Архитектурный памятниках Узбекистана план

АНСАМБЛЬ ЛЯБИ - ХАУЗ
Ляби-хауз - крупный ансамбль, воздвигнутый в Бухаре в 17 веке. Три здания: медресе Кукельдаш (1568-69), Ханака Надира Диванбеги (1619/1620 гг.) и Медресе Надир-Диван-Беги (1622/23 гг.) - составляют ансамбль, в котором центральным организующим элементом служит собственно хауз. Среди бухарцев существует предание о том, как Надир Диванбеги, могущественный визир Имам-Кулихана, решил устроить близ своей ханаки обширный водоем на участке, принадлежавшем одинокой еврейке. На предложение продать ему этот участок он получил решительный отказ. Тогда Надир Диванбеги распорядился провести под ее домом канал: вода стала подмывать стены, и бедная женщина вынуждена была уступить всесильному министру участок и дом.
Отстроенный здесь водоем тайком именовали "Хаузи-Базур" - "Хауз насилия", причем слова эти в арабской транскрипции дают хронограмму сооружения 1620 г. Скошенные в углах берега водоема выложены крупными каменными блоками, по уступам которых спускались за водой мешкабы-водоносы, чьими услугами пользовалось население Бухары. Вода шла на поливку улиц, на строительные нужды и для питья. Вокруг бассейна и посей день высятся живописные столетние деревья.
Старейшую часть этого комплекса сооружений составляет медресе Кулбаба-Кукельдаш, насчитывающее 160 келий и считающееся самым большим в Бухаре. Лучшее, что сохранила нам архитектура этого медресе - это конструкция и декоративное убранство двух основных залов мечети и дарсхоны, а также купольные перекрытия проходов, ведущих от ворот медресе во двор. Очень хороши в медресе наборные резные деревянные двери сложного звездчатого рисунка.
Вскоре после устройства бассейна было выстроено лежащее через площадь медресе Надира Диванбеги. Оно интересно хорошими пропорциями фасада c изображениями ланей и фантастических птиц в тимпанах частей арок.
Ансамблевое решение Ляби-хауз очень привлекательно. Включение обширного водного зеркала, отороченного густым бордюром зелени, в комплекс монументальных зданий, активным объединяющим началом которых становится не традиционная площадь, но водоем, было новым словом в истории среднеазиатского искусства, и прелесть этого приема в условиях южного города нельзя не оценить.