Характеристика творчества Ф. Шопена: жанры и особенности музыкального стиля

2.2. Влияние национальной польской музыки.
Трудно дать исчерпывающую характеристику влияний на Шопена польской национальной культуры. Они выходят далеко за рамки проблем музыкального языка и сказываются на особенностях его мышления в более общем, широком плане. При современном уровне музыковедения эти особенности нелегко поддаются анализу.
Бесспорно одно. Шопен, с детства знакомый с польским фольклором, обладал особенной широтой музыкального кругозора. Народные лады, исчезнувшие из профессионального творчества западных стран, для Шопена были художественно действенными и полноценными. Формы народной художественной практики, ритмы народных танцев и песен таили для него не меньшее выразительное богатство, чем жанры и музыкально-выразительные средства профессиональной европейской музыки. Проникновение признаков одного стиля в другой совершалось у него естественно и убедительно и сказалось в смелом новаторстве его музыкального языка.
Важно отметить, что влияние польского фольклора проявляется у Шопена в двух направлениях.
Во-первых, в конкретной близости отдельных музыкальных приемов, непосредственно обогативших выразительность его музыкального языка и придавших ему характерный славянский колорит.
Во-вторых (что, может быть, особенно значительно), в том, что близкое знакомство с польскими народными песнями расширило «слуховую настройку» композитора и натолкнуло его на смелые романтические находки в рамках искусства классицистской традиции.

Заключение.
Творчество Шопена, несмотря на присущие ему единство и цельность, пережило три основных крупных фазы развития. Формированию этих фаз
содействовали бурные исторические события, происходившие и в Польше, и в целой Европе. Они вызывали громадные сдвиги всей европейской культуры, мимо которых Шопен, естественно, пройти не мог.
В творчестве первого периода (до 1830-1831 годов) видна уже чрезвычайно яркая творческая индивидуальность, но самого ценного, самого глубокого в ней еще нет. Романтика Шопена этого периода окрашена
сентиментальными тонами, а его реализм наивен.
Второй период приносит с собой и творческую и идейную зрелость. Гибель польского восстания создает величайший перелом. Реализм Шопена становится психологически глубоким; он с исключительной силой выражает
противоречия и борьбу человеческих эмоций. Но в этом же периоде он находит выход из патриотической тоски - оптимизм, и радостному, многостороннему восприятию жизни.
В третьем периоде видно, что оптимизм одерживает победу над трагедией. Шопену удалось достичь исключительного синтеза прекрасного и выразительного, красивого и характерного. Совершенство формы и красота музыки неотрывны в творчестве Шопена от глубокой, порою потрясающей выразительности. Самые необычные сочетания звуков, самые рискованные новшества у Шопена лишены угловатости или нарочитости. Единство качеств экспрессивного и гармоничного, тех качеств, которые столь часто противопоставляются, придает музыке Шопена особые, незаменимо ценные черты.


Библиографический список.
Основная литература:

1. 
   Кремлев Ю.А. Фридерик Шопен, М., 1971.
   

Дополнительная литература:

3. 
   А с а ф ь е в Б. Мазурки Шопена (ж. «Советская музыка», 1947, № 3).
   
4. 
   Буйцик-Кеупрульян З.Б. Мелодика Шопена. Львов, 1930.
   
5. 
   Вайнкоп Ю. Фридерик Шопен. М., 1950.
   
6. 
   Соловцов А. Фридерик Шопен. Жизнь и творчество М., 1960.
   
7. 
   Т ю л и н Ю.Н. О программности в произведениях Шопена. Л.,1963.