Prosa didáctica: prosa didáctica


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Sana14.08.2018
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PROSA DIDÁCTICA:

  • PROSA DIDÁCTICA:

    • “Enseñar deleitando”: alto nivel literario de los textos didácticos.
    • Los diálogos: presentación de dos personas hablando (Juan de Valdés, Diálogo de la Lengua, 1537 ).
    • Santa Teresa de Jesús


2. PROSA DE FICCIÓN:

  • 2. PROSA DE FICCIÓN:

    • Novela: narración breve. Novelas ejemplares, de Cervantes.
    • 2.1. Novela de caballerías.
    • 2.2. Novela pastoril.
    • 2.3. Novela morisca.
    • 2.4. Novela bizantina.
    • 2.5. Novela picaresca.


Poemas épicos medievales + elementos fantásticos.

  • Poemas épicos medievales + elementos fantásticos.

  • S XV- S XVI:

    • Gran éxito de público.
    • Críticas de los intelectuales humanistas.
  • Amadís de Gaula, de Garci Rodríguez de Montalvo (1508) Aunque ya circulaba una versión manuscrita en el s XIV.

  • (Tirant-lo Blanc, de Joanot Martorell (1490))

  • En época de Cervantes ya no se escribían pero sí se seguían leyendo.

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Nace en Italia (Sannazaro).

  • Nace en Italia (Sannazaro).

  • Características:

    • Tema amoroso.
    • Protagonistas: pastores refinados.
    • Espacio: naturaleza refinada y bella,
    • Acción lenta y complicada (importancia del estilo)
    • (parecido a la égloga en poesía)
  • Obras: - La Diana de Jorge de Montemayor y La Galatea de Cervantes

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Idealización del mundo árabe después de la Reconquista.

  • Idealización del mundo árabe después de la Reconquista.

  • Protagonista: joven musulmán que no lucha con los cristianos.

  • Mundo de paz.

  • Obras:

    • Historia del Abencerraje (anónima)
    • Historia del cautivo (“novela” interpolada en El Quijote)
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Novela de viajes con intriga sentimental.

  • Novela de viajes con intriga sentimental.

  • Origen en la literatura griega.

  • Obras:

    • Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Cervantes.
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La más importante aportación de la narrativa del Renacimiento.

  • La más importante aportación de la narrativa del Renacimiento.

  • Inicia el género El Lazarillo de Tormes (1554).

  • Características:

    • Autobiografía ficticia.
    • Antihéroe.
    • Distintos amos.
    • REALISMO.
  • Otras obras: La novela ejemplar Rinconete y Cortadillo, de Cervantes.

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1554: primera edición conocida.

  • 1554: primera edición conocida.

  • Autobiografía dirigida a “Vuestra merced”.

  • Verosimilitud: lenguaje senillo

  • Prólogo + 7 tratados

  • Extensión poco equilibrada: los primeros más extensos.

  • Intencionalidad:

    • Humor
    • Crítica social.
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VIDA

  • VIDA

  • Nació en Alcalá de Henares (1547).

  • En 1569 marchó a Italia.

  • En 1571 participó en la batalla de Lepanto, (sufrió un percance que le dejó inmovilizado el brazo izquierdo el Manco de Lepanto).

  • Apresado por los piratas turcos al regresar a España.



Cinco años en prisión en Argel (intentos de fuga)

  • Cinco años en prisión en Argel (intentos de fuga)

  • Unos frailes Trinitarios lo liberan pagando su rescate.

  • A su regreso a España comienzan sus años más oscuros. Sin éxito en el teatro, prueba varios oficios; el de recaudador de impuestos le ocasionará problemas.

  • Fue encarcelado dos veces en Sevilla (allí, en la cárcel concibió el Quijote).

  • Se instaló en Valladolid .



  • En 1605 publicó la primera parte de El Quijote, con gran éxito.

  • 1608 se traslada a Madrid, donde continúa escribiendo en medio de apuros económicos.

  • Muere el 23 de abril de 1616, un año después de haber publicado la segunda parte de su obra maestra.



ALCALÁ DE HENARES

  • ALCALÁ DE HENARES

  • ITALIA

  • LEPANTO (ARGEL prisión)

  • ESPAÑA (Sevilla- prisión)

  • VALLADOLID

  • MADRID muere



Pobre

  • Pobre

  • Dificultades para resolver problemas.

  • Idealista, poco práctico y bondadoso.

  • En contra de lo que se había creído, sí es instruido, conocedor del humanismo y de los autores de su época Américo Castro en El pensamiento de Cervantes).



“La gracia que no quiso darme el cielo”.

  • “La gracia que no quiso darme el cielo”.

  • Escribió romances (sólo se conservan los que aparecen en sus relatos y obras dramáticas)

  • Viaje del Parnaso (1614)



Poco éxito. Ningún empresario las puso en escena.

  • Poco éxito. Ningún empresario las puso en escena.

  • Publicó sus obras en 1615:

    • Los baños de Argel (basada en su cautiverio).
    • Pedro de Urdemalas (protagonista pícaro).
  • Entremeses.



La Galatea (1585), novela pastoril. Con personajes y naturaleza idealizada y tema amoroso.

  • La Galatea (1585), novela pastoril. Con personajes y naturaleza idealizada y tema amoroso.

  • El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha (1605)

  • El ingenioso caballero Don quijote de la Mancha (1615)



Las Novelas ejemplares (1613), escritas entre 1605 y 1613, conjunto de doce novelas cortas, con ejemplos provechosos.

  • Las Novelas ejemplares (1613), escritas entre 1605 y 1613, conjunto de doce novelas cortas, con ejemplos provechosos.

    • Las más famosas: La gitanilla, Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera y La ilustre fregona.
  • Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617) publicación póstuma. Cuenta las aventuras de dos enamorados.



PRIMERA PARTE: 1605

  • PRIMERA PARTE: 1605

    • El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
    • Publicada en cuatro partes.
    • Gran éxito: Ese mismo año: 6 ediciones más.
    • Cervantes conoció 16 ediciones y traducciones.


Admirador de Lope de Vega

  • Admirador de Lope de Vega

  • Inferior al Quijote auténtico

  • Cervantes lo critica en el prólogo a la segunda parte y en el capítulo 59 donde algunos personajes avisan al Quijote de su existencia.



  • 1615: El ingenioso caballero Don Quijote de la Mancha.

  • Se apresura a publicar la 2ª parte: se nota precipitación en algunos capítulos.

  • Crítica al autor del espurio Quijote



FUENTES LITERARIAS.

  • FUENTES LITERARIAS.

  • Obras paródicas:

    • La gesta de don Alfonso a don Mendo y sus vasallos (S. XIII). Burla de los Canteras de Gesta franceses.
    • Entremés de romances (1541): un labriego se vuelve loco por leer romances y se cree un personaje de romance. Este recita el mismo romance que Don Quijote.


3. El caballero Zifar (Siglo XIV). El escudero tiene semejanza con Sancho Panza

  • 3. El caballero Zifar (Siglo XIV). El escudero tiene semejanza con Sancho Panza

  • 4. Primalión y Polendos (SXVI). Personaje CAMILOTE parecido a QUIJOTE

    • Hidalgos
    • Aventuras
    • Necesitan ser armados caballeros
    • Enamorados de una dama que no lo es
    • Desafían a otros caballeros para que reconozcan la belleza de su dama
    • El mundo se burla de ellos
    • Semejanza el nombre


Examen de ingenios, de Huarte de San Juan (1593). Descripción psicológica de los distintos caracteres. Los coléricos estaban dotados de una particular inclinación hacia la sabiduría, la sutileza y el ingenio.

  • Examen de ingenios, de Huarte de San Juan (1593). Descripción psicológica de los distintos caracteres. Los coléricos estaban dotados de una particular inclinación hacia la sabiduría, la sutileza y el ingenio.

  • «La vigilia de todo el día deseca y endurece el cerebro, y el sueño lo humedece y fortifica». Don Quijote se aficionará con obstinación a leer libros de caballerías y «del poco dormir y el mucho leer se le resecó el cerebro»

  • Según Menéndez Pidal, se constatan casos de alucinaciones por leer libros de caballerías





En el Prólogo del Tomo I: parodia de cómo escribir un prólogo y de los poemas.

  • En el Prólogo del Tomo I: parodia de cómo escribir un prólogo y de los poemas.

  • Burla de la literatura bucólica.

  • Lenguaje de la literatura cortés en situaciones prosaicas.

  • Imitación de elementos de la literatura caballeresca.

  • El personaje, vestimenta, lenguaje que usa.

  • El nombre ,-ote, el don

  • Etc.



Tema central:

  • Tema central:

  • CHOQUE DEL IDEAL DE LA CABALLERÍA ANDANTE CON LA SOCIEDAD (REALIDAD) DEL MOMENTO.

  • De ahí derivan todos los demás: la contradicción de los ideales de amor, belleza, igualdad, justicia, verdad, honradez, lealtad, caridad…

  • Que choca con: el desamor, la fealdad, desigualdad, injusticia, falsedad, corrupción deslealtad, egoísmo…



  • Don Quijote: cuerdo-loco/loco-cuerdo.

  • Sancho: simple- discreto.

  • El ser humano en continua evolución.

  • El mundo puede tener diferentes interpretaciones

  • (puntos de vistas).

  • (Tema barroco)



Es la historia de un hombre que se vuelve loco.

  • Es la historia de un hombre que se vuelve loco.

  • La locura varía a lo largo de la obra:

    • Primera salida: desdoblamiento de personalidad: DQ cree ser otro.
    • Segunda salida: DQ adecúa la realidad a su mundo.
    • Tercera salida (Tomo II): los demás cambian la realidad para él.


Cervantes quiso hacer crítica de los libros de caballería con un libro de este tema.

  • Cervantes quiso hacer crítica de los libros de caballería con un libro de este tema.

  • Cervantes hace crítica literaria en algunos episodios: el escrutinio de la biblioteca, conversaciones con el cura o con el Caballero del Verde Gabán.

  • Crea novela dentro de la novela: compendio de muchos géneros ( novela sentimental, morisca, pastoril…)

  • DQ confunde vida con literatura.

  • DQ vive su novela, se convierte en personaje de su obra (segundo tomo)



El amor de DQ por Dulcinea:

  • El amor de DQ por Dulcinea:

  • Empieza siendo paródico (El caballero debe tener una dama. Aldonza Lorenzo (una labriega) se transforma en Dulcinea como Alonso Quijano lo hace en un caballero andante.

  • Tiene todos los tópicos del amor cortés.

  • Acaba siendo SÍMBOLO DEL AMOR IDEAL.

  • 2. El amor en las narraciones incluidas en el libro.



El amor es deseo de belleza.

  • El amor es deseo de belleza.

  • El amor junta los cetros con los cayados; la grandeza con la bajeza; hace posible lo imposible; iguala diferentes estados y viene a ser poderoso como la muerte.

  • El amor nunca hizo ningún cobarde.

  • Dulcinea del Toboso es la más hermosa mujer del mundo y yo el más desdichado caballero de la tierra, y no es bien que mi flaqueza defraude esta verdad. Aprieta, caballero, la lanza y quítame la vida, pues me has quitado la honra.



Dos clases de linaje: el del nacimiento y el de las obras.

  • Dos clases de linaje: el del nacimiento y el de las obras.

  • «…Porque la sangre se hereda y la virtud se conquista, y la virtud vale por sí sola lo que la sangre no vale.» (II, XLII).

  •  «Haz gala, Sancho, de la humildad de tu linaje, y no te desprecies de decir que vienes de labradores…». (II, 42).

  • DQ busca la fama a través de sus obras:

  • Don Quijote soy, y mi profesión la de andante caballería. Son mis leyes, el deshacer entuertos, prodigar el bien y evitar el mal. Huyo de la vida regalada, de la ambición y la hipocresía, y busco para mi propia gloria la senda más angosta y difícil. ¿Es eso, de tonto y mentecato?

  • Sancho hace gala de la honra como buenas acciones.



La tarea del caballero andante es luchar por los casos injustos:

  • La tarea del caballero andante es luchar por los casos injustos:

  • Don Quijote soy, y mi profesión la de andante caballería. Son mis leyes, el deshacer entuertos, prodigar el bien y evitar el mal.

  • Ejemplos:

    • Cuando libera a Andrés.
    • Los galeotes.
    • Las Bodas de Camacho.
  • No cargues todo el rigor de la ley al delincuente; que no es mejor la fama del juez riguroso que la del compasivo.



Relacionado con la justicia.

  • Relacionado con la justicia.

  • Reflejo de las ideas de Cervantes.

  •  La libertad, Sancho, es uno de los más preciosos dones que a los hombres dieron los cielos; con ella no pueden igualarse los tesoros que encierra la tierra ni el mar encubre; por la libertad, así como por la honra, se puede y debe aventurar la vida y, por el contrario, ese cautiverio es el mayor mal que puede venir a los hombres (II, 58).



Propio de la novela pastoril y de las églogas (dentro de la obra hay otras obras de los géneros cultivados en la época)

  • Propio de la novela pastoril y de las églogas (dentro de la obra hay otras obras de los géneros cultivados en la época)

  • Ej:

    • La historia de Marcela y Crisóstomo.
    • Las bodas de Camacho.
    • El deseo de hacerse pastores:
    • Respondió don Quijote que él se había de llamar el pastor Quijótiz; y el bachiller, el pastor Carrascón; y el cura, el pastor Curiambro ; y Sancho Panza, el pastor Pancino. (II, 73)


Presente en la II parte esencialmente con su renuncia a su voluntad de ser:

  • Presente en la II parte esencialmente con su renuncia a su voluntad de ser:

  • "Ya no soy más Don Quijote de la Mancha, sino Alonso Quijano, a quien mis costumbres dieron renombre de Bueno" (II LXXIX).



La dignidad del hombre no depende de circunstancias externas (fama, opinión...), sino de la intimidad de la virtud individual.

  • La dignidad del hombre no depende de circunstancias externas (fama, opinión...), sino de la intimidad de la virtud individual.



Entre DQ y Sancho cada vez hay una amistad más estrecha:

  • Entre DQ y Sancho cada vez hay una amistad más estrecha:

  • Amistades que son ciertas nadie las puede turbar.

  • De las miserias suele ser alivio una compañía.



La obra es una novela itinerante:

  • La obra es una novela itinerante:

  • I TOMO: Hacia Sierra Morena.

  • II TOMO: Hacia Barcelona.



Según Casalduero,

  • Según Casalduero,

  • Representación de los ideales sociales.

  • El camino. (1605)

  • La casa. (1615)

  • El dinero.

  • Los animales.



a) Organización física: dos partes:

  • a) Organización física: dos partes:

  • 1.El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha (1605),

  • una dedicatoria al Duque de Béjar.

  • Un prólogo y diez poemas paródicos dedicados Al libro "Don Quijote de la Mancha",

  • Cincuenta y dos capítulos divididos en cuatro partes:

    • Primera parte (Cáps. 1-8)
    • Segunda parte( Cáps. 9-14)
    • Tercera parte( Cáps. 15-27)
    • Cuarta parte (Cáps. 28-52)
  • 2. El ingenioso caballero Don Quijote de la Mancha (1615)

  • un Prólogo al lector.

  • Una Dedicatoria al Conde de Lemos.

  • Setenta y cuatro capítulos.



B) ORGANIZACIÓN CÍCLICA: Estructura circular.

  • B) ORGANIZACIÓN CÍCLICA: Estructura circular.

  • Tres salidas (2 +1):

  • 1. Preparación de las salidas: en la aldea. Estático. Narración y diálogo de los personajes.

  • 2. Salida: Motivo de la ocultación (sale con sigilo).

  • Primera salida: el héroe sale solo; anticipa la figura de Cide Hamete Benengeli y los Anales de la Mancha; “investidura como caballero”. Poco diálogo.

  • Segunda salida: Diálogo DQ-Sancho.

  • Tercera salida: II tomo de El Quijote. Don Quijote ya es un personaje. Los demás le cambian la realidad.



3. Desarrollo de las aventuras: Se combinan:

  • 3. Desarrollo de las aventuras: Se combinan:

  • episodios de acción: aventuras fingidas

  • episodios sedentarios: diálogos.

  • 4. Preparación del retorno:

  • 1ª salida: lo devuelve un vecino.

  • 2ª salida: fingen un encantamiento.

  • 3ª salida: Sansón Carrasco como El caballero de la Blanca Luna.

  • 5. Retorno a la aldea:

  • 1ª salida: derrota física.

  • 2ª y 3ª salida: derrota física y moral. Desengaño



Al acabar la 2ª salida:

  • Al acabar la 2ª salida:

  • Se anuncia la continuación: la 3ª salida.

  • Novela abierta.

  • Al acabar la 3ª salida:

  • Don Quijote propone a Sancho que, ya que ha de abandonar el ejercicio de las armas, se hagan pastores, como en las novelas pastoriles.

  • Muerte del personaje de ficción (Don Quijote) y muerte física de la persona (el hidalgo Alonso Quijano.

  • El narrador evita así que nadie pueda continuar sus aventuras como había sucedido con el Quijote de Avellaneda (el Quijote apócrifo).

  • Novela cerrada.



Por la reiteración de este esquema es una novela de estructura circular, también en el sentido psicológico, porque al final de la obra el caballero vuelve a la cordura.

  • Por la reiteración de este esquema es una novela de estructura circular, también en el sentido psicológico, porque al final de la obra el caballero vuelve a la cordura.





SEGUNDA SALIDA

  • SEGUNDA SALIDA

  • 46 capítulos

  • DON QUIJOTE SALE CON SANCHO

  • Vuelve enjaulado y maltrecho



TERCERA SALIDA

  • TERCERA SALIDA

  • 74 capítulos

  • Vuelve para morir



a. MOTIVOS Y EPISODIOS PARÓDICOS

  • a. MOTIVOS Y EPISODIOS PARÓDICOS

  • Parodia de los libros de caballería:

    • Biografía.
    • Relaciones.
    • Conquista de la fama.
    • Acciones y aventuras.
    • Lenguaje.
    • Caracterización de los personajes.
    • Las leyes de caballería


b. MOTIVOS Y EPISODIOS METAPARÓDICOS

  • b. MOTIVOS Y EPISODIOS METAPARÓDICOS

  • Parodia de elementos dentro de la novela:

    • Caracterización de Dulcinea.
    • Actuación de los encantadores.
    • Encantamiento / desencantamiento de Dulcinea.
    • El gobierno de la ínsula.
    • Elementos como: el baciyelmo, la penitencia en Sierra Morena, Clavileño…


c. MOTIVOS INTERPOLARES

  • c. MOTIVOS INTERPOLARES

  • El hilo narrativo de la historia principal se ve interrumpido por el relato o la lectura, por parte de algún personaje, de historias independientes de la principal.

  • Relacionados con la tradición literaria: novela pastoril, bizantina, teatro de enredo…

  • El autor dosifica así la intriga prinipal.



.

  • .

  • Don Quijote y Sancho Panza. De personalidades completamente opuestas, entablan una relación a través del diálogo.

  • Por parte de ambos se va produciendo un acercamiento en la manera de ver la realidad.

  • Son dos personajes redondos, que a partir de las salidas, las conversaciones y aventuras van evolucionando.



Características:

  • Características:

    • Alonso Quijano el Bueno
    • Hidalgo.
    • Pasa de la cólera a la melancolía.
    • Transformación: pérdida de la fe en la caballería. Desengaño.
  • Primera parte Segunda parte

  • - Es colérico - Es melancólico

  • -Ve la realidad como un libro - lee por obligación

  • - Nunca paga - Reconoce el valor del dinero (paga)

  • -Su máxima preocupación: Dulcinea - Su máxima preocupación: Sancho



DON QUIJOTE

  • DON QUIJOTE

  • No diferencia realidad y ficción.

  • Transforma la realidad para adaptarlas a sus ideales.

  • Cuando las ve como son, los demás se burlan de él.

  • Símbolo del hombre idealista que lucha por imponer su verdad contra el mundo.



Su transformación es más evidente: 2ª parte es más sensato.

  • Su transformación es más evidente: 2ª parte es más sensato.

  • Rasgos:

    • su hombría de bien,
    • su fe,
    • fidelidad a don Quijote,
    • su sentido del humor y de la realidad, su prudencia y gracejo en la conversación,
    • su capacidad para creerlo todo y dudar de todo,
    • preocupado por su situación económica.
    • Él mismo se califica de algo malicioso, pero es un hombre natural; se declara cristiano enemigo de los judíos.


Funciones:

  • Funciones:

    • Delimita el mundo de don Quijote, señalando el mundo externo.
    • Ayuda a descubrir la personalidad de su amo.
    • Aporta el elemento cómico a la obra.
  • Proceso de quijotización.

  • 1ª parte: mero acompañante.

  • 2ª parte: cobra protagonismo.



Diversas interpretaciones de la crítica:

  • Diversas interpretaciones de la crítica:

  • Contraste:

    • Idealismo-realismo;
    • caballero-villano;
    • loco-cuerdo;
    • espíritu-materia;
    • valor-cobardía;
    • etc.
  • A lo largo de la obra: quijotización de Sancho y sanchificación de Quijote.

  • Profunda amistad.



Personaje literario, no real, inventado por el caballero.

  • Personaje literario, no real, inventado por el caballero.

  • Símbolo de la dama ideal que impulsa a los más nobles ideales.

  • Pero también valor paródico: Aldonza Lorenzo.

  • " Esta Dulcinea del Toboso tenía la mejor mano para salar puercos que había en toda la Mancha. “



Amplia galería de personajes: unos 700.

  • Amplia galería de personajes: unos 700.

  • Personajes complejos: contradictorios, redondos…

  • Cervantes

  • Gran conocimiento del alma humana.

  • Diferentes tipos que conocería a lo largo de su intensa vida.



Cervantes: autor real, persona externa al texto.

  • Cervantes: autor real, persona externa al texto.

  • Crea

  • Narrador omnisciente: tiene conocimientos de los personajes (sueños, deseos, pensamientos…)

  • Autor «implícito»:

  • a) El segundo autor. Anónimo (Caps. 1-8).

  • b) Primer autor: Cronista Cide Hamete Benengeli, fuentes históricas orales o escritas: Los Anales de la Mancha. (Cap. 9 en adelante).

  • c) Traductor: Morisco aljamiado.

  • -------------

  • 3. Historias interpoladas: narradas por los personajes protagonistas.



Cervantes utiliza la técnica del manuscrito encontrado.

  • Cervantes utiliza la técnica del manuscrito encontrado.

  • Supone que un historiador árabe, Cide Hamete Benengeli, cuenta la historia en unos documentos, y que Cervantes pide a un morisco que se los traduzca al castellano.

  • Este procedimiento narrativo le hace figurar como que los hechos son reales y no inventados por él.

  • El narrador evita así que nadie pueda continuar sus aventuras como había sucedido con el Quijote de Avellaneda (el Quijote apócrifo).



¿Quién es Cide Hamete Benengeli?

  • ¿Quién es Cide Hamete Benengeli?

  • Cide: señor

  • Hamete: Amid (el que alaba a Alá)

  • Benengeli: Berenjena (Sancho Panza).

  • Ben-engeli (hijo del ciervo)? (según un arabista del siglo XVIII.

  • ¡El mismo Cervantes!



Interpretaciones de la obra:

  • Interpretaciones de la obra:

  • Siglo XVII: lectura como obra cómica.

  • Siglo XIX: Románticos ingleses:

  • interpretación simbólica y filosófica de la obra: idealismo-realismo; espíritu-materia…

  • Actualidad: las dos interpretaciones.



Contrastes entre realidad e imaginación.

  • Contrastes entre realidad e imaginación.

  • Situaciones cómicas.

  • Equívocos.

  • Anacronismos.

  • Lenguaje arcaico.

  • Uso descontextualizado del lenguaje.

  • Uso de chistes.

  • Adjetivos cómicos.

  • Nombres.

  • Etc.











Escasas referencias históricas:

  • Escasas referencias históricas:

    • Relato del cautivo (I, 39-40): Batalla de Lepanto, cautiverio en Argel y amores con la hermosa Zoraida, que desea ser bautizada, y su libertad en una arriesgada huida. Valor autobiográfico. Cervantes se alistó en 1570 en el ejército.
    • Expulsión de los moriscos (1609)
    • Bandolero Roque Guinart (II libro), indultado en 1611.
  • Coincide el tiempo de la escritura con el tiempo histórico:

    • 1605: los libros examinados en el capítulo del escrutinio de los libros (I, 9) son muy modernos.
    • 1615: se hace alusión al Quijote apócrifo (1514).


ANACRONISMOS INTENCIONADOS:

  • ANACRONISMOS INTENCIONADOS:

  • 1ª SALIDA: un día de “los calurosos de julio”. (20 DE JULIO)

  • duración de tres días

  • 2ª SALIDA: tarda unos quince días en convencer a Sancho.

  • duración aprox. dos meses (hasta fines de septiembre).

  • 3ª SALIDA: un mes y unos días después, es decir, entrado octubre.

  • PERO: La carta de de Teresa Panza tiene fecha de 20 de julio de 1614.

  • Llegan a Barcelona vísperas de San Juan

  • (24 de junio)

  • Tardan un mes en volver a la aldea.

  • Muerte de Alonso Quijano: alrededor del 20 de julio.

  • ¡La historia empieza y acaba en torno del 20 de julio del mismo año! ¡Todo pudo hacer sido un sueño de Alonso Quijano!



Obra itinerante:

  • Obra itinerante:

    • caballero “andante”.
    • - 3 “salidas”: el caballero sale de la rutina para seguir su destino.
  • Función del espacio:

    • Poca importancia de las descripciones de lugar. Sitúa la acción.
  • Oposición:

      • Episodios aventureros: al aire libre.
      • Episodios sedentarios: espacios humanos (ventas, casas, palacios).


Algunas descripciones destacables:

  • Algunas descripciones destacables:

    • El amanecer del puerto de Barcelona.
    • Atmósfera amenazante (noche al aire libre) en la aventura de los batanes (I, 20).
    • Descripción costumbrista (música, bailes, trajes…) en Las bodas de Camacho.
    • Descripción fantástica en el episodio de la cueva de Montesinos.
    • Espacio utópico: espacio fingido de la ínsula.


PRIMERA PARTE

  • PRIMERA PARTE

  • Dos salidas

  • Más cómica

  • Libertad narrativa

  • Sancho es tosco y cree en su señor, desconoce los entresijos de las novelas de caballería

  • Camina entre pueblos y aldeas de la Mancha y sus proximidades, sin rumbo fijo

  • A Don Quijote le engañan los sentidos

  • No hay ninguna aventura real

  • No hay evolución en el personaje de Don Quijote




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