Musiqa madaniyati” fakulteti “G. Berliozning dasturli simfoniyalari”

Berlioz va Rossiya.
1842 yildan Berlioz chet elda ko'p gastrollarda bo'ldi. U Rossiyada dirijyor va bastakor sifatida shuxrat qozongan (1847, 1867-1868), xususan, Moskva Manejidagi kontsertda ta'sirchan tomoshabinlarni to'plagan. 1847-yilda Rossiyada boʻlganida imperator Nikolay I ga ilgari bastalagan “Fantastik simfoniya”ni bagʻishlagan. Sankt-Peterburg va Moskvada dirijyor sifatidagi chiqishlar olqishlar bilan joʻr boʻlgan va sayohatning moliyaviy natijalari kutilganidan ham oshib ketgan."Va sen mening qutqaruvchimsan, Rossiya!"asarini ham yozgan.
1867-1868 yillarda Sankt-Peterburgda kompozitor Mixaylovskiy saroyida muhandislik ko'chasida yashagan. Glinka uni "asrimizning birinchi bastakori" deb atagan. N. A. Rimskiy-Korsakov Berliozning Sankt-Peterburgdagi kontsertlarini eslab: “Ijro a'lo darajada bo'ldi, taniqli shaxsning jozibasi hamma narsani hal qildi. Berliozning ijrosi oddiy, aniq, chiroyli. Soyalarda burmalar yo'q ... "


So'ngi yillarda.
1850 yilda Berlioz Parij konservatoriyasining bosh kutubxonachisi bo'ldi. 1856 yilda Berlioz Badiiy akademiyaning a'zosi etib tayinlandi.
1860-yillarda Berlioz oʻzining “Memuarlar” (1870) singari maqolalar toʻplamlarini ham nashr ettirdi.
Berliozning shaxsiy hayoti bir qator qayg'uli voqealar bilan qoplangan, u o'zining "Xotiralar"da batafsil aytib beradi. Uning irland aktrisasi Garriet Smitsonga bo'lgan birinchi nikohi 1843 yilda ajrashish bilan yakunlandi (Smitson ko'p yillar davomida davolab bo'lmaydigan asab kasalligidan aziyat chekdi); vafotidan so'ng, Berlioz 1862 yilda to'satdan vafot etgan qo'shiqchi Mariya Recioga uylandi. Bastakorning birinchi turmushidan bo'lgan o'g'li 1867 yilda Gavanada vafot etdi. Bastakorning o'zi 1869 yil 8 martda yolg'iz vafot etdi, 11 martda kamtarona dafn marosimi bo'lib o'tdi.


Ijodi.
Berlioz musiqadagi romantizmning yorqin namoyandasi, simfoniya romantik dasturining yaratuvchisi. U jasorat bilan musiqiy shakl, garmoniya va ayniqsa cholg'u asboblari sohasidagi yangiliklarni kiritdi, simfonik musiqani teatrlashtirishga va asarlarining ulkan ko'lamiga intildi.
1826 yilda "Yunon inqilobi" kantatasi yozildi - yunonlarning Usmonli imperiyasiga qarshi ozodlik kurashiga sharh. 1830 yilgi Buyuk iyul inqilobi paytida Parij ko'chalarida u xalq bilan, xususan, xor va orkestr uchun aranjirovka qilgan Marsel bilan birga inqilobiy qo'shiqlarni o'rgandi. "Dafn marosimi va zafar simfoniyasi" (1840, iyul voqealari qurbonlarining kullarini topshirish marosimi uchun yozilgan) inqilobiy mavzularni aks ettirgan.
1837 yilda Jazoirda vafot etgan general Damremondni dafn etish uchun Berlioz ulug'vor rekviyem yozdi.
Berliozning uslubi "Fantastik simfoniya"da allaqachon aniqlangan (1830 yilda yozilgan). Bu birinchi romantik dastur simfoniyasi. U o'sha davrning tipik kayfiyatlarini (haqiqat bilan kelishmovchilik, haddan tashqari emotsionallik va sezgirlik) aks ettirgan. Rassomning sub'ektiv kechinmalari simfoniyada ijtimoiy umumlashmalar ko'tariladi: "baxtsiz sevgi" mavzusi yo'qolgan illyuziyalar fojiasi ma'nosini beradi.
Simfoniyadan so‘ng Berlioz “Lelio” yoki “Hayotga qaytish” (1831, “Fantastik simfoniya”ning davomi) monodramasini yozadi. Berliozni J. Bayron asarlari syujeti - viola va orkestr uchun "Garold Italiyada" (1834) simfoniyasi, "Korser" uverturasi (1844) o'ziga tortdi; V. Shekspir — «Qirol Lir» uverturasi (1831), «Romeo va Juletta» dramatik simfoniyasi (1839), «Beatris va Benedikt» hajviy operasi (1862, «Hech narsa haqida ko‘p ado» syujeti bo‘yicha); Gyote - "Faustning hukmi" dramatik afsonasi (oratoriyasi) (1846, Gyote she'rini erkin sharhlaydi). Berlioz Benvenuto Cellini operasiga ham egalik qiladi (1838 yilda sahnalashtirilgan); 6 kantata; orkestr uverturalari, xususan, Rim karnavali (1844); romanslar va boshqalar 9 seriyali (20 jild) toʻplangan asarlar Leyptsigda (1900-1907) nashr etilgan. Umrining so‘nggi yillarida Berlioz akademizmga, axloqiy masalalarga tobora ko‘proq moyil bo‘ldi: “Masihning bolaligi” oratoriyasi trilogiyasi (1854), “Virgiliydan keyingi troyanlar” opera dilogiyasi (“Troyaning qo‘lga olinishi va Karfagendagi troyanlar”, 1855 -1859).
Berliozning o'zi so'nggi ikki opera, "Faustning hukmi", "Masihning bolaligi" va boshqa asarlarning librettosini yozgan.
Berlioz bastakor sifatidagi qarama-qarshi fikrlarning sababi shundaki, u musiqiy faoliyatining boshidanoq butunlay yangi, mutlaqo mustaqil yo‘l tutgan. U Germaniyada o'sha paytda rivojlanayotgan yangi musiqiy yo'nalish bilan chambarchas bog'langan va 1844 yilda Germaniyaga tashrif buyurganida, u o'z mamlakatiga qaraganda u erda ancha qadrlangan. Rossiyada Berlioz ma'qullash bahosini oldi. Bastakor vafotidan so‘ng, ayniqsa, 1870-yilgi Fransiya-Prussiya urushidan so‘ng, Fransiyada milliy, vatanparvarlik tuyg‘usi alohida kuch bilan uyg‘onganida, Berlioz asarlari vatandoshlari orasida katta shuhrat qozondi.
Berliozning san'at sohasidagi ahamiyati cholg'u asboblarini chuqur anglashi va ularni orkestrda mohirona qo'llashidadir. Uning partituralari yangi va jasur orkestr effektlariga to'la (masalan, Berlioz "Fantastik simfoniya"da birinchilardan bo'lib "col legno" torlarini chalish texnikasidan foydalangan). Uning ko‘plab tillarga tarjima qilingan asbobsozlik haqidagi risolasidan keng foydalaniladi. Berlioz oʻlimidan soʻng uning “Xotiralar” (Parij, 1870) va “Krespondance inedite 1810-1868” (1878) yilda yozma ishlari nashr etilgan.

Berlioz nafaqat bastakor, balki dirijyor sifatida ham shuhrat qozongan. Vagner bilan birgalikda u yangi dirijyorlik maktabiga asos soldi, musiqiy tanqidiy fikrni rivojlantirishga muhim hissa qo'shdi.

2. Gektor Berliozning “Zamonaviy cholgʻushunoslik va orkestrlash haqida” gi risolasi.

Berliozning Richard Shtraus nashrida ma'lum bo'lgan "Asboblar va orkestratsiya haqida traktat" (1843, ilova bilan - "Orkestr dirijyori") fundamental nazariy asari musiqashunoslikka ulkan hissa qo'shgan. Bu boradagi avvalgi insholari asosida yaratilganligi sababli kitobning salmoqli qismini fikr va badiiy qarashlar erkin ifodalangan; ko'pincha o'quvchi bilan tasodifiy suhbat shaklida bo'ladi, ba'zan esa xayoliy raqib bilan ehtirosli polemikaga aylanadi. Berlioz orkestrning asosiy guruhlari - torlar, yog'och va urmalar o'rtasida turli funktsiyalarni taqsimlash tamoyilini tasdiqlaydi, bu muqarrar ravishda bir guruhning ikkinchi guruhning doimiy takrorlanishi bilan yuzaga keladigan tembrlarni tekislashning oldini olish uchun. U haqli ravishda orkestrning islohotchisi hisoblanadi. R. Shtraus o‘zining “Trital...” so‘zboshisiga shunday yozadi: “Berlioz kitobining abadiy ahamiyati shundan iboratki, Berlioz birinchi bo‘lib yig‘uvchining katta g‘ayrati bilan murakkab materialni tizimlashtirib, ishlab chiqishga kirishgan. Uni faktik tomondan taqdim etdi, lekin hamma joyda uni orkestr texnikasining estetik masalalarining birinchi rejasiga qat'iyat bilan qo'ydi. U kamdan-kam ishlatiladigan asboblardan foydalangan - rang-barang, yorqin individual tembrlar, tembrlarning g'ayrioddiy kombinatsiyalari, o'ziga xos tovushli registrlar, yangi teginishlar, ilgari eshitilmagan effektlarni yaratadigan ijro usullari. Berlioz asarlarida orkestrning doimiy, barqaror tarkibi yo'q - hamma narsa tasvirlar doirasiga bog'liq. Bir qator hollarda u ulkan, massiv orkestrni o'ziga tortadi (Rekviyem, dafn marosimi va zafarli simfoniya), boshqa hollarda esa orkestrni deyarli kamer kompozitsiya bilan cheklaydi (Faustning mahkumligidan silflar baleti). Vagner Berliozga qarshi ko'plab kaustik mulohazalar bildirilgan "Opera va drama" risolasida shunday yozadi: "Berlioz bu mexanizmning (orkestrning) rivojlanishini haqiqatan ham hayratlanarli balandlik va chuqurlikka olib keldi va agar biz zamonaviy sanoat mexanikasi ixtirochilarini tan olsak. davlatning xayrixohlari sifatida musiqa dunyomizning haqiqiy qutqaruvchisi sifatida ulug'lanishi kerak...”. Jorj Bize 1867-yilda bastakor va uning shogirdi Pol Lakombga yozgan maktubida risolani o'rganishni qat'iy tavsiya qiladi: “Bu juda ajoyib asar, orkestr uchun yozgan har bir bastakorning zaruriyati - Bu juda batafsil, ko'plab misollar bilan yoritilgan. U kerak!(on neobxodim)”.