Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие

, неза-
висимо от того, для какого типа СМИ вы готовите публикацию.
 
Архивируйте полученную запись, потому что вполне вероят-
но, что в будущем вам она сможет пригодиться для подготовки 
какого-либо иного материала, может быть, даже в другом жанре. 
В свое время автор пособия сохранил у себя на магнитной пленке 
запись одного из интервью замечательного артиста Евгения Лео-
нова. Когда же актер скоропостижно скончался в январе 1994 г., 
запись эта была использована для монтажа сюжета в память о Ле-
онове, вышедшего в эфир на петербургском радио. А записи экс-
клюзивных интервью звезд зарубежного кинематографа Жанны 
Моро, Катрин Денёв, Гвинет Полтроу были использованы для 
создания радиопрограмм из авторского цикла «Легенды и мифы 
ХХ века». 
Кроме прагматичных целей сохранение первичной записи мо-
жет оказаться палочкой-выручалочкой в том случае, когда надо 
еще и еще раз проверить слова вашего собеседника по интервью. 
И наконец, запись интервью является юридическим доказатель-
ством вашей правоты в том случае, если возникают претензии 
со стороны лиц, у которых вы брали интервью, либо со стороны 
тех, кто был упомянут в нем. В нынешней судебной российской 
практике при рассмотрении дел о защите чести и достоинства, 
а также дел, связанных с нанесением морального ущерба или 
ущерба деловой репутации, аудио- и видеозаписи принимаются 
в качестве вещественных доказательств. 
В том случае, если готовящееся к публикации интервью мо-
жет затронуть чьи-то интересы или связано с обнародованием 
сенсационных фактов и подробностей, тщательно скрываемых 
сведений, журналисту следует обязательно поставить в извест-
ность об этом руководителей СМИ, уполномоченных принимать 

---

127
решения по вопросу публикации. Нелишней была бы и консуль-
тация у юриста данного СМИ, где готовится столь скандальное 
интервью. Лучше предусмотреть возможные юридические по-
следствия подобного шага заранее, чем после публикации зани-
маться исправлением ситуации в пожарном порядке. 
К о н т р о л ь н ы е в о п р о с ы и з а д а н и я
1. Почему журналисту необходимо сохранять запись интервью?
2. Как должны выстраиваться отношения журналиста с интервьюи-
руемым после того, как интервью состоялось? 
3. Что входит в обязательный круг действий журналиста после опу-
бликования интервью? 
4. Вы должны срочно уехать в командировку, а текст интервью ваш 
собеседник еще не согласовал. Дедлайн сдачи материала настанет на 
следующий день после вашего отъезда. Ваши действия? 
5. Если интервью готовилось для электронных СМИ, то до какого 
момента его подготовки этот архивный материал должен сохранять 
журналист?
6. Имеет ли журналист право в последующей профессиональной 
деятельности использовать текст полученного им интервью?
7. Придумайте варианты использования той части интервью, кото-
рая не была опубликована. 
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
Аграновский, Валерий.
Вторая древнейшая: беседы о журналистике. М.: Ва-
гриус, 1999.
Алексиевич, Светлана.
Время секонд хэнд. М.: Время, 2013.
Алексиевич, Светлана.
Последние свидетели. М.: Время, 2007; 2008; 2013; 
2016 и др.
Алексиевич, Светлана.
Цинковые мальчики. М.: Время, 2007; 2008; 2013; 
2016 и др.
Алексиевич, Светлана. 
Чернобыльская молитва: хроника будущего. М.: 
Остожье, 1997; Время, 2007; 2013; 2016 и др.
Ларссон, Стиг. 
Миллениум: в 3 кн. М.: Эксмо, 2010; 2013; 2016 и др.
Эко Умберто.
Нулевой номер. М., 2015.
После интервью

---

128
1
Теория
* * *
И вот, наконец, подготовленное вами долгожданное интервью 
опубликовано в газете, прозвучало на радио или было показано 
по телевидению. Работа сделана. Благодаря вашей настойчиво-
сти, интуиции и таланту люди узнали нечто такое, чего не знали 
раньше. Или познакомились с интересным человеком. Но вечный 
профессиональный долг журналиста уже снова призывает взять-
ся за дело. И снова вы получаете задание. Либо по собственной 
инициативе отправляетесь в поход за интервью. Только нынче 
вы — уже опытный человек, потому что у вас за плечами как ми-
нимум есть одно интервью, при подготовке которого вы чему-то 
смогли научиться. Напоследок автор данного пособия позволяет 
себе дать журналистам, особенно тем, кто еще только начинает 
постигать азы профессии, еще одну рекомендацию. Это слова 
уже знакомого вам польского писателя Станислава Ежи Леца: 
«Будьте самоучками, не ждите, когда вас научит жизнь». 

---

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА
Бахтин М. 
Проблемы поэтики Достоевского. М.: Сов. Россия, 1979.
Вайнер А. А., Вайнер Г. А.
Эра милосердия: роман. Минск: Юнацтва, 1987. 
Васильева Л. А. 
Делаем новости!: учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 2002. 
Гаврилов К. В., Ильченко С. Н.
Мужские истории. СПб.: Валери СПД, 2001.
Законодательство о средствах массовой информации: учебно-практ. ма-
тер. / ред.-сост. А. Г. Рихтер. М.: Право и СМИ, 1999.
Кузнецов Г. В. 
ТВ-журналист: учеб. пособие. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1980.
Мельник Г. С., Тепляшина А. Н. 
Основы творческой деятельности журнали-
ста: учеб. пособие. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2001.
Михаил
Пиотровский: «Эрмитаж встретит юбилей Петербурга достойно» 
[интервью] // Невское время. 2002. 28 дек.
Панкратов В. Н.
Манипуляции в общении и их нейтрализация: практ. руко-
водство. М.: Изд-во Ин-та психотерапии, 2001. 
Почепцов, Георгий.
Теория и практика коммуникации (от речей президентов 
до переговоров с террористами). М.: Центр, 1998.
Радиожурналистика
: учеб. пособие / под ред. А. А. Шереля. М.: Изд-во 
Моск. ун-та, 2000. 
Рэндалл, Дэвид
. Универсальный журналист. СПб.: Терция, 1998.
Cловарь
иностранных слов / под ред. И. В. Лехина, С. М. Локшиной, Ф. Н. Пе-
трова. М.: Рус. язык, 1979. 
Стейнбек, Джон.
Собрание сочинений: в 6 т. Т. 4. М.: Правда, 1989. 
Телевизионная
журналистика: учебник. 2-е изд., перераб. и доп. / редкол.: 
Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1998.
После интервью

---

Профессиональная банальность утверждения о том, что прак-
тика — лучший критерий теории, в случае с журналистикой ни 
в коей мере не опровергает его справедливости. В первой части 
данного учебного пособия автор осмыслил собственный опыт 
работы в жанре интервью так, как он реально происходил в его 
профессиональной деятельности — в печатных СМИ, на радио 
и на телеэкране. Вторая часть, которую открывает данное пред-
уведомление, презентует разные виды интервью как результат 
творчества автора пособия. И он предлагает читателям книги 
на практике разобраться в том, что такое «хорошо» и что такое 
«плохо» в жанре интервью. Оговоримся сразу, что в качестве 
практических примеров использованы исключительно тексты 
опубликованных или подготовленных к печати в ряде изданий 
интервью. Предлагается проверить то, насколько теория рас-
ходится (или наоборот, сочетается) с практикой. То есть, проще 
говоря, усвоить методические плюсы и минусы проделанной ав-
тором в качестве журналиста работы.