Аппликатура. Рука – сплоченный коллектив

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СТОРОНА
Эстетическая сторона аппликатуры

Важнейшая деталь, которая по возможности всегда должна присутствовать в аппликатурных приемах любого исполнителя – это эстетическая сторона аппликатуры, красота ее. Чтобы хороший по своему аппликатурный прием также и в чисто визуальном отношении выглядел эстетично, совершенно и превосходно.

В главе «Занятия» я уже говорил о внешнем виде всего корпуса пианиста, говорил, как играющий обязан сидеть, что в его движения необходимо внести известную долю грации и внутренней уверенности. Без уверенности внутренней не будет и уверенности внешней. А значит и исполнение может нести в себе некоторую долю ненужного напряжения, нежелательного для исполнения. Ведь задача раскрытия содержания музыкального произведения при исполнении во многих случаях зависит от необходимой части свободы, которую исполнитель обязан привнести в исполнение.

Также обстоит дело и с аппликатурой. Движения рук пианиста должны быть плавными, уверенными в своем превосходстве, где-то грациозными, а где-то решительными в зависимости от конкретного содержания пьесы. Но самое главное - движениям нужно придать эстетику, красоту, чтобы каждый зритель в зале поверил в то, что это произведение можно исполнить именно так и никак иначе. Только приведя свои игровые приемы к известному эстетическому уровню, исполнитель убедит слушателя в абсолютной правоте трактовки, звучащей в концерте, заставит поверить слушателя в то, что именно это исполнение самое лучшее и самое правдивое, какое только может быть возможным для данной пьесы.

Таким образом, исполнитель обязан преобразиться в музыкального мага, в шамана сцены, умеющего приворожить своими изящными и плавными движениями любую слушательскую аудиторию, не важно каких бы размеров она ни была. Будь то сто человек или несколько тысяч, задача исполнителя никогда не меняется.

Исполнитель обязан в ежедневной своей тренировке за фортепиано критически относиться к своему аппликатурному методу. Важно чтобы этот метод отвечал не только физиологическому удобству, соответствовал музыкальному мышлению. Но этот метод должен быть, наряду со всем перечисленным, эстетически совершеннным, в полном объеме отвечающим красоте движений. Пальцы, кисти рук, локти исполнителя нуждаются в абсолютной плавности, свободе выражения, естественности и, вместе с тем, в мышечном удобстве.

Поэтому полезно иногда пианисту позаниматься перед зеркалом, чтобы напрямую видеть, какие эмоции посредством зрительного ощущения рождают его движения. И пусть кому-нибудь подобный способ занятия перед зеркалом покажется манерным и дурновкусным. Поверьте, этот способ очень полезен и необходим для полного постижения своих игровых движений, с тем чтобы убрать что-то лишнее в этих движениях, либо придать какую-то необходимую черточку, которая бы оживила исполнение, внесла блеск и лоск.

Также можно записать свои занятия на фортепиано на видеокамеру с тем, чтобы потом в часы досуга критически проанализировать свои игровые движения и исправить имеющиеся недочеты.