Разновидности пейзажей в русской литературе

1.2.Бурный пейзаж
В отличие от идеального пейзажа составные части грозного, или бурного, поэтического пейзажа сдвинуты со своего обычного места. Реки, облака, деревья- все рвется за свой предел одержимо буйной, разрушительной силой.
Образец, бурного пейзажа находим уже в первом значительном произведении русской лирической поэзии – «Оде… на взятие Хотина 1739 года» М.Ломоносова.
С самого начала бурный пейзаж аллегоричен. Как у Ломоносова, так и у Державина в оде «На взятие Измаила» он связан с батальными сценами, иносказательно воплощает ужас битвы, грандиозную бурую и вихрь ратных дел.
Ярчайшие образцы бурного пейзажа мы находим у Карамзина «Раиса», Жуковского «Двенадцать спящих дев», «Пловец», Батюшкова «Сон воинов», «Мечта», Рылеева «Смерть Ермака», Пушкина «Обвал», «Бесы». [3.С.144]
Какие же устойчивые признаки бурного пейзажа можно выделить?

1. 
   Пожалуй самый устойчивый - звуковой: шум, рев, грохот, свист, гром, вой, столь отличные от тишины и мягкого шелеста идеального пейзажа («громады стонут», «дохнула с свистом, воем, ревом», «громады волн неслися с ревом», «ветер шумит и в роще свищет», «ревела буря, дождь шумел», «надо мной кричат орлы и ропщет бор», «бор ревет», «и шум воды, и вихря вой», «где ветр шумит, ревет гроза»).
   
2. 
   Черная мгла, сумрак – «все оделось черной мглою», «бездны в мраке предо мною».
   
3. 
   Ветер – бушующий, порывистый, все сметающий на своем пути:»и ветры в дебрях бушевали».
   
4. 
   Волны, пучины - кипящие, ревущие - «клубятся, пенятся и воют средь дебрей снежных и холмов».
   
5. 
   Дремучий лес или груды скал.
   

При этом волны бьются о скалы («дробясь о мрачные скалы, шумят и пенятся валы»), ветер ломает деревья («упали кедры вверх корнями», «как вихорь, роющий поля, ломающий леса»).

6. 
   Трепет, дрожь мироздания, шаткость, крушение всех опор: «земля, как Понт (море), трясет», «дубравы и опля трепещут», «затрещал Ливан кремнист». Устойчив мотив «бездны», провала: «тут бездна яростно кипела», «и в бездне бури груды скал».[3.С.145]
   

Основные элементы бурного пейзажа могут быть контрастно сопоставлены с «мирным» пейзажем. Вместо ясного неба- тучи, мгла. Вместо лужайки, поляны- чаща леса, груды скал; вместо мягкого лугового ковра или плавного ската холма- трясущаяся земля или бездна. Вместо душистого ветерка – свирепые, сокрушительные порывы вихря. Вместо журчащего ручейка – мутные потоки, разъяренный океан. Вместо тишины - рев, грохот, вой. Вместо глади вод - вспененные, бушующие, мутные волны. Вместо пестрых цветов- сполохи молний, а вместо пения птиц- гремящие перуны.
Бурный пейзаж, как правило, покрыт мраком, поэтому в его обрисовке зрительные образы дополняются или даже вытесняются звуковыми. Предельно лаконичная формула восприятия бури дана В.Тредиаковским в «Описании грозы, бывшия в Гаге»: «Смутно в воздухе! Ужасно в ухе!» Именно в бурном пейзаже звуковая палитра в поэзии достигает наибольшего разнообразия.
Если идеальный пейзаж в основном вдохновляется картинами южной природы (Италия, Греция), то бурный - северной.
Если идеальный пейзаж предстает в мягких, округлых, ясно освещенных формах, то бурный взрывает эту пластику - вместе с ним в поэзию приходит неукрощенная, бушующая природа во всем ее величии. Бурный пейзаж соответствует эстетической категории «ужасного» и одновременно «возвышенного», тогда как идеальный пейзаж лирическому субъекту открывается образ Бога (Н.Карамзин, М.Лермонтов), то бурный олицетворяет демонические силы, которые замутняют воздух, взрывают вихрем снег, жалобно воют. Вспомним «Мой демон» Лермонтова.
Бурный пейзаж в соединении с демонической темой мы находим и в «Бесах» Пушкина.
Со второй половины ХIХ века бурный пейзаж широко использовался в революционно- демократической поэзии как аллегория общественной борьбы, причем буря выражала ярость темных сил реакции.
Но в этот же период зарождается и другая традиция- буря как символ борьбы угнетенных, как пейзажная эмблема революции. Одно из первых таких стихотворений- некрасовское.
В социалистической поэзии начала ХХ века «Буря» В.Богораза-Тана, «Сонет» Д.Бедного, «На Волге»- Е.Тарасова- буря неизменно означает радостное пришествие революции. В целом образ бури двойственен: это и мрачные силы реакции, затемнившие солнце, и яростные силы революции, разгоняющие тучи.[3.С.147]
Особенно широкое распространение приобрел бурный пейзаж в поэзии послереволюционных лет. А.Блок писал в статье «Интеллигенция и Революция»: «Россия-буря.<…> Революция, как грозовой вихрь, как снежный буран…» Это уподобление стало одним из устойчивых мотивов ранней советской поэзии. Причем впервые бурный пейзаж приобретает огненные черты- это уже не морская, не метельная, но прежде всего огненная стихия.
В большинстве случаев бурный пейзаж носит в поэзии этой эпохи аллегорический характер, изображая не природную, а социальную стихию (как и в поэзии XVIII века – М.Ломоносов, Г.Державин). Именно подчеркнутая иносказательность бурного пейзажа делает его трудным для художественного освоения - слишком элементарны и очевидны его смыслы, поэтому большая поэзия не часто обращается к нему. В последние десятилетия бурный пейзаж- довольно редкое явление в лирике, которая внутренне тяготеет к полной его противоположности- тихому пейзажу. Кратковременное оживление можно отметить лишь в поэзии рубежа 50-60-х годов, когда свежесть чувств молодого поколения, воодушевленного новой социально-психологической атмосферой в стране, находила себе выражение в образах морского шторма, хлещущего града. Таковы стихотворения Е.Евтушенко «Град в Харькове», «Женщина и море», героине которого «мало - молний! И моря – мало!».