Sobirjon raxmetov собиржан рахметов dastgohli rangtasvirda kompozitsiya asoslari

Пластический мотив
Художник может часто представлять развитие со­
бытий в картине, действующие лица, их характер, ме­
сто действия. Но этого недостаточно для того, чтобы
47

---

создать картину. Необходимо еще, чтобы эти общие 
представления облекались в зримую форму, чтобы они 
хорошо «легли» на плоскость картины, чтобы опреде­
лился пластический мотив* который донесет мысль ху­
дожника до зрителя.
Построение картинной плоскости
Все, что изображено в картине — фигуры, предме­
ты, должно быть расположено в картинной плоскости. 
Для того чтобы изображение на картине «держалось» 
и не распадалось на части, необходимо принимать во 
внимание саму структуру картины.
Картина должна иметь масштаб, соответствующий 
ее характеру. То, что изображено в жанровых карти­
нах Федотова, требует небольшого масштаба. Темы и 
характер исторических картин В.И. Сурикова требуют 
большого масштаба. Многие хорошо задуманные кар­
тины художников удачные, потому что они выполнены 
в нужном масштабе. Выбор формата картины — не ме­
нее существенный момент. Суриков предпочитал силь­
но растянутый вширь формат, особенно, когда ему 
предстояло изобразить многолюдную толпу.
В картине «Меньшиков в Березове» формат ближе 
к квадрату, и вместе с тем, герой не может встать во 
весь рост, «ударяется головой о верхний край карти­
ны» (говорили критики). Но это не просчет художни­
ка, он пластически раскрывает тему: исторический ге­
рой находится в плену.
Художники эпохи Возрождения были очень чутки 
к формальным особенностям картинной плоскости, ее 
пропорциям. Они часто прибегали к золотому сечению, 
т.е. 5:8.
Они любили композицию картины в виде триптиха, 
причем ее среднее звено, 
обычно широкое, боковые 
створки наполовину меньше среднего звена.
Дрезденская картина Вермера «Девушка с пись­
мом» привлекает к себе внимание не только своим про­
48

---

низанным светом и красками, но и ясностью геометри­
ческого построения. Строгий профиль девушки выри­
совывается на фоне гладкой стены. С одной стороны 
нидна створка окна, с другой — отвесно падающая 
вниз занавеска. Ясные простые формы прямоугольни­
ка усиливают впечатление гармонии и тишины.