Tug'ilgan kun

Mavzu: Bela Bartok

Reja
1 Kompozitor Bela Bartok hayoti.
2 Bela Bartok ijodi.
3 Bela Bartokning " Mikro kosmos" asari.

1. Kompozitor Bela Bartok hayoti.

Tug'ilgan kun
25.03.1881
O'lim sanasi
26.09.1945
Kasb-hunar
bastakor
Bir mamlakat
Vengriya

Agar kelajak odamlari zamonamiz insoni qanday kurash olib, iztirob chekkanini, nihoyat, ma’naviy ozodlik, totuvlik va tinchlik yo‘lini qanday topganini, o‘ziga va hayotga ishonch qozonganini bilishni istasa, Bartok misoliga murojaat qilsak, bukilmas barqarorlik idealini va inson qalbining qahramonona rivojlanishining namunasini topadilar.
B. Szabolchi
Venger bastakori, pianinochi, o'qituvchi, musiqashunos va folklorshunos B. Bartok 20-asrning ajoyib innovatsion musiqachilari galaktikasiga kiradi. C. Debussy, M. Ravel, A. Scriabin, I. Stravinskiy, P. Hindemit, S. Prokofyev, D. Shostakovich bilan birga. Bartok sanʼatining oʻziga xosligi Vengriya va Sharqiy Yevropaning boshqa xalqlarining boy folklorini chuqur oʻrganish va ijodiy rivojlantirish bilan bogʻliq. Dehqon hayotining unsurlariga chuqur singish, xalq amaliy san’atining badiiy, axloqiy va axloqiy xazinalarini anglash, ularni falsafiy tushunish ko‘p jihatdan Bartok shaxsini shakllantirgan.
U o‘z zamondoshlari va avlodlari uchun insonparvarlik, demokratiya va baynalmilalizm g‘oyalariga dadil sodiqlik, jaholatga, vahshiylik va zo‘ravonlikka murosasizlik namunasi bo‘ldi. Bartok ijodida oʻz davrining qorongʻu va fojiali toʻqnashuvlari, zamondoshlari maʼnaviy olamining murakkab va ziddiyatli tomonlari, oʻz davri badiiy madaniyatining jadal rivojlanish jarayoni oʻz aksini topgan.
Bartokning kompozitsion merosi katta va koʻp janrlarni oʻz ichiga oladi: 3 sahna asari (bir pardali opera va 2 balet); Simfonik, simfonik syuitalar; Kantata, fortepiano uchun 3 ta konsert, skripka uchun 2 ta, orkestr bilan viola (tugallanmagan) uchun 1 ta; turli xil yakkaxon asboblar uchun ko'plab asarlar va kamera ansambllari uchun musiqalar (shu jumladan 6 torli kvartet).
Bartok qishloq xo'jaligi maktabi direktori oilasida tug'ilgan. Uning erta bolaligi oilaviy musiqa chalish muhitida o'tdi; olti yoshida onasi unga pianino chalishni o'rgatishni boshladi. Keyingi yillarda bolaning ustozlari F.Kersh, L.Erkel, I.Hirtl boʻlib, uning oʻsmirlik davridagi musiqiy rivojlanishiga E.Donani bilan doʻstligi taʼsir koʻrsatdi.
Bela 9 yoshida musiqa yozishni boshladi, ikki yildan so'ng u birinchi marta omma oldida va juda muvaffaqiyatli chiqish qildi. 1899-1903 yillarda. Bartok Budapesht musiqa akademiyasining talabasi. Uning fortepiano ustozi I. Toman (F. Listning shogirdi), kompozitorlik ustozi J. Kessler edi. Talabalik yillarida Bartok pianinochi sifatida juda ko'p va katta muvaffaqiyat bilan ijro etdi, shuningdek, o'sha paytdagi sevimli bastakorlarining ta'siri ostida ko'plab asarlar yaratdi - I.
I. Brams, R. Vagner, F. Liszt, R. Strauss. Musiqa akademiyasini a'lo darajada tamomlagan Bartok G'arbiy Evropa mamlakatlariga bir qator kontsert sayohatlarini uyushtirdi. Bartokning bastakor sifatidagi birinchi katta muvaffaqiyati Budapeshtda (1904) premyerasi bo'lgan Kossuth simfoniyasi bilan keldi. 1848 yilgi Vengriya milliy ozodlik inqilobi qahramoni Layosh Kosut obrazidan ilhomlangan “Kosut” simfoniyasi yosh bastakorning milliy vatanparvarlik g‘oyalarini o‘zida mujassam etgan. Bartok yigitlik chog‘ida Vatani, milliy san’ati taqdiri uchun mas’uliyatni anglab yetdi. Onasiga yozgan maktublaridan birida:
“Har bir kamolotga yetgan inson, u uchun kurashish uchun ideal topishi, butun kuch va faoliyatini unga bag‘ishlashi kerak. Menga kelsak, butun umrim davomida, hamma joyda, har doim va har qanday yo'l bilan men bitta maqsadga xizmat qilaman: vatan va venger xalqi obodligi" (1903).
Uning Z.Kodali bilan do‘stligi va ijodiy hamkorligi Bartok taqdirida katta rol o‘ynadi. Bartok oʻzining xalq qoʻshiqlarini yigʻish usullari bilan tanishib, 1906 yilning yozida folklor ekspeditsiyasini amalga oshirib, qishloq va qishloqlarda venger va slovak xalq qoʻshiqlarini yozib oldi. Shu vaqtdan boshlab Bartokning ilmiy va folkloristik faoliyati boshlandi, bu uning hayoti davomida davom etdi. Keng tarqalgan venger-lo'li Verbunkos uslubidan sezilarli darajada farq qiladigan qadimgi dehqon folklorini o'rganish bastakor Bartokning evolyutsiyasida burilish nuqtasi bo'ldi.
Qadimgi Venger xalq qo'shig'ining tozaligi unga musiqaning intonatsiyasi, ritmik va tembr tuzilishini yangilashga turtki bo'ldi. Bartok va Kodalining yig'ish faoliyati ham katta ijtimoiy ahamiyatga ega edi. Bartokning folklorga qiziqish doirasi va uning ekspeditsiyalari geografiyasi tobora kengayib bordi. 1907 yilda Bartok ham Budapesht musiqa akademiyasida (piano sinfi) professor sifatida o'qituvchilik faoliyatini boshladi, bu 1934 yilgacha davom etdi.
1900-yillarning oxiridan 20-yillarning boshlarigacha. Bartok ijodida musiqa tilining yangilanishi, o‘ziga xos kompozitsion uslubning shakllanishi bilan bog‘liq qizg‘in izlanish davri boshlanadi. U koʻp millatli xalq ogʻzaki ijodi elementlarining sintezi va musiqaning tarjimon, garmoniya, ohang, ritm, rang-barang vositalari sohasidagi zamonaviy yangiliklarga asoslangan edi. Debussi ijodi bilan tanishish yangi ijodiy impulslar berdi.
Bir qator pianino opuslari bastakor uslubining o'ziga xos laboratoriyasiga aylandi (14 bagatelle op. 6, venger va slovak xalq qo'shiqlari aranjirovkalari albomi - "Bolalar", "Allegro barbare" va boshqalar). Bartok orkestr, kamera va sahna janrlariga ham murojaat qiladi (2 orkestr syuitasi, orkestr uchun 2 ta rasm, “Gersog koʻk soqol qalʼasi” operasi, “Yogʻoch shahzoda” baleti, “Ajoyib mandarin” pantomima baleti).
Shiddatli va ko'p qirrali faoliyat davrlari bir necha bor Bartok tomonidan vaqtinchalik inqirozlar bilan almashtirildi, bunga asosan keng jamoatchilikning uning asarlariga befarqligi, bastakorning dadil izlanishlarini qo'llab-quvvatlamagan inert tanqidning ta'qib qilinishi sabab bo'ldi - tobora o'ziga xos. va innovatsion. Bartokning qo'shni xalqlarning musiqa madaniyatiga bo'lgan qiziqishi bir necha bor shovinistik moyil vengriya matbuotining g'arazli hujumlarini keltirib chiqardi.
Evropa madaniyatining ko'plab ilg'or arboblari singari, Bartok Birinchi Jahon urushi davrida urushga qarshi pozitsiyani egalladi. Vengriya Sovet Respublikasi tashkil etilganda (1919) Kodaly va Dohnanyi bilan birgalikda mamlakatda musiqa madaniyati va maorifini demokratik islohotlarni rejalashtirgan Musiqa maʼlumotnomasi (rahbari B. Reynits) aʼzosi boʻlgan. Horti rejimidagi bu faoliyati uchun Bartok ham o'z safdoshlari singari hukumat va Musiqa akademiyasi rahbariyati tomonidan qatag'on qilingan.
20-yillarda Bartokning uslubi sezilarli darajada rivojlanmoqda: 10-20-yillarning boshlari ijodiga xos bo'lgan musiqiy tilning konstruktivistik murakkabligi, keskinligi va qat'iyligi, shu o'n yillikning o'rtalaridan boshlab dunyoqarashning yanada uyg'unligiga, ravshanlik, qulaylik istagiga yo'l ochadi. va ifodaning lakonizmi; Bu erda bastakorning barokko ustalarining san'atiga murojaati muhim rol o'ynadi. 30-yillarda
Bartok eng yuqori ijodiy etuklikka, stilistik sintezga keladi; Bu uning eng mukammal asarlarini yaratish vaqti: Dunyoviy kantata (“To‘qqiz sehrli kiyik”), “Tar, zarbli va selesta uchun musiqa”, Ikki pianino va zarbli cholg‘u asboblari uchun sonata, fortepiano va skripka kontsertlari, torli kvartetlar (№3). -6), "Mikrokosmos" o'quv pianino qismlari sikli va boshqalar. Shu bilan birga, Bartok G'arbiy Evropa va AQShga ko'plab kontsert sayohatlarini amalga oshirdi. 1929 yilda
Bartok SSSR bo'ylab gastrollarda bo'ldi, u erda uning asarlari katta qiziqish bilan kutib olindi. Ilmiy va folklor ishlari davom etadi va faollashadi; 1934 yildan Bartok Vengriya Fanlar akademiyasida folklor tadqiqoti bilan shug'ullanadi. 1930-yillarning oxirida. Siyosiy vaziyat Bartokning o'z vatanida qolishini imkonsiz qildi: uning madaniyat va demokratiyani himoya qilishda irqchilik va fashizmga qarshi qat'iy nutqlari Vengriyadagi reaktsion doiralar tomonidan gumanist rassomning doimiy ta'qib qilinishiga sabab bo'ldi. 1940 yilda Bartok va uning oilasi AQShga hijrat qilishdi.
Hayotning bu davri o'z vatanidan ajralish, moddiy ehtiyoj va musiqa jamoatchiligi tomonidan kompozitor ijodiga qiziqishning yo'qligi sababli og'ir ruhiy holat va ijodiy faollikning pasayishi bilan ajralib turdi. 1941 yilda Bartok og'ir kasallikka chalingan va bu uning bevaqt o'limiga sabab bo'lgan. Vaholanki, hayotining mana shu og‘ir davrida ham u bir qator ajoyib asarlar yaratdi, masalan, orkestr uchun kontsert,
Uchinchi pianino konserti. Vengriyaga qaytish istagi amalga oshmadi. Bartok vafotidan 10 yil o'tgach, ilg'or dunyo hamjamiyati taniqli musiqachi xotirasini hurmat qildi - Jahon Tinchlik Kengashi vafotidan keyin unga Xalqaro Tinchlik mukofoti bilan taqdirlandi. 1988 yil iyul oyida Vengriyaning sodiq o'g'lining kuli vataniga qaytarildi; buyuk musiqachining qoldiqlari Budapeshtdagi Farkasket qabristoniga dafn qilindi.
Bartok san'ati o'zining keskin qarama-qarshi tamoyillari uyg'unligi bilan hayratda qoldiradi: dastlabki kuch, bo'shashgan his-tuyg'ular va qat'iy intellekt; dinamizm, o'tkir ekspressivlik va diqqatni yo'qotish; qizg'in tasavvur, impulsivlik va konstruktiv ravshanlik, musiqiy materialni tashkil etishda intizom. Konfliktli dramaga moyil bo‘lgan Bartok lirikadan yiroq, goh xalq musiqasining san’atsiz soddaligini sindirib, gohida nafis tafakkur va falsafiy teranlikka intiladi.
Ijrochi Bartok XX asr pianinochilik madaniyatida yorqin iz qoldirdi. Uning o'ynashi tinglovchilarni g'ayrat bilan hayratda qoldirdi, lekin ayni paytda uning ishtiyoqi va shiddati doimo iroda va aqlga bo'ysundi. Bartokning tarbiyaviy g‘oyalari va pedagogik tamoyillari, pianinochilikning o‘ziga xos jihatlari uning ijodiy merosining salmoqli qismini tashkil etgan bolalar va yoshlar uchun yaratilgan asarlarda aniq va to‘liq namoyon bo‘ldi.
Uning do‘sti va hamkasbi Kodali Bartokning jahon badiiy madaniyati uchun ahamiyati haqida gapirar ekan, shunday dedi: “Bartok nomi – yubileylardan qat’i nazar – buyuk g‘oyalar ramzidir. Ulardan birinchisi, san’atda ham, fanda ham mutlaq haqiqatni izlash bo‘lib, buning shartlaridan biri insonning barcha zaif tomonlari ustidan ko‘tarilgan axloqiy jiddiylikdir. Ikkinchi g'oya - turli irq va xalqlarning xususiyatlariga nisbatan xolislik va buning natijasida - o'zaro tushunish, keyin esa xalqlar o'rtasidagi birodarlik. Qolaversa, Bartok nomi san’at va siyosatning xalq ruhidan kelib chiqqan holda yangilanish tamoyili va bunday yangilanish talabini bildiradi
Nihoyat, bu musiqaning foydali ta’sirini xalqning eng keng qatlamlariga yoyish demakdir”.
A. Malinkovskaya
Insholar:
opera - Dyuk Moviy soqol qal'asi (bir aktli, 1911, 1918, Budapesht);
baletlari - Yog'och shahzoda (1914-16, 1917, Budapesht), "Ajoyib mandarin" pantomima baleti (1918-19, 1926, Kyoln);
kantata Nine Magic Deer (Cantata profana - Sekulyar kantata, tenor, bariton, qo'sh xor va simfonik orkestr uchun, 1930);
orkestr uchun - simfoniya (1902), simfoniya. Kosut sheʼri (1903), Ikki portret (5-op., 1907-08), 2 syuita (3 va 4-op., 1905, 1905-07), scherzo (1902), 4 qism (1912, 1921-yilda orkestrlangan), Ikki. rasmlari (1910), Raqs syuitasi (1923), Vengriya dehqon qoʻshiqlari, Torlar, zarbli cholgʻular va selestalar uchun musiqa (1936), torlar uchun Divertimento. orc. (1939);
konsertlar - orkestr uchun (1943), orkestr bilan turli asboblar uchun - fp uchun. (1926, 1930-31, 1945), skr uchun 2. (1908, 1938), viola uchun (1945, B.ning eskizlari asosida T. Shirley tomonidan yakunlangan), fp uchun rapsodiya. orc bilan. (1904), fp uchun scherzo. orc bilan. (1904);
kamera asarlari - ansambllar: fp. kvartet (1898), fn. kvintet (1904), 6 torli kvartet (1908, 1915-17, 1927, 1928, 1934, 1939), Skripka, klarnet va pianino uchun kontrastlar (1938), 2 kadr uchun sonata. va perkussiya (1937, orkestr bilan fp uchun qayta ko'rib chiqilgan, 1940), Skr uchun. va fp. — 2 rapsodiya (1928, orkestr bilan skr uchun qayta koʻrib chiqilgan), 3 sonata (1903, 1921, 1922), skr uchun sonata. yakkaxon (1943—44), 2 sk uchun 44 duet. (1931); pianino uchun - syuita (1916), sonata (1926), sonatina (1915), 2 kadr uchun sonata. va barabanlar (1937), ochiq maydondagi tsikllar (5 dona, 1926), pyesalar, shu jumladan rom sikllari. raqs - 2 rom. raqs (1910) va 6 xona. raqs (1915),
Xona. karollar (20 pyesa, 1915), 15 Hung. dehqon qoʻshiqlari (1914—17); Allegro barbaro (Varbar Allegro, 1911), 14 Bagatelle (1908), 10 ta engil pyesalar (1908), 2 ta elegiya (1908-09), 7 ta eskiz (1908-10), 3 ta burlesk (1908-10), 4 ta dafn qoʻshiqlari. 1910), 3 etyud (1918, 18-op.), Vengriya mavzularida 8 ta improvizatsiya. dehqon qoʻshiqlari (1920), 9 ta kichik pyesa (1926), 3 ta rondo (1916—27), Bolalar (4 daftar — 85 pyesa, 1908—09), Mikrokosmos (153 ta pyesa, 1926—37); Csik grafligidan uchta venger xalq qo'shig'i (1906).
Ovoz va pianino uchun - qoʻshiq sikllari: 4 ta qoʻshiq (1903), 5 ta qoʻshiq (Kichik slovak, 1905), qishloq manzaralari (1924), folklor aranjirovkalari. fp bilan ovoz uchun qo'shiqlar. — 20 Vengriya. (Kodaly bilan, 1906), 8 Hung. (1907-17), 20 Hung. (4 kitob, 1929), ph bilan ovoz uchun 5 qo'shiq. yoki ayollar xori va kameralari. orc. (1924); Beshta qo'shiq Op. 15; Endre Adi she'rlariga beshta qo'shiq, Op. 16.
Xor uchun - 2 ta gol uchun sevgi qo'shiqlari. xor va ph. (1900), Kechki (1903), 4 eski venger. adv. xor a capella uchun qoʻshiqlar (1912), 5 Slovak nar. xor va pianino uchun qo'shiqlar. (1914), erkaklar uchun. hora - slovak xalqi. a capella qoʻshiqlari (1917), 6 transilvaniya qoʻshigʻi (1932), Sekely qoʻshiqlari (1932), 4 venger. adv. qo'shiqlar (1930), kantata O'tmishdan (1935), 27 ta ikki va uch gol. bolalar uchun xor (8 daftar) yoki ayollar xori kapella (1935) va boshqalar.