Технологии освещения

Работа со светотехническим оборудованием.
Светотехническая мастерская (часто называемая светотехнической, поскольку более точно отражает ее специфические особенности) осветительные парки (отвечают за обслуживание осветительных приборов и при необходимости организуют ремонт), к оборудованию относятся ремонтные мастерские (занимающиеся ремонтом и периодическими профилактическими осмотрами). оборудование осветительных парков ), светотехнические лаборатории (контролируют техническое решение световых решений для конкретного фильма; кроме того, они проводят необходимые исследования, эксперименты, наблюдения), группу контрового света (в основном место обеспечивает рабочие световые условия для фотосъемки. ) [8].
Обычно светотехнику закрепляют за определенной съемочной командой, поскольку художественное решение задачи зачастую требует специально подобранных условий освещения, к которым светотехника должна адаптироваться. Для слаженной работы они тесно взаимодействуют с электроподстанцией и отделом декораций телестудии (в основном по использованию подвесных лесов для осветительного оборудования).
Свет по своей природе сложен и изменчив. Наши глаза и мозг работают вместе, чтобы адаптироваться, регулировать, отвергать или игнорировать многие свойства света. И видеосистемы все четко фиксируют. Изображения, полученные с их помощью, полностью определяются качеством доступного освещения. Без досконального понимания света и природы света практически невозможно достичь профессионального мастерства в работе с системами регистрации изображений. Оригинальность и привлекательность изображений достигается качеством света, а свойства этого фактора бесконечно разнообразны.
Тональный ритм кадра определяется прежде всего светом. Он способен преобразить любой мотив, создать то настроение, которое ищет оператор или режиссер. Сильный контрастный свет создает яркие блики в предметах и глубокие тени, что придает мотиву легкость и воздушность[16]. Приближающаяся подсветка вырисовывает силуэты, «выжигает» светящийся ореол вокруг них, наполняет пространство движением. Латеральный – подчеркивает фактуру поверхностей, объемно моделирует предметы. Прямой свет от камеры устраняет тени, но выравнивает пространство. Свет раскрывает цвет, форму, текстуру, размер, относительный размер, состав и физическое состояние объекта. Поэтому зрительные образы находят наибольший отклик в нашем эмоциональном восприятии.
существует, каждый из них необходим для решения конкретной технической задачи. Во-первых, это лампочки разного диаметра и яркости, которые наполняют звук светом, создают объем и глубину пространства. Во-вторых, укажите на источники света, чтобы выделить детали. В-третьих, разные типы отражателей (большие софтбоксы, плоские и объемные матовые и глянцевые отражатели и т. д.) для создания одинакового мягкого освещения.
С помощью светильников и отражателей можно визуально расширить даже небольшую комнату, сделать ее просторнее, что очень важно при съемке фильмов, ведь работать с большим пространством сложнее, чем с ограниченным помещением, а съемка небольшого размера павильон визуально увеличивает изображение. ухудшается. Умелое использование светотехники может решить эту дилемму.
Освещение, как и звук, призвано создать эмоциональный фон, выделяющий этот фильм или сериал среди решения чисто технических задач. Умело созданные условия освещения позволяют подчеркнуть внешность персонажей (в этом смысле выражение «предстает в выгодном свете» в буквальном смысле), детали интерьера, скрыть недостатки декораций, сосредоточить внимание на нужном объекте. может привлечь 6]. В таких случаях обычно используют направленный свет, иногда притененный (источник света дает едва уловимый теплый или холодный тон). Острый, сфокусированный луч света словно очерчивает освещенное устройство. Лица персонажей становятся более выразительными, иногда более жесткими (поэтому обычно используется рассеянное освещение, чтобы подчеркнуть мягкость черт лица), внутренние детали прорисовываются более четко.
Иногда, чтобы создать настроение определенного периода, операторы снимают отдельно интерьер, характерный для изображаемого периода. Освещение для такой фотографии выставляется отдельно и очень тщательно. Детализация интерьера, подчеркнутая освещением, изображающим жизнь героев, также играет важную роль в художественном оформлении создаваемого фильма или телесериала[21].
Цветное освещение позволяет менять сцену: например, изначально белые стены с помощью света могут иметь мягкие пастельные тона[29]. При этом, умело работая с инструментами, освещение можно настроить отдельно для сцены и для лиц актеров. Цветовые акценты очень выразительны и часто используются в художественных фильмах. Технически этот метод связан с рядом сложностей, поэтому на практике при создании сериалов он не используется.
Освещение во время локационной фотосъемки требует особого подхода. Сама съемка на открытом воздухе, без серьезной светокоррекции, может производиться только в условиях мягкого освещения утром или вечером, а также в пасмурную погоду, когда пасмурное небо представляет собой большую поверхность, отражающую солнечные лучи. Утренний свет, через час после восхода солнца, обычно наиболее идеален для фотографии. В профессиональной практике оператору принято наблюдать восход солнца на месте, просыпаться и готовиться еще до рассвета. На рассвете и восходе солнца, а также на закате свет меняется быстро, поэтому съемку следует проводить как можно раньше, иначе не только время будет потеряно, но и придется часто перезагружать оборудование.
В середине дня солнечный свет в зените делает лица резкими, переходы света и тени короткие и резкие, во многих местах наблюдается сильный свет или избыток света. Такая пленка обычно становится мусором. Единственные места, где можно эффективно использовать дневной свет, — это покрытые растительностью ущелья и каньоны, куда в другое время суток солнце не попадает. Воздействие прямых солнечных лучей на эти участки позволит получить более контрастные и яркие изображения.
Влияние природных условий и места съемки на результат бесконечно разнообразно. А если учесть погоду, сезонные изменения, различия в технических характеристиках фотокамер, материалов и предметов, перед оператором открываются широчайшие возможности. Он может менять свет, не прибегая к дополнительным источникам искусственного света, иногда очень простыми способами. Например, комбинируя натуральные и изготовленные по индивидуальному заказу отражающие и поглощающие поверхности, можно контролировать локальное распределение освещения во время натурной фотосъемки. Конечно, подобные приемы требуют высокого профессионализма оператора.
Во-вторых, не менее сложно и важно не потерять красоту естественного света при съемке локации. Восход и закат (это и объект съемки, и источник света), вода, зелень, необычные ракурсы природы – все это делает фильм необыкновенно живым, дает насыщенность красок и эмоциональный фон, но если вам понадобится труд. Они снимают сценарные сцены, которые разыгрываются на природе, а не в изоляции от природы. Если съемка ведется в населенных пунктах, где в самые интересные открытые дни циркуляция воздуха может быть нарушена, а на малых высотах имеется слой дыма, препятствующий прохождению света и тем самым портящий его. четкость и цвет городских пейзажей, фотография усложняется.
Иногда рекомендуется предварительно отснять различные части природы, «определяющие» определенную сцену, а затем объединить их с эпизодом, снятым в студийной обстановке или в условиях, имитирующих природу, но не столь сложных. При создании телесериала рекомендуется обзавестись несколькими заготовками уголков природы, которые можно использовать в дальнейшем [20].
Исходя из вышеизложенного, понятно, что к решению каждого сценического кадра должны привлекаться специалисты по свету. Если составлена схема расположения сцен на съемочной площадке, то на сцене будет показано расположение осветительного оборудования, помимо режиссерских перил и съемочного оборудования. Ошибка в их расположении может привести к различным последствиям, например, к ухудшению восприятия и выразительности кадра, полному его повреждению или даже невозможности съемки.
Работа осветительной группы, как и работа звукорежиссеров, начинается еще до периода подготовки к съемкам того или иного фильма. Буквально говоря, оно никогда не прекращается: периодические проверки и обновления проводятся в периоды очевидного простоя оборудования (для этого привлекаются работники мастерских по ремонту оборудования и осветительных парков, где хранится оборудование). Кроме того, поскольку новое оборудование, в том числе светотехническое, быстро совершенствуется, необходимо постоянно обновлять работающее оборудование, запускать в эксплуатацию новые образцы, приобретенные и разработанные в светотехнической лаборатории конкретной кино- или телестудии. Разработка новых спецэффектов может вестись как в целом, так и для решения каких-либо конкретных световых и визуальных задач, стоящих перед режиссером этого фильма.
В период подготовки и далее отдел освещения параллельно с оператором работает над созданием световых решений сцены.
Во время съемки осветительные приборы располагаются по всему периметру студии. На потолке установлена система дорожек и монорельсов для подвешивания основных осветительных приборов; софтбоксы и точечные источники света преимущественно располагаются близко к стенам, чтобы не мешать работе операторов (чтобы свет распределялся равномерно). доступ к линзам). Иногда осветительное оборудование размещают на специальных балконах, «рыболовных комплексах» (аналог «рыбалки», используемых для записи), длинных штативах и т. п.
При использовании осветительных приборов возникает ряд технических проблем. В частности, погода будет очень жаркой, поэтому в павильоне необходима хорошая вентиляция. В жару работать не только сложно, но важно и то, что нагретый воздух становится менее прозрачным, иногда даже имеет немного другой спектр. При съемке на натуре следует использовать мобильные мини-электростанции . Съемка на открытом воздухе осложняется еще и тем, что солнечный свет имеет цветовую температуру, отличную от температуры большинства осветительных приборов, и вам необходимо выбирать пленку, специально сбалансированную для съемки на открытом воздухе.