Ritm, musiqiy tilning boshqa muhim elementlaridan farqli o'laroq uyg'unlik, ohang nafaqat musiqaga, balki boshqa san'at turlari she'riyat, raqsga ham tegishli bo'lib, ular bilan musiqa bir vaqtlar sinretik birlikda bo'lgan
Download 111.63 Kb. Pdf ko'rish
|
Ritm, musiqiy tilning boshqa muhim elementlaridan farqli o'laroq - uyg'unlik, ohang nafaqat musiqaga, balki boshqa san'at turlari - she'riyat, raqsga ham tegishli bo'lib, ular bilan musiqa bir vaqtlar sinretik birlikda bo'lgan, u doimo kirib kelgan va mav
|
Ritm, musiqiy tilning boshqa muhim farqli o'laroq - uyg'unlik, ohang nafaqat musiqaga, balki boshqa san'at turlari - she'riyat, raqsga ham tegishli bo'lib, ular bilan musiqa bir vaqtlar sinretik birlikda bo'lgan, u doimo kirib kelgan va mavjud bo'lgan sintezga aylangan. mustaqil san'at turi sifatida. She'r va raqs uchun, shuningdek musiqa uchun ritm ularning umumiy xususiyatlaridan biridir. Ritmning san'atdagi "turlararo" ma'nosi tufayli musiqiy ritm nazariyasi nafaqat she'r ritmi va raqs ritmi nazariyasini chambarchas qo'shibgina qolmay, balki o'zaro bog'liq san'atlar bo'yicha nazariy umumlashtirishlarni ham o'z ichiga oladi. Va bu organiklik yanada buyukdir, chunki Evropa musiqasi uchun ritmning asosiy nazariyasi - qadimgi yunon metrikasi - musiqa-she'riyat-raqs mavjudligining sinkretik sharoitida shakllangan. Ritmning turlararo ma'nosi, shu bilan birga, uning musiqaga nisbatan tashqi roli yoki "musiqiy bo'lmaganligi" yoki musiqada ritmning o'ziga xosligi yo'qligi haqida gapirmaydi. Musiqa vaqtinchalik san'at sifatida ritmsiz tasavvur etib bo'lmaydi. Ritm orqali u she'r va raqs bilan qon aloqasini, ular bilan avvalgi sintetik aloqadan to'liq ajralishini ochib beradi. Ritm she'riyat va xoreografiyada musiqiy kelib chiqishi deb aytish qonuniy bo'lar edi. Turli xil milliy madaniyatlarda, turli davrlarda va asrlarning individual uslublarida ritmning o'rni bir xil emas 106 musiqa tarixini uvillash. Ba'zida ritm birinchi o'ringa chiqadi, masalan, Afrika va Lotin Amerikasi madaniyatlarida, boshqa hollarda uning to'g'ridan-to'g'ri ekspresivligi sof kuyning ekspresivligi bilan singib ketadi, xuddi rus tilidagi qo'shiqning ba'zi turlarida bo'lgani kabi. Ammo har qanday sharoitda ham o'z vaqtida rivojlanib boradigan musiqa u yoki bu shaklda ritmik tashkilotga ega. Musiqada ritmning tarkibiy shakllari har xil, ritmik tashkil etish tamoyillari va tizimlari xilma-xildir. She'riyat va raqsdagi ritm bilan umumiy xarakterga ega bo'lishiga qaramay, musiqadagi ritm o'ziga xos xususiyatga ega, chunki u intonatsiyalar konjugatsiyasida, ohangli ko'tarilish va tushishlarda, taranglik-tushishlarda, uyg'unlik, tembr, to'qima komponentlari nisbatida, motiv mantig'ida ifodalanadi. tematik sintaksis, harakatda va shakl me'morchiligi. Shuning uchun musiqada ritmning umumiy ta'rifi: musiqiy ritm - bu musiqa tilining ohang, uyg'unlik, to'qima, tematik va boshqa elementlarning vaqtinchalik va aksent tomoni. Musiqaning barcha vaqtinchalik parametri toifalar orqali o'zini ochib beradi: ritm, metr, shakl nisbati (mimaritika), temp, agogiya. Ritm (yunoncha rυθmός, r - teku dan) nihoyatda keng talqin qilish hodisasi sifatida vaqtinchalik parametrning barcha nisbatlarini o'z ichiga olishi mumkin, barcha vaqtinchalik muvofiqlashtirishning jami bo'lishi mumkin. Ritmning o'ziga xos musiqiy mohiyati uchun uning tarkibida aksent tomoni bo'lishi muhim, shu tufayli ritmik jarayonda nafaqat vaqt birliklari, balki musiqaning barcha melodik-garmonik, tembrli-artikulyatsion, tekstura-balandlik va boshqa intonatsion mazmuni ishtirok etadi. Ya'ni musiqiy ritm faqat bitta vaqtinchalik parametr tekisligida yotmaydi, balki musiqaning boshqa parametrlari bog'langan holda o'z vazifasini bajaradi. Nomlangan ritmik-vaqtinchalik toifalar - vaqt, ritm, metr, temp, agogiya - o'rtasidagi munosabatlar turli xil tarixiy davrlarda, ularning musiqadagi amaliy roli va nazariy talqinida bir xil bo'lmagan. 107
Shunday qilib, qadimgi yunon metrikasida metr tushunchasi umumlashtirilib, ritm ma'lum bir moment - she'riy oyoqdagi arsis ("oyog'ini ko'tarish") va tezis ("oyog'ini tushirish") nisbati sifatida tushunilgan. She'riy metrikalar nazariyasi bilan bog'liq ko'plab qadimgi sharq ta'limotlari ham metrni birinchi o'ringa qo'ygan. Va Evropa musiqiy vaqt tizimi doktrinasida metrga ustuvor ahamiyat berildi. Ritm bu erda asosan tor ma'noda - ketma-ket tovushlar qatorining davomiyligi nisbati, ya'ni ritmik naqsh sifatida tushunilgan. Tezlik ko'lami hozirgi shaklini ma'lum bir tarixiy davrda - XVII asrda etuk soat tizimi shakllanishidan boshlab oldi. Bungacha mensural yozuvda harakat tezligining ko'rsatkichlari ishning bo'limi davomida asosiy davomiylikning qiymatini ko'rsatuvchi "mutanosiblik" ("mutanosiblik") edi. Agogika tushunchasi ham ritmik ritm tizimi asosida nazariy jihatdan ishlab chiqilgan. XX asrda. ritm-vaqtinchalik toifalar o'rtasidagi munosabatlar sifat jihatidan o'zgardi. Kuch urish tizimining kuchli modifikatsiyasi va musiqiy ritmning noturg'un shakllari paydo bo'lishi sababli, metr tushunchasi avvalgi barcha qamrab oluvchi xususiyatlarini yo'qotdi va ritm kategoriyasi yanada umumiy va kengroq hodisa sifatida birinchi o'ringa chiqdi. Bundan tashqari, musiqiy asarda qanday ritmik tuzilmalarni qamrab olishi mumkinligi chegaralari kengaygan. Bir tomondan agogik lahzalar, ya'ni musiqiy vaqtning mikro darajasi ritmik tashkil etish sohasiga jalb qilingan. Boshqa tomondan, ritmik tashkilot musiqiy vaqtning me'moriy darajasini o'z ichiga olgan holda musiqiy shakl me'morchiligiga tarqaldi. Shu tufayli, XX asr ijodiy amaliyoti uchun. butun vaqtinchalik parametrni tashkil etish muammosi musiqiy ritm nazariyasining yangi jihati sifatida dolzarb bo'lib chiqdi87 87 Ritmning faqat vaqtinchalik tomonining avtonomiyasi, xususan, bastakor amaliyotining o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq, chunki 1950 yildan keyin yangi musiqada vaqtga asoslangan emas, balki xronometrik (sekundlarda) yozuv usuli. 108
Turli xil tarixiy davrlardagi musiqaning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda, musiqiy ritm va metrning ikkita ta'rifiga rioya qilish maqsadga muvofiq: keng va tor. Ritmni so'zning keng ma'nosida tushunish bizning birinchi va asosiy ta'rifimiz sifatida berilgan. Tor ma'noda ritm, aytilganidek, ritmik qolipdir. So'zning keng ma'nosidagi metr - bu ba'zi bir mutanosib birlik (o'lchov) asosida musiqiy ritmni tashkil etish shaklidir. Tor ma'noda hisoblagich ritmning o'ziga xos metrik tizimidir. Evropa musiqasi tarixida rivojlangan eng muhim metrik tizimlar orasida kamida ikkitasi mavjud: qadimgi yunon metrikasi va zamonaviy zamon (taktometrik) tizimi88. Meterni tushunishda metr va urish tushunchalari bir xil emas bo'lib chiqadi. Qadimgi o'lchovlarda tizim hujayrasi urish emas, balki to'xtash edi. Shuningdek, o'lchov 17-20 asrlardagi Evropa professional musiqasining metrik tizimiga tegishli. Umumjahon kategoriya bo'lmaganda (ritm singari), muayyan tarixiy va geografik doiralarda harakat qilib, mag'lubiyat shu bilan birga mag'lubiyat chizig'i kontseptsiyasidan tashqarida rivojlangan ko'plab boshqa tizimlarning ritmini ushlab turishga qodir - oyoq, modal, turli madaniyatlarning xalqlari va boshqalar. Notalar o'qish qulayligi uchun bar tuzilishi hozirgi kunda qabul qilingan, har bir musiqachi tarbiyalanadigan yozuv bilan organik ravishda bog'langanligi sababli har qanday tarixiy davr musiqasini bar yozuviga tarjima qilish odat tusiga kiradi. Semiografiya sohasidagi bunday birlashma bilan, tarixiy jihatdan bir-biriga o'xshash bo'lmagan ritmik tashkilot turlarini ajratish va barning funktsiyasini to'g'ri tushunish, uning haqiqiy metrik rolini shartli ravishda ajratish bilan ajratish ayniqsa muhimdir. RITMA TASHKILOTINING ASOSIY TARIXIY TIZIMLARI Evropa ritmida turlararo hodisa sifatida qadimgi davrdan to hozirgi kungacha musiqaning ritm tarixi va nazariyasi uchun tengsiz ahamiyatga ega bo'lgan bir qancha tashkil etish tizimlari rivojlandi. Avvalo, bular ritmning uchta asosiy oyat tizimidir: miqdoriylik (atamaning eski ma'nosidagi metriklik); sifat (adabiy ma'noda toniklik); hecelik (aniqrog'i - izosillablik, hecelik). Musiqa va she'riyat o'rtasidagi chegara - bu so'nggi o'rta asr rejimlari tizimi (modal ritm). Haqiqiy musiqa tizimlari mensural (XIII-XVI asrlar), taktometrik (klassik metr va uning keyingi modifikatsiyalari, yangi ma'noda metriklik). Ritmni tashkil etishning eng yangi shakllari orasida, asosan, 50-60-yillarda ishlatilgan va rivojlangan tarixiy davrning qisqarigi sababli, ularning ahamiyatini haligacha aniqlash qiyin bo'lgan progressiyalar va qatorlarni ajratib ko'rsatish mumkin. XX asr. Miqdoriy tizim (miqdoriy, metrik) antik davr musiqasi uchun muhim edi, musiqa - so'z - raqsning sinkretik birligi davrida. Tizim quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turardi. Ritm eng kichik o'lchov birligiga ega edi - xronos protos (yunoncha kroshous - asosiy vaqt) yoki mora (lotincha mora - interval) 89. Uzunroq muddatlar bu eng qisqa yig'indidir. Umuman olganda qadimgi yunon ritm nazariyasi besh muddatga ega edi: - xronos protoslari, brachea monosemoslari, - - makra disemos, - makra trisemoslari, - tetrasemoslar, - macra pentasemos. Miqdoriylikning tizimni shakllantirish xususiyati shundaki, undagi ritmik farqlar o'zaro bog'liqlik orqali yuzaga kelgan 89 Shunga o'xshash eng kichik birlik boshqa qadimiy madaniyatlarda ham topilgan: hindlarda - matra, O'rta Osiyoda - nikra, nakra. 110 uzoq va qisqa, stressdan qat'iy nazar 90. Uzunlikdagi hecelerin asosiy nisbati ikki baravar edi. Uzoq va qisqa hecelerden tashkil topgan musiqiy-bayt oyoqlari, raqs figuralariga xos bo'lganidek, o'z vaqtida aniq edi va agogik og'ishlarga zaif ta'sir ko'rsatdi91. Qadimgi Yunoniston oyoqlari Bisillabik Iamb Trochei (trochei) Pirik Spondee
- - Trisyllabic Daktil Amfibraki Anapaest Tribrax Moloss
- - - Bakxiy
Antibachilik Amfimakr
To'rt marta Xoriamb
Ion ko'tariluvchi Ion tushish Antispast 90 Til va she'riyatning sifat (tonik) tizimidagi tovushlarning sonli tebranishlaridan miqdoriy (miqdoriy) tilda va badiiy ijodda avtonom ritm tizimi sifatida ajratish kerak. Zamonaviy tillarda, shu jumladan rus tilida uzunlik va qisqarish bo'yicha hecelerde ritmik farqlar mavjud. Ammo ular stress bilan bevosita bog'liq: stressli hecalar stresssiz bo'g'inlarga qaraganda uzunroq (qarang, masalan, asarda: Zlatoustova LV Nutq oqimidagi so'zning fonetik tuzilishi. Qozon, 1962). Miqdoriy tizim aksanlarning tabiati va joylashuvidan qat'i nazar, uzoq va qisqa muddatlarning shakllanishining mustaqilligini anglatadi. 91 O'zining asarlarida ushbu fazilatni qayd etgan M.G.Xarlap antiqa miqdoriylikni "vaqtni o'lchash" deb nomlaydi, aksincha sezilarli agogik erkinlikka ega bo'lgan va shuning uchun vaqtni aniq o'lchov qilmaydigan taktometriklikdan farq qiladi (qarang: M. G. Xarlap, Betxoven ritmi // Betxoven. M., 1971). 111 }
Epitrit 2-chi
3-chi 4-chi
} 1-chi
Peon 2-chi
3-chi 4-chi
Besh hece Doxmiy
Dipodiya (oyoqlarni ikkiga birlashtirish) Diyamb
Dixore Dianapest Logaeda (aralash aralash metr, daktil va xoreyadan) Musiqa tarixining keyingi davrlarida miqdoriylik ritmik rejimlarning shakllanishida (ba'zi rejimlar qadimgi yunon oyoqlarini takrorlaydi), bir qator qadimiy oyoqlarning ritmik naqshlar sifatida saqlanishida namoyon bo'ldi. Yangi vaqt musiqasi uchun miqdoriylik she'r maromining tamoyillaridan biriga aylandi. Masalan, 19-asrning boshlarida. rus musiqa madaniyatida olimlar va san'atkorlarning diqqat mavzusi rus tilida uzun qisqa hecelerin mavjudligi va shu munosabat bilan miqdoriy prozodining qonuniyligi g'oyasi edi. Taxminan asrning o'rtalaridan boshlab rus adabiyotining tonik printsipi haqidagi g'oyalar qat'iy qaror topdi. Shu munosabat bilan o'zgargan rus she'riyatining mohiyati haqidagi g'oyalarni rus romanslaridagi so'zlarni bir xil matnlarga turli xil ritmlashda ko'rish mumkin. Dargomijskiy va Balakirevning "Men sizning ovozingizni eshita olamanmi" (Lermontov so'zlari) yorqin misollari: birinchi holda, musiqiy ritmlash miqdoriy (39-misol a), ikkinchisida sifatli (39-b misol). 112
39 a) b)
Sifatli tizim Sifat tizimi butunlay og'zaki, og'zaki; u faqat musiqiy bar va bar ritmik naqshlari bilan o'xshashlik imkoniyatini qoldiradi. Sifatlilik ekspiratuar (baland, "kuch") aksentuatsiya usuli bilan uzoq-qisqa emas, kuchli-zaif tamoyili bo'yicha ritmik farqlarni o'z ichiga oladi. Sifatli oyoqlar ular bilan taqqoslash va ularning yordamida har xil musiqiy ritm shakllanishlarini aniqlash uchun qulay modelga aylandi. Sovet musiqashunosligida VA Tsukkerman bar naqshlarining turlarini tonik misraning oyoqlari asosida sistemalashtirgan, shuningdek ularning ekspresiv ma'nosini belgilagan92. Shu bilan birga, ritmik urish figuralari va oyoq formulalari o'rtasida faqat o'xshashlik qonuniydir, chunki urish va oyoq ritmik tashkilotning turli tizimlariga tegishli. Bu erda xarakterli tizimli farqlardan biri: oyoq barqaror, butun shaklda yoki uning qismida o'zgarmas bo'lsa-da, ritmning ritmik figurasi bir necha bor o'zgaruvchan, masalan, u trocha shaklida boshlanib, iambik yoki anapest sifatida tugashi mumkin. Har qanday baytning ritmik asosini uning tarkibidagi musiqiy printsip sifatida ko'rib chiqish mumkinligiga qo'shimcha ravishda, tonik she'rda musiqada funktsional ritmik ma'noga ega bo'lgan element mavjud - bu alternativa qoidasi deb nomlangan zarba va stresssiz tugashlarning almashinuvi. Musiqiy ritmda unga poydevorlarning o'zgarishi va oxirida beqarorlik javob beradi 92 Qarang: Mazel L. A., Tsukkerman V. A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish. M., 1967.S.152-181. 113 sintaktik qurilishlar. O'zgaruvchan qofiyalar bilan she'rga murojaat qilgan bastakorlar, odatda, oyat oxirlarining o'lchovli tuzilishini musiqada takrorladilar. Oddiy misollardan biri - P. Shumanning "Shoirning muhabbati" tsiklidan G. Geynning so'zlariga qadar "Oq zambaklar gullarida" ("Ich will meine Seele tauchen") qo'shig'i. Qo'shiq lirik she'rning ikkita misrasiga, to'rt hecadan iborat bo'lib, o'zaro bog'langan AbAb93. Shumanning she'rni o'qishida, o'zlarining tabiiy elementlarida bo'lgani kabi, qo'shiq ikki barning uyg'un ketma-ketligi shaklida, shuningdek ritmik kadanslarda buzilishlar-poydevor shaklida vokal ohangida mujassam bo'lgan beqarorlik-barqarorlik jufti bilan barcha qofiyalarning o'zgarishi diqqat bilan kuzatiladi (2 va 4, 6-chiziqlarni taqqoslang) va 40, misolda 8, 10 va 12, 14 va 16). 40 Leise
Vokal adabiyotida uning musiqiy ritmlash xususiyatini aniqlash uchun sifat oyatining metrik tuzilishi hisobga olinishi kerak. Qoida tariqasida, musiqiy xilma-xillik uchun kompozitorlar "uchrashuv" yaratishga urinib, bir xil metrik hecelerle "ritmik birdamlik" dan qochishadi. 93 She'riyatda kichik harflar bilan erkaklar sonlari yoki bandlari (a, b ...), katta harflar - ayol (A, B ...), zarb bilan kapital - daktil (A ', B' ...) bilan belgilash odat tusiga kiradi. 114
ritm "(E. A. Ruchevskaya ifodasi bilan) 94. Oyat metro-ritmiga aniq rioya qilish juda kam uchraydi va bastakorlarning eng taniqli romantikalarida bo'lmagan (Glinkadan olingan misol - "Agar men sen bilan uchrashsam", A. Koltsov so'zlariga, 3/4 o'lchamdagi chorak notalarining bir xil ketma-ketligi bilan). Sifat tamoyilining og'zaki matni, shuningdek, prozodiya qoidasini kuzatish nuqtai nazaridan, ya'ni musiqa asariga kiritilganda so'zda to'g'ri stressni saqlab qolish nuqtai nazaridan e'tibor ob'ektidir. Ba'zi bastakor maktablarida vokal musiqasini tuzishda prosodiyaning to'g'riligi markaziy, asosiy qoidalardan biri hisoblangan. Bunday maktablarga "Qudratli hovuch" tegishli bo'lib, uning estetikasida musiqa bilan so'zning matn bilan ustunligi ijodiy metod sifatida realizmning namoyon bo'lishlaridan biri bo'lgan. Bo'g'inlarni sanashga, hecalar sonining tengligiga (izosillabizm) asoslangan hece tizimi (hece) ham butunlay oyatdir. Shuning uchun uning musiqa uchun asosiy ahamiyati vokal asarlarida misraning ritmik asosi bo'lishidir. Xususan, og'zaki matn so'nggi o'rta asrlar va Uyg'onish davri sintetik musiqiy va she'riy shakllarining ustunlaridan biri hisoblanadi: XIII-XV asrlardagi frantsuz rondolari, bar meistersingerlari, trubadurlar, trouvers, minnesers va boshqalar. Bu erdagi she'rlar hamma joyda ham heceli va izosillab emas, lekin ular ushbu printsipga bo'ysunadigan joyda, butunning shaklini satrdagi hecalar soniga qarab belgilaydilar. Bundan tashqari, hece tizimi so'zdan mustaqil ravishda faqat musiqiy sinishi oldi. Axir, tovushlar sonining, shuningdek hecalar sonining tengligi, urish tizimiga bo'ysunmaydigan har qanday ritmik tuzilmaning asosiga aylanishi mumkin bo'lgan o'ziga xos vaqtinchalik tashkilotni shakllantiradi. Aynan mana shunday erishib bo'lmaydigan ritmik shakl 20-asr musiqasining kompozitsion texnikasi orasida, ayniqsa 1950 yildan keyin uchraydi. Musiqiy hecelerinin rivojlantirish uchun bir turtki, hisoblash zarurati bilan ketma-ket va ketma-ket texnika edi. 94 Ruchevskaya E. 20-asr boshlaridagi rus kamerali vokal musiqasida so'z va ohang o'rtasidagi munosabatlar to'g'risida // 20-asr boshlarida rus musiqasi. M.; L., 1966 yil. 115
unda bir qator tovushlar. Shaklning vaqt ichida ochilishi har bir juft qismdagi (3, 5, 7, 9, 11 tovushlar) tovushlar sonining muntazam ko'payishiga asoslangan qismning misoli - A. Shnittke tomonidan klarnet, skripka, kontrabas, perkussiya va pianino uchun "Serenada". 95-qism.
Modal ritm yoki ritmik rejimlar tizimi XII-XIII asrlarda asosan Notre Dame va Montpele maktablarida ishlagan. Bu har bir muallif, shoir-bastakor bajarishi shart bo'lgan majburiy ritmik formulalar to'plami edi. Oltita ritmik rejimning umumiy tizimi quyidagicha: 1-rejim 2-rejim
3-rejim 4-rejim
(g'ayrioddiy deb hisoblanadi) 5-rejim
6-rejim Barcha rejimlar go'yo olti qirrali metrda turli xil ritmik plomba bilan birlashtirildi. Qadimgi oyoqlarga o'xshash modal ritm hujayralari ordo (lotincha ordo - qator, tartib) bo'lgan. Yagona ordoslar takrorlanmaydigan oyoqqa o'xshash edi, yoki monopodiya, ikki baravar - ikki baravar oyoq, dipodiya, uch kishilik - tripodiya va boshqalar, masalan: birinchi rejim bitta ordo Juft ordo uch karra ordo to'rt marta ordo 95 Musiqiy sillabika haqida ko'proq ma'lumotni kitobdan ko'ring: V. N. Xolopova. Rus musiqiy ritmi. 116 Qadimgi oyoqlar singari modlar ma'lum bir axloq bilan ta'minlangan. Birinchi rejim (miqdoriy xoreyaga o'xshash) jonli, tezkor va quvnoq kayfiyatni ifoda etdi. Ikkinchi rejim (antiqa iambik), aksincha, qayg'u, qayg'u kayfiyatidir. Uchinchi rejim, eng keng tarqalgan (xususan, Notr-Dame maktabining asosiy ritmi) va qadimgi oyoqlarga to'g'ri kelmaydigan, avvalgi ikkalasining ethos xususiyatlarini - jonli va ruhiy tushkunlikni birlashtirgan. To'rtinchisi, uchinchisidagi o'zgarish edi. Beshinchisi (spondey) tantanali xarakterga ega edi va tenorda ishlatilgan. Oltinchisi (tribraium) amalda ritmik jihatdan mustaqilroq ovozlarga "gulli qarshi nuqta" ni namoyish etdi. Modali oyoqlar o'zlarining ritmik "bo'yashlariga", asosiy naqshni bezashlariga imkon berdi. 41-misol - Perotinning "Alleluia Nativitatis" uch qismli organumining boshida, uchinchi rejimda modal ritm. 41 Mensural tizim (lotincha mensura - o'lchov) Mensural tizim (lotincha mensura - o'lchov) - bu G'arbiy Evropada XIII-XVI asrlarda, soat tizimi qabul qilinishidan oldin mavjud bo'lgan musiqa notalari muddatlari tizimi. Bunga polifoniyaning rivojlanishi, rejimlarning bir xilligidan chiqib ketgan ovozlarning ritmik munosabatlarini muvofiqlashtirish zarurati sabab bo'lgan; kontrpunkt doktrinasi paydo bo'lishidan oldin polifoniya nazariyasi sifatida xizmat qilgan. Mensural ritm ma'lum darajada modal tamoyillar bilan bog'liq edi. Olti tomonlama mensural ritmni shakllantirishni tartibga soluvchi o'lchov edi. Uning ketma-ket va bir vaqtda yonma-yon joylashtirilgan ikki pallali va uch tomonlama guruhlari odatiy edi 117 davr formulalari, so'nggi o'rta asr va Uyg'onish davri ritmining "tashrif qog'ozi". XIII asrdan XVI asrgacha mensural tizim rivojlandi va uning umumiy xususiyati muddatlarning ikkiga va uchiga bo'linishining tengligiga aylandi. Dastlab, faqat uchlik odat edi, Xudoning uchligiga mos keladigan diniy tasavvurlarda uchta fazilat - imon, umid, muhabbat, uch xil asboblar - urma, torlar, shamollar. Shuning uchun, uchga bo'linish mukammal (mukammal) deb hisoblangan va papaning maxsus buqasi tomonidan himoya qilingan. Ikkilik bo'linish musiqa amaliyotining o'zi tomonidan ilgari surilgan va asta-sekin musiqada tobora ko'proq "bo'shliqni" egallagan, nazariya esa nomukammal (nomukammal) deb hisoblangan. Asosiy mensural davomiyliklarning taksonomiyasi quyidagicha:
Maksima (dupleks longa) Uzoq ............. Brevis ............ Semibrevis ......... Minima ............ Semiminima ......... Fuza .............. Semifuza ........... Uchlamchi va ikkilik bo'linishni farqlash uchun ikkala og'zaki belgilar (perfectus, imperfectus, major, minor) va grafik belgilar (doira, yarim doira, ichida nuqta bo'lgan yoki bo'lmagan) ishlatilgan. Eng ko'p ishlatiladigan belgilagichlar quyidagilar: Uch brevisga uzoq bo'linish - modus minor96, perfectum, 3; Longaning ikkita brevisga bo'linishi - modus minor, nomukammal, 2; Brevisni uchta etti brevisga bo'lish - tempus perfectum, O; Brevisni yarim yarim bo'lakka bo'lish - tempus imperfectum; 96 Modus minor bu erda brevlarning uzunlikka nisbati, katta modadan farqli o'laroq, uzunning maksimalga nisbati degan ma'noni anglatadi. 118 Etti tomonni uchta minimaga bo'lish - prolatio major, ,; Etti yo'lni ikkita minimaga bo'lish - kichik prolatio, ,. Xarakterli mensural ritmlar qatorida ketma-ketlikda va bir vaqtda ishlatilgan olti qirrali kaltakning quyidagi versiyalari mavjud (zamonaviy barlarda yozilgan): yoki
Uch va ikkitadan oltita urishni guruhlash mensural tizimning ritmik nisbatlarining ikki asosli xususiyatini va ushbu ikkiliklilik natijasida hosil bo'lgan gemiola yoki seskialteraning o'ziga xos nisbatini aks ettiradi. Bu erda I. Okegemning "Qurollangan odam" massasidan ikkita parcha bor, ulardan birinchisida ("Agnus Dei" ning boshlanishi - 42-misol a) ritmik figuralar vertikal ravishda 3/2 va 6/4 da, ikkinchisida ("Gloria" dan -) misol 42 b) - 6/2 va 3/1 da: 42 a) b) 119 Mensural tizim ritmning o'ta murakkab davrlarini, gorizontal va vertikal ravishda ularning kombinatsiyasidagi davomiylik nisbatlarining nihoyatda murakkabligini bilar edi. Bu 14-asr oxiri - 15-asr boshlarida mannerizm davri edi. Magistr Zakariyning "Sunuté carissimi" (43-misol) mannerlik uslubining eng murakkab politmiyasiga misoldir. 43 Taktikometrik yoki vaqtga asoslangan tizim musiqada ritmik tashkil etish tizimlarining eng muhimidir. "Taktus" nomi dastlab dirijyorning qo'li yoki oyog'ining ko'rinadigan yoki hatto eshitiladigan zarbasini, konsolga tegishini anglatadi va ikki tomonlama harakatni o'z ichiga oladi: yuqoriga va pastga yoki pastga va yuqoriga. Bar - bu musiqiy vaqtni bir urishdan ikkinchisiga, bar chiziqlari bilan chegaralangan, teng ravishda taqsimlangan qism: 2-3 oddiy barda, 4, 6, 9, 12 murakkab barda, 5, 7, 11 va boshqalar. - aralash o'lchovda. Musiqada juda kam uchraydigan hodisa sifatida monokot bar ham mavjud. Masalan, A.Skryabin tomonidan Beshinchi Sonatadagi 1/2 hajmdagi inshootlardan biri. Bar ritmik tizimidagi metr - bu vaqt satrlari segmentlarining bir xil almashinuvi, o'lchovlarning bir xil ketma-ketligi va perkussiya va stresssiz urishlar o'rtasidagi farqga asoslangan ritm tashkiloti. Taktometrik tizimda pulsatsiyalanuvchi harakatlar iyerarxiyasi - o'lchovlar, o'lchovlar, o'lchovlar guruhlari (yuqori darajadagi o'lchovlar deb ataladi) shakllanadi. 120
Kuchli va kuchsiz zarbalarni farqlash barcha musiqiy vositalar - garmoniya, ohang, davomiylik nisbati, tekstura, balandlik, tembr, registr va boshqalar bilan yaratiladi. Meter, ritm pulsatsiyasi vaqtni hisoblashning yagona tizimi sifatida so'z birikmasi, artikulyatsiya, harakatlanish tuzilishi, shu jumladan harmonik, chiziqli, ritmik va teksturali naqshlar bilan doimiy ravishda ziddiyatdadir va bu qarama-qarshilik 17-20 asrlar musiqasida odatiy holdir. XVII-XX asrlar soat tizimining xususiyati. Vaqtinchalik munosabatlarning asosiy agogu ham mavjud: ishlashda, ro'yxatga olishda teng bo'lgan muddatlar real vaqt uzunligini bir necha baravar oshirishi yoki kamaytirishi mumkin97. Taktometrik tizim ikkita asosiy sifatli navlarga ega: 17-19 asrlarning qat'iy klassik hisoblagichi. va XX asrning bepul hisoblagichi. Qattiq o'lchagichda urish o'zgarmaydi, erkin hisoblagichda u o'zgaruvchan (urish muntazam o'zgaruvchan va erkin o'zgaruvchan, o'zgaruvchi "numerator" va "maxraj" o'zgaruvchiga ega; u polimetriya hodisasi bilan to'ldiriladi). Asosiy ikkita nav bilan bir qatorda yana bitta bar shaklini - sobit chiziqlarsiz taktometrik tizimni ko'rsatish mumkin. Ushbu shakl, xususan, rus kanti va barokko xor kontsertiga xos edi. Tashqi tomondan ajoyib xususiyati shundaki, vaqt imzosi kalit bilan ko'rsatilgan, ammo individual vokallarni yozishda vaqt chizig'i ko'rsatilmagan. Keyinchalik ovozlar balga qo'shilganda, chiziq chizig'i ko'pincha metrik-aksent funktsiyasini bajarolmaydi, balki faqat ajratuvchi belgi bo'lib chiqadi. Bu tizimning dastlabki bar shaklidagi o'ziga xos xususiyati edi98.
XX asrda takt nazariyasi. noan'anaviy xilma bilan to'ldirilgan - teng bo'lmagan takt tushunchasi. 97 Bunga qarang: Kharlap M. G. Bar musiqiy ritm tizimi. M., 1965 // Musiqiy ritm muammolari. M., 1978.S.21. 98 Qo'shimcha ma'lumot uchun qarang: V. N. Xolopova. Rus musiqiy ritmi. 121 2
Bu Bolgariyadan kelgan, u erda bunday tadbirlarda ular xalq qo'shiqlari va raqslari namunalarini yozishni boshladilar. "Teng bo'lmagan o'lchovda bitta urish ikkinchisiga qaraganda bir yarim baravar uzunroq va nuqta (" oqsoq "ritm) bilan nota sifatida qayd etiladi. Masalan," Dreams e "qo'shiqlarida Yanko "," Chubrichanche le ", hisoblagich markaziy uzunligi cho'zilgan pentacle: (temp = 300) Bunday aralash o'lchovlarning etarli musiqiy notasi uchun bolgar musiqachilari hattoki kasrlar bilan raqamlarni taklif qilishadi, masalan, 5/16 o'rniga 7/16 - belgilash : Urish tizimining o'ziga xos xususiyatlari, boshqa ritm tizimlaridan, xususan oyoq tizimidan farqli o'laroq, M.G.Xarlap o'zining "Musiqiy ritmikaning urish tizimi" 100 asarida xarakterlidir. U eng muhim xususiyatlardan biri sifatida quyidagilarni ta'kidladi: fundamental agogue (notalarning haqiqiy davomiyligini belgilaydigan doimiy tempning yo'qligi, barcha turdagi akselerando va rallentando, ko'plab temp modifikatsiyalari va notalarda ko'rsatilmagan agogik soyalar); vabo va oyoqlardan ritmik tuzilmalarni miqdoriy tizimga qo'shilishidan farqli o'laroq, urishni teng (yoki shartli ravishda teng) urishlarga bo'lish tamoyili; oyoq tizimidagi ritmik formulalarning bir xilligidan farqli o'laroq, o'lchovlarning turli xil ritmik naqshlari; raqs, she'riyat va xorda parchalanishdan farqli o'laroq, musiqiy matoning davomiyligi101. "Ommabop qarashlardan farqli o'laroq, - deb yozadi muallif, - taktika umuman musiqaning o'ziga xos xususiyati emas, bu stresslar mavjudligining avtomatik natijasi emas, balki faqat musiqa rivojlanishining ma'lum bir bosqichi uchun xarakterli bo'lib, aslida u paydo bo'lgan mustaqil san'atga aylanadi. 99 "Teng emas" ritmi yoki satri - bu "ishlar" so'zidan bolgarcha "teng bo'lmagan ritmlar" iborasining eng yaqin tarjimasi (bolgarcha atama aralash satrining davomiyligi bo'yicha teng bo'lmagan qismlarini anglatadi). Qarang: V. Stoin Balgarskata xalq musiqasi. Sofiya, 1956.S.13, 19. 100 Kitobda: Musiqiy ritm muammolari. M., 1978 yil. 101 Shu erda. S. 52, 69, 73, 99-100. 122 na matn, na raqs bilan bog'liq bo'lmagan instrumental musiqa »102. Ritmni tashkil etishning yangi, vaqtincha bo'lmagan shakllari 20-asrda bo'sh vaqt o'lchagichi bilan bir qatorda paydo bo'ldi. So'nggi shakllar orasida, xususan, vaqtinchalik notekislik, aperiodiklik printsipiga asoslangan ritmik progressiyalar va qatorlar, aksincha taktometriklik tamoyillari. Ular ritm formulalari va ritmik shakllantirish bo'yicha bo'limlarda muhokama qilinadi. ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ СТОПЫ Двусложные Ямб
Хорей (трохей) Пиррихий Спондей
— — Трехсложные Дактиль Амфибрахий Анапест Трибрахий Молосс — — — Бакхий Антибакхий Амфимакр Четырехсложные Хориямб Ионик восходящий Ионик нисходящий Антиспаст MUSIQALIK RITMA KLASIFIYASIYA QOIDALARI Ritmik hodisalarni tasniflashning mavjud printsiplaridan, ritmning tabiiy xususiyatlaridan kelib chiqqan uchta eng muhimini ajratib olaylik: 1) ritmik mutanosiblik, 2) muntazamlik-tartibsizlik, 3) aksent-aksent. Ularga individual, o'ziga xos janr va uslub sharoitlari uchun muhim bo'lgan qo'shimcha printsipni - dinamik yoki statik ritmni qo'shaylik. 1. Ritmik nisbatlar haqidagi ta'limot 1. Ritmik mutanosiblik to'g'risidagi ta'limot qadimgi yunon musiqa nazariyasida shakllangan bo'lib, unda quyidagi nisbat turlari aniqlangan: a) teng (daktil) 1: 1, b) er-xotin (iambik) 1: 2, c) bir yarim (peonik jins, gemiola nisbati yoki) sesquialters103) 2: 3, d) epitrit nisbati (sesquitatsiya) 3: 4, e) doxmiya nisbati 3: 5. Oxirgi ikkitasi unchalik ahamiyatga ega emas edi. Ismlar, biz ko'rib turganimizdek, oyoq nomlari bilan, ulardagi tezis va tezis o'rtasidagi, oyoqning tarkibiy qismlari orasidagi nisbatlar bo'yicha berilgan. Mensural tizim mukammallik (uchga bo'linish) va nomukammallik (ikkiga bo'linish) tushunchalaridan kelib chiqqan bo'lib, o'zaro ta'sir natijasi bir yarim nisbat (hemiola, sesquialtera) bo'lgan. Aslida mensural tizim mutanosiblik haqidagi ta'limot edi. 102 Kharlap MG Musiqiy ritmning vaqt tizimi // Musiqiy ritm muammolari. P. 103. 103 Gemiola (yunoncha mykioz), sesquialtera (lotincha sesquialtera) bir yarim nisbatni bildiruvchi sinonimlardir. 123
davomiyligi va "mutanosib tizim" deb nomlanishi mumkin. Soat tizimida, uning shakllanishining boshidan boshlab (17-asrdan) ikkilik printsipi o'rnatildi, bu muddatlarning nisbati: butun ikki yarim, yarim - ikki chorak va boshqalarga teng. Davomiylik nisbatlarining ikkilik darajasi uzaymadi, ammo o'lchovlarning tuzilishiga, bu erda uch qism ikki va to'rt qismga nisbatan teng edi. Hukmron ikkilikka qarshi (ayniqsa, 19-asrda) umumiy printsipga zid bo'lganligi sababli rivojlangan uchlik, kvintoli, roman, "ritmik bo'linishning maxsus turlari" deb nomlangan. XIX-XX asrlarning boshlarida. muddatlarning bo'linishlarini ikkiga bo'linish bilan uchga almashtirilishi shunchalik keng tarqaldiki, sof ikkilik o'z kuchini yo'qota boshladi. Masalan, A. Skriabin, S. Raxmaninov, N. Medtner orasida uchlik (va bu ternarlikning namoyon bo'lishidan biridir) odatiy ikkilik bilan birga shu qadar taniqli joy egalladiki, ushbu bastakorlarning uslublari bilan bog'liq holda, ikkilikning kombinatsiyasi haqida ikki darajali nisbatlar haqida gapirish mumkin bo'ldi. uchlik bilan va natijada - gemiol nisbatining paydo bo'lishi haqida. Ritmning xuddi shunday rivojlanishi G'arbiy Evropa musiqasida ham sodir bo'lgan. Shunday qilib, 20-asrning boshlarida rivojlangan A.Vebern uslubida muddatlarning ikkiga va uchga bo'linishi butunlay teng bo'lib chiqdi va bu jihatdan mensural tizimning nisbati bilan taqqoslanadi. Ritmik nisbatlarning tobora ko'payib borishiga erishish 20-asr musiqiy ritmining tendentsiyalaridan biri edi. 1950 yildan keyingi yangi musiqa quyidagi xususiyatlarni ochib berdi. Birinchidan, mutanosiblik xilma-xilligi vaqt birligining keng tarqalish darajasiga yetdi, ya'ni har qanday davomiylik (masalan, urish urishi) o'zboshimchalik bilan qismlarga bo'linishni boshladi - 2, 3, 4, 5, 7, 9 va boshqalar. Ikkinchidan, siljish-noaniq bo'linishlar akselerando yoki rallentando texnikasi yordamida ritmik qator tovushlar ketma-ketligida paydo bo'ldi. Uchinchidan, vaqtinchalik birlikning hamma narsaga yaroqliligi uning dialektik qarama-qarshi tomoniga o'tdi 124
ness - vaqt qiymatlari aniq belgilanmagan holda, qat'iy bo'lmagan muddatlar bilan ritmda. 2. Muntazamlik - tartibsizlik 2. Muntazamlik-notekislik barcha turdagi ritmik vositalarni simmetriya-assimetriya sifatiga, "uyg'unlik" - "dissonans" 104 ga bo'linishiga imkon beradi. Muntazam va tartibsiz ritm shakllanishini eng keng tarqalganlar orasida taqqoslaylik. Muntazamlik elementlari Noqonuniyliklar teng va juftlik nisbati bir yarim nisbat, nisbat 3: 4, 3: 5; nafis va bir xil ritmik naqshlar o'zgaruvchan ritmik naqshlar; doimiy oyoq o'zgaruvchan to'xtash; doimiy urish o'zgaruvchan urish; oddiy, murakkab urish aralash urish; motivni taktikaga moslashtirish motivning taktikaga zidligi; ritmning ko'p o'lchovli muntazamligi polimetriya; soat guruhlarining kvadratikligi soat guruhlarining kvadratik bo'lmasligi. Xuddi shu asoslarga ko'ra nafaqat individual ritmik elementlarni, balki muntazamlik yoki notekislik elementlarining ustunligiga qarab, ritmning stilistik turlarini ham tasniflash mumkin. Shunday qilib, tartibsiz ritmikaning turiga ko'p jihatdan qadimgi yunoncha tegishli 104 Musiqiy ritm nazariyasidagi simmetriya tushunchasi ikki qarama-qarshi ma'noga ega: davriy va oynali simmetriya. Asosiy turi (mantiqiy va tarixiy jihatdan) davriy simmetriya, chunki u vaqtinchalik o'lchovni, vaqt intervallarining o'zaro identifikatsiyasini o'zida mujassam etgan (va o'zaro identifikatsiya simmetriyaning belgilovchi belgisidir). Spekulyarlik chap va o'ng tomonlarning vizual-mekansal o'xshashligi bilan o'xshashlik bilan nosimmetrik hodisalar toifasiga kiradi. Vaqt nuqtai nazaridan, ko'zgu-nosimmetrik ritmlar ko'pincha davriylikdan, ya'ni vaqtinchalik simmetriyadan mahrumdir. Aslini olganda, bu assimetrik formulalar va bu sifat uchun ular yaratilgan. Ritmik simmetriya va assimetriya hodisalarini qarama-qarshi talqin qilinishiga yo'l qo'ymaslik uchun yana bir juft atamani - muntazamlik va notekislikni qo'llash maqsadga muvofiqdir. Ushbu asarda ritmga nisbatan "simmetriya" so'zini "davriy simmetriya" deb tushunish kerak. Ushbu atama o'zining ikkinchi ma'nosini faqat "ko'zgu simmetriyasi" ni tushuntirishda qabul qiladi. 125
ritm, chunki ular orasida peonik mutanosiblik jinsi, shuningdek epitrit va doxmiya nisbati, katta guruh guruhi, oyoqlarning metabolik (o'zgaruvchanligi) tizimi va irratsional ritmik munosabatlar mavjud. Mensural ritm barcha vaqt darajalarida ikki tomonlama taqsimotlari, o'rta asrlarning sharqona ritmining ayrim turlari (XIII asrda turk va hind), 20-asr professional musiqa ritmik uslublarining aksariyati bir xil turga kiradi. Modal tizim, qat'iy klassik bar o'lchagich muntazam ritm turiga kiradi. Stilistik turlar sifatida muntazam va notekis ritm o'rtasidagi farqning hal qiluvchi omili oyoqning o'zgarishi yoki o'zgaruvchanligi, urish yoki shunga o'xshash ritm o'lchovi sifatida qaralishi kerak. "Muntazamlik" yoki "tartibsizlik" ritmning stilistik turiga ta'rif sifatida faqat qonuniyat yoki tartibsizlik hodisalarining yuz foiz mavjudligini anglatmaydi. Har qanday uslubdagi musiqada, albatta, muntazam va tartibsiz ritm shakllanishi mavjud, ular orasida faol o'zaro ta'sir mavjud. Turli xil, ammo ularning vazifasi bir butun sifatida, dominant, bo'ysunuvchi yoki qiyosiy jihatdan teng mavqega ega. Muntazam ritmika turida qonuniyat elementlari ustunlik qiladi, notekisliklar bo'ysunadi, tartibsiz ritmikada esa, aksincha, tartibsizlik elementlari ustunlik qiladi. Muntazamlik (ritmik "kelishmovchiliklar") elementlari bilan o'zaro ta'sirlashish, kurashish (ritmik "dissonanslar") musiqiy ekspresivlik va shakllanishning eng muhim omillaridan biri bo'lib, shu tufayli asarda taranglik va qarorlilik momentlari paydo bo'ladi, musiqiy shaklda dinamik oqim hosil bo'ladi. Ikkita misolni taqqoslaylik, ulardan birinchisi - S. Prokofievning pianino Tokkata - muntazam ritm turiga, ikkinchisi - I. Stravinskiyning klarnet yakka uchun 3-qismi - tartibsiz ritm turiga. 44-misolda Tokkata mavzusidagi sakkizta satr mavjud. Prokofyevning "Tokkata" asari mavzusida, avvalo, soat tizimini belgilaydigan ritm belgisini ko'rish mumkin. 126 44
o'zgarmaydi). Ritmik qonuniyatning boshqa ko'rinishlari quyidagilardan iborat: davomiylikning teng va ikki tomonlama (umuman ikkilik va kvadrat) nisbati, bir xil ritmik naqshlar (ham asosiy, ham qo'shib ovozda), ushbu naqshlarning ostinata takrorlanishi, oddiy o'lchov (2/4), motivni o'lchov bilan uyg'unlashtirish, ritmning ko'p qirrali muntazamligi (yuqoridagi sakkiz barli parchada muntazamlikning oltita rejasi mavjud: o'n oltinchi, sakkizinchi, yarim bar, bar, ikkita novda va to'rtta novda pulsatsiyasi), bar guruhlarining kvadratikligi. Noqonuniylik bu erda faqat qo'shiqchining ovozidagi ritmik naqshning ma'lum bir o'zgaruvchanligi bilan ifodalanadi, ritm hujayralarining uzunligi - 2, 2, 2, 1, 2, 2, 3, 2 sakkizinchi - kamayganda, keyin ko'payadi - va shu bilan birga yuqori ovoz bilan frazema munosabati o'zgaradi - boshidagi o'zaro so'zlashuvlardan davomidagi so'z birikmalarining mos kelishigacha (44-misoldagi qavslarga qarang). Shunday qilib, Prokofiev misolida hal qiluvchi bilan boshlangan ritmik elementlarning aksariyati - 127 o'zgarmas mag'lubiyat, muntazamlik printsipiga tegishli, shu tufayli ritmning stilistik turi muntazam deb belgilanadi. Stravinskiyning yakkaxon klarneti uchun 3-qismdan biz dastlabki oltitani olamiz (45-misol). 45 Vaqt imzosining o'zgaruvchanligi, "maxraj" ning ikki marta o'zgarishi bilan, beat (chorak-o'n oltinchi-sakkizinchi) ritmik uslubning tartibsizlik turiga kiradimi-yo'qligini hal qiladi. Bu erda ritmning o'zgaruvchanligi epizodik emas, balki organik bo'lib, asarning ritmik tuzilishi asosida yotadi. Noqonuniylikning boshqa elementlari quyidagilardan iborat: ritm naqshining bardan bargacha o'zgaruvchanligi, sodda va murakkab bo'lganlar bilan birgalikda aralash chiziqdan foydalanish, motiv va bar o'rtasidagi qarama-qarshilik turlaridan biri sifatida senkopdan foydalanish, bar guruhlarining kvadratik bo'lmasligi. Asarda Stravinskiyning ritmik texnikasining o'ziga xos usullari ham muhimdir, bu esa tartibsizliklarni yaratadi - motivlar va iboralarning vaqtinchalik va aksentual o'zgarishi. Ushbu misolda, ular ikki o'lchovli A-flat - B-flatni o'zgartirganda 1-2-choralarda aniq ko'rinib turibdi (qavsga qarang). Muntazamlik faqat muddatlarning teng va ikki baravar nisbati ustunligini, ba'zi bir ritmik figuralarning o'xshashligini, muddatlarning cheklangan tanlovini (asosan sakkizinchi va o'n oltinchi), eng kichik mutanosib ritmik birlikning (o'n oltinchi) mavjudligini hisobga oladi. Shunday qilib, Stravinskiyning misolida, Prokofievning misolidan farqli o'laroq, ritmik elementlarning aksariyati umumiy uslubiy turni belgilaydigan tartibsizlik printsipiga mos keladi. 128 3. Bir juft tushunchalar - "aksent" 3. Urg'u tushunchalarining juftligi - "aksentsiz" janr va uslublar farqining mezoni sifatida ko'rsatkichdir. "Urg'usizlik" shartli tushuncha, chunki "aksentsiz ritm bo'lmaydi" (B. Teplov) va faqat kichik kuch, aksanni tashqi identifikatsiya qilmaslik haqida gapiradi105. She'riyat nazariyasida ushbu terminologik juftlik ikkita eng muhim tizim - miqdoriy (bo'ylama, "aksent") va sifat (aksent) tizimlarini ajratib olishga yordam beradi. Musiqada urg'u va "urg'usizlik" ritmning janr ildizlarini - vokal-vokal va raqs-motorni juda aniq ochib beradi, shu bilan birga Gregorian qo'shiqining so'nggi bosqichida ritmi, katta znamenny ashulasi ritmi, znamenny mos kuylar, rus tilidagi qo'shiqlarning ayrim turlari - aksentless ”, 20-asrning folklor raqslari ritmi va ularning professional musiqadagi sinishi, Vena-klassik uslubi ritmi,“ hayotiylik ”uslublari. (Stravinskiy, Prokofiev, Bartok) - aksent. 46-misol - Triodi ashulalaridan birida 106-sonli fitnada "urg'usiz" ritm. 46
47-misol - N. Rimskiy-Korsakovning "Scheherazade" ning uchinchi qismidagi temadagi aksent ritmi, bu Kavkaz xalq raqslari ritmlaridan birini aks ettiradi (bu erda aksanlar metrik va epizodik). Sökülmüş printsiplar: muntazamlik va tartibsizlik, aksent va noaniq - asos beradi 105 N.F.Tiftikidi "atonik" sinonimik atamasini taklif qildi. Qarang: Tiftikidi N.F. G'arbiy Qozog'istonning domla musiqasi ritmi va tempi tizimi: Kand. dis. b. m., 1977 y. 106 Fitny ashula - an'anaviy ravishda θ harfi bilan belgilangan bezatuvchi melodik qo'shiq 129
47 ritm hodisalarining tasnifi va ularning bir-biri bilan o'zaro ta'siri uchun. Natijada, to'rt xil ritm tushunchalari paydo bo'ladi: muntazam-aksent, tartibsiz-aksent, muntazam- "aksentsiz" va notekis- "aksentsiz". Ushbu turdagi tasnif mening "20-asrning birinchi yarmidagi bastakorlar ijodidagi ritm masalalari" (Moskva, 1971) kitobimda berilgan va bastakor uslublarini quyidagicha qamrab olgan: muntazam aksent turi - Prokofievda, tartibsiz aksent - Stravinskiyda, "- qisman K. Debussiy, tartibsiz" aksent "- qisman D. Shostakovich. Aksent va aksentent o'rtasidagi farq yoki stress va stresssiz, ularning o'ziga xos xususiyati bo'yicha 130
anglash ritmik tahlilning maxsus uslubini yaratdi Yu G. G. Kon, uni Stravinskiyning "Bahor marosimi" finaliga tatbiq etdi107. Perkussiya deganda u akkord olishni, stresssiz - pauzani anglatadi. Matematik ikkilik tizimdan foydalanib Kon zarba momentini "1", stresssiz - "0" deb belgilaydi va jadvallarda "Buyuk Muqaddas Raqs" ning butun ritmik ketma-ketligini aks ettiradi. Taklif etilgan usul bilan qamrab olingan Stravinskiy ritmining ushbu qatlami musiqa shaklida akkordlar zichligi va umuman tovush massasining qalinlashishi va ingichkalashidir. Tahlil natijasi endi asosiy ma'noda aksent sohasiga tegishli emas. 20-asr musiqiy amaliyoti tomonidan ilgari surilgan tasnifning qo'shimcha printsipi - bu dinamik va statik ritmning qarama-qarshiligi. Statik ritm tushunchasi asosan 60-yillarda Evropa bastakorlari ijodi bilan bog'liq holda paydo bo'lgan. Statik ritm maxsus, juda o'ziga xos to'qima va drama sharoitida paydo bo'ladi. Ushbu to'qima super-polifoniyadir, bir necha o'nlab orkestr qismlarini bir vaqtda, dramaturgiyada - "statik drama", "dramatik oqim" deb nomlangan, shakl harakati jarayonida juda nozik o'zgarishlarga ega. Statik ritm, boshlang'ich nuqtaga aylanadigan va temp-ritmik pulsatsiyani ko'rsatadigan ulkan teksturali massada vaqt chegaralari ajratilmasligidan kelib chiqadi. Bunday bosqichlarning yo'qligi sababli, na muloyimlik va na temp paydo bo'ladi, tovush massasi oldinga siljish dinamikasini ko'rsatmay, havoda osilganga o'xshaydi. Har qanday metrik va temp birliklarida pulsatsiyaning yo'qolishi statik ritmni anglatadi. Statik ritmning namunalari "Orkestr uchun 1-sonli asar" 3. Krauzada, D. Ligetining "Atmosferalar" da, A. Vieruning "Klepsidre I" da, Lutoslavskiyning ikkinchi simfoniyasida keltirilgan. 60-yillardagi Evropa musiqasining ushbu o'ziga xos qatlamini hisobga olmaganda. XX asr musiqasining "odatiy" ritmi. "dinamik ritm" ni ifodalaydi. Download 111.63 Kb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|