Технологии освещения

Дополнительный цветовой контраст
Два цвета мы называем дополнительными, если их пигменты при смешивании создают нейтральный серо-черный цвет. В физике два хроматических источника света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются взаимодополняющими. Два дополнительных цвета создают странное сочетание. Они противоположны друг другу, но нуждаются друг в друге. Расположенные рядом, они максимально возбуждают друг друга и при смешивании уничтожают друг друга, создавая серо-черный тон, словно огонь и вода. У каждого цвета есть только один дополняющий его цвет. [58]. «На цветовом круге на рисунке 3.8 дополнительные цвета расположены диаметрально друг другу. Они образуют следующие дополнительные цветовые пары:

• 
  желтый - фиолетовый
  
• 
  желто-оранжевый - сине-фиолетовый
  
• 
  оранжевый - синий
  
• 
  красно-оранжевый - сине-зеленый
  
• 
  красный - зеленый
  
• 
  красно-фиолетовый – желто-зеленый .
  

Если мы проанализируем эти дополнительные цветовые пары, мы обнаружим, что они всегда содержат три основных цвета:

• 
  желтый, красный и синий: желтый – фиолетовый = желтый, красный + синий;
  
• 
  синий – оранжевый = синий, желтый + красный;
  
• 
  красный – зеленый = красный, желтый + синий.
  

Точно так же, как смесь желтого, красного и синего дает серый цвет, смесь двух дополнительных цветов также дает вариант серого.
Возможно, вы также помните эксперимент из «Физики цвета», где при удалении одного из цветов спектра все остальные цвета смешивались, давая дополнительный цвет. Для каждого цвета спектра сумма остальных образует дополнительный цвет. Физиологически доказано, что явление контраста после изображения и в то же время показывает удивительную и непостижимую реальность появления в наших глазах того или иного цвета при одновременном восприятии другого, уравновешивающего его, дополнительного цвета. , в случае его реального отсутствия, оно формируется само собой в нашем сознании. Это явление очень важно практически для всех, кто работает с цветом. В разделе «Цветовая гармония» установлено, что закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии, поскольку при его соблюдении в глазах возникает ощущение полного равновесия.
Дополнительные цвета в своих пропорционально правильных пропорциях придают работе статически мощную основу эффекта. [58]. «При этом каждый цвет остается неизменным по своей интенсивности. Впечатления, создаваемые дополнительными цветами, такие же, как и сам цвет. Эта статистическая сила дополнительных цветов особенно важна для фресок. Однако помимо этого каждая дополнительная цветовая пара имеет и другие свойства. Таким образом, пара желто-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и темного. Красный-оранжевый-сине-зеленый – это не только пара дополнительных цветов, но и очень сильный контраст холодного и теплого. Красный и дополняющий его зеленый цвета имеют одинаковую яркость. Чтобы лучше понять элементарную природу дополнительного цветового контраста, ниже мы представляем несколько упражнений.

рис. 4.54	рис. 4,57
рис. 4,55	рис. 4,58
рис. 4,56	рис. 4,59
Форма. 4,60	рис. 4,61

На рисунках 4.54-4.59 показаны три пары дополнительных цветов и их смеси для получения серого тона. Цветовая градация линий, создаваемых смешением каждой дополнительной пары цветов, определяется путем постепенного увеличения количества цвета, добавляемого к основному цвету. При этом в центре каждой из этих линий появляется нейтральный серый цвет, указывающий на то, что эти пары цветов дополняют друг друга. Если этот серый не подойдет, выбранные цвета не будут дополнять друг друга. На рис. 4.60 показан состав красного и зеленого цветов и различные модуляции, возникающие при их смешивании. Рисунок 4.61 состоит из квадратов, образованных смешением двух пар дополнительных цветов: оранжевого и синего, красно-оранжевого и сине-зеленого. [58].

«Во многих картинах, построенных на контрастах дополнительных цветов, эти цвета используются не только в истинно контрастных качествах, но и составляют основу смесей, которые, напротив, служат средством корректировки тона произведений. .]
Природа часто показывает нам такие цветовые смеси. Это можно увидеть на стеблях и листьях кустов красных роз еще до того, как распустятся бутоны. Красный цвет будущих роз здесь смешивается с зеленым цветом стеблей и листьев, в результате чего получаются красивые красно-серые и зелено-серые оттенки.
Используя два дополнительных цвета, можно добиться особенно красивых оттенков серого. Старые мастера добивались этой пестрой серости, например, накладывая на основной цвет полосы контрастного цвета или покрывая первый цветной слой тонким слоем дополнительного цвета.
Пуантилисты добивались серого цвета другим способом. Они использовали чистые цвета в маленьких точках рядом друг с другом, и в глазах смотрящего возник настоящий серый тон.
Примеры использования дополнительных цветовых контрастов включают следующие картины: « Мадонна канцлера Ролена» Яна Ванга. Эйка (1390–1441), Париж, Лувр; Ареццо и Поль Сезанна. Встреча царя Соломона с царицей Савской на горе Сен-Виктор , Художественный музей Филадельфии.