Лекция№4. Акустика помещений. Реверберация. Классификация звуковых студий
Download 249.28 Kb. Pdf ko'rish
|
лек№4 АСД
|
Лекция№4. Акустика помещений. Реверберация. Классификация звуковых студий Акустика помещений. 1)Звук в закрытом помещении. 2) Классификация помещений. Резонансные характеристики комнаты зависят от ее конфигурации (пропорций) и оформления. Квадратная комната с голыми стенами имела бы самую плохую возможную акустику для аудио системы. В квадратных комнатах возникают стоячие волны сразу в трех направлениях, они ослабляют и изменяют одни частоты и укрепляют другие, усиливая резонансные пики в очень узком диапазоне. Эти пики очень сильно изменяют звук. Голые стены имеют проблемы с ранними отражениями (High Q) – они не дают звуку раскрыться, делая его звонким, сужая динамический диапазон и сильно влияя на тональный баланс. В концертном зале мы имеем три основных эффекта, влияющие на то, какую информацию получит наш мозг относительно акустических качеств этой окружающей среды: 1. Первая звуковая прямая волна, прибывающая к нам от инструментов. 2. Вторая звуковая волна, отраженная от ближайших стен. 3. Отраженная энергия, которая является случайными призвуками от всех находящихся внутри предметов и не имеет никакого направления. Прямой звук сообщает мозгу откуда доносится звук. Ранние отражения, если они доходят до нас в пределах 10-20 мл/секунд, будут искажать звуковую картинку, тональность и т.д. Поздние отражения (ambience), наоборот будут добавлять ощущение просторности, пространственной, воздушности окружающей среды. В хорошем концертном зале прямой звук доходит до слушателя на 20-30 мл/сек. раньше, чем первичные отражения. А вторичные отражения приходят позже на целых 100 мл/сек. Очевидно, что в своей комнате прослушивания мы должны стремиться получит подобные результаты. Надо заметить, что поп и рок музыка обычно записывается в акустически мертвой среде студии в “ближнем поле”, которое имеет тенденцию предотвращать первичные отражения и High Q звонкость. (поэтому, наверное, студийные мониторы часто звучат в комнатах звонко и резко, т.к. в студиях они прослушиваются в ближнем поле и в очень заглушенной среде, где эта звонкость и резкость не проявляется, но все детали записи слышны отчетливо). Так вот, если акустика комнаты будет близка к концертному залу, рок музыка будет звучать превосходно. Как же достичь подобных результатов в обычной комнате 4х6х3 м. Нужно разместить АС так, чтобы сначала прямой звук достиг ваших ушей, используя при этом абсорбенты (поглотители) в местах первых отражений от боковых стен. А вот позади вас должно быть больше пространства для создания большего звукового поля. Сядьте в кресло. Попросите кого-либо подвигать зеркало вдоль боковой стены. Когда вы увидите отражение АС в зеркале - это первая точка, откуда последуют ранние отражения. Звук отражается, как и свет – угол падения. В этом месте и надо разместить поглотитель. Сядьте на расстоянии 20-30 см. от задней стены. Не помещайте никаких поглощающих материалов позади головы. Там могут быть только рассеивающие звук материалы, распределяя случайную ненаправленную звуковую энергию, которая добавляет ощущение простора в комнате, потому что это случайная энергия (поздние отражения) прибывает намного позже, чем прямой звук. Помещайте в углы комнаты поглощающие материалы. Другие меры – мягкие кресла, цветы, статуи и т.д. Они также будут рассеивать или поглощать вторичные отражения. Очевидно, что эти предметы не будут так же эффективны, как спец изделия, но это - шаг в правильном направлении. Главная цель, которую нужно запомнить: ранние отражения и недостаток поздних случайных отражений мозг использует, чтобы определить тот факт, что вы находитесь в маленьком помещении. Поэтому сокращая эффект ранних отражений, сокращая эффект от воздействия стоячих волн и звонкости, будет все больше казаться, что вы находитесь в зале вместе с исполнителями. В акустике все помещения можно условно разделить на две группы: первичные помещения для записи звука; вторичные помещения для звуковоспроизведения. Помещения могут быть классифицированы по их назначению, исходя из ряда технологических особенностей процесса звукопередачи. Так, например, помещения, которые используются для звукопередачи в условиях кинематографа, в соответствии с требованиями, предъявляемыми к ним с точки зрения акустических условий, можно разделить на следующие: павильоны для синхронной записи звука, студии для записи музыки (ателье озвучивания), ателье для перезаписи музыки, студии для записи речи и дублирования фильмов, контрольно-просмотровые помещения. Радиовещательные и телевизионные студии делятся на большие, средние и малые; музыкальные, камерной музыки и литературно- драматические. Разнообразие помещений, предназначенных для различных видов исполнения и звуковых передач, убеждают в том, что к ним, в отношении акустических условий, должны предъявляться особые требования. Это, прежде всего: соблюдение оптимума реверберации, обеспечение необходимого уровня звуковых помех, проникающих в помещение студии и аппаратных извне, и по системам вентиляции и кондиционирования. Требования эти являются общими для всех вышеперечисленных помещений и об этом более подробно излагается ниже. Радиовещательной или телевизионной студией называется помещение, специально предназначенное для исполнения речевых и музыкальных программ, используемых в системах звукового вещания. Студия является первым звеном тракта звукового или ТВ-вещания. Речевые студии или речевые ателье, как принято называть их в среде радистов и телевизионщиков, используются прежде всего, для записи и передачи речи диктора. В условиях кинематографии такие студии широко применяются для речевого озвучивания и дублирования фильмов, когда запись речи осуществляется при показе на экране "немых" кадров (озвучивание или тонировка) или кадров, речевое сопровождение которых, выполняется на др. языке (дубляж). В ТВ речевые студии широко используются для записи закадрового текста (комментарии, и т.п.). Всякое строительство всегда начинается с проектирования, а строительство таких важных объектов, как студии, особенно нуждаются в тщательном проектировании. Хотя и существует в последнее время расхожее мнение, что любые дефекты помещения можно исправить за счет близкого расположения хороших микрофонов, которые невосприимчивы к шуму, и не ловят акустику помещения. Это обычное заблуждение, и при первой же записи все дефекты вылезают наружу, становятся очевидными, и начинается поиск путей устранения дефектов. А оборудование уже смонтировано, сроки поджимают, надо оправдывать кредиты, и тому подобный круг проблем. Студия, в итоге, становится дороже, и все равно с некоторыми дефектами. Целью акустического проектирования ателье, студий, аппаратных, является определение основных ее данных, обеспечивающих в соответствии с назначением и выбранной технологией, оптимальных акустических условий при проведении записи звука теле- или радиопередачи. В основе проектирования лежит техническое задание, в котором указывается четкое назначение студии, количество исполнителей и назначение помещений, примыкающих к студии. Также указывается место, где должна располагаться студия, и дается характеристика источников шума, находящихся вблизи него. Акустический проект включает в себя планировку студий или аппаратных с последующим определением формы и геометрических размеров каждого помещения, определение оптимального времени реверберации, расчет необходимого звукопоглощения, и составление эскиза размещения звукопоглощающих материалов. Кроме того, в проект входит расчет звукоизоляции от внешних шумов, как воздушных, так и вибрационных, а также расчет снижения шумов, проникающих в студии по системам вентиляции и кондиционирования. В данном курсе мы также рассмотрим расчет и проектирование систем озвучения и звукоусиления в закрытых помещениях различного назначения. Акустический расчет помещения применяется для расчета акустики самых разнообразных помещений. Это важный этап создания благоприятной атмосферы в проектируемом помещении. Недостаточно просто расставить громкоговорители в произвольном порядке, главное - произвести расчет, чтобы посетителям и сотрудникам было комфортно находиться в помещении. А благодаря акустическому проекту, Вы еще на бумаге сможете оценить возможности звукового комплекса, увидите уровни звукового распределения и месторасположение звукового оборудования. Акустические расчеты создаются не только для проектируемого помещения, но и для уже работающего объекта. Для каждого из этих случаев нами будет предложено индивидуальное решение, учитывающее качества помещения, архитектурные особенности, его специфику и концепцию. На первом этапе проектирования звукового комплекса выявляются особенности помещения: Тип и назначение объекта; Объем и площадь; Уровень шума в помещении; Зонирование помещения; Дизайн и интерьер помещения; Характеристики целевой аудитории. Второй этап проектирования заключается в построении акустической модели помещения, учитывающей все особенности объекта. Такая модель строится в специальных компьютерных программах и определяет: неравномерности распределения звука по всему помещению (допустимый уровень ±2 Дб), уровни звукового давления (оптимальный уровень 90-100 дБ). Все расчеты производят на основе существующих ГОСТов, СНиПов, нормативных и регламентирующих документов. На основе данных расчета определяются параметры звукового оборудования: количество, тип и мощность динамиков. Звуковой комплекс, как правило, включает в себя громкоговорители, источники звукового сигнала, усилители мощности и разнообразное дополнительное оборудование - суббасовые системы, настольные и радиомикрофоны, выносные аттенюаторы, стойки для установки оборудования и многое другое. Все необходимое оборудование подбирается индивидуально с учетом акустических особенностей проектируемого помещения и пожеланий заказчика. Вопросы: 1) Что делает звук звонким? 2) Какими бывают телевизионные студии? 3) По акустике помещения делятся на? Ключевые слова: оптимум реверберации, акустический расчет помещения. Download 249.28 Kb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|