F r o m I m a g I n e e n t e r t a I n m e n t a n d s e I n e p I c t u r e s

THE GLOBAL
3D MARKET
The format still is going strong (aft er all, even Hansel and Gretel did well), but shift ing 
demographics and shrinking percentages suggest the honeymoon might be over
The
Avengers
DOMESTIC
$623.4M (41.2%)
FOREIGN
$888.4M (58.8%)
TOTAL
$1.51B
Oz the Great
and Powerful
DOMESTIC
$230M (47.2%)
FOREIGN
$257M (52.8%)
TOTAL
$487M
G.I. Joe:
Retaliation
DOMESTIC
$119.7M (33.6%)
FOREIGN
$237.1M (66.4%)
TOTAL
$356.8M
The
Croods
DOMESTIC
$173.2M (32.4%)
FOREIGN
$363.2M (67.6%)
TOTAL
$533.8M
Hansel and Gretel: 
Witch Hunters
DOMESTIC
$55.7M (25.2%)
FOREIGN
$168.2M (74.8%)
TOTAL
$223.9M
Iron 
Man 3
DOMESTIC
$284.9M (30%)
FOREIGN
$664.1M (70%)
TOTAL
$949M
TOP 3D
TITLE OF
 
2012
TOP 3D TITLES SO FAR IN 2013
BY YEAR
Domestic 3
D
 Film Releases
26
2010
21%
2010
36
2012
17%
2012
43
2011
18%
2011
OVERALL, 
34% OF
THE MOVIEGOING
POPULATION 
ATTENDED A 3D 
FILM IN 2012 IN 
NORTH AMERICA
60+
2-17
12-24
45% 50% 16%
DEMOGRAPHICALLY 
SPEAKING …
In total, there were 45,545 3D screens 
worldwide in 2012, a 27% increase from 
2011 and 51% of digital screens globally.
BUT GROWTH IS 
SLOWING.
The total was up 96% in 2008, 255% in 
2009, 149% in 2010 and 60% in 2011.
3D Screens Worldwide
PERCENTAGE BY YEAR
SO
U
RC
E: I
H
S S
CR
EE
N D
IG
ES
T
Source: Box Offi  ce Mojo, as of May 14
Day1.3DFeatureI.indd   24
5/13/13   5:33 PM

THE HOLLYWOOD REPORTER  
23
I fi rst arrived in China in August 2002. 
We landed at midnight in Haikou, on 
Hainan Island, to oppressive heat 
and humidity. The boom-and-bust 
cycle of the past years had created a 
landscape of unfi nished buildings. It 
felt — to this boy from Bucks County, 
Pa. — like a war zone. Then my inter-
preter broke the spell by asking, “Do 
you know Brad Pitt?”
The following morning, I woke in 
my hotel and opened the blinds 
to see a building across the street 
being torn down by 150 workers with 
sledgehammers. They were knocking 
down all seven fl oors at the same 
time. The energy and chaos reminded 
me of the indie fi lm business. I 
thought to myself, “You could make 
movies here.”
When I fi rst came to China, there 
were a small number of fi lmmakers 
— mostly from Hong Kong — but 
there wasn’t a huge theatergoing 
audience. Now, when I go past a 
theater, there is always a line. It 
doesn’t matter what’s on; the cin-
emas are always full.
What’s shocking is, this theater 
boom hasn’t even reached the sec-
ond- and third-tier cities — they are 
still building in the fi rst tier. And half 
the population isn’t urbanized yet. 
The growth potential is astounding.
But at the same time, I am seeing 
signs of a bubble in the Chinese fi lm 
industry. We used to have maybe 100 
Chinese fi lms made a year; now it’s 
more like 700, mostly low-budget 
comedies. It’s hard to get talent. 
Margins are razor-thin. The Chinese 
have even started to make movies in 
Thailand to save money — see last 
year’s huge hit Lost in Thailand.
But it wasn’t the promise of China’s 
billion-plus “consumers” that 
brought me here or keeps me in 
China; it was the passion and hope of 
a younger generation that wants to 
be relevant, yearns to be successful 
and, more than anything, has a hun-
ger to participate in creating media 
for the world.
Christopher Bremble is CEO of Base FX, 
Asia’s leading visual eff ects studio. Base 
has won two Emmys (for The Pacifi c and 
Boardwalk Empire) and has more than 20 
U.S. theatrical fi lm credits including G.I. Joe: 
Retaliation, Super 8 and Mission: Impos-
sible — Ghost Protocol. In 2012, the studio 
signed a strategic alliance agreement with 
Lucasfi lm and Industrial Light & Magic.
Korona World
nagoya, japan
Billed as Japan’s 
fi rst “full-body, full-
immersive” movie 
theater, Korona World 
features 4DX technol-
ogy, developed by CJ 
Group in South Korea, 
which adds moving 
seats, squirting water 
and a system capable of 
emitting “1,000 unique 
scents” to the 3D expe-
rience. Iron Man 3 was 
the fi rst movie screened 
in the cinema, which 
plans to screen 12 titles 
a year using the new 
format.
Astor Film Lounge
berlin
For those who prefer 
3D thrills in a more 
civilized setting, there’s 
Germany’s most luxuri-
ous 3D cinema, part of 
a growing trend toward 
high-end movie watch-
ing in Europe. Astor 
Film Lounge aims to 
make every fi lm feel like 
a red-carpet premiere: 
Guests are greeted with 
champagne cocktails, 
and a three-course 
meal is brought directly 
to them in their plush, 
go-all-the-way-back 
leather seats.
PVR Director’s Cut
 
new delhi
Located in the Ambi-
ence shopping mall in 
upscale south Delhi, 
this state-of-the-art 
3D cinema is a cut 
above anything else on 
the subcontinent. It 
starts with the marbled 
lobby, the walls of 
which are adorned 
with signed portraits 
of directors ranging 
from Martin Scorsese 
to the late Bollywood 
legend Yash Chopra. 
Patrons are greeted 
with a welcome fruit 
juice and a warm face 
towel to freshen up. 
Other perks include a 
complimentary blanket 
and an extra cushion for 
comfort. Producer Jon 
Landau was noticeably 
impressed with the 
venue when he visited 
for a special screening 
of Titanic 3D in 2012.
Secret Cinema
london
Britain’s Secret Cinema 
organizes immersive 
urban events around 
screenings. In 2012, 
it transformed a vast 
abandoned warehouse 
into a spacecraft for a 
3D screening of Ridley 
Scott’s Prometheus. 
Radiohead created a 
soundtrack specifi cally 
for the event. Organiz-
ers have since added 
a dining element to 
the Secret Cinema 
experience, designing 
restaurants based 
around a fi lm’s set-
ting and characters. 
After becoming wildly 
successful in the U.K., 
Secret Cinema is set to 
arrive in New York by 
year’s end.
The Best (and Strangest)
3D Cinemas Around the World
3D SCREENS
Where and how many?
U.S./CANADA
14,734 
OF 42,803
TOTAL SCREENS,
OR
34.4%
OF ALL SCREENS
LATIN AMERICA
2,629
OF 10,315
TOTAL SCREENS,
OR
25.5%
OF ALL SCREENS
ASIA-PACIFIC
14,219
OF 37,151
TOTAL SCREENS,
OR
38.3%
OF ALL SCREENS
13,963
OF 39,597
TOTAL SCREENS,
OR
35.3%
OF ALL SCREENS
EUROPE, 
MIDDLE EAST 
AND AFRICA
CI
N
EM
AS
, F
RO
M L
EF
T: C
O
U
RT
ES
Y O
F P
VR C
IN
EM
AS
; C
O
U
RT
ES
Y O
F S
EC
RE
T C
IN
EM
A
India’s PVR cinema (left) off ers fruit juice and warm towels; London’s Secret Cinema 
turned a screening venue into a spaceship for Prometheus.
2012 3D box-
offi  ce revenue 
$1.76B
Percentage of
total box offi  ce
18%
Number 
of 3D screens
13,559
Percentage of 
digital screens
40.4%
U.S.
2012 3D box-
offi  ce revenue 
$322.3M
Percentage of
total box offi  ce
18.3%
Number 
of 3D screens
1,564
Percentage of 
digital screens
44.2%
U.K.
2012 3D box-
offi  ce revenue  
$503.8M
Percentage of
total box offi  ce
28.7%
Number 
of 3D screens
2,595
Percentage of 
digital screens
51.4%
FRANCE
2012 3D box-
offi  ce revenue  
$375.1M
Percentage of
total box offi  ce
27.2%
Number 
of 3D screens
1,747
Percentage of 
digital screens
58.1%
GERMANY
2012 3D box-
offi  ce revenue 
$1.03B
Percentage of
total box offi  ce
38%
Number 
of 3D screens
9,062
Percentage of 
digital screens
73%
CHINA
2012 3D box-
offi  ce revenue  
$469.5M
Percentage of
total box offi  ce
36.8%
Number 
of 3D screens
1,759
Percentage of 
digital screens
83.2%
RUSSIA
2012 3D box-
offi  ce revenue 
$266.9M
Percentage of
total box offi  ce
29.7%
Number 
of 3D screens
703
Percentage of 
digital screens
85.3%
BRAZIL
KEY
% OF 3D 
SCREENS
TOTAL
SCREENS
WHY I MOVED TO CHINA
An American expat discusses his experience setting 
up his own eff ects shop in Beijing seven years ago
by Christopher Bremble
Day1.3DFeatureI.indd   25
5/13/13   5:33 PM

ADVERTISEMENT
TBS Television D1 051513.indd   1
5/13/13   10:58 AM

TBS Television D1 051513.indd   2
5/13/13   10:58 AM

Lightning Entertainment D1 051513.indd   1
5/13/13   12:20 PM

THE HOLLYWOOD REPORTER  
27
JAPAN
SPECIAL
FEATURE
J
APAN IS ALREADY THE MOST AGED
 
society that mankind has ever seen — and 
it’s getting older. Almost a quarter of its 
127 million citizens are over 65, a percentage 
that is set to nearly double in the coming 
decades. With a birthrate of only 1.39 children per 
woman — one of the world’s lowest  — no signifi cant 
immigration, and an average life expectancy of nearly 84 
years, the graying trend looks unstoppable. (Germany 
and Italy have the oldest citizenry on earth, and though 
China is far down the list, its demographics will skew 
older than Japan’s in the next 20 years, thanks to the 
one-child-per-couple policy begun in 1979.) 
How Japan’s entertainment industry copes with this 
seismic shift  should provide lessons and solutions for 
other countries to learn from.   
At fi rst glance, the demographic statistics do not 
make happy reading for many Japanese business sec-
tors besides elder care and pharmaceuticals. And yet 
all is not doom and gloom. Japan’s seniors famously are 
Illustration by
KYLE HILTON
JAPAN’S 
AGING 
MOVIEGOER 
PROBLEM
A quarter of its population is over 65 and it slid to 
second place aft er China in foreign box offi  ce, but
the industry is battling back by courting seniors with 
discounts and movies about ‘death instead of sex’
healthy and active and have a huge pool of savings. The 
Government Pension Investment Fund, the largest in 
the world, alone has assets of $1.12 trillion (¥111 trillion), 
making it larger than the economies of Canada or Spain. 
Total household assets weigh in at a whopping $16 tril-
lion (¥1,547 trillion), with much of it in the hands of the 
older population that saved hard during Japan’s boom 
years. That generation grew up during the golden years 
of Japanese cinema, when moviegoing was an integral 
leisure activity. And the industry already is registering 
some success in tempting them back to theaters. 
“The generation that is now around retirement age 
is made up of people who went to the movies fi ve times 
or more a year when they were young but were oft en 
too busy working to go while in their 30s and 40s. They 
now have the time and money to go and see fi lms,” says 
Kazuya Hamana, president of TBS Pictures, the movie 
production unit of Japan’s TBS TV. 
Since 2009, three fi lm industry groups — the movie 
producers association, the distributors of foreign fi lms 
and theater owners — have been running an “Eigakan ni 
Ikou” (Let’s Go to the Movies) campaign, off ering a $10 
(¥1,000) price for couples aged 50 and over, on top of the 
regular discounts for those 60 and over. Standard adult 
admission price in Japan is $18 (¥1,800). 
“Discounted screenings of remastered classic foreign 
fi lms at 10 a.m. on weekday mornings have been a big 
success in getting that generation back into cinemas,” 
says Hamana. “Another way that theaters are appealing 
to the senior market is through digital screenings of live 
concerts, opera as well as traditional Japanese enter-
tainment such as Kabuki. Though this is really at the 
trial-and-error stage now.” 
Meanwhile, Hollywood faces a double challenge in 
appealing to younger movie audiences: There are fewer 
of them, and they have become distinctly more parochial 
in their taste in recent years. The number of children 
in Japan has been falling for more than 30 years, with 
under 15s now making up a record low of less than 
13 percent of the overall population, which has begun to 
shrink. Mirroring a decline in sales for foreign music and 
interest in the world beyond Japan’s shores in general, 
BY
GAVIN J. BLAIR
DAY1_JapanH.indd   27
5/13/13   6:54 PM

Nippon TV D1 051513.indd   1
5/13/13   12:25 PM

Nippon TV D1 051513.indd   2
5/13/13   12:24 PM

THE HOLLYWOOD REPORTER  
30
JAPAN
 
SPECIAL FEATURE
imported films accounted for only 34.3 percent of 2012 
box-office takings, the lowest proportion since 1965.  
“The moviegoing rate in Japan averages to about 
1.2 a year, but actually older people go to see Hollywood 
films more. Younger people are even less interested in 
imported movies,” says Yosuke Horiuchi of Toho-Towa, 
the Toho subsidiary that has been distributing foreign 
fare in Japan for more than 80 years.  
Horiuchi notes that youth-oriented titles such as The 
Hunger Games or Twilight failed to replicate their global 
success in Japan, while Les Miserables, with its appeal to 
older audiences, did disproportionately well.   
The demand for heartwarming dramas is up, says 
Gaga head of acquisitions Satomi Odake, citing Dustin 
Hoffman’s Quartet as a film that resonates with oldsters. 
Since its Japanese release April 19, it has performed 
strongly on weekdays, a sign it’s doing well with retirees. 
“Foreign comedies and horror aren’t selling anymore, 
and the young people those genres should be popular 
with don’t seem to watch them at theaters anymore,” 
says Odake. The only significant comedy import success 
recently was Ted, which appealed to the particularly 
Japanese love of all things cute.  
The domestic industry, having captured a growing 
share of Japan’s $2 billion (¥200 billion) annual box 
office in recent years, hasn’t yet been forced to fully face 
the changing demographics of the market.  
“A lot of Japanese films are based on existing proper-
ties, particularly manga, and most of those are going to 
be watched almost exclusively by young people,” says 
Osamu Kubota, producer of The Floating Castle (Nobu 
no Shiro). Manga is the wildly popular Japanese comic-
book genre that has a broad appeal to young people. 
CAN JAPAN’S MOST EXPENSIVE CG FILM 
EVER WORK ABROAD?
The animated Space Pirate Captain Harlock has plans to
conquer the world 
by Gavin J. Blair
With an ambitious 3D CG motion-
capture reimagining of Leiji Matsu-
moto’s seminal manga and anime 
series Space Pirate Captain Harlock, 
Toei Animation is aiming to break the 
genre out of its fanboy base and onto 
the global stage. 
Directed by Shinji Aramaki (Apple-
seed) from a screenplay by Harutoshi 
Fukui (Gundam) and with CGI from 
Sega-Sammy subsidiary Marza, the 
$30 million Harlock is the costliest 
project in Toei’s history, 10 times 
pricier than an average Japanese 
anime feature. 
“With the population in Japan 
beginning to shrink, the entertain-
ment industry has no choice but to 
aim at the global market,” says Toei’s 
Joseph Chou. “And with the budget 
on this project, we have no choice but 
to take it overseas.” 
“The film was built to be in stereo-
scopic 3D from the beginning, and 
that’s expensive, though there will be 
a 2D version released, too,” explains 
executive producer Yoshi Ikezawa. 
Futuristic Captain Harlock first 
appeared in a manga story by  
Leiji Matsumoto in 1953, and became  
the star of his own manga stories  
a quarter century later.  Soon after 
came a TV anime series and a  
1982 animated feature, Arcadia of  
My Youth. 
Iconic in Japan, Harlock is cel-
ebrated in Europe, particularly France, 
which honored Matsumoto with the 
Ordre des Arts et des Lettres award in 
October for the buccaneer’s influence  
on French popular culture. 
But no manga or anime adapta-
tion has been a hit globally. Harlock 
producer Chou, who has worked 
with many Japanese properties in 
Hollywood, says the cultural gap has 
been close to unbridgeable. Nonethe-
less, Korea-born Chou, who worked 
behind its calls for an increase in “soft 
power” cultural exports to replace 
formerly dominant, now-struggling 
manufacturing industries. Harlock has 
secured financial support to woo big-
name voice actors to help the produc-
tion in overseas markets. Japanese 
A-lister Shun Oguri will voice Harlock, 
and notable English voice talents are 
in negotations with Toei. 
Harlock will target the U.S. market, 
possibly launching at ComicCon, 
though no release date is set. The 
posters boast a quote from James 
Cameron, who’s seen footage. “We 
want to make this work in America 
and Asia, but on our terms.” 
Kubota says Japan’s film sector would be wise to make 
movies with adult themes and subject matter. 
“Some people assume that films have to be about 
serious topics or human dramas to do well with older 
audiences, but that’s not true. Of course, they can’t be 
childish, but that generation also enjoys entertainment 
movies,” he adds. 
According to TBS’ Hamana, the industry is thinking 
about how to produce more films for older audiences, 
but “inevitably, short-term box-office results are still the 
focus from a business perspective.”
Released in mid-April, The Great Passage (Fune o Amu), 
a Japanese production, has managed to succeed across a 
wide age range at the box office through the combination 
of a young cast and director but with a decidedly adult-
oriented storyline about a dictionary compiler. 
While elder audiences might want to get nostalgic 
about their youth through films, they don’t want to 
watch productions that obviously have targeted “old peo-
ple,” according to Yuko Shiomaki, producer and head of 
Pictures Dept.  
The change in Japan’s “show business ecosystem” (as 
Shiomaki puts it) already is visible, with more older, 
married actors onscreen along with shifting themes, 
according to Fuji TV’s Taka Hayakawa, producer on the 
Japan in a Day project with Ridley Scott. 
Producers are now open to dealing with topics such as 
“death instead of sex, resilience instead of strength and 
diversity instead of simplicity,” suggests Hayakawa. 
Adds Toho-Towa’s Horiuchi: “There’s going to be a 
tendency to rely more on good old bankable Hollywood 
stars such as Brad Pitt, Tom Cruise and Johnny Depp. 
But they’re not getting any younger either.” 
Space Pirate 
Captain Harlock
on Warner Bros. The Matrix spinoff 
animation project The Animatrix, 
aims to continue trying to cross that 
chasm with Ikezawa and Toei. It hasn’t 
been easy. “The motion capture and 
face capture used in the production 
represents a merger of anime and live 
action,” says Chou. “It’s something of 
a new genre, and we inevitably faced 
some resistance because of that.”
Chou and Ikezawa plan to use 
Harlock to create a business model 
with distinctly Japanese-flavored 
animation features that can thrive in 
the global marketplace. 
The Japanese government has 
begun to put significant money 
TOP 5 RELEASES 
OF 2012
1 
Umizaru 4
 
$73.3M
From the popular manga, this is 
the latest installment in
the series about a crack team of 
coast guard rescue divers.
2 
Terumae Romae