi. R., urg'u pulsatsiyasi va tempning aniqligidan mahrum. Ritmik. so'nggi uslublarning xususiyatlari prof. musiqa ritmikdan tubdan farq qiladi. ommaviy qo'shiq, maishiy va estr xususiyatlari. 20-asr musiqasi, bu erda, aksincha, ritmik muntazamlik va urg'u, soat tizimi barcha ahamiyatini saqlab qoladi.
V. N. Xolopova. Adabiyot : Serov A.N., Ritm munozarali so'z sifatida, "SPB Vedomosti", 1856 yil, 15 iyun, o'z kitobida xuddi shunday: Tanqidiy maqolalar, 1-jild, Sankt-Peterburg, 1892, p. 632-39; Lvov A.F., Erkin yoki assimetrik ritm haqida, Sankt-Peterburg, 1858; Vestfal R., San'at va ritm. Yunonlar va Vagner, "Rus xabarchisi", 1880, No 5; Bulich S., Musiqiy ritmning yangi nazariyasi, Varshava, 1884; Melgunov Yu. N., Bax fugalarining ritmik ijrosi haqida, musiqiy nashrda: R. Vestfalning ritmik nashrida J. S. Bax tomonidan pianino uchun o'n fuga, M., 1885; Sokalskiy P. P., Rus xalq musiqasi, Buyuk rus va kichik rus, o'zining melodik va ritmik tuzilishi va zamonaviy garmonik musiqa asoslaridan farqi, Har., 1888; Musiqiy-etnografik komissiyaning materiallari ..., 3-jild, №. 1 - Musiqiy ritm bo'yicha materiallar, M., 1907; Sabaneev L., Ritm, to'plamda: Melos, kitob. 1, Sankt-Peterburg, 1917; o'zining, Nutq musiqasi. Estetik tadqiqotlar, M., 1923; Teplov B. M., Musiqiy qobiliyatlar psixologiyasi, M.-L., 1947; Garbuzov N. A., Temp va ritmning zona tabiati, M., 1950; Mostras K. G., Skripkachining ritmik intizomi, M.-L., 1951; Mazel L., Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, ch. 3 - Ritm va metr; Nazaikinskiy E. V., Musiqiy tempda, M., 1965; o'zining, "Musiqiy idrok psixologiyasi haqida", M., 1972, insho 3 - Musiqiy ritmning tabiiy shartlari; Mazel L. A., Zukkerman V. A., Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Musiqa elementlari va kichik shakllarni tahlil qilish usullari, M., 1967, ch. 3 - metr va ritm; Xolopova V., 20-asrning birinchi yarmi kompozitorlari ijodida ritm masalalari, M., 1971; o'zining, Kvadrat bo'lmaslik tabiati haqida, Sat: musiqa haqida. Tahlil muammolari, M., 1974; Harlap M. G., Betxovenning ritmi, kitobda: Bethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; uning, Xalq-rus musiqa tizimi va musiqaning kelib chiqishi muammosi, to'plamda: San'atning dastlabki shakllari, M., 1972; Kon Yu., Stravinskiyning "Bahor marosimi" dan "Buyuk muqaddas raqs" dagi ritm haqida eslatmalar, in: Musiqiy shakllar va janrlarning nazariy muammolari, M., 1971; Elatov V.I., "Bir ritm izida", Minsk, 1974; Adabiyot va sanʼatda ritm, makon va zamon, toʻplam: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le ritmli musiqiy. Son origin, safonction et son accentuation, P., 1883; Bücher K., Arbeit und Rhythmus, Lpz., 1897, 1924 (ruscha tarjimasi - Bücher K., Work and Rhythm, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz. , 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lozanna, 1907, 1916; Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O.L., Le Ritm. Tude psychologique, "Journal für Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, h. 1-2; R. Dumesnil, Le ritm musiqiy, P., 1921, 1949; Tetzel E., Ritmus va Vortrag, B., 1926; Stoin V., Bolgar xalq musiqasi. Metrika va ritm, Sofiya, 1927; Vorträge und Verhandlungen zum Problemkreise Rhythmus..., "Zeitschrift für Dsthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", 1927, Bd 21, H. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technique de mon langage musical, P., 1944; Sachs C., Ritm va Temp. Musiqa tarixi bo'yicha tadqiqot, L.-N. Y., 1953; Villems E., Le ritmli musiqiy. Tude psychologique, P., 1954; Elston A., Zamonaviy musiqadagi ba'zi ritmik amaliyotlar, "MQ", 1956, v. 42, № 3; Dahlhaus C., Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert, "AfMw", 1961, Jahrg. 18, № 3-4; o'zining, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, kitobda: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, V., 1965; Lissa Z., Integracja rytmiczna w "Suicie scytyjskiej" S. Prokofiewa, in: Twürczosci Sergiusza Prokofiewa haqida. Studiya i materialy, Kr., 1962; Stokxauzen K., Texte..., Bd 1-2, Köln, 1963-64; Smither H. E., 20-asr musiqasining ritmik tahlili, "Musiqa nazariyasi jurnali", 1964, v. 8, № 1; Stroh WM, Alban Bergning "Konstruktiv ritm", "Yangi musiqa istiqbollari", 1968 yil, 7-v., № 1; Giuleanu V., Ritmul muzical, (v. 1-2), Buc., 1968-69; Krastewa I ., La langage rythmique d "Olivier Messiaen et la mitrique ancienne grecque," SMz ", 1972, No 2; Somfai L., Weberns instrumental asarlarida ritmik davomiylik va artikulyatsiya, in: Webern-Kongress, Beiträge 1972/73, Kassel-Basel (u. a.), (1973).

Musiqiy ensiklopediya. - M.: Sovet ensiklopediyasi, sovet bastakori. Ed. Yu. V. Keldisha. 1973-1982 .

MUSIQANING FOYDALANISH VOSITALARI: RITM
Boshida ritm bor edi

Ritm haqida sehrli narsa bor;

u bizni yuksaklik bizniki ekanligiga ishontiradi.
J. V. Gyote

Ohang musiqiy ifodaning asosiy vositalaridan biridir. Ehtimol, eng muhimi. To'g'ri, Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov ritmni ifodalashning eng muhim vositasi deb hisoblardi. Siz u bilan rozi bo'lmasligingiz mumkin, lekin uning haqligini isbotlash juda oson.

Odamlar so'zlarni o'z vaqtida talaffuz qiladilar, ular nutqini tezlashtiradi yoki sekinlashtiradi. Axir, odamning nihoyatda aniq, o'lchovli gapirishini tasavvur qilish qiyin. Bunday nutq tinglovchini tezda charchatadi va u aytilganlarning ma'nosini yomon idrok etadi.

Siz, albatta, musiqada tovushlar tengsiz davom etishini payqadingiz. Ulardan ba'zilari qisqa, boshqalari esa uzunroq. Keling, ko'pchiligingiz kuylagan qo'shiqni eslaylik: "Kokerel, kokerel, oltin taroq".

Ko'ryapsizmi, unda ikkita qisqa tovush bitta uzun tovushga almashtiriladi (uzun va qisqa tovushlarning almashinishi).

Musiqada doimo takrorlanadigan davomiyliklarning almashinishi ritm deyiladi. Akademik Asafiyev ritmni musiqiy asarning zarbasi deb atagan. Bu juda yaxshi taqqoslash.

Ritm musiqaga tartib keltiradi, tovushlarni o'z vaqtida, ya'ni ularning davomiyligi bo'yicha tuzadi va muvofiqlashtiradi. Ya'ni, ritm - tovushlarning davomiylikdagi izchilligi. Ular boshqacha bo'lishi mumkin. Ritmik variantlar soni cheksiz ko'p, bu erda hamma narsa bastakorning tasavvuriga bog'liq. Umuman olganda, ritmsiz hech qanday ohang bo'lmaydi. Ohang qanchalik mukammal va sodda bo‘lmasin, uni ritmsiz tasavvur etib ham bo‘lmaydi.

Agar ritm bo'lmasa, ohang ham bo'lmaydi, faqat turli balandlikdagi tovushlar majmui qoladi. Garchi ohangsiz ritm mavjud bo'lsa ham. Koʻpgina Sharq xalqlarida faqat zarbli cholgʻu asboblari ritmida ijro etiladigan raqslar mavjud.

Ritm eng kuchli ifoda vositasidir. Musiqaning tabiati ko'p jihatdan unga bog'liq. Bir tekis ritm ohangni silliq va yumshoq qiladi, intervalgacha - ohangga hayajon, taranglik beradi, ko'pincha qat'iyatli, marsh musiqasida qo'llaniladi. Ritm tufayli biz darhol, hatto notanish asarda ham aniqlay olamiz: bu vals, bu polka, bu marsh va hokazo. Ushbu janrlarning har biri butun ish davomida takrorlanadigan ma'lum ritmik figuralar bilan tavsiflanadi. .

Yunoncha "ritmos" so'zi o'lchangan oqim degan ma'noni anglatadi. Bu atama faqat musiqiy emas. Bizning hayotimizda hamma narsa ma'lum bir ritmga bo'ysunadi.

Ritm atrofdagi dunyoning hamma joyida o'zini namoyon qiladi. Fasllar, oylar, haftalar, kunlar va tunlar ritmik ravishda almashinadi. Ritmik inson nafasi va yurak urishi. Ritmik me'moriy inshootlar, saroylar va uylar nosimmetrik tarzda joylashtirilgan derazalar, ustunlar va qoliplar.

Najotkor Masihning sobori. Moskva, Rossiya

Bularning barchasi ritm hayotning asosiy tamoyillaridan biri ekanligidan dalolat beradi: u jonli va jonsiz tabiatda mavjud, biz uni eshitamiz va ko'ramiz - bemaqsad tovushida, kapalak qanotlaridagi naqshda, kesmada. har qanday daraxt, har qanday tugun.

Ritm tuyg'usi odamlarda juda rivojlangan. Ritm - odam bir qator monoton harakatlarni amalga oshirganda ish uchun xarakterlidir. Odamlar bir xildagi, zerikarli ishlarga hamroh bo'lgan qo'shiqlar, masalan, taniqli "Dubinushka" ishning ritmik boshlanishini ta'kidlaydi.

I. Repin. Volgada barja yuk tashuvchilar

Kichkina bolalar nega beshik sadosi ostida tez va oson uxlab qolishlari haqida hech o'ylab ko'rganmisiz? Agar siz ularga musiqiy hazil aytsangiz, nega ular darhol raqsga tushishadi? Axir, bola hali hech narsani o'rganmagan va musiqaga qandaydir tarzda munosabatda bo'lish kerakligini bilmaydi - harakat qilish, raqsga tushish va hokazo.

Bu, ehtimol, musiqiy ritmning inson tabiatiga eng yaqin bo'lishi va unga muvofiq harakat qilish, javobni uyg'otishga qodirligi bilan bog'liq. Va har qanday javob allaqachon dialog, insonning tashqi dunyo bilan muloqoti, u bilan birinchi birlik hissi. Axir, o'zingizni cheksizlikda yo'qolgan yolg'iz qum donasi sifatida emas, balki o'zingiz kabi yashaydigan va his qiladigan dunyoning to'la huquqli qismi sifatida his qilish juda muhimdir.

Shuning uchun ham ba’zan ritm insonning hayot bilan, odamlar bilan, o‘z zamoni bilan bog‘lanishining asl shakli, deyishadi. Ritm tabiat, inson va uning faoliyatining olam bilan aloqasini aks ettiradi. Ritm so'zi "o'lchov" degan ma'noni anglatadi.

Odamlar uzoq vaqtdan beri musiqiy ritmning mohiyatini tushunishga intilishgan. Ritmning borliqning barcha sohalarida hukmronligi dunyoni tushunishning birinchi va eng muhim qadimiy nazariyasi musiqani Olam tuzilishida birinchi o'ringa olib chiqdi. Qadimgi yunon faylasufi va matematigi Pifagor dunyoni "sferalar musiqasi" - osmon sferalarining cheksiz harakati natijasida hosil bo'lgan tovushlar tomonidan boshqariladigan o'ziga xos universal musiqa asbobi sifatida tasavvur qilgan. Dunyoning bu ulug'vor rasmining markazida koinotga tartib va ​​uyg'unlik olib keladigan to'rtta dastlabki ilohiy raqam (1-2-3-4) bor edi. Tartib, ya'ni haqiqat, go'zallik va simmetriya ham axloqiy fazilatlarga ega edi. Pifagorchi Filolay shunday yozgan: "Raqam va uyg'unlikning tabiati yolg'onni qabul qilmaydi ... Tartib va ​​simmetriya chiroyli va foydalidir, tartibsizlik va assimetriya esa xunuk va zararlidir."

Tartib, simmetriya - ritmning asosiy xususiyatlari. Biz ularni turli musiqiy asarlarda – oddiy bolalar qo‘shig‘idan tortib, murakkab cholg‘u mavzuigacha uchratishimiz bejiz emas.

Mana, M.Krasevning mashhur "Herringbone" qo'shig'i. Uni kuylang, shunda siz darhol yengillik, tabiiylik, RITM va ohangning nisbatini his qilasiz. Ehtimol, bu qo'shiq juda mashhur, chunki hatto kichik bolalar ham uni osongina eslab, kuylashlari mumkin.

Va bu erda butunlay boshqacha misol. U L.Betxovenning "Fortepiano sonatasi"ning 17-sonatasi finalidan olingan. Nega biz bu misolni oddiy bolalar qo'shig'i bilan tenglashtirdik? Zero, Betxovenning sonatalari o'zining quvonchlari, shubhalari, falsafiy mulohazalari bilan eng murakkab dunyo ekanligini, unda musiqiy ifodalashning barcha tasavvur vositalarining keng doirasini o'z ichiga olganini ko'pchilik biladi.

1770 - 1827
Nemis bastakori, dirijyor va pianinochi

Biroq, Betxoven musiqasi o'zining barcha murakkabligiga qaramay, ritmning tabiiy qonunlari bolalar qo'shig'ida ham, pianino sonatasida ham bir xilda harakat qilishini, bu qonunlar hatto u kabi bastakorning ham intellektual murakkabligiga va musiqiy jasoratiga bo'ysunmasligining aniq isbotidir. Betxoven edi. Betxovenni tinglab, biz hech qachon befarq qolmaganimiz uchun emasmi, biz o'z ijodida g'ayrioddiy shaxsiy iroda va chuqur hurmatni uyg'unlashtirishga muvaffaq bo'lgan bu eng buyuk musiqachilarning jozibasi, jozibasi, jozibasiga bo'ysunamiz. musiqa san'atining asosiy, tabiiy xususiyatlari?

Savol va vazifalar:
1. Ritm nima, uning musiqa tilida qanday ma’nosi bor?
2. Nima uchun ritm musiqaning asosi hisoblanadi? Ritmsiz musiqa mavjud bo'lishi mumkinmi?
3. Ritm musiqa asarining xarakteriga qanday ta’sir qilishi mumkin?
4. “Tartib, simmetriya ritmning asosiy xossalaridir” degan so‘zlarni qanday izohlay olasiz.

Taqdimot

Shu jumladan:
1. Taqdimot: 13 ta slayd, ppsx;
2. Musiqa tovushlari:
Bethoven Sonata No 17, III harakat Allegretto, mp3;
Kichkina Rojdestvo daraxti qishda sovuq (minus soundtrack), mp3;
Hey, ketaylik (Optina Pustinning Sankt-Peterburg kompozitsiyasining erkak xori tomonidan ijro etilgan), mp3;
3. Maqola, docx.

Musiqaning vaqtinchalik tashkil etilishi musiqaning eng o'zgaruvchan elementlaridan biridir. Musiqada ritmning mavjudligi ifodani muhim element sifatida ishlatadigan boshqa san'at turlari bilan o'xshashlik qilish imkonini beradi.

Musiqaning ritmik tashkil etilishi haqidagi tushuncha va ta’riflarni shakllantirishda she’riyat muhim rol o‘ynadi. Metrning klassik nazariyasi versifikatsiya nazariyasidan olingan ta'riflardan foydalanish bilan tavsiflanadi. Masalan, motivlarning ritmik tashkil etilishi iambik, xorea va amfibrax shaklida taqdim etiladi.
Tushunchalarning bunday to'qnashuvi tasodifiy emas va qandaydir tarzda koinotdagi eng sirli narsani - vaqtni tartibga solish zaruratidan kelib chiqadi.
Boshqa elementlardan (va hokazo) farqli o'laroq, musiqaning vaqtinchalik tashkil etilishi juda kam o'rganilgan va biz musiqiy qobiliyatimizni rivojlantirish uchun foydalanishimiz mumkin bo'lgan bilimlar shartli. Bu bilimlardan faqat ta'limning dastlabki bosqichida haqiqiy, jonli musiqani o'zlashtirishda yordam sifatida foydalanish mumkin.
Odatda musiqada vaqt 4 ta asosiy toifa bilan ifodalanadi

Siz ushbu ro'yxatga ajin (yunoncha. chekinish, og'ish) kabi narsalarni ham qo'shishingiz mumkin - ma'noni ochishga yordam beradigan sekinlashuvlar va tezlashtirishlar.

Bu zamon kategoriyalarining har biri musiqaning turli uslublarida turlicha amalga oshiriladi. Masalan, dastlabki jazzda metr katta rol o'ynamagan va asosiy ahamiyat turli xil ritmlar va urg'ularga berilgan. Progressiv rok va avangardda yana bir tendentsiyani uchratish mumkin: metrning rolini kuchaytirish
Musiqiy nuqtai nazardan ritm nima?
musiqiy ritm- bu musiqa tilining ohang, garmoniya, tekstura, tematik va boshqa barcha elementlarining vaqtinchalik va urg'u tomoni. Ritm so'zining o'zi yunoncha oqim so'zidan olingan.

Ritmni tushunishning muhim sharti shundaki, ritmning mavjudligi musiqiy matoning boshqa elementlaridan, masalan, garmoniyadan va boshqalardan alohida bo'lishi mumkin emas. (zarbli cholg'ular bundan mustasno, garchi tekstura ham mavjud).

Musiqadagi ritm kichik birliklar (davomiylik) darajasida ham, katta (shakl qismlari yoki ko'p qismli asar) darajasida ham o'zini namoyon qiladi.
Zamonaviy musiqada ritm bo'linishning ikkita asosiy tizimi mavjud:

1. Ikkilik (ikkilik)

2. Uchbirlik
3. Ritmik bo'linishning maxsus turlari

Ikkilik, uchlik, shuningdek, 5 ga bo'linish tizimini ko'rib chiqdim.

Qizig'i shundaki, ritmik bo'linish tizimining boshlanishida norma ikkiga emas, uchga bo'linish tizimi edi. Keyin ikkilik uchlikni almashtirdi va keyin ular teng bo'ldi.
5, 7, 9 va boshqalarga bo'linish tizimi. dastlab ekzotik deb hisoblangan va ongli ravishda emas, balki intuitiv ravishda ishlatilgan (buning yana bir tasdig'i zamonaviy ustalarning improvizatsiyalarida "transkripsiya qilinmagan" ritmlarning shakllanishi). Biroq, asta-sekin ular ritmik raqamlarni diversifikatsiya qilishning standart usuliga aylandi.
Ritmni tavsiflovchi muhim elementlar ham: mutanosiblik va takroriylik.
Davrlarning mutanosibligi- alohida tovushlarning vaqt ahamiyati jihatidan yaqin yoki uzoqligiga qarab nisbiy tushuncha. Shunday qilib, biz chorak va sakkizinchi, chorak yarim, yarim va sakkizinchi, ularning barchasi birgalikda yaqinligi yoki mutanosibligi haqida gapirishimiz mumkin. Oltmish to'rtinchi va butun davomiylikni tinglashda mutanosiblik haqida gapirish ancha qiyin. Ya'ni, mutanosiblik "to'g'ri" bo'lishi kerak, aks holda aritmik musiqa chiqadi (bu haqda alohida maqolada).

Butun va o'ttiz soniyani almashtirishni tasavvur qilishga harakat qiling. Eshitish bu ritmik raqamni tartibga sola olmaydi, chunki ritmni idrok etishda u takrorlashga tayanadi.

Albatta, hisoblagich ham katta rol o'ynaydi, chunki takrorlash u bilan mos kelishi yoki mos kelmasligi mumkin.

Davomiyligi butundan kattaroq

Zamonaviy musiqada ritm standarti butun son davomiyligi, chunki uning bo'linishi qolganlarning hammasini beradi. Biroq, ko'pincha e'tibordan chetda qoladigan narsa, har qanday muddatning nisbiyligidir. Butun ma'lum bir tempda sakkiztagacha davom etishi mumkin. Davomiylikni an'anaviy belgilash va umuman olganda, bu yaqinda shakllangan, ammo juda mashhur bo'lgan tizimdir, chunki bu sizga yovvoyi tabiatni o'rganmasdan turib, ko'p sonli ritmlarni tezda tushunish va tuzish imkonini beradi. Uzun va qisqartmalar (ikki va to'rtta tamsayıga teng) kabi davomiyliklar ritmni idrok etish va tushunishni qiyinlashtiradi. Qoida tariqasida, ishda 16 (18) ko'p bo'linish ko'pchilik ijrochilar uchun texnik jihatdan mavjud bo'lgan maksimaldir, shuning uchun katta muddatlardan foydalanish ma'nosizdir.
Matematik jihatdan behisob ritmik figuralar mavjud bo'lsa-da, amalda ular odatda ichki tashkilotning ma'lum qonunlariga muvofiq shakllanadi.
Ritmni tashkil qilish nima?
Keling, ikkita misol keltiraylik:

Agar siz birinchi va ikkinchisini urib qo'ysangiz, birinchisini idrok etish ancha oson ekanligini osongina payqashingiz mumkin, chunki u uzoq va qisqa muddatlarning almashinishida ma'lum bir davriylikka ega.

Shunday qilib, musiqiy ritm o'zaro bog'liq elementlardan iborat: takrorlash, tashkiliylik, mutanosiblik va boshqalar.

TOP-5 eng yaxshi maqolalar

Windows protsessorining bit chuqurligini aniqlash Mening 32 yoki 64 bitim nima
Windows protsessorining bit chuqurligini aniqlash Mening 32 yoki 64 bitim nima
Ilgari kamdan-kam odam eshitgan ediki, bu ikkisi ... ...

Megaphone bonus faollashtirish

Megaphone bonus faollashtirish
Megafon operatori barchani ...... ta'minlaydi.

Windows protsessorining bit chuqurligini aniqlash Kompyuter nechta bitdan iborat 32 64

Windows protsessorining bit chuqurligini aniqlash Kompyuter nechta bitdan iborat 32 64
Qanchalik chuqurligini bilmasangiz......

Android-da kontaktga rasm o'rnating Telefon galereyasidan avatarni qanday qilish mumkin

Android-da kontaktga rasm o'rnating Telefon galereyasidan avatarni qanday qilish mumkin
Zamonaviy haqida yaxshi narsalardan biri ...

Windows-ning faollashuv holatini tekshirish Windows 7-ning faollashtirilgan sanasini qanday aniqlash mumkin

Windows-ning faollashuv holatini tekshirish Windows 7-ning faollashtirilgan sanasini qanday aniqlash mumkin
O'rnatilgan Windows 10 faollashtirilgandan so'ng......

Yangi maqolalar

Musiqiy ritmni qanday hisoblash mumkin
Musiqiy ritmni qanday hisoblash mumkin
Musiqachilarni ko'rish juda keng tarqalgan ... ...

Qo'shiqda ritm nima. Ritm - musiqa nazariyasi. Musiqadagi dantelli bezak kabi maxsus ritmik raqamlar

Qo'shiqda ritm nima. Ritm - musiqa nazariyasi. Musiqadagi dantelli bezak kabi maxsus ritmik raqamlar
TA'LIM BO'YICHA BUDJET ... ...

Klaviaturada maxsus belgilarni qanday kiritish kerak Klaviaturada ascii kodini qanday yozish kerak

Klaviaturada maxsus belgilarni qanday kiritish kerak Klaviaturada ascii kodini qanday yozish kerak
Birinchisi: Men endi to'g'ridan-to'g'ri yozmayman ... ...

Harbiy xizmatchining shaxsiy hisobini (LKV) ro'yxatdan o'tkazmasdan qanday kiritish kerak Harbiy xizmatchining hisob eski versiyasi

Harbiy xizmatchining shaxsiy hisobini (LKV) ro'yxatdan o'tkazmasdan qanday kiritish kerak Harbiy xizmatchining hisob eski versiyasi
Rasmiy sayt: http://cabinet.mil.ru... ...

Rossiya Federatsiyasi Mehnat kodeksida nazarda tutilgan ish jadvallari

Rossiya Federatsiyasi Mehnat kodeksida nazarda tutilgan ish jadvallari
2017 yil uchun ishlab chiqarish taqvimida ... ...


© 2022 ilyarm.ru