Технологии освещения

Контраст в области цветных пятен
Контраст в области цветных пятен описывает размерные отношения между двумя или более цветными пятнами. Ее суть — противопоставление «многих» и «маленьких», «больших» и «маленьких».
Цвета можно комбинировать между собой пятнами любого размера. Но мы хотим определить, какие количественные или пространственные отношения между двумя или более цветами можно считать сбалансированными и при каких условиях ни один из них не становится более заметным, чем другой. Сила цвета определяется двумя факторами. Во-первых, светлота цвета, во-вторых, размер цветовой точки. Чтобы определить светлоту тех или иных цветов, необходимо сравнить их друг с другом на нейтральном сером фоне . При этом следим, чтобы интенсивность движения или степень светлости отдельных цветов были разными.
Гете установил простые числовые соотношения, очень удобные в нашем случае. Эти пропорции приблизительны, но когда товарные краски, выпускаемые разными заводами и продаваемые под одним и тем же названием, настолько отличаются друг от друга, кому нужны точные данные? В конце концов, глаз должен решить. Кроме того, цветовые области на картине часто разрозненны и сложны, и их очень трудно свести к простым числовым соотношениям» [59]. «Глаз заслуживает большей похвалы, но только в том случае, если у него разовьется чувствительность к цвету.
По Гете, степень светлоты основных цветов можно выразить следующей системой отношений:

желтый :	9
оранжевый :	8
красный :	6
фиолетовый :	3
синий :	4
зеленый :	6

Вот коэффициенты освещенности следующих дополнительных цветов:

• 
  желтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4: 1/4
  
• 
  оранжевый : синий = 8:4 = 2:1 = 2/3: 1/3
  
• 
  красный : зеленый = 6:6 = 1:1 = 1/2: 1/2
  

Если опираться на эту информацию для согласования размеров цветных пятен, то необходимо использовать эквиваленты, обратно пропорциональные соотношению световых величин. То есть желтый цвет в три раза светлее и должен занимать лишь треть места, занимаемого дополнительным фиолетовым цветом.

рис. 4,73	рис. 4,74	Рис. 4,75
рис. 4,76	Рис. 4,77	Рис. 4,78

Как показано на рисунках 4.73 – 4.75, для гармоничного соотношения пятен, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие соотношения:

• 
  желтый: фиолетовый = 1/4: 3/4
  
• 
  оранжевый: синий = 1/3: 2/3
  

• 
  красный:зеленый = 1/2:1/2 "[59]
  

«Таким образом, гармонические размеры плоскостей для основного и вторичного цветов можно выразить следующими числовыми соотношениями:

желтый :	3
оранжевый :	4
красный :	6
фиолетовый :	9
синий :	8
зеленый :	6

Или:

• 
  желтый : оранжевый = 3 : 4
  
• 
  желтый : красный = 3:6
  
• 
  желтый : фиолетовый = 3 : 9
  
• 
  желтый : синий = 3:8
  
• 
  желтый : красный : синий = 3:6:8
  
• 
  оранжевый : фиолетовый : зеленый = 4:9:6
  

Все остальные цвета также могут быть выражены таким образом, чтобы они были совместимы друг с другом в пропорциональных отношениях.
На рис. 4.76 показан диапазон гармоничных взаимоотношений основных и вторичных цветов в их пространственных свойствах. Он построен следующим образом:

• 
  Сначала весь круг делится на три равные части, затем каждая из них делится поочередно пропорционально числовым соотношениям двух дополнительных цветов:
  

- для желтого и фиолетового треть круга делится в соотношении 1/4:3/4,
- еще треть для оранжевого и синего, например 1/3:2/3,
- последняя треть для красного и зеленого представлена соотношением 1/2:1/2.
при обнаружении рисуется еще один круг того же размера, где создается цветовая гамма согласно последовательности цветового круга по найденным здесь пропорциям: желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый.

• 
  гармоничные цветовые пятна создают впечатление спокойствия и стабильности. В этом случае контраст в области цветовых пятен нейтрализуется за счет гармоничного состава цветовых пятен. [59]
  

"Представленная здесь система количественных отношений применима только тогда, когда цвета используются при максимальной насыщенности. При ее изменении изменяются и соответствующие размеры цветовых пятен. Оба фактора, насыщенность и размер цветового пятна, одинаковы и тесно связаны друг с другом. .
На рисунке 4.77 красный и зеленый цвета даны в равных пространственных пропорциях. Как дополнительные цвета, красный и зеленый занимают равное место в своем цветовом пространстве, создавая устойчивое и продолжительное ощущение гармонии. Но когда эти пространственные отношения нарушаются, возникает иррациональная тревога.
Если в цветовой композиции вместо гармоничного пространственного соотношения цветов преобладает один цвет, то композиция будет обладать особой выразительной активностью. Специфика выбранных отношений определяется целью и зависит от сюжета картины, художественных способностей и вкуса художника.
При резко выраженном контрасте цветов на местности они начинают создавать совершенно новое впечатление.
На рисунке 4.78 красный цвет дан в очень минимальном количестве. Зеленый цвет занимает по сравнению с ним очень большую площадь, и поэтому в то же время, по закону контраста, красный, наоборот, начинает звучать сильнее.

• 
  В то же время в контрастном разделе было обнаружено, что глаз требует добавки для каждого данного цвета. На сегодняшний день причина этого инцидента не установлена. Возможно, мы подчиняемся какому-то всеобщему стремлению к равновесию и самосохранению. Контраст в области цветных пятен тоже имеет свой эффект благодаря тому же желанию. Оказываясь в меньших количествах и занимая меньшую площадь, в состоянии, так сказать, «печали», цвет реагирует, защищается и становится более нейтральным, чем при использовании в гармоничных пропорциях, как на рис. 3.61. производит более сильное впечатление. Этот факт известен и биологу, и садоводу. Если растение, животное или человек в результате тяжелых жизненных обстоятельств окажется в трудной ситуации, у этих растений, животных или людей пробудятся силы сопротивления, которые по счастливому стечению обстоятельств позволят им добиться больших успехов. Результаты. [59] Если, долго созерцая картину, сосредоточить внимание на цвете, занимающем небольшую площадь, этот цвет начинает проявляться все более интенсивно и оказывать возбуждающее действие.
  

Благодаря использованию двух взаимоусиливающих контрастов удается придать рисунку необычную яркость и неповторимую цветовую выразительность. Здесь выявляется характерная особенность контраста в области цветовых пятен — его способность изменять и усиливать проявление всех других контрастов. В разделе о контрасте светлого и темного мы уже немного говорили о соотношении цветов . Но по сути это лишь контраст в полном смысле меры. Если в композиции, основанной на контрасте света и тьмы, большая темная часть противоположна меньшей светлой части, то произведение благодаря этому контрасту может иметь особенно глубокий смысл. Например, на картине Рембрандта «Человек в золотом шлеме» очень маленькое пятно света на его плече контрастирует с общими размерами головы мужчины. В работах Мондриана композиционные построения красных, желтых и синих линий сохраняют габаритные размеры полотен. В картине Брейгеля «Падение Икара» контраст сине-зелено-коричневого цвета пейзажа и пересекающихся с ним мелких красно-оранжевых пятен на рукаве и воротнике плуга — еще одно место, обеспечивающее целостность картины. изображение. держится на картинке. Согласование размеров цветовых пятен не менее важно, чем выбор цветового решения при работе над картиной, ведь каждая цветовая композиция должна возникать и развиваться из соотношения цветовых пятен.

• 
  формы, размеры и контуры должны определяться характером цвета и его интенсивностью, но сам дизайн не предопределен. [59]
  

«Соблюдение этого правила особенно важно при определении цветовых масс. Размеры цветных пятен ни в коем случае нельзя определить с помощью линейных контуров, поскольку эти размеры определяются только интенсивностью цветов, характером цвета, светлотой и силой воздействия. , что во многом зависит от контрастных сравнений.. цветов. Если желтая точка должна выделяться среди светлых тонов, она должна занимать значительно большую площадь, чем если бы та же точка была окружена темными тонами. Здесь достаточно маленькой желтой точки, потому что ее свет усиливается самой окружающей средой.

• 
  Точно так же и отношения всех цветовых масс должны строиться по силе их влияния» [59] .