C h e t e L m u s I q a t a r I x I

o ‘zining qisqa umrini, G eyne sh e’rlariga bastalagan q o‘shiqlari bilan 
yakunladi. Shubert sh e’riy matnlarda o ‘zini toMqinlantirgan fikr va 
tug‘ulam i 
izlaydi. 
Shubert q o‘shiqlaridagi 
asosiy 
o ‘rinni 
vokal 
(yakkaxon)
 
musiqasi 
tashkil 
etadi. 
Unda 
poeziya 
va 
musiqa 
uyg‘unligining yangicha romantik munosabatlari aks etgan boMib, ular 
o ‘z o ‘rinlarini almashtirgandek tuyuladi: y a ’ni g o byo so*zlar «kuylaydi». 
musiqa «gapiradi».
S h u b ert ifodali vok al m u siq an in in g y an gi tu rin i k a sh f etdi.
Ular XIX asr musiqasida yetakchi o ‘rinlami egallaydi. U ning ohanglari 
matnning istalgan burilish va o ‘zgarishlariga m oslashishi, vundagi nozik 
tomonlarini sayqallashtiradi. Shubert qo‘shiqlarida j o 4rovozlikning o ‘mi 
va ahamiyati favqulodda kattadir. Shubert 
fortepiano partiyalarida 
badiiy tavsifni o ‘zining sehrli va yashirin ta’sirchanligiga ega boMgan 
qudratli omil 
sifatida talqin qiladi. 
Vokal 
m usiqa hamda 
jo'rovozlikdagi, qo'shiq janrlari va shakllarida Shubert tomonidan k ashf 
etilgan yangicha tamoyillar keyingi taraqqiyot uchun zamin bo‘ldi va 
vokal lirikaning keyingi rivoji uchun imkoniyatlar yaratdi. O fcn olti 
qo‘shiqdan tashkil topgan birinchi to ‘plam «Urchuq yonidagi Gretxen», 
«Dala atirguli», « 0 ‘rmon shohi», «Podachining shikoyati» 
kabi 
mukammal 
q o‘shiqlami 
o ‘z 
iiga 
olgan.
«U rchu q yon id agi G retxen » q o‘sh ig‘ini Serov iborasi bilan aytganda 
«buyuk dramatik dostonlar» qatoriga kiritish mumkin. U sevuvchi va