Кинематограф в Узбекистане

Зарождение Кинематографии в Узбекистане



Кино узбекский народ полюбил с того времени, когда впервые засветился вечерний экран и на натянутом полотне появилось волшебное видение. Было это в Ташкенте, в 1897 г., буквально через два года после известного показа братьев Люмьер в Париже. Узбекистан — это родина кино в Центральной Азии. Именно здесь, в Бухаре и Ташкенте, в середине 1920-х гг. были созданы первые игровые фильмы. Они заложили основы не только национального кинематографа Узбекистана, но стали своеобразным примером, давшим толчок формированию национальных кинематографий всего региона. Особый магнетизм игрового кино общепризнан. Благодаря специфическим родовым качествам — особой экспрессии, метафоричности повествования и образной силе — кинематограф на протяжении почти векового развития стал излюбленным видом искусства узбекского народа, тонко отражающим его менталитет и душевные чаяния. В отличие от внедренных в начале ХХ в. в местную культурную среду таких видов европейского искусства, как симфоническая музыка, балет и опера, игровое кино стало поистине массовым видом национального зрелищного искусства. Помимо сугубо кинематографических причин, особое положение национального игрового кино в зрительских предпочтениях отчасти связано и с историко-культурными причинами. В урбанистической по характеру культуре Узбекистана стационарные формы развлекательных, театрализованных зрелищ в виде выступлений масхарабозов, маддохов — публичных чтецов с актёрской риторикой, были весьма распространены в больших городах: Самарканде, Ташкенте, Коканде, Бухаре. Исторический опыт общения со стационарными формами аттракционных представлений во многом облегчил процесс восприятия местным городским населением нетрадиционных форм зрелищной культуры. В отличие от номадических традиций степных народов со свойственными их культуре конно-спортивными играми и различными видами единоборств, таких как улак, бега коней и верблюдов, кураш и др., в городской среде формировались 13 театрализованные жанры зрелищ, по природе более близкие европейским типам искусства — театру, кинематографу и т.д. Таким образом, местное городское население, имеющее опыт в народной эстетике театрализованного зрелища, достаточно толерантно и с интересом восприняло и проникший в его культурную среду кинематограф. С учётом воздействия на огромную зрительскую аудиторию кинематограф можно рассматривать как важный эстетический и социокультурный фактор формирования духовной атмосферы узбекского общества последнего столетия. В первое десятилетие ХХ в. в канцелярии городских управ Ташкента и Самарканда поступали многочисленные прошения на разрешение обустройства кинематографа от представителей как европейского, так и местного населения. За краткий срок в городах Туркестана, особенно в Ташкенте, появилось большое количество стационарных помещений, предназначенных для кинопоказов. В 1912–1914 гг. в Ташкенте существовало около 15 кинотеатров с экзотическими названиями — «Мулен Руж», «Колизей», «Модерн», «Аполло», «Фильма», «Одеон», «Эльже», «Хива» (летняя и зимняя») и т.п.