Homiladorlik davridagi asoratlar

BIBLIOGRAFIYA
1. Afanasiev V. Ijtimoiy axborot. - M., 1994. S. 12.
2. Bagdikyan B. OAV monopoliyasi. - M., 1987. - 325 b.
3. Ommaviy axborot vositalarining qonunchiligi va amaliyoti. - 2007. No 1. S. 4, 9.
4. Axborot siyosati: Darslik / Ed. ed. V. D. Popova. - M., 2003. - 230 b.
5. Korkonosenko S. G. Jurnalistika asoslari: Darslik. - M., 2004. - 455 b.
6. Korkonosenko S.G.Jurnalistika asoslari: Universitet talabalari uchun darslik / S.G. Korkonosenko. - 2-nashr, qayta ko'rib chiqilgan. va qo'shimcha - M.: Aspect-Press, 2007. - 318 b.
7. Proxorov E. P. Jurnalistika nazariyasiga kirish: Darslik. - M., 2003. -
8. Proxorov E. P. Jurnalistika nazariyasiga kirish: Darslik. – M.: Aspect-Press, 2007. – 450 b.
9. Jurnalistikaning ijtimoiy faoliyati / Ed.-sost. S.G. Korkonosenko. - Sankt-Peterburg, 2006. - 298 b.
10. Svitich L. G. Kasb: jurnalist: Darslik (1-qism. Jurnalistlik kasbining o'ziga xos xususiyatlari). - M., 2003. - 344 b.
11. Shishkin N.E. Jurnalistika asoslari: Darslik. Tyumen: Tyumen davlat universiteti nashriyoti, 2004. - 136 p.
12. Yuzvishin I.I. Informatiologiya yoki koinotning mikro va makro olamidagi axborot jarayonlari va texnologiyalarining qonuniyatlari. - M., 1996. - 326 b.
Voroshilov V.V. Jurnalistika. - Darslik. 2-nashr. - Sankt-Peterburg: Mixaylov V.A. nashriyoti, 2000. - 336 p.
Ushbu bobning materiallarini o'zlashtirish natijasida talaba:
bilish

• 
  axborot turlarining turli tipologiyasi;
  
• 
  inson faoliyati turlari bo'yicha ma'lumotlarning o'ziga xos xususiyatlari;
  
• 
  uzatish va idrok etish usuliga qarab axborotning o'ziga xos xususiyatlari;
  
• 
  vizual axborotni idrok etishning o'ziga xosligi;
  
• 
  og'zaki ma'lumotni idrok etishning o'ziga xos xususiyatlari;
  

qila olish

• 
  jurnalistik amaliyotda axborotning turli xossalaridan foydalanish;
  
• 
  jurnalistik amaliyotda axborotning bir turining boshqalarga nisbatan afzalliklaridan foydalanish;
  
• 
  jurnalistik amaliyotda auditoriya tomonidan har xil turdagi axborotni idrok etishdagi farqlarni hisobga olish;
  
• 
  Aloqa jarayonida har xil turdagi ma'lumotlarning aloqa afzalliklarini birgalikda birlashtirish;
  

Shaxsiy

• 
  har xil turdagi ma'lumotlardan uning xususiyatlariga va auditoriya ehtiyojlariga qarab foydalanish ko'nikmalari;
  
• 
  ma'lumotlarning bir turining boshqalardan ustunligini ta'kidlaydigan texnikalar.
  

Kalit so'zlar: axborot turlari: og'zaki, vizual; uzatish kanali; audiovizual ma'lumotlar; OAV; ma'ruza zali; idrok kanallari.
Keling, mavjud ma'lumotlar turlarini ko'rib chiqaylik. Bugungi kunda jurnalistik ijod nazariyasi va amaliyotida axborotni tasniflashning quyidagi variantlari qabul qilingan.
Birinchi variant: idrok qilish usullariga ko'ra. Shunga ko'ra, ma'lumot vizual, eshitish, taktil, hid bilish, ta'm bilish mumkin. Bu har qanday to'laqonli insonning beshta hissiy organiga mos keladi. Biroq, shuni ta'kidlaymizki, zamonaviy media tizimi asosan axborotni tarqatish uchun faqat vizual va eshitish kanallaridan foydalanadi. Qog'oz sifatini yaxshilaydigan va moda jurnallarining individual sonlarini sinov parfyumlari bilan mini-shisha bilan ta'minlaydigan porloq nashrlar bilan tajribalar hisobga olinmaydi.
Ikkinchi variant: taqdimot shakllariga ko'ra. Ma'lumot matnlar, raqamlar, grafik tasvirlar (chizmalar, diagrammalar, xaritalar), tovushli musiqa ko'rinishida tashqariga chiqarilishi mumkin. Bundan tashqari, birlashtirilgan ma'lumotlar aloqa uchun ishlatilishi mumkin.
Uchinchi variant: jamoat ahamiyatiga ko'ra. Keyin axborotni barqaror tushunchalar bo'yicha tavsiflash mumkin: "ommaviy", "oddiy", "ijtimoiy-siyosiy", "estetik", "maxsus" (ilmiy, texnik, boshqaruv, ishlab chiqarish).
Axborot tasnifining birinchi variantini ko'rib chiqamiz. Ommaviy axborot vositalari faoliyatida va jurnalistik amaliyotda asosiy bo‘lgan ikki xil axborotni (eshitish va vizual) tavsiflovchi xususiyatlarga e’tibor qarataylik. Ular idrok etish usuli va shunga mos ravishda birlamchi ma'lumotlarni yig'ish, qayta ishlash va tayyorlashning adekvat usullari bilan bog'liq. Darhol ta'kidlaymizki, idrok qilish usuliga ko'ra axborotning uchinchi, gibrid turi mavjud. Nazariy jihatdan, uni "audiovizual" deb atash odatiy holdir. Tarixiy jihatdan aynan u ma'lumotlarning birinchi turiga aylandi, chunki gazeta yoki jurnal sahifasini o'qiyotganda ham o'quvchi u yoki bu tarzda o'z ko'zi bilan ko'rgan matnni (baland ovozda yoki o'ziga) tinglaydi. Bu erda bosma ommaviy axborot vositalarida taqdim etilgan ma'lumotlarning yashirin audiovizual xususiyati haqida gapirish mumkin. Biroq, ustunlik qiluvchi narsa, albatta, matn, grafik va foto-illyustrativ ma'lumotlarni idrok etishning vizual tabiatidir.
O'quvchi bosma ommaviy axborot vositalarini, shuningdek, kompyuter, mobil telefon yoki boshqa gadjet displeyida ko'rgan narsalarni faqat o'z qarashlari yordamida idrok etadi. Shu sababli, har qanday ob'ekt yoki hodisaga xos bo'lgan barcha vizual xususiyatlardan jurnalist (yoki fotojurnalist yoki gazeta va jurnallar dizaynini yaratuvchi muharrir) potentsial auditoriyaga ta'sirni kuchaytirish, ikkala matnga e'tiborni jalb qilish uchun foydalanishi mumkin. materialning o'zi va unga hamroh bo'lgan fotosuratlar, chizmalar, diagrammalar va boshqa turdagi infografikalar. Tajribali bosma ommaviy axborot vositalari tahririyati xodimlari hatto maqola sarlavhasini va uning boshini yozishda foydalaniladigan boshqa shrift ham ommaga ta’sir qilishini biladi.
Xuddi shu tarzda, ular har qanday yangi jurnalistga ma'lum bir formatdagi gazeta yoki jurnal sahifasida materialni qanday qilib eng yaxshi tartibga solishni ko'rsatadilar, ya'ni. nafaqat jurnalistik materialning mazmuni, balki uning dizayni ham muhimdir. Bunday holda, gazeta chizig'ining tarkibi. Shuningdek, u vizual ma'lumotlarni o'z ichiga oladi. O'quvchi "podvalda" qanday material borligini ko'radi, ya'ni. chiziqning pastki qismida, qaysi biri "chordoqda" joylashtirilgan, ya'ni. qatorni ochadi. Shunday qilib, aslida u jamoatchilikka taklif qilingan u yoki bu matnni o'qish ustuvorligini ko'rsatadi.
Xuddi shu tarzda, agar siz jurnal sonini ko'tarsangiz, birinchi navbatda, muqovadagi materiallarning e'lonlariga e'tibor berishingiz aniq, ya'ni. Siz yana vizual ma'lumotlarning maqsadli ta'siriga duch kelasiz, bu esa potentsial ma'lumot iste'molchisining nashrning "ichida" joylashgan kelajakdagi matnga qiziqishini "qo'zg'atadi".
Axborotni vizualizatsiya qilishda fotosuratlar katta rol o'ynaydi, ular zamonaviy bosma ommaviy axborot vositalarida ma'lum bir matnni aks ettiruvchi ekspressiv vositalardan bosma nashrning butun chizig'i auditoriyasiga kompleks ta'sir qilishning ongli elementlariga aylangan yoki Xususan, ma'lum bir material. XX-XXI asrlar bo'yida bir necha yillar davomida qanday fotosuratlarni eslash kifoya. Kommersant gazetasi muharrirlari tomonidan chop etilgan. Odatda bu katta va taniqli ishbilarmonlarning kundalik inson funktsiyalarini bajarishning eng yaqin daqiqalarida ob'ektiv tomonidan "qo'lga olingan" portret fotosuratlari bo'lib, bunday fotosuratlar deyarli istehzoli xususiyatga ega edi. Bundan tashqari, bunday fotosuratlar an'anaviy ravishda gazetaning birinchi sahifasida joylashtirilgan va nashr etilgan fotosuratning "qahramoni" ning biznesiga oid jiddiy tahliliy materiallar bilan birga kelgan. 1990-yillarda shakllantirilgan ushbu nashrning axborot standartlari kontseptsiyasi amalda shunday amalga oshirildi. kino tanqidchisi Aleksandr Timofeevskiy: "Bizni hech narsa tashvishlantirmaydi, lekin hamma narsa bizni qiziqtiradi". Oddiy qilib aytganda, raqobatchilarning fotosuratlari daromadning turli sohalarida gazeta egalari bilan raqobatlashganlar uchun o'ziga xos obro'sizlantiruvchi omil bo'ldi. Faqat Alisher Usmonov “Kommersant” nashriyotining yangi xo‘jayini etib kelishi bilan bu amaliyotga barham berildi.
Xuddi shu funktsiyalar bosma ommaviy axborot vositalarida va 20-asrning sobiq mahalliy jurnalistik amaliyotida bo'lgan grafik rasmlarda (diagrammalar, chizmalar, diagrammalar va boshqalar) amalga oshiriladi. juda kam uchraydigan. Ko'pincha bunday grafik elementlar maxsus texnik nashrlar uchun xos edi. Ijtimoiy-siyosiy ommaviy axborot vositalarida ular amalda qo'llanilmadi, chunki ular auditoriyaga ortiqcha etkazish kerak bo'lmagan ma'lumotlarning tashuvchisi hisoblangan. Biroq, ikki asr oxirida axborot oqimining miqdori, sifati va tezligining oshishi grafik tasvirlar resursini faollashtirish zaruratiga olib keldi, bu ba'zi hollarda bosma joyni tejaydi, rasmlarning ko'rinishini oshiradi va darajani oshiradi. gazeta yoki jurnalni olgan o'quvchiga hissiy ta'sir. Masalan, rublning dollar yoki evroga nisbatan kursi o'tgan yil davomida qanday o'zgarganligi haqidagi uzoq hikoyani grafik diagrammadagi valyuta tebranishlarining o'zgarishi diagrammasi bilan almashtirish ancha foydalidir, bu erda gorizontal x o'qi xronologik xarakteristikani va vertikalni ko'rsatadi y o'qi tasvirlash uchun tanlangan xorijiy valyutaga nisbatan rubl kursidagi miqdoriy tebranishlarni aks ettiradi.
Bunday grafik sxemalar biznes bosma nashrlari (masalan, "Vedomosti" gazetasi), shuningdek, biznes ma'lumotlariga ixtisoslashgan elektron eshittirish sub'ektlari (masalan, RBC kanali) tomonidan faol qo'llaniladi. Bunday illyustrativ resurs radiojurnalistlar amaliyotida talabga ega bo'lishi mumkin emasligi aniq. Ammo, agar hozirgi vaqtda radioeshittirishchilar o'zlarining yordamchi saytlarini yaratadigan tarmoq makonini faol ravishda o'rganayotganligini hisobga olsak, radio kabi audio axborot vositalari o'zlarining audio ma'lumotlarini vizualizatsiya qilish uchun nazariy imkoniyatga ega ekanligini ta'kidlash mumkin. Ko'pgina radiostansiyalar foydalanishdan mamnun bo'lgan narsadan (masalan, "Exo Moskvy") nafaqat statik infografikani maqsadli auditoriyaga ta'siri, balki o'zlarining boshlovchilari va stansiya mehmonlari tomonidan efirga uzatilgan chiqishlari yozilgan videofayllarni bog'laydi.
Shu paytgacha biz faqat jurnalistlar o‘z kasbiy faoliyatida foydalanadigan statik vizual ma’lumotlar haqida gapirib kelganmiz. Bu, ta'bir joiz bo'lsa, ushbu turdagi ma'lumotlarning birinchi kichik guruhi bo'lib, yuqorida aytib o'tganimizdek, bosma ommaviy axborot vositalari va onlayn resurslar uchun xosdir. Vizual axborotning ikkinchi (shartli) kichik guruhi, ulardan foydalanish hozirgi texnologik va tashkiliy sharoitlarda ayniqsa dolzarb bo'lib, dinamik vizual axborotdir. U quyidagilarni o'z ichiga olishi mumkin: har qanday hodisalar, shaxslar, hodisalar, ommaviy hodisalar yoki harakatlar va boshqalarni televidenie va video tasvirga olish kadrlari; shunga o'xshash ketma-ketlikni o'rnatuvchi plyonka ramkalari; tuzatishga ulgurmagan yoki ulgurmagan bu hodisa, fakt, hodisa, harakatning jonlantirilgan sxematik tasviri.
Ajam jurnalistlarni norasmiy manbalardan - turli tarmoq resurslaridan olingan dinamik video materiallarga tez-tez murojaat qilishdan ehtiyot bo'lish va shu bilan birga ogohlantirish kerak. uy video, videoregistratorlar va tashqi va ichki video kuzatuv kameralari yozuvlari. O'z-o'zidan jurnalistik videolarni boyitishning bunday mashhur manbalari ommaviy axborot vositalari, ularning xodimlarining professional va ishbilarmonlik obro'si uchun jiddiy bo'lgan bir nechta "tuzoqlar" bilan to'la. Quyida ular muhokama qilinadi.
Joriy asr boshlarida zamonaviy media amaliyotida turli ommaviy axborot vositalarining konvergentsiyasi vaziyati muammoli holatdan pragmatik-operativ holatga aylandi. Agar mamlakatimizda Internetning kirib borishi va tarqalishining dastlabki bosqichida 1990-yillarda. u aloqa va axborotning o'ziga xos yordamchi manbai sifatida foydalanish haqida edi, keyin o'n yilliklar va asrlar o'zgarishi bilan ommaviy axborot vositalarining faoliyatida Butunjahon Internet tarmog'ining ortib borayotgan roli yaqqol namoyon bo'ldi. Biz televidenie va Internet o'rtasidagi munosabatlarda salbiy ta'sirning eng yorqin misollarini ko'ramiz.
Televidenie ommaviy axborot vositasi bo'lsa, Internet esa vaqti-vaqti bilan ommaviy aloqa vositasi sifatida harakat qiladigan aloqa axborot muhitidir. Bizning nazariy qiziqishimiz sohasida faqat efir amaliyotidan eng aniq misollar mavjud bo'lib, ular belgilangan muammolarga ishora qiladi.
Internetdagi video butunlay boshqacha texnik, texnologik va vaziyatli kelib chiqishi mumkinligini tushunish muhimdir. 2013-yil dekabrida Volgograd temir yo‘l vokzalida yuz bergan portlashda bo‘lgani kabi, bizga tashqi kuzatuv kameralaridan olingan kadrlar ko‘rsatilsa, bu boshqa narsa. Chelyabinskda meteorit qulashi paytida mobil telefonlardan olingan ko‘p sonli tasvirlar esa boshqa narsa. 2013 yil mart oyida Internet-videoning bunday manbalarining xilma-xilligi video tasvirning vizual "matn"iga to'g'ridan-to'g'ri birlashtirish, qayta tahrirlash, tegishli aralashuv orqali ulardan foydalanishda o'zgaruvchanlikni keltirib chiqaradi. Bundan tashqari, ushbu turdagi video illyustratsiyalarni quyidagi parametrlarga ko'ra tasniflash mumkinligi aniq: tortishish davomiyligi, suratga olish joyi (pleer yoki bino ichida), kadrda odamlarning mavjudligi yoki yo'qligi, tasvirning ravshanligi, ob'ektning yoritilishi. Bir so'z bilan aytganda, televizor ramkalarining o'zini tavsiflovchi barcha parametrlar yordamida.
Butunjahon Internetdan foydalanuvchilar soni va uning yordamida foydalaniladigan yangiliklar va axborot resurslari sonining eksponentsial o'sishi bilan bir muammo aniq bo'ldi, uni quyidagicha qisqacha ifodalash mumkin: bu o'ziga xos konvergentsiya mexanizmi emas. muhim ahamiyatga ega bo'lgan ma'lum vosita (yoki aloqa kanali) bilan Internet, lekin o'zaro ta'sir qilish jarayoni tufayli mumkin bo'lgan aloqa mazmuni, ya'ni. ustuvorlik savol emas Qanaqasiga Bunday jarayonning sub'ektlari o'zaro ta'sir qiladi va o'zaro ta'sir holatini ko'rib chiqish nuqtai nazaridan tahlil qilish. nima Internet manbalarini an'anaviy ommaviy axborot vositalariga "eshittirish". Shu ma'noda, ommaviy axborot vositalari o'zlarining tabiiy axborot funktsiyasidan voz kechib, allaqachon olingan ma'lumotlar, faktlar, raqamlar, sharhlar va boshqa turdagi va xabarlar turlarini qayta ishlab chiqarishga o'tadilar. Ular shunday qilib, Tarmoq foydalanuvchilari shaklida harakat qilishadi. Tadqiqotchilar bir necha bor ta'kidlaganidek: "World Wide Webning barcha foydalanuvchilarini shartli ravishda ikkita lagerga bo'lish mumkin: yaratish, o'zlashtirish". Shubhasiz, bizni qiziqtirgan vaziyatda televidenie video ma'lumotlarni o'z auditoriyasiga tanish bo'lgan efirga uzatish shakllariga aylantirish uchun o'zlashtiradigan mavzudir. Biroq, bunday yondashuv efirga uzatiladigan video illyustratsiyalarning ikkinchi darajali xususiyati bilan to'la.
Empirik haqiqatning ikki tomonlama virtualizatsiyasi mavjud. Dastlab, uning video aks ettirishi Internetga kiradi, keyin esa u efirdagi televizion kontentda ham takrorlanadi. Biroq, video yoki elementar bo'laklarga kafolat yo'q uy video, Internetda joylashtirilgan, ommaviy talabga ega bo'ladi. Holbuki, yangilik relizi uchun operator tomonidan kameraga olingan voqea deyarli efirga uzatilishi kafolatlanadi. Bundan tashqari, uning turli xil masalalarda (masalan, kechqurun va ertalab) takrorlanish ehtimoli yuqori. Masalan, "Sashko Bily" taxallusi bilan tanilgan "O'ng sektor" (Rossiya Federatsiyasida taqiqlangan tashkilot) vakilining bezorilik harakatlari aks ettirilgan, kelib chiqishi aniq noprofessional bo'lgan va improvizatsiya qilingan video yordamida suratga olingan video. yozib olish vositalari. Bu kadrlar 2014-yilning fevral oyida VGTRK mediaxoldingiga kiruvchi telekanallarda kamida yigirmadan ortiq marta namoyish etilgan. Bundan tashqari, ushbu videodan faqat axborot dasturlarida foydalanilgan. Holbuki, boshqa kanallarda “bezorilik videosi”ning keyingi faol namoyishi faqat tahliliy va jurnalistik dasturlarda bo'lib o'tdi.
Bugungi kunda televidenie ommaviy kommunikatsiya sohasi sifatida o'zining texnologik imkoniyatlaridan kelib chiqib, ushbu voqeani ko'rishi mumkin bo'lgan tomoshabinlar sonini hisoblash imkonini beradi.
Zamonaviy kompyuter texnologiyalarida miqdoriy ko'rsatkichlarni hisobga olish imkoniyati ham mavjud. Masalan, saytda ro'yxatdan o'tish yoki joylashtirilgan video fragmentning video ko'rishlarini hisoblash shaklida. Ammo televideniyadan farqli o'laroq, Tarmoq bu tomoshalar bir vaqtning o'zida amalga oshirilganligiga kafolat bermaydi. Xarakterli jihati shundaki, o'lchov birligi "ko'rish" atamasi bo'lib, u semantik jihatdan foydalanuvchini qiziqtirgan video material bilan tanishish jarayonining o'tish davrini ko'rsatadi. Aytishimiz mumkinki, ular televizor ko'rishadi va Internetdagi materiallarga qarashadi.
Hozirgi shou-tsivilizatsiya sharoitida, axborot tarqatishning vizual kanali hukmron bo'lgan bir paytda, Internet tubidan olingan video kontentga teleko'rsatuvning turli sub'ektlarining deyarli universal ishtiyoqi ayniqsa sezilarli. Bu nafaqat video materiallar, balki Internetda joylashtirilgan fotosuratlar ham qo'llanilishi xarakterlidir. Ularning ta'sirining samaradorligi ma'lum. Bundan tashqari, fotosuratlar nafaqat jamoat arboblarining shaxsiy hayotiga (masalan, Anastasiya Volochkova), balki jiddiy siyosiy vaziyatlarga ham tegishli bo'lishi mumkin. 2010-2011 yillarda Misrda ommaviy norozilik harakatlarini uyushtirishda WWW ta'siridan muvaffaqiyatli foydalangan Internet foydalanuvchilaridan biri Vael Ghonimning fikriga murojaat qilish kifoya. V. Ghonimning o'zi Misrdan tashqari boshqa davlatda edi). “Biror ishni bajarishga shoshilinch so‘rovi bo‘lgan matn”, — tahlil qiladi V.Gonim, so‘z va obrazlarning kommunikativ imkoniyatlari bilan biror narsa qilish mumkinligini isbotlovchi rasm o‘rtasida katta farq bor. “Rasm ming so‘zga arziydi” degan odam nima haqida gapirayotganini bilardi... Vizual ravishda hujjatlashtirilgan hamma narsa butun dunyoga taqdim etilgan dalildir.
Xuddi shu narsani Internetda joylashtirilgan va keyin televizorda o'ynaladigan (albatta, tasvir sifatini yo'qotgan holda) qonuniylashtirilgan va bir tomonlama tarqatiladigan kontentning bir qismiga aylangan video ramkalar haqida ham aytish mumkin. Amerikalik tarixchi Deniel Burstinning mashhur aforizmi bor: "Televizorda ko'rsatilmaguncha, hech narsa haqiqiy emas". Istisnosiz barcha ommaviy axborot vositalarining o'yin-kulgiga bo'lgan hozirgi o'tkir ijtimoiy talab kontekstida, u ommaviy axborot vositalari tizimi va birinchi navbatda, o'z ontologiyasida hozirgi davrning shiori xarakterini oladi. ular yaratgan kontentni tarqatish uchun vizual kanalga tayanadi.
Internet televidenie an'anaviy media oilasida aniq hukmronlik qilgan paytda ixtiro qilingan. Internetning funksionalligi nisbatan yaqinda yaratilgan. Tadqiqotchilar ta'kidlaganidek, "World Wide Web interaktiv, shaxsga yo'naltirilgan, gipotenziv, bir zumda, kengaytiriladigan, moslashuvchan, o'zaro bog'liq, tejamkor" . Bizni ushbu ro'yxatdagi ikkita xususiyat qiziqtiradi - infosentriklik va tezkorlik.
Birinchi holda, Internet mavjud bo'lgan ma'lumotlarga kirish vositasi ekanligi aniq Butunjahon tarmog'i foydalanuvchi so'rovi vaqtida. Va agar qidiruv tizimlari Internetda hech qanday ma'lumot topmagan bo'lsa, unda bunday ma'lumotlar yo joylashtirilmaganligi yoki ma'lum bir nuqtai nazardan talab qilinmaganligi aniq. Shu sababli, jurnalistlar (shuningdek, so'zning keng ma'nosida foydalanuvchilar uchun) uchun zarur bo'lgan ma'lumotlar yoki biron bir aniq voqeaning video dalillari mavjudligiga kafolatlar yo'q edi va bo'lishi ham mumkin emas.
Izlash, topish va eng muhimi, topilgan ma'lumotlarni, shu jumladan fotosuratlar va videolar formatida ko'paytirish tezligiga kelsak, bu yangilik va ma'lumot manbalari bilan ishlashning odatiy jurnalistik usullaridan aniq past. Tez - yaxshi, yuqori sifatli va aniq degani emas. Tarmoq undagi video materiallarning aniqligiga kafolat bera olmaydi. Avvalo, foydalanuvchilarning ham anonimligi ("yutuvchi") va atrofdagi voqelikni videoga olganlarning anonimligi tufayli ushbu materiallarni tartibga soling va Internetga joylang ("ijodkorlar"). Aksariyat hollarda, Internetdan olingan videodan foydalanganda, muallif axborot dasturlarida ko'rsatilmaydi. Ko'rsatilgan suratga olish vaqti va sanasini aniqlash, agar ular videokamera displeyida avtomatik ravishda yozib olingan bo'lsa, mumkin bo'ladi (garchi bu raqamlarni zamonaviy texnologiyalar yordamida ekrandan osongina "olib tashlash" mumkin).
Mumkin bo'lgan tasodifiy xato, elementar dezinformatsiya, qasddan yolg'on so'zlash omilini hisobga olmaslik mumkin emas, agar manbaga mavjud bo'lgan ishonch bilan, ikkinchisi nima sodir bo'lganligi va uning to'g'riligini tekshirishdan ko'ra ma'lumotni joylashtirish tezligini afzal ko'radi. nima bo'ldi.
Butunjahon Internetda chop etilgan ma'lumot yoki materiallarni nazariy va texnik jihatdan rad etish mumkin. So'nggi holatlardan biri 2014 yil 27 yanvarda Leningrad blokadasi mavzusida ko'pchilik uchun haqoratli so'rov o'tkazgan "Dozhd" telekanali bilan bog'liq. Yagona savol kanal veb-saytida joylashtirilgan, ammo veb-saytdan olib tashlangan. Internetda paydo bo'lgan g'azab tufayli bir necha daqiqadan so'ng. Biroq, bu vaqt ham Rossiya jamiyatida ushbu masala bo'yicha g'azablangan bahs-munozaralar paydo bo'lishi uchun etarli edi.
Ammo amalda bunday holatlar, agar ular sodir bo'lsa, faqat bir martalik xususiyatga ega edi. Ular aksariyat hollarda faqat bunday faoliyatning ob'ektiga aylanganlar tomonidan qo'zg'atilgan. Bunday vaziyatlarda aniqlikning yo'qligi videolar, fotosuratlar yoki matnli xabarlarni Internetda joylashtirish tezligining ikkinchi tomoni, salbiy tomoni bo'lib chiqadi. Bundan tashqari, video bir necha daqiqadan ortiq davom etmasligi aniq. Dunyodagi axborot jarayonlarining umumiy globallashuvi natijasida yuzaga keladigan idrokning diskretligi foydalanuvchini yangiliklar bilan tanishishga yoki rejimda video materiallarni tomosha qilishga o'rgatadi. "Qisqacha"(Inglizcha - "qisqacha", "qisqacha").
Internetdagi dastlabki ma'lumot manbasidan olingan qisqalik yangiliklar yoki faktni adekvat idrok etish, shuningdek, haqiqatda sodir bo'layotgan narsalarni vizual tarzda idrok etish uchun asosiy to'siq bo'lib chiqadi. Fransuz kommunikativisti Dominik Volton aforik tarzda ta'kidlaganidek, "Vaqt internetning asosiy dushmanidir". Turli provayderlarning xizmatlarini targ'ib qiluvchi reklama broshyuralarida deyarli har doim "Internet" so'zi yonida "yuqori tezlik" sifati qo'llanilishi bejiz emas. Bu holda Tarmoqning ishlash printsipi juda sodda tarzda ifodalanishi mumkin: "tezroq, tezroq, hatto tezroq". Internetda joylashtirilgan video materiallarning vaqti va hajmining qisqaligi bunga ko'p jihatdan yordam beradi.
Ularning amaliyotda barcha turdagi, turdagi va darajadagi kanallardan foydalanish shunchalik odatiy va tanish bo'lib qoldiki, u o'ziga xos professional voqelik sifatida qabul qilinadi. Ko'pincha, bunday video materiallar deyarli qayta ishlanmaydi, tahrirlanmaydi. Aytishimiz mumkinki, ularning ko'payishi haqiqatan ham haqiqiydir. Va past sifatli tasvir faqat mobil telefon kamerasida yoki kuzatuv kamerasida yoki videoregistratorda suratga olingan tadbirda tomoshabinlar mavjudligi ta'sirini kuchaytiradi. Oxirgi ikki holatda biz ishlatiladigan materiallarning funktsiyalarini qayta yo'naltirish bilan shug'ullanamiz. Ularning yordami bilan nazoratni amalga oshirish o'rniga, ular hikoya, hisobot yaratish uchun "manba materiali" ga aylanadi. Moskvaning Domodedovo aeroportida sodir bo'lgan portlash bilan bog'liq fojiali voqea shu ma'noda dalolat beradi, o'shanda kelganlar zalidagi kuzatuv kameralaridagi video federal telekanallardan birining jurnalistlari qo'liga tushib qolgan va ular buni translyatsiya qilishga shoshilganlar. . Bundan tashqari, xuddi shunday rekord, istisnosiz, boshqa telekanallardagi yangiliklar relizlarida ham paydo bo'ldi. Hech kim terakt haqida boshqa hujjatli video ma'lumotni ololmadi. Bu shuni ko'rsatadiki, jurnalistlar yozuv manbasini ehtiyotkorlik bilan yashirishgan, lekin ular uni pulga sotib olganliklarini yashirib qo'yishgan.
Ba'zan noqonuniy yo'llar bilan olingan bunday videolarning qisqaligi ham ularni qayta-qayta ishlatishning paradoksini tashkil qiladi. Darhaqiqat, televizorda bir necha soniya davom etsa ham, "rasm" ni ko'rsatish kerak. Bunday vaziyatdagi professional jurnalistik vaziyat, bunday qisqa video ketma-ketligi ko'pincha yangiliklar bo'limida mavjud bo'lgan yagona narsa ekanligi bilan yanada og'irlashadi. U yoki bu telekanal jurnalistlarida esa bundan ortiq video materiallar yo‘q. O'shanda Internetdan olingan bir xil video materialdan efirda foydalanish boshlanadi. Aksariyat telekanallar yangiliklarni kuniga bir necha marta efirga uzatadi. Eng muhim yangiliklarning an'anaviy video e'lonlarini ko'rib chiqishga arziydi, ularda "qisqa" video ramkalar ham mavjud. Efirda qayta-qayta takrorlash natijasida ularning yangiliklari amortizatsiya, psixologik eskirish sodir bo'ladi. Ular televizorda qanchalik ko'p ko'rsatilsa, ularning semantik va hissiy ahamiyati shunchalik yuqori bo'ladi. Video fakt dalil sifatida qabul qilinmaydi, balki o'ziga xos vizual timsolga, voqea belgisiga aylanadi. So'nggi rus misollaridan biz Volgograddagi temir yo'l vokzalida portlash momentini qayd etgan tashqi kuzatuv kameralari yordamida olingan video tasvirlarni eslashimiz mumkin.
Internetdan video materiallarni o'ynashning shunga o'xshash printsipi 2013 yil noyabr-dekabr oylarida, shuningdek, 2014 yil yanvar oylarida Kievdagi Maydan Nezalejnostida norozilik harakati tashkil etilishi munosabati bilan Ukrainadagi voqealarni yoritishda faol foydalanilgan va foydalanilmoqda. Internetdan qanday materiallar efirda ko'chirilganligini diqqat bilan kuzatib borsangiz, bir xil rejalar va tortishish burchaklari tez-tez takrorlanayotganini payqash qiyin emas edi. Ularning qisqa vaqt davomida efirda bo'lishlari hayratlanarli edi. Misol uchun, Evromaydonning birinchi tarqalishi haqidagi xabar qisqa o'qlarni "kesish" bilan ko'p edi. Va V.Klichko va politsiya o'rtasidagi uyali telefonda tasvirga olingan va resursga joylashtirilgan mash'um suhbat YouTube odatda bir necha soniya davom etdi. Bunday vaziyatda nafaqat "mobil telefon" kamerasining "ko'rish maydonida" bo'lgan shaxslarni aniqlash, balki ular nima deyayotganini aniq eshitish ham qiyin, ya'ni. sodir bo'layotgan voqealarning mohiyati va mazmunini tasdiqlovchi aniq va ravshan video o'rniga birinchi navbatda Internet foydalanuvchisi, keyin esa tomoshabinlar ayblanuvchilarning noaniq ramziy vizual portretlari bilan voqeaning ma'lum bir lahzali "tasvirini" olishadi. 2014-yil fevral oyi boshida Myunxen xalqaro konferensiyasi uchun Ukraina muxolifati vakillari bunday qisqa videolarning yetarli dalillari yo‘qligini his qilib, nemis (!) tilida kitobcha nashr etishga shoshilishdi, unda tegishli fotosuratlar tanlangan, go‘yo huquq-tartibot organlarining shafqatsizligidan dalolat beradi. namoyishchilarni tarqatish paytida ko'rsatilgan kuchlar.
Internetdagi video materiallardan foydalanishning bunday amaliyoti ommaviy ongni manipulyatsiya qilish, jamoatchilik fikrini shakllantirish, muayyan shaxs yoki hodisaga nisbatan tanqidiy munosabatni uyg'otish uchun jiddiy vasvasani keltirib chiqarishi aniq. Televizor ekranida haqiqatan ham biror narsani ko'rishga vaqt topa olmagan holda, tomoshabinlar ko'pincha ko'rganlari haqida gapirishga va haqiqatda sodir bo'layotgan voqealarning mohiyati to'g'risida o'zlarining qattiq hukmlarini chiqarishga tayyor, ular ikki marta - Internetda va televizorda o'zgarib turadi. .
Televideniye mutaxassislari tomonidan Internet-videodan foydalanishning ortib borayotgani haqidagi faktlar jurnalistika bo'yicha amaliyotchilarning ongida yangi qiyofani qo'yishi kerak. Bundan tashqari, bir qator G'arb mamlakatlarida WWWning bunday videomateriallari allaqachon hujjatli vizual dalillar maqomiga ega bo'lgan. Mamlakatimizda bunday video-axborot manbasiga to'liq ishtiyoq bo'lishiga qaramay, bunday materiallarga nisbatan ehtiyotkor munosabat hali ham mavjud. Qanday qilib bu erda AQSh prezidenti Ronald Reygan o'z joyiga va noto'g'ri joyga olib kelishni juda yaxshi ko'rgan bir rus maqolini eslay olmaysiz: "Ishon, lekin tasdiqlang".
Keling, zamonaviy jurnalist shug'ullanishi kerak bo'lgan dinamik vizual ma'lumotlarning haqiqiy xususiyatlarini ko'rib chiqaylik. Agar biz bunday ta'rifni nazariy tildan ko'proq pragmatik darajaga tarjima qilsak, biz harakatlanuvchi tasvir haqida gapirayotganimizni tushunamiz. Biroq, u turli xil qurilmalar yordamida ommaviy auditoriyaga uzatilishi mumkin: tarmoq aloqalaridan tortib televidenie va kinogacha. Bunday dinamik vizual ma'lumotni metropoliyadagi katta plazma ekranlardan o'ynatish mumkin yoki jamoat joylarida o'rnatilgan mini-ekranlardan translyatsiya qilish mumkin. Ko'pincha vizual axborotni tarqatish uchun bunday kanallar reklama, tashviqot va targ'ibot bilan bog'liq bo'lib, ular faqat bilvosita jurnalistlik kasbiga bog'liq.
Kino, o'z rivojlanishining dastlabki bosqichidan farqli o'laroq, bugungi kunda juda shartli ravishda ommaviy axborot vositalari sifatida tasniflanishi mumkin. Agar ilgari ekran san’atining bu funksiyasini turli kinoxronikalar va kinoxronika relizlari amalga oshirgan bo‘lsa, televidenie, so‘ngra internet paydo bo‘lishi bilan ushbu audiovizual axborot tarqatuvchi kanalning faoliyati amalda nolga qisqardi. Shunday qilib, biz dinamik vizual ma'lumotni ko'rib chiqsak, sukut bo'yicha biz televidenie kabi professional jurnalistik sa'y-harakatlarni qo'llash sohasi haqida gapirayotganimiz aniq.

• 
  Baranov A. E. Internet psixologiyasi. M., 2012. S. 45.
  
• 
  Gonim V. Revolution 2.0: Hujjatli roman. SPb., 2012. S. 106.
  
• 
  Kalmykov A. A., Koxanova L. A. Internet jurnalistikasi: o'quv qo'llanma. Mm 2005.S. o'n olti.
  
• 
  Volton D. Axborot aloqa degani emas. M., 2011. S. 14.
  

Filologiya va jurnalistika fakulteti
Jurnalistika nazariyasi kafedrasi