Anna Pavlova ijodi Reja: Imperial balet maktabi. Karyera

Anna Pavlova ijodi
Reja:

1. 
   Imperial balet maktabi.
   
2. 
   Karyera.
   
3. 
   Shaxsiy hayot.
   

1.Anna Pavlovna 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida rus prima balerinasi edi. U imperator rus baletining bosh rassomiva Sergey Diagilevning rus baletlari edi. Pavlova "O'layotgan oqqush " rolini yaratgani uchun eng ko'p e'tirof etilganva o'z kompaniyasi bilan butun dunyo bo'ylab, jumladan, Janubiy Amerika, Hindiston va Avstraliyada chiqish qilgan birinchi balerina bo'ldi.

Anna Matveyevna Pavlova otasi Matvey Pavlovich Pavlov xizmat qilgan Sankt-Peterburgdagi Preobrajenskiy polki kasalxonasida tug'ilgan. Ba'zi manbalarda uning ota-onasi uning tug'ilishidan oldin, boshqalari esa yillar o'tib turmushga chiqqani aytiladi. Uning onasi Lyubov Fedorovna Pavlova dehqonlardan bo'lib, bir muddat rus-yahudiy bankir Lazar Polyakovning uyida kir yuvuvchi bo'lib ishlagan . Anna shuhrat qozonganida, Polyakovning o'g'li Vladimir otasining noqonuniy qizi ekanligini aytdi; Boshqalar, Matvey Pavlovning o'zi go'yoki Qrim karaitlaridan bo'lgan deb taxmin qilishdi (hatto Yevpatoriya kengayishlaridan birida yodgorlik qurilgan.Pavlovaga bag'ishlangan), ammo ikkala afsona ham tarixiy dalil topmaydi. Anna Matveyevna sahnaga chiqishni boshlaganida otasining ismini Pavlovnaga oʻzgartirdi. Sankt-Peterburgdagi Imperator balet maktabi talabalari Marius Petipaning " Un conte de fées " asarida . O'n yoshli A Pavlova (chapda tiz cho'kib, qush qafasni ushlab) o'zining birinchi balet spektaklida paydo bo'ldi. 1891 yil. Pavlova erta tug'ilgan bola edi , u tez-tez kasal bo'lib qoldi va tez orada buvisi unga qaraydigan Ligovo qishlog'iga yuborildi. Pavlovaning balet sanʼatiga boʻlgan ishtiyoqi onasi uni Imperator Marinskiy teatrida Marius Petipaning “Uxlayotgan goʻzal” asari spektakliga olib borganida kuchaydi . Dabdabali tomosha Pavlovada katta taassurot qoldirdi. U to'qqiz yoshga to'lganda, onasi uni mashhur Imperial Balet maktabiga tinglash uchun olib bordi. Yoshligi va uning "kasal" ko'rinishi tufayli u rad etildi, ammo 10 yoshida, 1891 yilda u qabul qilindi. U ilk bor sahnaga Petipaning “ Un conte de fées ” ( “Ertak” ) asarida chiqdi, uni baletmeyster maktab o‘quvchilari uchun sahnalashtirgan. Yosh Pavlovaning mashg'ulot yillari qiyin kechdi. Klassik balet unga osonlik bilan kelgani yo'q. Uning qattiq kamonli oyoqlari, ingichka to'piqlari va uzun oyoq-qo'llari o'sha paytdagi balerinaga yoqadigan kichik, ixcham tanasi bilan to'qnashardi. Uning kursdoshlari uni “Supurgi ” , “ La petite sauvage ” kabi taxalluslar bilan mazax qilishardi . Tushunmagan Pavlova o'z texnikasini yaxshilashga o'rgatdi. U bir qadam o'rgangandan keyin mashq qiladi va mashq qiladi. “Hech kim yakka o‘zi iste’dodli bo‘la olmaydi, Xudo iste’dod beradi, mehnat iste’dodni dahoga aylantiradi”, dedi. U o'sha davrning taniqli o'qituvchilari - Kristian Yoxansson , Pavel Gerdt , Nikolay Legat va boshqalardan qo'shimcha saboq oldi .O'sha davrning eng buyuk balet virtuozisi hisoblangan Enriko Cecchetti va bugungi kungacha qo'llanilgan juda ta'sirli balet texnikasi Cecchetti usulining asoschisi. 1898 yilda u Sankt-Peterburg imperatorlik teatrlarining sobiq prima balerinasi Yekaterina Vazemning mukammallik sinfiga kirdi . Imperial balet maktabining so'nggi yilida u bosh kompaniya bilan ko'p rollarni ijro etgan. U 1899 yilda 18 yoshida oʻqishni tugatdi Imperial baletga korifey sifatida korpus de baletidan bir pogʻona oldinda kirishni tanladi . U o'zining rasmiy debyutini Mariinskiy teatrida Pavel Gerdtning " Les Dryades prétendues " ( "Yolg'on quruqliklar" ) asarida qilgan. Uning ijrosi tanqidchilar, xususan, buyuk tanqidchi va tarixchi Nikolay Bezobrazov tomonidan olqishlandi.
Petipaning qat'iy akademikligi avjida , jamoatchilik Pavlovaning uslubidan hayratda qoldi, bu akademik qoidalarga unchalik e'tibor bermaydigan sovg'a kombinatsiyasi: u tez-tez tizzalarini bukish, yomon ishtirok etish, noto'g'ri port de bras va noto'g'ri joylashtirilgan gastrollarda ijro etardi. . Bunday uslub, ko'p jihatdan, romantik balet va qadimgi buyuk balerinalar davriga qaytdi .
Aka-uka Nikolay Legat va Sergey Legatning "Karikaturadagi rus baleti" kitobi uchun " La Bayadere"dagi Nikiya rolida Pavlovaning karikaturasi . 1903 yil
Pavlova “ La Camargo ”, “ Le Roi Candaule ”, “ Markobomba ” , “Uxlayotgan goʻzal ” kabi baletlarda turli klassik variatsiyalarda , pa-de-de, pas-de - troisda ijro etdi . Uning ishtiyoqi uni ko'pincha yo'ldan ozdirardi: bir marta Petipaning " Fir'avnning qizi" filmidagi Temza daryosidagi spektakl paytida uning baquvvat qo'sh burilishlari uni muvozanatni yo'qotishiga olib keldi va u suflyor qutisiga tushib ketdi . Uning zaif to'piqlari Petipaning "Uxlayotgan go'zal" filmida Peri Kandid rolini ijro etishda qiyinchiliklarga olib keldi va balerinani perining sakrashlarini qayta ko'rib chiqishga majbur qildi.en pointe , balet ustasini hayratda qoldirdi. U imperator teatrlarining taniqli balerinasi Perina Legnaniga taqlid qilishga astoydil harakat qildi . Bir marta, dars paytida u Legnanining mashhur fuettalarini ijro etishga urinib ko'rdi , bu uning o'qituvchisi Pavel Gerdtning g'azabiga sabab bo'ldi. U unga aytdi:
... akrobatikani boshqalarga qoldiring. Bunday qadamlar sizning nozik muskullaringizga va oyog'ingizning og'ir yoyiga qanday bosim o'tkazayotganini ko'rish men chidab bo'lmaydigan darajada ijobiydir. Sizdan so'rayman, boshqa hech qachon jismonan sizdan kuchliroq bo'lganlarga taqlid qilishga urinmang. Sizning nozikligingiz va nozikligingiz sizning eng katta boyligingiz ekanligini tushunishingiz kerak. Siz har doim oddiy akrobatik nayranglar bilan maqtovga sazovor bo'lish o'rniga o'zingizning noyob fazilatlaringizni namoyon etadigan raqsga tushishingiz kerak.
Pavlova tezda martabaga ko'tarilib, eski maestro Petipaning sevimlisiga aylandi. Pavlova " Paquita " filmidagi bosh rolni, "Fir'avnning qizi" filmidagi malika Aspisiyani, " Le Roi Kandaule " filmidagi qirolicha Nisiyani va Jizelni aynan Petipaning o'zidan o'rgangan . U 1902 yilda danseuse , 1905 yilda premyera danseuse va nihoyat, 1906 yilda Jizelda jarangdor chiqishdan keyin prima balerina nomini oldi . Petipa u uchun ko'plab katta paslarni , shuningdek, ko'plab qo'shimcha variantlarni qayta ko'rib chiqdi. Uni chor Sankt-Peterburgning aqidaparast baletomalari, uning muxlislari o'zlarini "Sankt-Peterburg" deb atashardi.Pavlovatzi .
Balerina Mathilde Kschessinska 1901 yilda homilador bo'lganida, u " La Bayadère" filmida Nikiya rolida Pavlovaga murabbiylik qilgan . Kschessinska o'zini yuqori ko'rsatishni istamagan holda, Pavlovaning bu rolda muvaffaqiyatsiz bo'lishiga ishonchi komil edi, chunki u kichik to'piqlari va yumshoq oyoqlari tufayli texnik jihatdan pastroq hisoblangan. Buning o'rniga, tomoshabinlar Pavlova va uning zaif, efir qiyofasi bilan maftun bo'lishdi, bu rolga juda mos tushdi, ayniqsa "Soyalar shohligi" sahnasida .
Mishel Fokine
Anna Pavlova "Fokine/Saint-Saens "O'layotgan oqqush" filmida , Sankt-Peterburg, 1905 yil
Pavlova, ehtimol, Mishel Fokine tomonidan uning uchun yakkaxon xoreografiya bo'lgan "O'layotgan oqqush " rolini yaratish bilan mashhur . 1905 yilda yaratilgan balet Kamil Sent-Saens tomonidan "Hayvonlar karnavali" filmidagi Le cygne ga raqsga tushadi . Pavlova, shuningdek, o'zi bir nechta sololarni xoreografiya qildi, ulardan biri Fritz Kreysler musiqasiga qo'yilgan "Ninachi " qisqa baletidir. Rolni ijro etayotib, Pavlova orqasiga katta ninachi qanotlari o'rnatilgan gossamer xalat kiygan.
Pavlova Tamara Karsavina bilan raqobatlashdi . "Jizelning portreti " filmiga ko'ra , Karsavina garderobdagi nosozlikni eslaydi . Bir spektakl paytida uning yelkalari tushib ketdi va u tasodifan o'zini ko'rsatdi va Pavlova xijolat bo'lgan Karsavinani yig'lab yubordi.
Rus baletlarining birinchi yillarida Pavlova qisqa vaqt davomida Sergey Diagilevda ishladi . Dastlab u Mixail Fokinening " Olovli qush" filmida bosh rolni ijro etishi kerak edi, lekin Igor Stravinskiyning avangard bahosi bilan kelisha olmagani uchun rolni ijro etishdan bosh tortdi va rol Tamara Karsavinaga topshirildi . Pavlova butun umri davomida Sezar Pugni va Lyudvig Minkus kabi eski maestrolarning ohangdor "musiqa dansantesini" afzal ko'rgan va 19-asrning salon uslubidagi balet musiqasidan chetda qolgan boshqa narsalarga unchalik ahamiyat bermagan.
Balet Russesning birinchi Parij mavsumidan so'ng, Pavlova o'z kompaniyasini yaratish uchun uni tark etdi. U butun dunyo bo'ylab ijro etilgan, repertuar asosan Petipa asarlarining qisqartmasi va o'zi uchun maxsus xoreografiya qilingan qismlardan iborat. Mustaqil bo'lish edi
"Juda tashabbuskor va jasoratli harakat. U o'limiga qadar yigirma yil davomida mustaqil gastrollarda bo'ldi. U sayohat qilish mumkin bo'lgan dunyoning hamma joylariga sayohat qildi va G'arb raqslarini hech qachon ko'rmagan millionlab odamlarga balet bilan tanishtirdi. "

Pavlova shuningdek, ko'plab "etnik" raqslarni ijro etgan, ularning ba'zilarini sayohatlari davomida mahalliy o'qituvchilardan o'rgangan. U vatani Rossiya raqslaridan tashqari meksika, yapon va sharqiy hind raqslarini ijro etgan. Uning qiziqishidan kelib chiqqan holda, "Krishna Radha" (1923) dagi raqs sherigi Uday Shankar o'zining vatani Hindistonda uzoq vaqt e'tibordan chetda qolgan raqs san'atini qayta tiklashga kirishdi. U Xitoyga ham gastrol qilgan.

1916 yilda u Nyu-Yorkda "Uxlayotgan go'zal" filmining 50 daqiqalik moslashuvini suratga oldi. [12] Uning kompaniyasi a'zolari asosan ruscha ismli ingliz qizlari edi. 1918–1919-yillarda uning kompaniyasi butun Janubiy Amerika boʻylab gastrollarda boʻldi, bu davrda Pavlova yosh amerikalik balerina Rut Peyjga taʼsir oʻtkazdi . 1915 yilda u "Porticilik soqov qiz" filmida aristokrat tomonidan xiyonat qilgan soqov qiz rolini o'ynadi.
Rossiyani tark etgandan so'ng, Pavlova Angliyaning London shahriga ko'chib o'tdi va 1912 yilda Xempsted -Hit shimolidagi Golders Greendagi North End Roaddagi Ayvi uyiga joylashdi va u erda umrining oxirigacha yashadi. Uyda manzarali koʻl bor edi, u yerda u oqqushlarni boqardi va hozir u yerda shotlandiyalik haykaltarosh Jorj Genri Paulinning haykali oʻrnatilgan . Uy Anna Pavlova filmida tasvirlangan . Ilgari u London yahudiy madaniyati markazi bo'lgan, ammo ko'k rangli lavha uni Pavlovaning uyi bo'lgan muhim tarixiy ahamiyatga ega joy sifatida belgilaydi. Londonda bo'lganida, Pavlova Britaniya baletining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi, ayniqsa Alisiya Markovaning karerasini ilhomlantirdi . Arkli va Totterij (Londondagi Barnet tumani) chegarasida joylashgan Gate pubining devorlariga o'ralgan, Pavlova va uning raqs kompaniyasining tashrifi tasvirlangan hikoya bor.
Londonda (Angliya) Pavlovaning kamida beshta yodgorligi bor: Ayvi uyi maydonchasida Pavlovalik Tom Merrifildning ninachi sifatidagi zamonaviy haykali, Ivy House hovuzining o'rtasida Skot Jorj Genri Paulinning haykali, ko'k plaket Ayvi uyining old tomonida, uning kulini Golders Green krematoriyasida ushlab turadigan urna bilan o'tirgan haykalcha va Viktoriya saroyi teatri tepasida zarhal qilingan haykal.1911- yilda Angliyaning London shahrida Viktoriya saroyi teatri ochilganda, teatr gumbazi tepasida Pavlovaning zarhal haykali oʻrnatilgan edi. Bu Ikkinchi Jahon urushi paytida xavfsizligi uchun olib tashlangan va yo'qolgan. 2006 yilda uning o'rniga asl haykalning nusxasi tiklandi.
1928 yilda Anna Pavlova Sankt-Peterburglik dirijyor Efrem Kurtsni raqsga hamrohlik qilishga jalb qildi, u 1931 yilda vafotigacha bu raqsga tushdi. Uning hayotining so'nggi besh yilida uning solistlaridan biri , yana bir Sankt-Peterburg balerinasi Kleo Nordi unga aylandi. 1926 yilda Parij opera baletini tark etib, o'z kompaniyasiga qo'shildi va 1929 yilda Adelaida , Brisben va Sidneyga ikkinchi Avstraliya gastrollarida unga hamrohlik qildi . Uolford Xayden. Nordi 1970-yillargacha Londonda Pavlovaning olovini yoqib yubordi, u yerda u yuzlab oʻquvchilarga, jumladan, koʻplab balet yulduzlariga saboq berdi.
Amerika Qo'shma Shtatlari . 1912-1926 yillarda Pavlova deyarli har yili Amerika Qo'shma Shtatlariga sayohatlar uyushtirdi, qirg'oqdan qirg'oqqa sayohat qildi. "U tufayli bir avlod raqqosalar san'atga o'girildi. U Amerikani Elsslerdan beri hech kim qilmaganidek uyg'otdi ... Amerika Pavlova va shuning uchun baletga qiziqdi. Raqs va ishtiyoq, raqs va drama birlashdi".
Boston.Pavlova 1914 yildan 1917 yilgacha Boston Grand Opera kompaniyasining boshqaruvchi direktori sifatida Maks Rabinoff tomonidan Amerika Qo'shma Shtatlaridagi tomoshabinlarga tanishtirildi va o'sha davrda u erda o'zining Rus balet kompaniyasi bilan birga namoyish etildi.
Sent-Luis. 1914 yilda Pavlova Missuri shtatining Sent-Luis shahrida 1913-14 yillar mavsumida Sent-Luis jamoatchiligiga taqdim etilgan bir qator munosib musiqiy attraksionlar uchun mas'ul Xetti B. Guding tomonidan so'nggi daqiqada shug'ullanganidan so'ng ijro etdi. Guding Nyu-Yorkka musiqiy menejerlar bilan taklif qilingan attraksionlarni tartibga solish uchun ketdi. U uzoq ro'yxat ichidan o'zining maxsus sohasida eng yuqori vakillik qiluvchilarni tanlab oldi va u Sent-Luisiyaliklar zavqlanishiga ishonch hosil qildi. Ro'yxat Metropolitan Grand Opera Co.ning prima donna kontralto xonim Luiza Gomer bilan boshlandi, keyin esa Jozef Xoffman ., pianinochi va Anna Pavlova va rus baleti. Oxirgi ikki kecha uchun xarajatlar 5500,00 dollarni (2021-yilda 150796 dollar), tushumlar esa 7500,00 dollarni (2021-yilda 205631 dollar) tashkil etib, aniq foyda 2000,00 dollarni (52802 dollar) tashkil etdi; uning boshqa oqshomlari moliyaviy jihatdan mutanosib ravishda muvaffaqiyatli bo'ldi. Oldindan sotish Qo'shma Shtatlardagi boshqa shaharlarga qaraganda ko'proq edi. Pavlovaning kontsertida, Guding so'nggi soatda rus raqqosasini ikki kechada unashtirganida, Nyu-York menejerlari shubhalanishdi va tashvish bilan to'rtta maxsus avans agentini unga yordam berish uchun shoshilishdi. Ikkala kechaga ham bron qilinganini ko'rib, ular o'zgacha Nyu-Yorkka qaytib ketishdi va uning Sent-Luisdagi tomoshabinlarni o'ziga jalb qila olishiga to'liq ishonch hosil qilishdi.
Shaxsiy hayot
Uning menejeri va hamrohi Viktor Dandre 1932 yilda raqqosaning tarjimai holida uning eri ekanligini ta'kidladi: Anna Pavlova: San'at va hayotda ( Dandre 1932 , muallifning so'zboshi). Ular 1904 yilda birinchi uchrashuvdan keyin 1914 yilda yashirincha turmush qurishgan (ba'zi manbalarda 1900 ). U 1944 yil 5-fevralda vafot etdi va Golders Green krematoriyasida kuydirildi va uning kullari Annaning kulidan pastga qo'yildi.
Dandre Pavlovaning ko'plab xayriya raqs chiqishlari va Birinchi jahon urushidan keyingi Parijdagi rus etimlarini qo'llab-quvvatlashga qaratilgan xayriya harakatlari haqida yozgan. Tom ma'noda ko'chada qolish xavfi ostida qolganlar. Ular allaqachon dahshatli mahrumliklarni boshdan kechirishgan va go'yo yaqinda ularning ta'limini davom ettirish uchun hech qanday vosita qolmagandek tuyulardi.
O'n besh qiz Pavlova Parij yaqinidagi Sent-Kluda sotib olingan, Comtesse de Guerne tomonidan nazorat qilingan va uning chiqishlari va Pavlova tomonidan so'ralgan mablag'lar, shu jumladan Amerika Kamp Fire Girls a'zolarining ko'plab kichik xayriyalari bilan qo'llab-quvvatlangan uyga qabul qilindi . faxriy a'zosi. Uning hayoti davomida ko'plab uy hayvonlari, jumladan siam mushuki , turli xil itlar va qushlarning ko'p turlari, shu jumladan oqqushlar bo'lgan. [30] Dandré o'zining bir umr hayvonlarni yaxshi ko'rganini ta'kidladi va buni u o'tirgan fotoportretlari tasdiqlaydi, ular orasida ko'pincha sevgan hayvon ham bor edi. Rasmiy studiya portreti uning sevimli oqqushi Jek bilan suratga olingan.
Parijdan Gaagaga sayohat paytida Pavlova qattiq kasal bo'lib qoldi va Gaagaga kelganida yomonlashdi. U Parijga shaxsiy shifokori doktor Zalevskiyni davolash uchun yubordi. [31] Unga pnevmoniya borligi va operatsiya zarurligi aytilgan. Bundan tashqari, agar u oldinga borsa, boshqa hech qachon raqsga tusha olmasligini aytishdi. U “Agar men raqsga tusha olmasam, o‘lganim ma’qul”, deb operatsiya qilishdan bosh tortdi. U plevrit kasalligidan Gaagadagi Des Indes mehmonxonasining yapon saloni yonidagi yotoqxonada 50 yoshga to'lishiga yigirma kun qolganida vafot etdi.
Viktor Dandrning yozishicha, Pavlova 1931-yil 23-yanvar, juma kuni yarim tundan yarim soat o‘tganda xizmatkori Marguerit Leten, doktor Zalevskiy va o‘zi bilan birga to‘shagida vafot etgan. Uning so‘nggi so‘zlari: “Mening “Oqqush” libosimni tayyorlang”. Dandré va Létienne uning tanasiga o'zining sevimli sarg'ish dantelli ko'ylagini kiyib, uni lilak novdasi bilan tobutga qo'yishdi. Ertalab soat 7 da rus pravoslav ruhoniysi uning tanasi ustida ibodat qilish uchun keldi. Ertalab soat 7:30 da uning tobuti Gaagadagi katolik shifoxonasi yonidagi o'likxonaga olib borildi.
Qadimgi balet an'analariga ko'ra, u navbatdagi kontserti bo'lishi kerak bo'lgan kuni, spektakl rejalashtirilganidek, u bo'lishi kerak bo'lgan bo'sh sahnada bitta projektor atrofida aylanib turdi. Londondagi Rus pravoslav cherkovida xotira marosimlari bo'lib o'tdi . Pavlova kuydirildi va uning kuli Golders Green krematoriyasidagi kolumbariyga joylashtirildi , u erda uning urnasi balet poyabzali bilan bezatilgan edi (bu vaqtdan beri o'g'irlangan).
Pavlovaning kullari Valentina Jilenkova va Moskva meri Yuriy Lujkovning ularni Novodevichiy qabristoniga dafn qilish uchun Moskvaga olib borishga urinishlari ortidan ko'plab bahs-munozaralarga sabab bo'ldi . Bu urinishlar Pavlovaning Sovet Ittifoqi qulagandan so'ng uning kulini Rossiyaga qaytarishni orzu qilgani haqidagi da'volarga asoslangan edi.. Keyinchalik bu da'volar yolg'on ekanligi ma'lum bo'ldi, chunki bu uning xohishi bo'lganligini tasdiqlovchi hech qanday dalil yo'q. Bunday harakat qilish mumkinligini ko'rsatadigan yagona hujjatli dalil Pavlovaning turmush o'rtog'ining irodasi bo'lib, agar Rossiya hukumati bunday harakatga rozi bo'lsa va uning qoldiqlariga munosib hurmat bilan munosabatda bo'lsa, krematoriya qo'riqchilari bunga rozi bo'lishlari kerakligini ta'kidladi. Ushbu bandga qaramay, vasiyatnomada o'limdan keyin Rossiyaga sayohat qilish uchun rasmiy so'rov yoki rejalar mavjud emas.
Pavlovaning jasadlarini Rossiyaga ko'chirish bo'yicha so'nggi urinish 2001 yilda bo'lgan. Golders Green krematoriumi 2001 yil 14 martda Rossiyaning turli arboblari ishtirokida bo'lib o'tgan marosimda ularni dafn qilish uchun Rossiyaga jo'natish uchun tayyorgarlik ko'rgan edi. Keyinchalik bu rejadan Rossiya rasmiylari ko'chishga ruxsatnomani qaytarib olgandan keyin bekor qilindi. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, Pavlovaning oilasi ham, Rossiya hukumati ham bu ko'chishga ruxsat bermagan va ular qoldiqlar Londonda qolishga rozi bo'lishgan.
Pavlovaning oyoqlari nihoyatda kamon edi, shuning uchun u poyafzal qutisini qo'llab-quvvatlash va tekislash uchun taglikka qattiq charm qo'shib, uning poyafzalini mustahkamladi. O'sha paytda ko'pchilik buni "aldash" deb hisoblardi, chunki o'sha davrning balerinasi o'z vaznini oyoq kiyimida emas, balki o'z vaznida ushlab turishi kerakligini o'rgatgan . Pavlovaning holatida bu juda qiyin edi, chunki uning oyoqlari shakli uning og'irligini katta barmoqlarida muvozanatlashni talab qildi. Vaqt o'tishi bilan uning yechimi zamonaviy poyafzal poyafzalining kashshofi bo'ldi, chunki nuqta bilan ishlash og'riqsizroq va kavisli oyoqlar uchun osonroq bo'ldi. Margot Fonteynga ko'raning tarjimai holiga ko'ra, Pavlova o'z ixtirosining fotosuratlardagi ko'rinishini yoqtirmasdi, shuning uchun u uni olib tashladi yoki fotosuratlarni o'zgartirib yubordi, shunda u oddiy poyafzaldan foydalanayotgandek tuyulardi.
Yigirmanchi asrning boshida Imperial balet o'z repertuarining ko'p qismini Stepanov xoreografik yozuv usulida qayd etgan loyihani boshladi . Noto'g'ri xoreografiyalarning aksariyati raqqosalar mashg'ulotlardan o'tayotganda yozib olingan. 1917 yil inqilobidan so'ng , bu nota to'plamini Imperator baletining sobiq regissi Nikolay Sergeyev Rossiyadan olib chiqib ketdi , u ushbu hujjatlardan "Şelkunçik " , "Uxlayotgan go'zal" va " Oqqush ko'li " kabi asarlarni , shuningdek, Marius Petipaning aniq versiyalarini sahnalashtirish uchun foydalangan. Jizel va Kopeliyaning Parij opera baleti uchunva Londonning Vik-Uells baleti ( Qirollik baletining kashshofi ). Ushbu asarlarning ishlab chiqarilishi barcha keyingi versiyalar u yoki bu darajada asoslanishi uchun poydevor yaratdi. Oxir-oqibat, bu notalar Garvard universiteti tomonidan sotib olindi va hozirda Sergeyev to'plami deb nomlanuvchi imperator baletiga oid materiallar keshining bir qismi bo'lib, u nafaqat notalashtirilgan baletlarni, balki yigirmanchi yillarning boshlarida kompaniya tomonidan qo'llanilgan repetitsiya skorlarini ham o'z ichiga oladi. asr.
Jizel va to'liq metrajli Pakitaning yozuvlari taxminan 1901-1902 yillarda yozilgan, Marius Petipaning o'zi esa Anna Pavlovani mashg'ulotlar orqali olib ketgan. Pavlova, shuningdek, spektakllarda yakkaxon sifatida ishtirok etganida, boshqa notaviy xoreografiyalarga ham kiritilgan. Skripka yoki pianino uchun reduksiyalarning bir nechtasi repetisiyada qoʻllanilgan reduktsiyalar Pavlovaning maʼlum bir spektaklda raqsga tushishni tanlagan oʻzgarishlarini aks ettiradi, chunki oʻsha paytda klassik variatsiyalar koʻpincha ad libitum, yaʼni raqqosaning xohishiga koʻra ijro etilar edi. Bir variatsiya, xususan, Pavlova tomonidan bir nechta baletlarda ijro etilgan, uni Rikkardo Drigo Pavlovaning Petipaning Le Roi kandaule baletidagi ijrosi uchun bastalagan.unda yakkaxon arfa bor. Bu variatsiya hozirgi zamonda ham Mariinskiy baletining Paquita grand pas klassikasi sahnasida ijro etilmoqda