Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
А. И. Кузнецова (Москва)
ЗНАЧЕНИЕ АРХИТЕКТУРНОЙ МЕТАФОРЫ В РОМАНЕ УИ- ЛЬЯМА ГОЛДИНГА «ПИРАМИДА» Несмотря на достаточно малую исследовательность фено- мена взаимодействия литературы и архитектуры, специфики функционирования архитектурного образа в литературе нельзя не отметить значимость архитектурного образа в художественном тексте ХХ века, где здание показательно часто становится важ- нейшей составляющей авторского универсума, одной из осей про- странственной модели текста, стремящегося быть моделью мира как такового: образ Канцелярий или Замка у Ф. Кафки, Библиотеки у Х. Борхеса и У. Эко, Лабиринта у А. Роб-Грийе, Дома–Ямы у Кобо Абэ, Дома Буэндиа у Г. Гарсиа Маркеса и т.д. Творчество Уильяма Голдинга (William Golding, 1911-1993), английского писателя 2-й пол. ХХ в., лауреата Нобелевской пре- мии по литературе представляет собой широкое поле для интерме- диальных исследований ввиду специфической пространственной модели его авторского универсума, где основополагающую роль играют т.н. «пространственные мифологемы», образы-константы, исполняющие роль системы координат, по которым ориентируется и из которых произрастает романное действо. Значительную часть из них представляют собой сакральные архитектурные образы, от- сылающие читателя к Античности («Двойной язык»), Средним ве- кам («Шпиль») и Древнему Египту («Пирамида»). Пространствен- ный и уже – архитектурный – образ в романах Голдинга становит- ся ключевым идейным образом и пространственной осью, вокруг которой спиралью закручивается и переплетаются мотивы, образы, темы и сюжет произведения. Из перечисленных романов последний («Пирамида» / «The Pyramid», 1967) не столь часто привлекает внимание отечественно- го критика и читателя. Причина, как видится, двояка: с одной сто- роны – это неожиданное внимание Голдинга к форме социального нравоописательного романа, в то время как до и после экспери- 141 мента с «Пирамидой» писатель традиционно будет тяготеть к фи- лософскому и притчеобразному роману-параболе. С другой – па- радоксально противостоящее истории о провинциальном англий- ском городе – название романа «Пирамида», буквально не соотно- симое с сюжетом, но взаимодействующее с основным нарративом на уровне символического подтекста, реализованного в специфи- ческой архитектурной метафоре. В отличие от «Шпиля» и «Двойного языка», архитектурный образ в романе «Пирамида» не имеет буквальной пространствен- ной реализации в тексте и ! парадоксальным образом не упомина- ется почти нигде кроме названия, становясь тем самым своеобраз- ным архитектурным призраком, метафорой, к которой незримо сходятся своими нитями композиционная, сюжетная и мотивно- образная архитектоника произведения. Пирамида как место захоронения имплицидно воспроизво- дится уже в названии города, охватившего своими границами пре- делы романного действия. Стилборн (Stilbourne) созвучно англий- скому «stillborn» - мертворожденный, и в контексте романа о по- слевоенной Англии данное наименование оказывается не случай- ным. Провинциальный английский городок – это мертвая, вскры- тая У.Голдингом, сердцевина унылой, завязшей в рамках абсурд- ных условностей и ограничений, Англии. В сетях «доброй» старой викторианской Англии навечно застывает и погибает музыкальное дарование Оливера, женственная натура Эви, здесь оказывается растоптаннной единственная любовь учительницы музыки, одино- кой старой девы-чудачки, мисс Долиш-Пружинки. «Пирамида» – единственный «актуализированный» во времени и пространстве роман У.Голдинга, не то чтобы направленный против, но конста- тирующий вязкую и смертельную для души тень социальной пи- рамиды английского общества. Архитектурный образ Пирамиды, вынесенный в заглавие романа У.Голдинга, функционирует в качестве структурного стержня в композиции образной системы, построении глав и кон- фликтов (музыка – любовь – общество), организует в поэтике ро- мана принцип троичности, акцентирует символизм пространства 142 («мертворожденность» Стилборна и социальная пирамида внутри него), организует художественное пространство романа, импли- цидно вводит тему Древнего Египта (идеи амбивалентности мира, соотношения жизни и смерти, мистики и разума). «Пирамидный» фон охватывает и организует образную систему, комплекс посто- янных мотивов, вводя в них основополагающий для фигуры «пи- рамида» принцип троичности, повторяющихся треугольников. Download 1.82 Mb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|