Технологии освещения

ГЛАВА 3. Способы размещения освещения и основные требования к съемкам в кино, на телевидении и в театре.


3.1. Осветительные приборы и оборудование
Ключевые слова:
Угол, направление света, свет, вольфрамогалогенные лампы, лампы HMI , люминесцентные лампы, отражатели , линзовые лампы, нефокусирующие лампы

Освещение очень важно в кинопроизводстве. Яркий свет притягивает взгляд зрителя. Сцена может быть освещена обычным светом (солнце, луна, обычное освещение) или мощным и дорогим осветительным оборудованием. Освещение сцены влияет на эмоциональную реакцию зрителей на ваш фильм.[27]

Угол и направление света сообщают зрителю, какое сейчас время суток и где он находится. Художники давно поняли, что качество света может скрывать или подчеркивать разные вещи, а также влиять на реакцию человека.
Освещение играет большую роль в художественных фильмах, ведь качество освещения влияет на впечатление о профессионализме созданного фильма и, следовательно, влияет на общее впечатление зрителя. Плохое освещение может показать, насколько дилетантский фильм, больше всего, кроме плохого звука.
В документальных фильмах освещению уделяется меньше внимания, потому что… Освещением невозможно управлять без постановки. Режиссер может использовать документальный стиль для создания реалистичных сцен.


Качество света
Освещение можно классифицировать по нескольким направлениям:

• 
  Сколько это стоит острый тени ?
  
• 
  Что угол / перспектива свет ?
  
• 
  Сколько это стоит яркий свет ?
  
• 
  Что цвета свет ?
  
• 
  Сколько существует источников света и чем они отличаются от всех вышеперечисленных типов?
  

А) б)
Рисунок 3.1. а) жёсткий свет, б) мягкий свет

Жёсткий свет от одного небольшого источника, будь то солнце или луч света, формирует чёткое изображение (рис. 3.1.а). Это также создает резкие тени на заднем плане или на лице актера. В этом свете красивая актриса может выглядеть неповторимо.

Мягкий свет от более крупного источника или нескольких небольших источников дает мягкий, спокойный и романтический образ (рис. 3.1.б). Обычно для создания такого же количества мягкого света требуется гораздо больше энергии, чем для создания жесткого света. В старых фильмах приходилось использовать жесткое освещение, потому что… чувствительность пленки к свету была низкой.
Направление света также влияет на восприятие объекта зрителем.
Фильмы редко снимаются с использованием одного источника света. Профессиональная фотография обычно использует четыре источника[9].
Рисунок 3.2. Выделение ключевых персонажей
Это основной свет (рис. 3.2), обеспечивающий предметам основное количество света; источник обычно располагается в положении 3/4.
Затем — заполняющее освещение (рис. 3.3), падающее сбоку, чтобы смягчить резкие тени.
Рисунок 3.3. Заполняющее освещение персонажа

Относительная яркость этих источников называется коэффициентом яркостной контрастности. Низкоконтрастный мягкий свет, при котором яркость двух источников относительно одинакова . Высококонтрастное, более резкое и резкое освещение с более тусклым боковым заполняющим светом; он типичен для злодеев и часто используется в жанре «нуар».

Рис. 3.4. Подсветка персонажей
Третий слабый, направленный свет освещает спину актера ( контровый свет ) (рис. 3.4). Оно может исходить сверху или сбоку. Этот свет определяет контуры объекта, придавая ему трехмерный вид. Он также светится на волосах актера и называется светом для волос. Если подсветка максимально яркая, получается эффектный силуэт персонажа, который можно использовать для захватывающего появления героя или злодея, а также для романтического представления главного героя.
Эти три источника света — основной, заполняющий и фоновый — иногда называют трехточечным освещением (рис. 3.5). Он обеспечивает наиболее привлекательный и универсальный метод освещения персонажей в фильмах или официальных портретах . Понимая и владея этой трехточечной комбинацией, вы сможете охватить до 95% всех позиций и сцен вашего фильма.
Рисунок 3.5. 3-точечная подсветка символов

«По крайней мере, четверть огней освещают фон актера и создают ощущение окружающей местности. В остальном персонажи кажутся парящими в космосе.

Вы также можете изменить вертикальный угол обзора источника света. Обычно все основные и заполняющие источники устанавливаются немного выше уровня глаз. Задний источник находится позади и над актером, иначе свет ослепит камеру.
Яркий свет создает глубокие тени возле глаз, а это почти всегда выглядит непривлекательно. К сожалению, в большинстве помещений для съемки, таких как офисы или жилые помещения, доступный свет поступает только сверху. Даунлайтинг создает классический хищный свет, которым часто злоупотребляют.
Визуально оценивая уровень контраста, можно допустить ошибку в расчетах [11]. Ни пленочные, ни цифровые камеры не могут передать полный диапазон яркости сцены, которую могут видеть люди. Уровень контрастности, записываемый камерой, всегда ярче, чем то, что видят ваши глаза. Вам может понадобиться хороший люксметр или хороший монитор, который в реальном времени покажет вам, какой свет создается на конечном изображении.
Тени, которые ваш глаз воспринимает как детали объекта, становятся совершенно темными. Яркие части размываются, и в результате получается уродливое, размытое изображение с ослепляющими белыми пятнами.