Специфика героя в современной фантастике

§2. Востребованность жанра современная детская фантастика
Интерес к исключительному - характерная черта человеческой психологии. Общее мы лучше понимаем через единичный пример, примеры же предпочитаем броские. Сотни детей, играя, выбегают на проезжую часть дорог - рискованно, но привычно, и прохожие идут мимо, занятые своими мыслями. Но вот мальчик, погнавшийся за мячом, попал под машину - все сбегаются в ужасе от случившегося. И дома расскажут с потрясением о происшедшем, добавив: "Вот до чего доводит беспечность!"
Аналогично внимание к чрезвычайному и в литературе. Не ростовщик, не вор, не судья - ДЬЯВОЛ самолично явился в гости. Не о доме, не о саде, не об имуществе - о бессмертной душе торгуются ! И именно ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ вносит Мефистофель в историю о докторе Фаусте.
Второе достоинство фантастического образа - НАГЛЯДНОСТЬ. Вопрос, волновавший Гете: в чем счастье человека? Автор отвечает: не в молодости, не в любви, не в вихре наслаждений, не в почете и придворной жизни, счастье - в творческом труде на благо народа. Но чтобы выяснить, в чем же счастье, человеку (Фаусту) надо было перепробовать все, о чем мечтается. Однако в реальной жизни все иметь нельзя. Все дать и даже вернуть молодость герою может только сверхъестественное существо. С точки зрения построения сюжета роль Мефистофеля при Фаусте служебная: он - исполняющий желания. Впрочем, у него есть и самостоятельное значение: он - олицетворение сомнения, насмешки, скептического отрицания, оправдывающего бездействие и равнодушие; он - оборотная сторона самого Фауста, выражение усталости и разочарования стареющего ученого.
О трагедии Гете написаны целые тома, нет нужды и нет возможности пересказывать все их. Тем более, что в данном случае мы ведем речь о фантастике, о том, зачем понадобилось фантастическое в литературе вообще и как фантастическое помогает писателю при построении сюжета и выявлении главной идеи, в частности - зачем понадобилось Гете фантастическое в его глубоко философской трагедии "Фауст"?
И вот мы видим, что мистический образ делает яснее историю поисков человеческого счастья. А в итоге у читателя возникает обобщенный глобальный вывод: даже черт не смог предложить иного счастья, кроме благородного труда.
То же стремление к глобальности выводов можно наблюдать и в научной фантастике. Например, повесть Алексея Толстого "Аэлита" заканчивается апофеозом любви. Слово "любовь" несется через космические просторы от Марса к Земле. Нет для любви никаких преград.
И если место действия отнесено в космос, то автор как бы убеждает нас: "Так будет везде!" А если время действия отнесено в будущее, автор как бы говорит: "Так будет всегда!" Именно в этом и состоит ЗНАЧИТЕЛЬНОСТЬ ВЫВОДА.
Итак, повторяем: у литературы невероятного есть три основных достоинства - исключительность, наглядная простота и значительность выводов.


Жанр «фантастика» – это форма существования произведения, которая основана на использовании явлений или законов природы, существование которых либо не доказано, либо поддается сомнению со стороны науки. [с.28; 1] Следует отличать фантастику от сказки. Разница между ними заключается в том, что сюжет сказки неправдоподобен, и разворачивание подобных событий в реальной жизни вряд ли возможно. Фантастика же правдоподобно описывает, что было бы, если бы науке открылись неизвестные факты или были сделаны новые изобретения. [9] На примере можно объяснить это так. Сюжет, где герой летает на ковре-самолете сказочный, если же он использует индивидуальный летательный аппарат, который работает от солнечной батареи – это фантастика.
 Как и любое обширное понятие, жанр «фантастика» делится на несколько видов. Их традиционно выделяют 6 на основе способов объяснения необычных для реальной жизни явлений:
 1.Научная фантастика предполагает научное объяснение всему, выходящему за пределы понятия «нормальности» реальной жизни.
 2. Фэнтези то же самое объясняет сверхъестественными силами.
 3. В мистическом фэнтези все непознанное так и остается непознанным, так как механизм действия фантастического элемента не объясняется вовсе.
 4.Жанр магического фэнтези псевдо-научными методами пытается объяснить события и процессы.
 5.Мифическое фэнтези вводит для прояснения ситуации богов, которые и являются источником всего необычного.
6. Детская фантастика.
Как жанр фантастика оформилась к началу 20 века, но ее элементы можно встретить даже у ранних античных авторов.
 Сейчас фантастика переживает некоторый кризис жанра, даже скорее ее отдельных видов. В последнее время популярность все активнее набирает именно фэнтези и детская фантастика. [с. 239; 3]
Фантастика – жанр и творческий метод в художественной литературе, кино, изобразительном и других формах искусства, характеризуемый использованием фантастического допущения, «элемента необычайного», нарушением границ реальности, принятых условностей. [16]
Можно с уверенностью сказать, что сегодня мир фантастики существенно изменяется, и в основном под воздействием научных открытий и изобретений.
На сегодняшний день жанром детская фантастика увлечены очень многие дети и подростки. Например, «По следам Гарри Поттера» ведь феерический успех книжек Джоан Роулинг о мальчике-волшебнике не прошел даром. Наши издатели, словно пробудившись от летаргического сна, наперебой принялись выпускать детскую фантастику и фэнтези.
Многие считают, что фантастика вообще – это сказки для взрослых. Чем отличаются сказки для детей от сказок для взрослых? Уровнем необходимого развития для усвоения. Если детям понятны волшебники, злодеи, гномы и многие другие персонажи, то роботы, инопланетяне и другие планеты (царства, земли) также будут понятны. 
Сказка – это что то волшебное, непонятное, чудесное и очень удивительное, так как сказку на прямую можно сравнить с фантасткой. Роль сказки в развитии детей необычайно важна. Это признают педагоги. Это объясняется тем, что воображение играет огромную, незаменимую роль в мышлении человека. 
Фантастика проистекает из сказок и мифов, и все мы, конечно, в детстве зачитывались ими, черпая для себя мудрые мысли. В детской вере в сказки и чудеса невозможно найти что-либо негативное. 
Среди произведений в жанре фантастики много шедевров. К фантастике относятся также детские книги Виталия Губарева, Кира Булычева, Евгения Велтистова. Каждый ребенок восхищается такими персонажами, как Электроник и Гум-Гам. Многие фантастические произведения нравятся и детям, и взрослым. 
Просмотр фантастических фильмов и чтение литературы в этом жанре способствует развитию фантазии. Как правило, здесь создаются образы, которые от реальности очень далеки. Кроме того, они обладают уникальными способностями и нестандартным поведением. Малыш, задумываясь над характером и поведением героев, постепенно учится выходить за рамки быта и повседневности. [18]
В последние годы жанр детская фантастики набирает все большую популярность. Сейчас невозможно найти малыша, который не знаком с известными фильмами и литературными произведениями, созданными в жанре фантастики. Сегодня очень часто у мам и пап возникает такой вопрос: как фантастика влияет на детский мозг? Можно ли позволять малышу увлекаться неизвестными мирами или же такие увлечения надо пресекать? 
В конце XX и начале XXI века фантастика преобразовывается в продукт, который используют в целях получение большой выгоды, и в первую очередь финансовой. Большим спросом пользуется подростковая развлекательная фантастика, например серия «Гарри Поттер» Джоан Роулинг. Бум переживают сперва настольные, а затем и компьютерные игры, основанные на фантастике. Фантастические идеи – часть популярной культуры, воплощающаяся в литературе, кино, играх, комиксах.
На изломе тысячелетия социальные и философские проблемы в фантастике изживают себя повторениями и начинают уступать место экспериментам со стилем. Постмодернистские оттенки имеет проза Нила Геймана, Чайны Мьевиля, Нила Стивенсона, Пола ди Филиппо. Очень популярна юмористическая фэнтези Терри Пратчетта.
Конец XX века – эпоха появления компьютерных игр, а начало XXI века их – расцвета. В огромном количестве игр сюжет строится на основе фантастики – почти в любой игре жанра RPG, значительной части стратегий, шутеров, квестов. Многие игры основаны на вселенных, по которым созданы также книги, фильмы, настольные игры, комиксы, например, Star Wars, Warhammer, Forgotten Realms и Warcraft. [с.12-54; 6]
Тема данного реферата «Современная детская фантастика», будет наиболее полно раскрыта, если рассмотреть предпочтение наиболее популярных для детей книг, раскрываемого жанра. Для написания данной рейтинга была проведена беседа и анализ данных, предоставленных сотрудниками детской городской библиотеки имени Д.Н. Мамина - Сибиряка города Нижняя Салда.
Рейтинг наиболее популярных детских произведений жанра фантастика, пользующих спросом.
1. Джоан Ролинг, цикл о Гарри Поттере.
Можно по-разному относится к книгам про юного мага в круглых очках, которые поставили на уши весь мир, однако заслуги Ролинг перед фантастикой и литературой вообще неоспоримы. Истинное волшебство Гарри Поттера – то, что он вернул книгу в руки молодого поколения, возродил интерес к чтению, угасший было под натиском мультимедийных развлечений. А уж многомиллионные тиражи и баснословные прибыли – лишь следствие.
2. Клайв С. Льюис «Хроники Нарнии».
Классика детской фантастики о приключениях английских детишек в сказочном мире Нарнии. Цикл Льюиса вышел даже раньше «Властелина Колец», однако статус «детского чтения» не позволил произведению британского философа и богослова считаться краеугольным камнем современного фэнтези. Помимо многочисленных приключений, в книгах о Нарнии присутствуют элементы философской и этико-религиозной назидательности. [с.23; 6]
3. Александр Волков, цикл об Изумрудном городе
Вольная переработка сказочной серии Л. Фрэнка Баума о стране Оз, сделавшая Волкова классиком детской литературы и предтечей отечественного детского фэнтези. Начальная повесть –  лишь «римейк» американского оригинала, но с каждым томом Волков все более отходил от Баума, выстраивая собственный мир. И если книги Баума страдали от натужного морализаторства, то Волкову удалось сочетать ненавязчивую назидательность с динамичным сюжетом и яркими персонажами. 
4. Кир Булычев, цикл об Алисе Селезнёвой
Несколько поколений в нашей стране выросло на книгах о приключениях «гостьи и будущего». Лучшие из рассказов об отважной, честной и благородной Алисе Селезнёвой стали эталоном подростковой фантастики, которая должна не только развлекать своих читателей, но по-хорошему, без унылого занудства поучать их, подспудно побуждая к самосовершенствованию. Интерес к Алисе не пропадает и по сей день –  порукой тому выходящий в будущем году полнометражный мультфильм. [с.14; 19]
5. Владислав Крапивин, цикл о Великом Кристалле
Цикл условно связанных произведений, вошедших в золотой фонд отечественной детской фантастики. Сюжеты во многом схожи: подросток или юноша оказывается в экстремальной ситуации (переносится на другую планету, сталкивается с пришельцами и т. п.). Фантастика для Крапивина  –  не более чем прием для акцентированного показа взросления ребенка, размышлений о границах между добром и злом, ложью и честностью, проблеме «отцов и детей». 
6. Филип Пуллман «Темные начала»
В отличие от «Гарри Поттера», этот цикл ближе к традиционной фэнтезийной эпопее. Герои отправляются в путешествие, от которого зависит судьба Вселенной. Но главное –  приключения духа. Лира и Уилл  –  обычные подростки, которые мужают на глазах читателя, познавая окружающий мир и самих себя. Цикл обвиняют в пропаганде атеизма, но скорее это история о поисках подлинной сути бога, которая не может быть монополизирована кучкой жрецов. [с.29; 6]
 
 Таким образом, фантастику любят те, кому присуща тяга к необычайному. Вымышленные страны, жизнь людей будущего, головокружительные приключения, подвиги покорителей пространства и времени, недоступные современной науке тайны природы, остросюжетная мистика, колдовство, картины далеких планет, межзвездные войны, взлеты и падения галактических империй, – фантасты способны предложить бесчисленное множество сюжетов и образов, которые будоражат воображение или помогают более зримо и ясно увидеть мечту.