Теоретические аспекты евгения Владимировна шехватова

Культурные процессы и явления
Рассмотрения этапов генезиса частного музея как культурной формы не доста-
точно, чтобы выявить его специфику. Понятие «культурная форма», само по себе 
являясь абстрактным конструктом, в реальном культурном пространстве имеет 
определенную структуру, составляющие которой выявлены Т. П. Калугиной [6, 
с. 9–10]: модус отношения человека к миру; способы и механизмы культурогенной 
деятельности; продукты деятельности; связанные с ними отношения; культурные 
«институции». Структура культурной формы, таким образом, аналогична устройству 
самой культуры как особой формы бытия. Идентичность этих составляющих для всех 
культурных форм определена тем, что они имеют одинаковые основополагающие 
функции, так называемые «сверхзадачи, отвечающие основному предназначению 
культуры» [6, с. 9]: интегративное включение человека в культуру и процесс порожде-
ния, накопления, хранения и трансляция человеческого культурного опыта. Таким 
образом, приведенные составляющие универсальны и могут служить признаком 
принадлежности того или иного формирования культурной форме.
Если рассматривать частный музей как культурную форму, можно выявить сле-
дующую трактовку отмеченных параметров:
– модус отношения человека к миру – музейное отношение к действитель-
ности, воплощенное в использовании «семиофоров» (вещей ценностного 
характера) как средств реализации музейных функций;
– способы и механизмы культурогенной деятельности – сложившиеся на-
правления и формы работы музея;
– продукты данной деятельности – музейный продукт (комплекс основных 
и дополнительных музейных услуг и товаров, которые предлагаются посети-
телям музея);
– связанные с ними отношения – собственно коммуникация как основная 
социальная функция музея;
– культурные «институции» – музей как институт в его разнообразии типов, 
видов и профилей.
Поскольку основной функцией культурной формы является коммуникативная, 
ее можно трактовать как способ удовлетворения какой-либо потребности людей, 
выраженный в продукте или результате. В этом смысле музей как культурная форма 
является «образцом для решения задач по удовлетворению потребностей людей 
в сохранении культурозначимой информации» [17, с. 108].
При выявлении соответствия современных групп музеев приведенным струк-
турным составляющим культурной формы можно обнаружить, что государствен-
ные музеи им функционально и структурно соответствуют. Среди частных музеев 
также наблюдается соответствие структурным составляющим, но существует 
специфика, связанная с институциональными проблемами их функционирования 
в настоящее время, которая выражается в широком спектре форм его институций. 
Государственные учреждения культуры, вне зависимости от профиля, типа храни-
мого наследия, собственника, являются музеями по своей форме. Среди частных 
учреждений культуры существует большое разнообразие форм организации, кото-
рые сложно поддаются систематизации с помощью имеющейся на данный момент 
музейной классификации. Так, в отечественной среде частных учреждений куль-
туры распространяются такие «самопровозглашенные» формы организации, как 
«арт-проект», «этно-парк», «дом-музей», «клуб-музей», «музей-салон» и т. д. Данная 

---

25
Культурные процессы и явления
тенденция связана с появлением новых потребностей и ожиданий в обществе, 
требующих нестандартного подхода, что приводит к появлению разнообразных, 
институционально незакрепленных форм, в том числе в области культуры. Такой 
поиск оптимальных форм удовлетворения потребностей, по сути, является процес-
сом развития и расширения уже сложившейся культурной формы.
Явление частного собирательства и коллекционирования лежит в основе образова-
ния музея как института и становления музея как культурной формы. Частный музей 
как старейший тип музея, таким образом, является культурной формой и занимает 
особое место при его рассмотрении в данном контексте. Он является индикатором 
причастности музея как института к культурной форме, поскольку за счет широкого 
спектра своих форм приводит к необходимости рассмотрения, помимо перечис-
ленных функций и составляющих, такого важного параметра, как мотив создания 
музея. Мотивы создания музея, в особенности частного, могут быть различные, но 
важнейшей основой должен являться его некоммерческий характер. Данная пози-
ция нормативно зафиксирована Международным советом музеев (ИКОМ), согласно 
типологии которого основными признаками музея являются его некоммерческая 
направленность, осуществление этапов документации и популяризации памят-
ников культуры, нацеленность на удовлетворение духовных потребностей людей. 
Отмечается, что «помимо "музеев" как таковых отвечающими этому определению» 
[18, с. 4] считаются и некоммерческие галереи, культурные центры и любые другие 
учреждения «имеющие некоторые или все характеристики музея» [18, с. 4].
Таким образом, в качестве основы, позволяющей частному учреждению культуры 
позиционировать себя в качестве музея, выступает культурная форма. Являясь 
универсальной категорией, которая дает возможность отделить понятие от объекта 
в его конкретно-исторической реальности, культурная форма представляет собой 
конфигурацию, включающую свойства и характерные черты культурных объектов 
и явлений, а также отражающую их функции. В реальном культурном пространстве 
культурная форма имеет определенную структуру: модус отношения человека 
к миру; способы и механизмы культурогенной деятельности; продукты деятельности; 
связанные с ними отношения; культурные «институции». Среди частных музеев, 
как и музеев других групп, наблюдается соответствие структурным составляющим 
культурной формы, но присутствует специфика, выраженная в широком спектре 
форм его институций. Частный музей как культурная форма находится в процессе 
своего становления, наблюдается его приспособление к новым социально-эконо-
мическим, политическим и культурным условиям.