Разновидности пейзажей в русской литературе

1.3. Унылый пейзаж
Унылый пейзаж пришел в поэзию с эпохой сентиментализма. Его мы не находим у Ломоносова или у Державина. Самые характерные образцы унылого пейзажа даны в таких стихотворениях, как «Осень» (1789) и «Меланхолия» (1800) Карамзина, «Уныние», «Падение листьев» его рано умершего современника М.В.Милонова. Иначе этот пейзаж можно назвать элегическим- он тесно связан с комплексом тех грустно-мечтательных мотивов, которые составляют жанровую особенность элегии.
Вообще эстетико-стилистические разновидности пейзажей восходят к тем общим типам поэтического мироощущения, которые наглядно выразились в жанровом разделении на оду и элегию, идиллию и балладу. Так, идеальный пейзаж можно соотнести с жанром идиллии, а бурный- с жанром оды. Мирный пейзаж свойственен идиллии, но не чужд также и элегии, и оде. Что в природе соответствует оде, а что – балладе, какие черты пейзажа воплощают соответственное мироощущение.
Исторически первый этап унылого пейзажа окрашен в темные, сумеречные тона- его можно назвать «мрачным».
Унылый пейзаж занимает как бы промежуточное место между идеальным (светлым, мирным) и бурным пейзажем. Тут нет ясного дневного света, зеленых ковров, пестреющих цветами, напротив, все погружено в сумрак, туман застилает небо. Но нет и страшной бури, неистовства, напротив, все погружено в молчание, покоится во сне. Печаль лирического героя трансформируется в систему пейзажных деталей:

1. 
   Особый час дня: вечер, ночь или особое время года - осень, что определяется удалением от солнца, источника жизни.
   
2. 
   Непроницаемость для взора и слуха, некая пелена, застилающая восприятие: туман и тишина.
   
3. 
   Лунный свет, причудливый, таинственный, жутковатый, бледное светило царства мертвых: «Задумчиво луна сквозь тонкий пар глядит», «лишь месяц сквозь туман багряный лик уставит», «сквозь тучи бледные тихонько пробегала печальная луна», «сквозь волнистые туманы пробирается луна» - отраженный свет, к тому же рассеянный туманом, льет печаль на душу.
   
4. 
   Картина обветшания, увядания, тления, развалин – будь то развалины замка у Батюшкова, сельское кладбище у Жуковского, «заросших ряд могил» у Милонова, дряхлеющий остов мостика или истлевшая беседка у Баратынского («Запустение»).
   
5. 
   Образы северной природы, куда вела русских поэтов оссиановская традиция. Север - часть света, соответствующая ночи как части суток или осени, зиме как временам года, вот почему мрачный, унылый пейзаж включает детали северной природы, прежде всего такие характерные, легко узнаваемые, как мох и скалы («твердыни мшистые с гранитными зубцами», «на скале, обросшей влажным мхом,..», «где мох лишь, поседевший на камнях гробовых», «над твердой, мшистою скалою»).[3.С.150]
   

Таковы основные черты унылого пейзажа в его ранней, «мрачной» разновидности, вдохновляемой в основном романтическим мироощущением.
Однако с 30-40-ых годов, с укреплением реалистических тенденций в поэзии, возникает новая разновидность унылого пейзажа - условно говоря, «бледный», или «серый», или «мокрый» пейзаж. Основоположником бедного пейзажа явился Пушкин в таких произведениях как «Граф Нулин», «Румяный критик мой, насмешник толстопузый…», «Евгений Онегин».
Особенность этой новой разновидности унылого пейзажа, во-первых, в том, что это - «погодный» пейзаж. Если описывается осень, то упоминается и дождь, но как признак времени года, как бывающее обычно, а не как происходящее здесь и сейчас. У зрелого Пушкина мы находим первый прорыв в мир не просто разнообразной, но колеблющейся, внутри себя меняющейся природы – погоды. .[3.С.153]
Заметим, что у Пушкина унылый пейзаж имеет скорее полемический характер, утверждается как художественный принцип в споре с романтическим направлением: «иные нужны мне картины».
Почти вся поэзия второй половины ХIХ века, особенное ее демократическое направление, проникнута этими унылыми пейзажными мотивами. Пожалуй, только «туман, мгла»- общие признаки мрачного и серого пейзаж. Но все остальное - разное:

1. 
   Прежде всего, исчезает луна, придававшая таинственность мрачному пейзажу. Освещение совсем другое - не призрачно-желтое или багровое, а серое («серых туч густая полоса», «на небе серенькие тучи», «смотрит деревенька сереньким пятном»). Этот мрак не угрюмый, не зловещий, а беспросветно унылый, тягучий, однообразный. Постоянно мелькают эпитеты «тусклый», «мутный». Нет ни солнца, ни луны- один раздробленный, рассеянный серый ни свет, ни мрак.
   
2. 
   Поскольку уныние перенесено в дневную атмосферу, на небе появляются тучи – серые, лохматые, рваные (в ночном пейзаже они скрыты господствующим мраком).
   
3. 
   В подтексте «серого» пейзажа в отличие от «мрачного» - не метафизические, а социальные мотивы, не смерть, гроб, кладбище, а болезнь, голод, нищета. «Больной, озябший и голодный»- эти самоопределения лирического героя соответствуют обстановке «в уши ветер дул сердито и мокрый снег мне бил в лицо» (Н.Добролюбов). «Холодно…, голодно»- некрасовский рефрен подчеркивает социальную основу пейзажа: все унижает и преследует человека, солнце не греет и не светит, промозглый ветер пронизывает до нитки, ноги тонут в грязи. Вот почему такой пейзаж часто проникнут обличительным содержанием и наиболее распространен у революционно- демократических поэтов, тогда как у дворянских – Фета, Майкова, А.Толстого – преобладают бодрые, свежие пейзажи.
   
4. 
   Дождь- одни из определителей унылого пейзажа. Дождя не может быть в идеальном пейзаже, потому что это признак ненастья, хмурого неба, но и в бурном пейзаже он не играет существенной роли, потому что его капанье слишком буднично, однообразно. Именно монотонность, отсутствие не только мирной завершенности, но и резких порывов составляют характерную черту унылого пейзажа. Во всем какое-то равномерное движение, изводящее душу, которая жаждет либо взрыва страстей, либо вечного успокоения. В унылом пейзаже нет ничего райского (как в идеальном) и ничего адского (как в бурном), он абсолютно потусторонен, отдан течению времени, наглядный образ которого- дождь. Слезы льются, «как льются струи дождевые, в позднюю осень, порою ночной» (Ф.Тютчев): «тусклая сеть, что, как слезы, струится по окнам домов» (Н.Некрасов); «и дождит, как будто плачет» (Я.Полонский).
   
5. 
   Мокрота, сырость, промозглость. Речь идет не о волнах или пучинах, но о влаге, окутывающей все вещи, о сырости, пронизывающей воздух. Так ж, как нет четкой границы между светом и тьмой – серый сумрак, так нет границы между сухим и влажным – изморось, сырость. Это еще один штрих однообразия, непросветленности, скуки. Нет гармонии, но нет и энергии хаоса, во всем – «энтропия», сглаженность, безысходность.
   
6. 
   Грязь. Здесь тоже твердое смешано с влажным, образуя нерасчлененное месиво. Даже снег – мокрый, липкая грязь, дорожная слякоть, сплошная вязкость. В мрачном пейзаже, напротив, были скалы, камни, означающие метафизическую стесненность человека, как бы давящие его могильные плиты.
   
7. 
   Холод. Тоже новая деталь - не прохладный ветерок, создающий приятный контраст летнему дню, а пронизывающий холод; но в то же время и не зимний мороз, в котором есть свое здоровье, свежесть, контрастность огню. Такой холод – опять же состояние мира, в котором нет ни жары, ни мороза.
   

8. Ветер. Не мягкий, ласковы ветерок идеального пейзажа, но и не свирепый вихрь бурного пейзажа, а заунывный ветер над голым полем: «грустно ветер воет», «заунывный ветер гонит», «в уши ветер дул сердито», «ветер что-то насмешливо пел», «ветер осенний…жалобно стонет», «ветер свищет в лугах». Ветер наиболее прямо передает чувство, вызываемое природой, ибо это – ее душа и дыхание, потому- то он сопровождается эпитетами, относящимися к состоянию души: сердитый, грустный, заунывный, жалобный, насмешливый. .[3.С.154]
9. Мокрая опавшая листва – знак увядания и гниения, вместо «седого», нетленного мха, покрывающего гранит и вековые деревья в мрачном пейзаже.

10. 
    Галки и вороны – обыденные серые дневные птицы вместо жутковатых ночных птиц: совы и филина.
    

Переход мрачного пейзажа в серый - важнейшая закономерность в развитии унылого пейзажа. Общий итог подводит Я.Полонский: «ум тупеет, грудь устала, // Чувство стынет в этой мгле…»
Иное значение получает унылый пейзаж в поэзии нашего времени. Исторически новая его разновидность условно может быть названа «тихим» пейзажем. Что общего может быть между серыми тучами, дождем, туманом и – восприятием природы как гармонии? Но именно так строится тихий пейзаж у А.Жигулина, В.Соколова, Н.Рубцова. От унылого пейзажа здесь большинство внешних примет, прежде всего, блеклый цвет природы, преобладание осенних или зимних мотивов. От идеального пейзажа – всеохватывающее чувство умиротворенности и покоя.[3.С.155]