Interyer va eksteryerning badiiy bezatilishi

Interyer va eksteryerning badiiy bezatilishi.

Amerikaning ichki dizayni va bog' dizaynida yuz bergan o'zgarishlar arxitekturani o'zgartirgan bir xil kuchlarning natijasi edi - oilalarning, ayniqsa ayollarning oddiyroq va funktsional yashash joylariga ega bo'lish istagi. San'at va hunarmandchilik dekorlari ushbu ehtiyojga mos keladi va ayollar jurnallarida eng so'nggi zamonaviy uslub sifatida osongina targ'ib qilindi. Shunday qilib, 1900-1917 yillar orasida San'at va hunarmandchilik harakati uy-ro'zg'or, mebel va bog'lardagi eng muhim kuchga aylandi. Ichki makon ayollar uchun o'z shaxsiyatini ifodalash usuliga aylandi. Tashqi makonlar tabiatni nishonlash va ichki va tashqi narsalarni birlashtirish usuliga aylandi.

San'at va hunarmandchilik interyer dizayni. San'at va qo'l san'atlari interyeri nima ekanligini tasvirlashning eng yaxshi usuli, u nima bo'lmaganligini aniqlashdir. Uilyam Morris San'at va hunarmandchilik harakatini yuqori Viktoriya davrining og'ir bezaklariga reaktsiya sifatida ko'rdi va ichki dizayn yuqori Viktoriya eng aniq namoyon bo'lgan joy edi. Viktoriya bezaklarini bitta so'z bilan ifodalash mumkin. Yog'ochdan yasalgan buyumlar qorong'i, og'ir edi va ko'pincha qo'lda o'yilgan ko'rinish uchun ishlab chiqarilgan. Deraza bezaklari og'ir baxmal va brokarlardan yasalgan va odatda chekka va to'qmoqlar bilan qoplangan. Mebel yog'och bezaklari bilan bezatilgan salonlar va divanlar kabi massiv tuftli yumshoq qismlardan iborat edi. Devorning har bir dyuymli qismi sentimental rasm, og'ir qavs yoki ramkali tikuv bilan bezatilgan.
Viktoriya dizaynerlari va san'at va qo'l san'atlari dizaynerlari hatto ularning ichki makonlari o'zlarida yashovchilarga qanday ta'sir qilish uchun mo'ljallanganligi bo'yicha ham farq qilishdi. Viktoriyachilar ichki bo'shliqlar xarakterni, xususan, o'z devorlariga o'rnatilgan ayollarning xarakterini shakllantirishning bir usuli deb hisoblashgan. 1884 yilda chop etilgan "Go'zal uylar va ularni qanday qilish kerak" kitobining kirish qismida bu fikr ifodalangan. “Bu yerda go‘zal qavs shaklidagi minglab kichik baxtlar, rasm, haykalcha yoki byustning badiiy durdonasi; doka parda,... shinam stul yoki qulay divan; bular “quyosh nurlarining tuzoqlari”dir. jismoniy va ruhiy xarakterga ega bo'lib, biz ta'riflagandek atrof-muhit turar joyni to'ldiradi... bu, albatta, "Ruh inoyatlari, sevgi, quvonch, muloyimlik, yaxshilik, imon, muloyimlik, vazminlik" bo'lgan uy bo'ladi. ," ularning shirin ta'sirini tarqatadi va uyning har bir a'zosiga ta'sir qiladi." San'at va qo'l san'atlari dizaynerlari, aksincha, ichki bo'shliqlar ayollar o'zlarining halol, sodda va foydali individualligini ifoda eta oladigan joy bo'lishi kerak.

Edit Uorton o'zining odatiy fantastik asarlaridan voz kechib, 1897 yilda uy d?cor haqida ta'sirchan kitob yaratdi, bu esa Viktoriya davrining sentimental dunyosi va oddiy, funktsional San'at va hunarmandchilik dunyosini bog'lab turgandek tuyuldi. Uylarni bezatish tarixidan interyer bezatish bo'yicha eng yaxshi ko'plab misollarni keltirdi. Badiiy zallar, salonlar, musiqa xonalari va galereyalar bo'limlari, San'at va hunarmandchilik uyida bo'sh joy yoki ehtiyoj bo'lmagan barcha xonalar kiritilgan. Ammo Uorton o'zining "lazzatlilik" haqidagi og'ir ta'riflarida ham an'anaviy ravishda uy sharoitida mazali deb ta'riflangan narsalarning ko'pini osongina haddan tashqari oshirib yuborish mumkinligini tan oldi. U uyning ichki bezatishda zaruriy narsalardan tashqariga chiqqanlar "bezak tanlashda usta-rassom qo'li mehnati bilan cheklanishi kerak" deb ogohlantirdi. Uortonning g'oyalari Uilyam Morris falsafasiga juda mos keladi.

San'at va hunarmandchilik dizaynerlarining asosiy o'zgarishi salonni yangi xona, "yashash xonasi" foydasiga yo'q qilish edi. Viktoriya davridan farqli o'laroq, San'at va hunarmandchilik islohotchilari oilaviy joylardan alohida rasmiy ko'ngilochar joylarga ehtiyoj sezmadilar. Yashash xonasi ko'p maqsadli makon edi. U rasmiyatchilikni emas, balki qulaylikni targ'ib qiluvchi narsalar bilan jihozlangan.
Ichki dizayndagi yana bir muhim voqea kutubxonaning barcha uylarda muhim element sifatida joriy etilishi edi. 1893 yilgi Kolumbiya ko'rgazmasi amerikaliklarning kitoblarni ko'rish va sotib olish uslubiga katta ta'sir ko'rsatdi. Kitob bilan bog'liq bo'lgan kitoblar birinchi marta ommaga sotiladigan kitoblarni namoyish etadi. Frank Lloyd Rayt kabi me'morlar kitoblarning yangi ahamiyatiga ega bo'lishdi va umumiy joylarda o'rnatilgan kitob javonlari bilan uylarni loyihalashni boshladilar. Kutubxonalar qorong'i, erkaklarga xos, alohida xonalar bo'lishi shart emas edi, lekin ular barcha oila a'zolarining kundalik hayotining bir qismi bo'lishi mumkin edi. O'rnatilgan kitob javonlari bo'lmagan uy egalari ularni mebel ishlab chiqaruvchilari va katalog sotuvchilaridan sotib olishlari mumkin edi.
Texnologik takomillashtirish ham ichki dizaynni o'zgartirishga yordam berdi. Uylarda elektr energiyasi turli xil mebellarni joylashtirishga olib keldi. Bitta chiroq bilan o'qish uchun atrofida stullar bo'lgan markaziy stolga ehtiyoj qolmadi. Buning o'rniga, mebel devorlarga orqaga surilishi mumkin va alohida lampalar yon stollarga joylashtirilishi mumkin. Markaziy isitish shuni anglatadiki, xonalar va derazalar orasidagi issiqlikni ushlab turish uchun og'ir pardalar endi kerak emas edi. Shpal 1905 yilda pardalarni orqaga tortish va tashqaridan kirishga ruxsat berish uchun ixtiro qilingan. Xonalarni isitish uchun endi kerak bo'lmagan kamin me'moriy element sifatida qoldi. Xonalarni issiq tutish uchun devordan devorgacha polni qoplaydigan og'ir jun gilamlar olib tashlandi va vaqti-vaqti bilan gilam bilan bezatilgan yog'och pollar bilan almashtirildi. Linolyum oshxonalar uchun standart bo'lib qoldi, chunki uni tozalash oson edi.