Ii bop. Zamonaviy xor musiqasi a cappella: janr tipologiyasi muammolari

III BOP XOR JANRI A CAPELLA
3.1. Xor a cappella
Xor musiqasida she'riy so'zning timsoli romantik qo'shiqqa qaraganda ko'proq ob'ektivlikka moyil bo'ladi. Bunga shaxsiy tajribalarni jamoaviy yaratilish tuyg'usida eritib yuboradigan xor qo'shiqlarining tabiati kiradi.
Umuman olganda, ushbu janrning she'riy matnlari orasida "ob'ektiv so'zlar" ustunlik qiladi, masalan, landshaft yoki falsafiy, ammo samimiy yoki ishtiyoqli emas. Hatto sofga murojaat qilganda ham lirik asl manbalar, ba'zan romanslar matnlariga to'g'ri keladi (masalan, Glinka, Silvestrov va Sviridovning Pushkinning gulchambaridagi" Maryam"), xorning ovozi monologik bayonotning sifatiga ega emas. Monolog "polilog" ga aylanadi, bu muqarrar ravishda to'xtatib turish va yuqori darajadagi abstraktsiyaga (o'zaro ta'sir qiluvchi musiqaning ikkinchi superfunktsiyasi) ta'sir ko'rsatadi. Shuning uchun, qachon bastakorning ushbu janrda chiqarib tashlanmaydigan she'riy matn tafsilotlariga bo'lgan barcha e'tiborlari, asosan, manbaning to'liq batafsil aks ettirilishiga asoslangan holda qarama-qarshi shaklga ega.
Belgilangan xususiyat bilan yaqin aloqada yana biri. Xorning polifonik tabiati uni tabiiy ravishda polifonik rivojlanish yo'liga olib keladi, bu janr prototiplari—motet va Madrigal tomonidan belgilanadi. Lekin polifonik to'qimalar so'zning musiqiy talaffuzi uchun maxsus sharoit yaratib, qarshi ritmning ta'sirini kuchaytiradi, bu erda romantikaga qaraganda ancha muhim va xilma-xildir. Keng imkoniyatlarga ega bo'lgan murakkab xor to'qimasida so'zni eshitish uchun maxsus muammo yuzaga keladi, bu shaklda yakkaxon vokal janrlariga begona emas.
Shubhasiz, so'zning eng aniq eshitilishiga ikki yo'l bilan erishish mumkin, ularning badiiy imkoniyatlari sezilarli darajada farq qiladi. Birinchi usul-bu bitta ovozni ajratish, uni unisonda yoki yakkama-yakka qo'shiq aytishda yoki nihoyat gomofon to'qimasida amalga oshirish mumkin, bunda bitta partiyaning solisti yoki ijrochilari boshqa ovozlarni kamtarona uyg'un qo'llab-quvvatlash fonida kuylashadi. Shu bilan birga, so'z kamera-vokal janrlariga qaraganda kamroq aniq eshitilishi mumkin, lekin bundan tashqari, tegishli musiqiy iboralar semantik tarzda aks ettiriladi va bir partiyaning yakkaxon ijrosi yoki ovozi bilan ular lirik rangga ega bo'lishi mumkin (masalan, Sviridovning "qo'shiq qanday tug'ilgan"xorida).
Ikkinchi usul xor-Harmonik omborda amalga oshiriladi. Sinxron qo'shiq aytish tufayli so'zning aniq talaffuzidan tashqari, bu sof vokal tovushining garmonik ranglanishining ajoyib ta'sirini keltirib chiqaradi. Xor-Harmonik to'qimalarda, ayniqsa sekin yoki sekin sur'atda, so'z turli xil Harmonik ketma-ketliklarda eng nozik ranglar bilan porlayotgan, uyg'unlikda erigan kabi, ajralmas ifoda va go'zallikka ega bo'ladi. Rezonans printsipi bu erda o'zaro ta'sir qiluvchi musiqaning boshqa janrlari uchun mavjud bo'lmagan aniq dasturni oladi.
Xorda juda keng tarqalgan va so'zga nisbatan katta ifodali polifonik taqlid qarama-qarshi. Bir tomondan, she'riyatda so'zlarni takrorlash yoki sintagmalarga o'xshash taklif ta'sirini yaratadi, ayniqsa oyatning semantik markazlarini olib boruvchi motivlar yoki iboralar taqlid qilinsa. Shu bilan birga, albatta, musiqiy simulyatsiyaning muhim xususiyati—savol-javob tuzilishi bilan bog'liq intonatsiyaning o'zgaruvchanligi haqida unutmang, bu uslub san'at olamidagi barcha badiiy matnlardan ajralib turadi.
Boshqa tomondan, faol simulyatsion rivojlanish, strettli simulyatsiyalar yoki ularni erkin qarama-qarshi ovozlar bilan birlashtirish bilan, so'zni eshitish qobiliyati keskin kamayadi. Bunday hollarda musiqaning avtonomiyasi printsipi ta'kidlanadi, she'riy matnning alohida tafsilotlarini idrok etish qurbon qilinishi kerak.
Simulyatsiya to'qimasi ko'plab og'zaki takrorlashlarni keltirib chiqaradi, bu janrga xos bo'lgan qarshi ritmni amalga oshiradi. Bundan tashqari, so'zni yaxshiroq eshitish uchun bastakor odatda murakkabga murojaat qiladi
polifonik to'qimalar she'riy matn uchun yanada qulay sharoitlarda aytilgan oyatlarni yoki sintagmlarni takrorlashda takrorlashning qarshi ritmi yanada kuchayadi. Shunday qilib, xor asarining sintetik badiiy matnida og'zaki ma'lumotlarning pasayishi zonalari paydo bo'ladi, bu odatda musiqiy ma'lumotlarning ko'payishi bilan birlashtiriladi — simulyatsiya to'qimalarining to'yinganligi, shuningdek, so'zlarning takrorlanishi bilan bog'liq bo'lgan o'rta rivojlanish rivojlanishining kiritilishi.
"Og'zaki axborot egri" janrning muhim shakllantiruvchi omilidir. U boshqa omillar bilan murakkab munosabatda bo'lib, umumiy musiqiy yoki barcha o'zaro
ta'sir qiluvchi musiqaga (rivojlanishdagi she'riy tasvirlarning aks etishi) va xorga xos (to'qimalar turlarining o'zgarishi, timbre palitrasi, zichlik va shaffoflik gradatsiyasi).
Musiqa va so'zlarni bir misol bilan bog'lashning asosiy jihatlarini ko'rib chiqing: Taneyevning xorida" minora xarobasi, burgut uyi " dan Polonskiy or oyatlariga.
Uning dramasi bilan qattiq, ammo hayajonli xorning tarkibi (dinamik musiqiy rasm belgilari bilan) uning uyg'unligida benuqsondir. Er-xotin uch qismli relyefni yaratishda, tonal reja, temp va to'qima bilan bir qatorda, ritm va og'zaki ma'lumotlarning har xil darajasi katta ahamiyatga ega. Ko'p sonli takroriy takrorlashlar bilan juft qismlarda u aniq kichikroq, toq, maksimal darajadan boshlab, asta-sekin kamayadi.
Ekspozitsiya va o'rta bo'limlarning ajoyib ritmik qarshiligi. Toq qismlarning ritmi, ayniqsa "tosh mavzusi" ni birinchi bo'lib dürtüseldir: muntazamlikning buzilishi, yorqin birinchi iboraning hisoblagich o'lchagichi va triolalar o'rtasidagi kontrast, so'ngra ikkinchisida senkoplar. Ushbu kontrast ikki xil og'zaki-informatsion faktura—unisone va xor-Harmonik tomonidan qo'llab-quvvatlanadi
ombor - qisman klassik Fugue mavzusidagi individual va davom etadigan elementlarga o'xshaydi va shu bilan birga Sonata asosiy partiyasining ikkita elementi (barchasi Taneyevning shaxsiyati ruhida). Aksincha toq qismlarning bu ritmik voqealari rezonans ritmidagi staccato-ning engil shovqini va dastlab erkin taqlidlar tomonidan asta-sekin jonlantirilgan gomofonik to'qimalarga asoslangan. Bu erda og'zaki ma'lumotlarning pasayishi, shuningdek, taqdimotning o'rta turi bilan bog'liq. Biroq, umuman olganda, bu qismlar bitta ritmik harakat tufayli ichki jihatdan bir xil bo'ladi: bu erda ko'z oldida suzayotgan rasmlar hissi paydo bo'ladi.
Qizig'i shundaki, uning tarkibida Taneylar she'rlarning stanza tuzilmasidan emas, balki majoziy muxolifatdan kelib chiqadi; hatto qismlar toshning ko'rgan narsalarini—asarning shaxsiylashtirilgan qahramonini tortadi. Shuning uchun, Polonskiyning to'rt oyoqli amfibrachining ikkita stanasi birinchi qismning asosini tashkil etadi, ammo ikkinchisi tugamaydi va uning oxirgi oyati ikkinchi qismning matni bo'lib xizmat qiladi.
Barcha dramatik burilishlar, etakchi g'oya sifatida, toshning tasviri ustunlik qiladi, bu esa jadal rivojlanib boradi. Birinchi qismning qatag'onida allaqachon "jarlik mavzusi" b - moll kalitida (asosiy C - moll o'rniga) yangi, yanada xira rangga ega bo'ladi. Uchinchi qismda bu mavzu f - moll-da er-xotin chiziqli taqlid bilan amalga oshiriladi: qarshi nuqta ("shamol to'lqinini haydash" tasviri) ham taqlid qilinadi. Va nihoyat, oxirgi repressiyaga o'tish diqqatga sazovordir: "jarlik mavzusi" ning harbingeri ochilgan ligamentning oxiriga (22-24 raqamlari), dastlabki balandlikda C - moll kalitida to'qilgan, bu dastlab kuchli statik statik bilan to'ldirilgan mavzuning dominant kayfiyati bilan osonlashadi.
Yuqoridagi misol shuni ko'rsatadiki, musiqa va xor so'zlarining o'zaro ta'sirining turli jihatlari asl manbaning asosiy g'oyasini murakkab ifodalashda qat'iy bo'ysunishi mumkin.
A cappella xorlaridagi musiqiy shaklning xususiyatlari ko'p jihatdan og'zaki musiqaning yakkaxon janrlariga o'xshaydi. U erda bo'lgani kabi, bu erda ham progressiv rivojlanish, majoziy tarkibni joylashtirishga bo'ysunish va Markaziy g'oyaning ifodasi bilan bog'liq yopiq shakllanish o'zaro ta'sir qiladi. Faqat erkin,
sof musiqaga qaraganda moslashuvchan, repriziya printsipi amalga oshiriladi. Qo'shiq-romansda bo'lgani kabi, strofiklik ham muhim ahamiyatga ega, u mustaqil ravishda harakat qiladimi yoki asl manbaning strofikasini aniq aks ettiradimi yoki biron bir joydan orqaga chekinadimi. Variant-strofik va oxir-oqibat strofik shakllar ushbu janrda keng tarqalgan bo'lib, ba'zi mualliflar, ayniqsa, ketma-ket, masalan, Sviridov tomonidan qo'llaniladi. Keyingi asarlarda ba'zan
yuqori instrumental shakllarning ta'siri, xususan, Sonata (masalan, xuddi shu or dan Taneyev xorida) kuzatiladi. 27 "qaysi tumanga qarang").
Ammo janrning asosiy kompozitsion o'ziga xosligi-bu taqlid-polifonik shakllar va tegishli rivojlanish usullari, xorni musiqa va so'zlarning barcha yakka janrlaridan farqli ravishda ajratib turadi. Keng fugatoni qabul qilish keng tarqalgan. O'ziga xos va erkin va bizning davrimizga qadar motet shaklining eski printsipi amalga oshiriladi. Simulyatsiya bo'limlari, bir-birini ta'qib qilish yoki aralash shaklning turli qismlariga to'qish, tabiiy ravishda strofiklik printsipiga mos keladi. Ko'pincha Fugue mavjud. Masalan, ikkinchi katta Taneyev xorining bir qismi " Prometey or. 27-bu qo'shma ekspozitsiyaga ega bo'lgan uchta Fugue. Shebalinning "tepaliklari ustida" kichik, ammo aqlli ravishda hal qilingan mustaqil Fugue (bu oilaning tegishli janri sifatida) misoli. Bortnyanskiyning 32-kontsertida biz Fugue-ning motet shakli bilan qiziqarli kombinatsiyasini topamiz.