Moluch 106 c indd

Роль отображения теней в изображении объемов и видов предметов
Мухаммедова Рухсора Бахромовна, преподаватель
Бухарский инженерно-технологический институт (Узбекистан)
П
ри изучении конструктивной формы предметов 
важен переход к изображению поверхности пред-
метов при помощи света (лучей) и тени. Для успешного 
выполнения работы нужно вспомнить и определить одну 
техническую задачу. Самым светлым местом будет чистое 
поле, а темным местом — полностью покрытое слоями 
верхняя часть (тень). Добавление линий (штриховка) — 
это процесс добавления линий с различной толщиной 
и при различном нажиме, значит, степень чернения в за-
висимости от места тоже будет разной. Линии могут быть 
прямыми или кривыми, короткими или длинными, нало-
женными друг на друга несколькими слоями. В результате 
из линий получается своеобразный вид.
Под понятием тень-свет понимается порядок распре-
деления тёмных и светлых штрихов, пятен на изобра-
жении. Придача тени (тушевка) — карандаш наносится 
на бумажную поверхность при помощи различных средств 
(вата, марля и т. д.) цельно или местами. Можно использо-
вать оба метода или совместить их. Нельзя тушевать или 
штриховать, закрыв какую-либо часть рисунка без обду-
мывания характера поверхности. Необходимо постоянно 
наблюдать состояние изображаемого предмета, а поверх-
ность предмета сама скажет, где нужно подать штрих или 
тушевку. Прежде чем изобразить состояние света и тени 
на гранях необходимо подготовить сам рисунок.
При внимательном изучении света и тени на поверх-
ности предмета (куба) мы можем увидеть не только пол-
ногранное различие друг от друга, но также можем заме-
тить, что каждая грань не имеет одинаковое освещение, 
на одном краю больше свет, на другом же его меньше. 
Особенно это четко видно на теневой грани. Если наклон 
граничит со светом, то он кажется более темным, если 
свет отдаляется от наклона, то он становится светлее. 
Это происходит по причине, что на теневой наклон по-
падают отражаемые на столе лучи света, и естественно, 
что на наклоне, стоящего вблизи света на столе, попадает 
больше отображаемых лучей. Данный обратный свет, как 
известно, в художестве называется рефлексом. В про-
цессе работы необходимо постоянно проверять не только 
силу переливания (тон), но также и правильное состав-
ление рисунка. Правильность общего состояния перели-
вания рисунка также можно проверить и другими спосо-
бами. Например, представив, что данный куб изготовлен 
не из гипса, а из дерева или другого материала, можно 
мысленно сопоставить, как будет он выглядеть. Другими 
словами, без переливания солнечного света или полутем-
ноты на рисунке, необходимо подать переливание (тон) на 
свете, который мы сами назначаем. 1-рисунок.
Самое светлое место также нельзя оставлять в виде чи-
стого листа, так как гипс нельзя назвать полностью белым 

---