А. Островский как основоположник русского реалистического театра. Периодизация творчества

А.Островский как основоположник русского реалистического театра и русской драматургии. Периодизация творчества.

• …Вы один достроили здание,
• в основание которого положили
• краеугольные камни Фонвизин,
• Грибоедов, Гоголь. Но только
• после Вас мы, русские, можем
• с гордостью сказать: «У нас есть
• свой, русский, национальный
• театр. Он по справедливости
• должен называться «театр
• Островского».
• И.А. Гончаров

• Составитель Афанасова Н.Л., учитель русского языка и
• литературы МОУ «Гимназия» (Коми
• национальная гимназия), г. Сыктывкар

Александр Николаевич Островский (1823 – 1886)

• А.Островский был известен в России как драматург и общественный деятель.
• автор 47 пьес, основатель и
• перевёл на активный
• русский участник
• язык около «Литературного
• 20 пьес фонда», инициатор
• создания
• «Артистического
• кружка» и др. обще-
• ственных орг-ий

Для русского национального театра А.Островский …

• 1. создал театральный репертуар;
• 2. сформировал школу актёрского мастерства;
• 3. разработал устойчивую систему амплуа;
• 4. сформировал нового актёра и нового зрителя.
• Московский Малый театр (XIX век)

• «Другие искусства имеют школы, академии, высокое покровительство, меценатов… у русского драматического искусства только я. Я – всё: и академия, и меценат, и защита».
• А.Островский

«Колумб Замоскворечья»

• Родился будущий драматург в Москве, на Малой Ордынке. Детство и юность Островского прошли в центре Замоскво-речья.
• Замоскворечье - особый мир, район Москвы, в котором проживали купцы, чиновники, мещане.
• Патриархально-купеческий мир становится предметом изображения в пьесах А.Островского.

Периодизация творчества А.Островского

• 1. 1847 – 1851 гг.. Поиск своих «тем», определение круга вопросов, требующих художественного осмысления. Комедия «Свои люди – сочтёмся!» (1850). Одобрительные отклики И.Гончарова и Н.Гоголя. Негативная реакция власти на пьесу. Негласный полицейский контроль за Островским. Влияние «натуральной школы».
• 2. 1852 – 1854 гг. Активное участие в кружке молодых сотрудников «Москвитянина». Мотивы идеализации русской старины, патриархального уклада жизни. Пьесы «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок», «Не так живи, как хочется».
• 3. 1855 – 1860 гг. Сближение с деятелями демократической русской журналистики, усиление социальной критики в творчестве. Пьесы «В чужом пиру похмелье» (1855), «Доходное место» (1856), «Гроза» (1859).
• 4. 1861 – 1886 гг. В центре внимания драматурга – вопросы о путях развития России. Разработка новых жанров и конфликтов.

Новаторство драматургии А.Островского

• 1. связь с русским фольклором: старинным русским театром, песней, сказкой, пословицей, с устойчивыми формами национального уклада, прежде всего – речевого;
• 2. изображение быта как частной формы человеческого существования;
• 3. изменение эстетических принципов: вместо «смеха сквозь слёзы» «луч света в тёмном царстве». Поэтизация глубин народной души и жизни.

• «Национальный театр есть признак совершеннолетия нации… Иметь свой родной театр и гордиться им желает всякий народ».
• А.Островский
• Памятник
• Островскому
• в Костроме
• Памятник
• у Малого театра
• в Москве

Использованная литература

• 1. Золотарёва И.В., Михайлова Т.И. Поурочные разработки по русской литературе. Первая половина XIX века. 10 класс. I полугодие//М.. ВАКО. 2002. Стр.168-173.
• 2. Иллюстрации – ресурсы Интернет.