Konservatoriyasi umumiy fortepiano

21-22-машғулот 

 

---

Интонация устида ишлаш.  Ижро услубидаги муаммоларини 

бетараф этиш. 

 

S.Prokofyevning  1912-yilda  yaratgan  Tokkatasi  (op.2)    juda  mazhurdir. 

Unda ritm energiyasi, harakat mo„l-ko„lligi, parvoz mahobati va eng keng tovush 

maydonini  o„zlashtirish  hissi  katta  kuch  bilan  namoyish  etilgan.  Asarni  tavsiflar 

ekan,  “Prokofyevcha”  ijod  tadqiqotchisi  I.Nestev  shunday  ta‟kidlaydi:  “go„yoki 

barcha  to„g„onlarni  buzib  o„tib,  shiddatli  oqim  yopirildi:  unda  ham  bahodirlik 

kuchi, ham birdan mayin orzular bilan o„rin almashadigan yosh shodon kulgu hissi 

bor.  Bunda  to„xtovsiz  ritmik  yugurish  stixiyasi  tembrli  effektlar  o„tkirligi  va 

“zarbliligi”  sabab,  shuningdek,  achchiq  to„xtamlar  va  kontrapunktik  qoplamalar 

evaziga ajabtovur fantastik tonlarda namoyon etilgan”

11

. 

Tokkatada  S.Prokofyevning  sof  diatonika,  sof  motorlilik,  harakatning 

umumiy  shakllari,  motorli  obraz  hukmronligi,  sof  ritmning  melosdan  ustunligiga 

ishqiboz bo„lgani o„z aksini topgan. Bularning barchasi S.Prokofening birmuncha 

keyin  yaratilgan  asarlarida  ham  ko„rinadi:  xususan,  fortepiano  uchun  yozilgan 

Beshinchi  kontsert  va  Yettinchi  sonatada  tokkata  obrazlari  yaxshigina  seziladi. 

Tokkata  pianinochilik  nuqtai  nazaridan  nihoyatda  murakkab  asar  bo„lib, 

pianinochidan  katta  matonat  va  jismoniy  kuch  talab  etadi.  Mazkur  pyesaning 

texnik qiyinchiliklari  ijrochidan  qurollanishni  talab  etadi.  Asar  bayoni  ancha  boy 

va rang-barang. Teran ma‟noli, intiluvchan Tokkata rivojining qat‟iy mantiqi bilan, 

kompozitsiyasining puxta o„ylanganligi bilan lol qoldiradi. Unda uch qismlilik turli 

shakllarining  alomatlari,  rondosimon  sonatalilik  seziladi,  zero  ular  ikkinchi 

plandagi musiqiy shakl darajalarini hosil qiladi. Tokkata “re” tonika tovushi o„ng 

va  chap  qo„llarda  birin-ketin  almashtirilib  chalinadigan  ostinatoli,  odatdagi 

tokkatali faktura bilan boshlanadi:  

Tokkataning  boshlanishi  “rr”  nyuansida,  pastki  registrga  yashiringan, 

staccato sempre ko„rinishidagi o„ta aniq jarangli, va u zamon tubida yuzaga kelgan 

hamda  zamonamizda  harakatlanayotgan  harakatning  to„xtovsiz  oqimi  muhitini 

pedalsiz  olib  kiradi.  Beshinchi  taktdan  boshlab  tokkatali  ostinatolilikka  jarangni 

boyituvchi  yordamchi  tonlar  kiritiladi.  S.Prokofyev  tomonidan  fortepiano 

fakturasining  zarbli-shovqinli  talqin  etilishi  xususida  so„zlar  ekan,  L.Gakkel 

shunday  ta‟kidlagan:  “Yordamchi  tonli  akkord  ritmik  urg„uning  tovush 

to„plovchisi  sifatida  keladi,  boshqa  tomondan  zarblilik  akkordning  dissonans 

xarakterini keskin ta‟kidlab beradi, “zarbli cholg„ular ohangdoshligi” xususida ham 

so„zlash  mumkin  (Yu.Xolopov), shuningdek,  zarblilikning koloristik talqini,  zarb 

go„zalligi,  va  tokkataning  zarbli  go„zalligini  ham  ta‟kidlash  mumkin.”

12   

Mazkur 

                                                           

11

Нестьев И. Прокофьев М., 1957, с 75 

---

vaziyatda fortepiano matosining tobora zichlashuvi, yangi ovozlarning qo„shilishi 

va tovush diapazonining kengayishi evaziga boyitilgan tokkatali jarangning zarbli 

go„zalligi muqarrardir. 

24-taktda o„ng qo„l partiyasidagi uchtovushlik tovushlari bo„ylab tuzilgan va 

chap  qo„l  partiyasidagi  tikanli  dissonanslar  jo„rligida  yangraydigan  qat‟iy 

ta‟kidlanuvchi mavzu paydo bo„ladi: 

Ushbu  mavzuning  g„ayrioddiyligi  shundaki,  u  taktoldi  (zatakt)dan,  ladning 

birinchi va uchinchi pog„ona tovushlari bo„ylab boshlanadi, beshinchi pog„ona esa 

taktning  kuchli  hissasiga  to„g„ri  keladi.  Shunday  qilib,  qandaydir  uzilish  hissi 

yuzaga  keladi,  va  bu  odatiy  eshitish  qobiliyati  uchun  ba‟zi  muvozanatsizlikni, 

stereotip  buzilishi  va  xarakatning  qandaydir      mantiqsizligini  yaratadi.  Ushbu 

mavzuning tinglovchi e‟tiborini o„ziga tortadigan “ajoyib tomoni” ham shundadir. 

S.Prokofyev  keyinchalik  bu  mavzuni  o„zgartiradi  va  uni  eng  rang-barang 

rakurslarda  namoyon  etadi;  bu  orqali  muallif  pianinochiga  o„z  fantaziyasi  va 

ijrochilik talqini mahoratini namoyish etish imkonini beradi.  

Tokkata  ko„povozli  hosilalar  bilan  murakkablashadi  va  ularning  mohiyati 

linearlilik  bilan  belgilanadi.  Zero,  M.Tarakanov  haqqoniy  tarzda  bildirganidek, 

“S.Prokofyev  musiqasining  ko„povozli  tabiatini  aniqlash  uchun  “linear 

gomofoniya”  atamasi  ko„proq  to„g„ri  kelib,  u  yetakchi  ovoz  gegemoniyasining 

tamoyili  sifatida  musiqiy  matoning  qolgan  barcha  ovozlarining  melodik  jihatdan 

to„yinganligini ham aks ettiradi”

13

.  

12

 Gakkel L.  Fortepiannaya muzыka  XX veka. L., - M., 1976, s 201 

13  Tarakanov  M.  Prokofyev  i  nekotorыe  voprosы  sovremennogo  muzыkalnogo  yazыka  //  S.S.  Prokofyev.  Stati  i 

issledovaniya M. 1972:, s.19  

 

Tokkatada  kompozitor  musiqiy  tafakkurining  bu  tamoyili  kichik  aniqlik 

bilan  namoyon  bo„ladi.  Musiqiy  rivojga  polifoniyaviylik  tusini  beruvchi 

fakturaning  yangidan-yangi  unsurlari  tobora  qo„shilib  boraveradi.  Shunday  qilib, 

keyingi  bo„limda  jarang  hajmdorligi  va  musiqiy  matoning  ko„p  tarkibliligini 

yaratib beruvchi yashirin polifonik ovozlar chizig„i xususida so„zlash mumkin:  

Bunda ijrochi nafaqat yashirin polifoniyaga, balki turli ovozlarning cholg„u 

tabiatiga  ham  e‟tiborini  qaratishi  va  ularni  jarangning  ko„ptembrli  palitrasini 

yaratuvchi  simfonik  orkestr  cholg„ulari  ovozi  bilan  o„zaro  mutanosiblashtirishi 

lozim.  Fleyta  frullatosiga  monand  koloritli  trellar,  violonchel  va  kontrabas 

jarangini  o„xshatuvchi  chap  qo„l  partiyasidagi  oktavali  figuratsiyalar,  klarnetlarni 

takrorlovchi altlarning yorqin urg„uli tovushlari: ushbu bo„limning bunday virtual 

cholg„ulashtirilishi  pianinochiga  fortepiano  san‟atining  ta‟sirlantiruvchi  ifodaviy 

ijrochilik vositalarini tanlashni o„zi aytib beradi.  

97-taktdan  e‟tiboran  rivojlanishning  yangi  fazasi  boshlanadi.  S.Prokofyev 

bunda  tokkatali  fakturaning  boshlang„ich  toifasini  yangilaydi,  ammo  birmuncha 

---

konsentratsiyalangan,  boyitilgan  ko„rinishda  va  rivojning  mahobatli  kulminatsion 

fazasiga  olib  kelib,  musiqiy  material  rivojining  kanonik  usullaridan  foydalanadi, 

unda tokkataning asosiy mavzusi bir vaqtning o„zida ham odatiy ko„rinishida, ham 

boyitilgan ko„rinishida yangraydi:  

Bu 

yerda 

pianinochiga 

ijrochilik 

imkoniyatlarining 

maksimal 

konsentratsiyasi zarur: nihoyatda kuchli tovush sadosi, kompozitorning “ff” molto 

pyesante  ko„rsatmasi  mahobatli  og„irlik  va  har  bir  tovush  ahamiyatini  tafakkur 

etishni  talab  qiladi.  Tovush  oqimining  dinamik  yo„nalishi  rivojlanishning 

birmuncha  kuchli kulminatsion  fazasiga  olib  keladi, unda  jarang kuchi  maksimal 

mahobatiga  yetishadi.  “ff”  molto  markato  mualliflik  ko„rsatmasi  ijrochidan 

jarangning  maksimal  to„liqligini  va  keng  registrli  maydonni  erkin  boshqarishni 

talab etadi: 

Nihoyat,  193-taktdan  e‟tiboran  tokkata  bayonining  fortepiano  pastki 

registridagi yangilangan boshlang„ich toifasi endilikda katta bo„lmagan, ammo o„ta 

dinamik  kodaning  boshlanishi  bo„lib  keladi  va  avvalgi  barcha  rivojlanishlarga 

yakun  yasaydi.  Bu  yerda  pianinochi  mazkur  bo„limning  yakuniy  xarakterini 

ko„rsatib berishi, ushbu texnik hamda ijrochilik jihatdan murakkab bo„lgan virtuoz 

pyesani effektli va yorqin tarzda yakunlashi juda muhimdir.