Reja: I. Kirish II. Asosiy qism. Iogann Sebastyan Baxning hayot yo'li Bax ijodining xususiyatlari Organ ishi Orkestr va kamera musiqasi Vokal asarlar Bax musiqasining taqdiri III. Xulosa IV. Foydalanilgan adabiyotlar Kirish

Partitalar.

"Fuga san'ati".

Turli xil variantlardagi ariya.

Organ massasi.

"Musiqiy taklif".

Muvaffaqiyatsiz operatsiyadan so'ng Bax ko'r bo'lib qoldi, lekin o'limigacha musiqa yozishni to'xtatmadi.

Uslubning xarakteristikasi

Baxning ijodiy uslubi turli musiqa maktablari va janrlari asosida shakllangan. Iogann Sebastyan o'z asarlarida eng yaxshi uyg'unlikni organik tarzda to'qdi. Italiyaliklarning musiqiy tilini tushunish uchun u kompozitsiyalarini ham ko'chirgan. Uning ijodi frantsuz va italyan musiqasining matnlari, ritmlari va shakllari, Shimoliy Germaniya kontrpunkt uslubi va Lyuteran liturgiyasi bilan to'yingan. Turli uslublar va janrlarning sintezi inson tajribasining chuqur kirib borishi bilan uyg'unlashdi. Uning musiqiy g'oyasi o'zining o'ziga xosligi, ko'p qirraliligi va o'ziga xos kosmik xarakteri bilan ajralib turardi. Bax ijodi musiqa sanʼatida mustahkam oʻrin olgan uslubga tegishli. Bu yuqori barokko davrining klassitsizmi. Baxning musiqiy uslubi g'ayrioddiy melodik tizimga egalik bilan ajralib turadi, bu erda musiqada asosiy g'oya ustunlik qiladi. Kontrapunkt texnikasini egallash tufayli bir vaqtning o'zida bir nechta ohanglar o'zaro ta'sir qilishi mumkin. polifoniyaning haqiqiy ustasi edi. U improvizatsiyaga moyillik va ajoyib virtuozlik bilan ajralib turardi.

Asosiy janrlar

Bax ijodi turli xil anʼanaviy janrlarni oʻz ichiga oladi. Bu:

• 
  Kantatalar va oratoriyalar.
  
• 
  Ehtiroslar va ommaviy.
  
• 
  Prelüdiyalar va fugalar.
  
• 
  Xor aranjirovkalari.
  
• 
  Raqs to'plamlari va konsertlar.
  

Albatta, u sanab o'tilgan janrlarni o'zidan oldingilaridan qarz oldi. Biroq, u ularga eng keng qamrovni berdi. Maestro ularni boshqa janrlar xususiyatlari bilan boyitilgan yangi musiqiy va ekspressiv vositalar bilan mahorat bilan yangiladi. Eng aniq misol - D minordagi kromatik fantaziya. Asar klavier uchun yaratilgan, ammo unda teatral kelib chiqishi va yirik organlarning improvizatsiyasining ekspressiv xususiyatlarining dramatik tilovati mavjud. Baxning ijodi, darvoqe, o‘z davrining yetakchi janrlaridan biri bo‘lgan operani “aylanib o‘tganini” ko‘rish qiyin emas. Ammo shuni ta'kidlash joizki, bastakorning ko'pgina dunyoviy kantatalarini komediya spektakllaridan ajratish qiyin (o'sha paytda Italiyada ular opera buffa bo'lib qayta tug'ilgan). Baxning hazil janrli sahnalar ruhida yaratilgan ba'zi kantatalari nemis qo'shiqchiligini kutgan.
Oldin chizilgan narsalarning aksariyati amalga oshirildi va o'zining yakuniy shaklini keyinchalik, Veymarni tark etgach, Bax Kotenga ko'chib o'tganida oldi. Köten davri bastakor hayotida nisbatan tinch. 1720 yilda Bax Gamburgga joylashishga harakat qildi, u erda Sankt-Peterburg cherkovida organist uchun bo'sh joy bor edi. Yoqub. 1721 yil oxirida bastakor Vayssenfelslik trubachining qizi Anna Magdalena Vikelnga uylandi. 1723 yil may oyida Bax Sankt-Peterburg kantori etib tayinlandi. Tomas va oilasi bilan Leyptsigga ko'chib o'tdi. Vaqt o'tishi bilan Baxning ko'rish qobiliyati tobora yomonlashdi. Biroq kuyovi Oltnikko‘lga dikta qilib, musiqa yozishda davom etgan. Teylor Baxni ikki marta operatsiya qildi, ammo ikkala operatsiya ham muvaffaqiyatsiz tugadi, Bax ko'r bo'lib qoldi. 18 iyul kuni u kutilmaganda qisqa muddatga ko‘rish qobiliyatiga ega bo‘ldi, biroq kechqurun u insultga uchradi. Bax 28 iyulda vafot etdi; o'lim sababi jarrohlik asoratlari bo'lishi mumkin.
Undan keyin qolgan boylik 1000 dan ortiq talerga baholangan bo'lib, ular orasida 5 ta klavesin, 2 ta leyta klavesin, 3 ta skripka, 3 ta skripka, 2 ta violonchel, viyola da gamba, lavta va shpinet, shuningdek, 52 ta muqaddas kitoblar mavjud edi. Hayoti davomida Bax 1000 dan ortiq asar yozgan. Bastakor 27 yil xizmat qilgan ikki cherkovdan biri — Avliyo Ioann cherkovi yonida dafn etilgan. Biroq, qabr tez orada yo'qoldi va faqat 1894 yilda Baxning qoldiqlari cherkovni kengaytirish uchun qurilish ishlari paytida tasodifan topildi va u erda 1900 yilda qayta dafn qilindi. Ikkinchi jahon urushi paytida bu cherkov vayron bo'lgandan so'ng, kul 1949 yil 28 iyulda Avliyo Tomas cherkoviga o'tkazildi. Ya.S.Bax yili deb atalgan 1950-yilda uning dafn etilgan joyiga bronzadan qabr toshi oʻrnatilgan.
Baxning hayoti davomida deyarli noma'lum bo'lgan ijodi, o'limidan keyin uzoq vaqt davomida unutildi. Eng buyuk bastakor qoldirgan merosni qadrlash uchun uzoq vaqt kerak bo'ldi. 18-asrda sanʼatning rivojlanishi murakkab va ziddiyatli kechdi. Eski feodal-aristokratik mafkuraning ta'siri kuchli edi; lekin burjuaziyaning yosh, tarixan ilg‘or tabaqasining ma’naviy ehtiyojlarini o‘zida aks ettiruvchi yangisining nihollari allaqachon paydo bo‘lib, kamol topayotgan edi.
Bunday sharoitda Bax asarlarida o‘tmishdan meros bo‘lib qolgan ifoda shakllari va vositalarining ustunligi uning ijodini eskirgan va mashaqqatli deb hisoblashga asos bo‘ldi. Jasur san'atga bo'lgan ishtiyoqning keng tarqalgan davrida, o'zining nafis shakllari va sodda mazmuni bilan Bax musiqasi juda murakkab va tushunarsiz bo'lib tuyuldi. Hatto bastakorning o‘g‘illari ham uning ijodida ilm-fandan boshqa hech narsani ko‘rmadilar. Baxni tarixda zo'rg'a saqlanib qolgan musiqachilar tan olishdi; boshqa tomondan, ular "faqat o'rganishni qo'llamaganlar", ularda "ta'm, yorqinlik va nozik tuyg'u" bor edi. Pravoslav cherkov musiqasi tarafdorlari ham Baxga dushman edi.
Shunday qilib, Baxning o'z davridan ancha oldinda bo'lgan ishini jasur san'at tarafdorlari, shuningdek, Bax musiqasida cherkov va tarix tomonidan muqaddaslangan qonunlarning buzilishini oqilona ko'rganlar rad etdi. 19-asrdan boshlab Bax ijodining sekin jonlanishi boshlanadi. 1802 yilda nemis tarixchisi Forkel tomonidan yozilgan kompozitorning birinchi tarjimai holi paydo bo'ldi; boy va qiziqarli material bastakorning hayoti va shaxsiyatiga e'tibor qaratdi. Mendelsson, Shumann, Listning faol targ'iboti tufayli Bax musiqasi asta-sekin kengroq muhitga singib keta boshladi. 1850 yilda Bax jamiyati tuzilib, u buyuk musiqachiga tegishli bo'lgan barcha qo'lyozma materiallarni topib, to'plashni va uni to'liq asarlar to'plami shaklida nashr etishni o'z oldiga maqsad qilib qo'ydi. 19-asrning 30-yillaridan boshlab Bax ijodi asta-sekin musiqiy hayotga, sahna sadolari bilan kirib bordi va oʻquv repertuariga kiritildi. Lekin Bax musiqasini talqin qilish va baholashda bir-biriga qarama-qarshi fikrlar koʻp boʻlgan. Ba'zi tarixchilar Baxni mavhum musiqiy va matematik formulalar bilan ishlaydigan mavhum mutafakkir sifatida tavsiflashsa, boshqalari uni hayotdan ajralgan mistik yoki pravoslav filantrop cherkov musiqachisi sifatida ko'rishadi.
Bax musiqasining asl mazmunini tushunish uchun, ayniqsa, unga polifonik "donolik" ombori sifatida munosabat salbiy edi. Rossiyada Bax ijodiga ijobiy munosabat 18-asr oxiridayoq shakllangan. Sankt-Peterburgda nashr etilgan “Musiqa ixlosmandlari uchun choʻntak kitobi” da Bax asarlariga taqriz paydo boʻlib, unda uning isteʼdodining koʻp qirraliligi va benazir mahorati qayd etilgan. Bax barcha musiqa janrlariga deyarli bir xil eʼtibor bergan. Yozganlarini qayta ishlashdan, “tuzatishdan” charchamasdi, asarning hajmi ham, ko‘lami ham uni to‘xtatmadi. Shu tariqa, “O‘zboshimcha Klavier”ning birinchi jildining qo‘lyozmasi u tomonidan to‘rt marta ko‘chirilgan. Jonga ko'ra Ehtirosga ko'plab o'zgarishlar kiritilgan; "Yuhannoga ko'ra ehtiros" ning birinchi versiyasi 1724 yilga, oxirgi versiyasi esa hayotining so'nggi yillariga tegishli. Eng buyuk novator va bir qator yangi janrlarning asoschisi Bax hech qachon opera yozmagan va hatto bunga urinmagan ham. Shunga qaramay, Bax dramatik opera uslubini keng va ko'p qirrali tarzda amalga oshirdi.
Baxning koʻtarilgan, ayanchli qaygʻuli yoki qahramonlik mavzularining prototipini dramatik opera monologlarida uchratish mumkin. Vokal kompozitsiyalarida Bax opera amaliyotida ishlab chiqilgan yakkaxon kuylashning barcha shakllaridan, har xil turdagi ariya va resitativlardan erkin foydalanadi. U vokal ansambllaridan qochmaydi, tanishtiradi qiziqarli hiyla konsentratsiya, ya’ni yakka ovoz va cholg‘u o‘rtasidagi raqobat.Ba’zi asarlarda, masalan, “Avliyo Metyu ehtiros”ida opera dramaturgiyasining asosiy tamoyillari (musiqa va drama o‘rtasidagi bog‘liqlik, musiqiy asarning uzluksizligi) va dramatik rivojlanish) zamonaviy Bax italyan operasiga qaraganda izchilroq gavdalanadi. Bax bir necha bor kult kompozitsiyalarining teatrlashtirilganligi uchun tanbehlarni tinglashi kerak edi.
An'anaviy xushxabar hikoyalari ham, musiqaga o'rnatilgan ruhiy matnlar ham Baxni bunday "ayblovlar" dan qutqara olmadi. Tanish tasvirlarning talqini pravoslav cherkov qoidalariga juda aniq zid edi va musiqaning mazmuni va dunyoviy tabiati cherkovdagi musiqaning maqsadi va maqsadi g'oyasini buzdi. Tafakkurning jiddiyligi, hayot hodisalarini chuqur falsafiy umumlashtirish qobiliyati, siqilgan musiqiy tasvirlardagi murakkab materialni g'ayrioddiy kuch bilan jamlay olish qobiliyati Bax musiqasida namoyon bo'ldi. Bu xususiyatlar musiqiy g'oyaning uzoq muddatli rivojlanishi zarurligini aniqladi, musiqiy tasvirning noaniq mazmunini izchil va to'liq ochib berish istagini uyg'otdi. Bax birinchi bo'lib polifonik musiqaning eng muhim xususiyatini: melodik chiziqlarni ochish jarayonining dinamikasi va mantiqini kashf etdi va ishlatdi.
Bax kompozitsiyalari o'ziga xos simfoniya bilan to'yingan. Ichki simfonik rivojlanish siminor massasining ko'p sonli tugallangan raqamlarini izchil yaxlitlikka birlashtiradi, Yaxshi temperli Klavierning kichik fugalaridagi harakatga maqsadlilikni beradi. Bax nafaqat eng buyuk polifonist, balki ajoyib garmonist ham edi. Betxoven Baxni uyg'unlikning otasi deb hisoblaganligi ajablanarli emas. Gomofonik ombor ustunlik qiladigan Baxning ko'plab asarlari akkord-garmonik ketma-ketliklarning hayratlanarli dadilligi, uyg'unlikning o'ziga xos ekspressivligi bilan ajralib turadi, bu 19-asr musiqachilarining garmonik tafakkurini uzoqdan kutish sifatida qabul qilinadi. Kalitlar dinamikasi, tonal aloqalar hissi Bax davri uchun ham yangilik edi. Ladotonal rivojlanish, ladotonal harakat biri muhim omillar va Baxning ko'pgina kompozitsiyalari uchun shakl asosi. Bax polifoniyasi, eng avvalo, kuy, uning harakati, u har bir ohangdor ovozning mustaqil hayoti va koʻp ovozlarning oʻzaro toʻqnashuvi, harakatlanuvchi tovush toʻqimasi boʻlib, unga bir ovozning oʻrni ikkinchisining pozitsiyasi bilan shartlanadi. Bax 1000 dan ortiq yozgan musiqiy asarlar. Bugungi kunda mashhur asarlarning har biriga BWV raqami (Bach Werke Verzeichnis dan qisqartirilgan - Bax asarlari katalogi) berilgan. Bax turli xil, ham ma'naviy, ham dunyoviy asboblar uchun musiqa yozgan. Baxning ba'zi asarlari boshqa bastakorlar asarlariga moslashtirilgan, ba'zilari esa o'z asarlarining qayta ko'rib chiqilgan versiyalaridir.

OʻzME. Birinchi jild. Toshkent, 2000-yil

Shveyser A., I. S. Bach, M., 1964; Druskin M., Passivnoʻ I. S. Bacha, L., 1972.
Boyd, Malcolm. Bach. Oxford: Oxford University Press, 2000. ISBN 0-19-514222-5.
David, Hans T.; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph. The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents. New York: W. W. Norton & Company, 1998. ISBN 0-393-31956-3.

3.