Постмодернизм в русской литературе План

Заключение
Русский постмодернизм, обособленный от запада, комплекс мировоззренческих установок и эстетических принципов отличный от традиционной картины мира. Постмодерн в русской литературе паралогичен, между его оппозициями не может быть компромисса. Представители этого направления в рамках одного текста ведут диалог «разнородными культурными языками».
Что такое постмодернизм? Постмодерн (поставангард) - это общее название художественных тенденций, появившихся в литературе в 60-е гг. XX в. и утвердившихся в творчестве художников слова нашего столетия. Основные черты постмодернизма - отказ от идеи просветительской роли литературы, стремление доказать, что искусство как таковое перестало быть самозначимым в современном мире, что оно ценно лишь как средство игры - словом, звуком, визуальным рядом (графикой). В. В. Агеносов и К. Н. Анкудинов относят к поэзии постмодернизма творчество концептуалистов (Д. А. Пригова, Л. Рубинштейна), отчасти - Вс. Некрасова и Т. Кибирова, а также - "куртуазных маньеристов" (В. Степанцова и др.), "метаметафористов" (К. Кедрова, А. Еременко, А. Парщикова, И. Жданова). Думается, однако, что черты постмодерна можно увидеть и в поэзии Вадима Перельмутера ("Сонет с цитатами"), Сергея Бирюкова ("Аве распетое А..."), Владимира Эрля, Ры Никоновой, Сергея Сигея, Владимира Маркова, Татьяны Михайловской, Бориса Констриктора, Дмитрия Авалиани, Александра Горнона. Этим поэтам свойственна игра со словом, звуком, графикой как осознанный художественный прием. В их творчестве встречаются акростихи разных видов (месостих, зигзаг, лабиринт), моностихи (удетероны1 ), анаграммы, тавтограммы, брахиколон, "фоносемантические стихи" (А. Горнон), палиндром, визуальные стихи, центон. Отказ от привычной, передающей реальность, так или иначе связанной с действительностью, поэзии приводит к появлению новых идейно-художественных форм.
Наиболее яркие представители концептуализма - это Дмитрий Пригов и Лев Рубинштейн. Черты этого течения можно найти и в творчестве Всеволода Некрасова и Тимура Кибирова. Поэзия концептуалистов основывается на разрушении "привычных однозначных концепций мира", на использовании "знакомых читателю текстов, переосмысленных, переиначенных и потому приобретших совершенно новое звучание" . Так, Д. Пригов показывает в стихотворении образ "непоэтической поэзии": "Козьма Прутков XX века"3 , он пародирует своего лирического героя - поэта, соединившего в себе многие "маски".
Показывая типичную "психологию толпы", поэт иронизирует над ней; но он - и часть "толпы", - здесь это тоже "маска". Совокупность таких масок помогает понять, каково представление автора о поэзии: с его точки зрения, поэтическое искусство условно, абсурдно; поэзия уже не может быть средством познания мира, а следовательно - не способна дать ответ на "вечные" вопросы о смысле бытия. В стихотворении "Выходит слесарь в зимний двор" сополагаются разные семантические явления: школьник - слесарь; смерть, преклонный возраст - слесарь. В строке "Сын с улыбкою дочерней..." также сдвинуты логико-семантические рамки; то же - ив стихотворении "Вот бежит он таракан":
Во многих стихотворениях Д. Пригова встречаются такие "ненужные" для рифмы, рифмовки окончания строки, как в этом, последнем стихе. Они тоже помогают отказаться от условности поэзии - в данном случае в области ритмики - и "переводят" поэтическое искусство в прозу. Подобно Д. Пригову, Лев Рубинштейн полагает, что поэзия и проза родственны: поэтическое слово - это проза, "заключенная" в оковы ритма, рифмовки.